ладно

если продолжаете теребить свое материнское агентство, дабы быстрее уехать в китай, задумайтесь)

делитесь своими инсайдами, если сейчас там и ситуация видится иначе.

Рассказали мне тут ахуительных историй о моделинге в Китае right here right now.

Как вы знаете, карантинные меры в Китае были поистине драконовскими и за 3 года очень и очень небольшое количество моделей смогло добраться до этого заветного рынка.

В последние месяцы китайское правительство значительно ослабило карантинные меры и у моделей появилось больше шансов прилетать на контракты. Конечно до сих пор организация подобного контракта в Китай все ещё стоит крайне дорого, сопряжено с кучей рисков, но по крайней мере это стало чуть более реализуемым

В общем, не прошло и пары месяцев, как случился коллапс: модельные агентства России/Восточной Европы стали массово отправлять моделей на рынок, а модельные агентства Китая подтверждать практически всех без разбора (по слухам, в отдельных агентствах Китая на рынке одновременно находились до 150 моделей).

Здесь важно понимать, что в данный момент средняя стоимость на билеты в Китай составляет порядка 4000-6000 тысяч долларов (в одну сторону!), не говоря уже о дополнительных расходах, связанных с легализацией вакцины, подачей на визу и тд.

Все шли на эти риски, рассчитывая на быстрое получение сверхприбылей от большого количества моделей на рынке и возросший объём работ. Но в связи с радикальным замедлением китайской экономики получилось все совершенно иначе: бизнес большого количества брендов/клиентов в Китае во время карантинных ограничений был поставлен на грань выживания: многие обанкротились, подавляющие большинство сократило маркетинговые расходы и, пока на рынке было небольшое количество моделей, эта проблема была нивелирована; в ситуации нынешнего модельного бума все эти факторы начинают приводить к серьезному кризису.

Агентства в панике пытаются избавиться от «лишних» моделей, передать их своим конкурентам с попыткой возмещения части расходов, либо же просто отказываются от них, скидывая все проблемы на материнские агентства.

Клиенты задерживают выплаты вплоть до полугода, что приводит к чудовищным кассовым разрывам у самих агентств и их неспособности выплачивать комиссии своим партнерам и гонорары моделям.

Этой ситуацией пользуются оставшиеся клиенты на рынке, значительно понижая ставки моделей - агенты идут на это и рады заработать хоть какие-то деньги, так как бизнес многих поставлен под вопрос.

Одна из моих коллег-агентов поделилась историей о том, как китайское агентство, подтвердившее ее модель, сразу после прибытия этой модели на рынок отказалось от неё и требует сейчас покрытия транспортных и организационных расходов с материнского агентства.

В сложившейся ситуации хотел бы посоветовать материнским агентствам, с ОСОБОЙ тщательностью согласовывать и подписывать модельные и комиссионные контракты с китайскими агентствами, обязательно просить брать китайские агентства билеты ТУДА и ОБРАТНО, так как в противном случае вы можете получить застрявшую в Китае модель, от которой отказалось ее агентство и все дальнейшие расходы/сложности будут переложены на вас.

А дома оказалось будто бы как-то и лучше.

помню, как года 3-4 назад общался с несколькими моделями в москве и удивлялся, почему они работают только на локальном рынке, хотя казалось, что перспективы есть и на глобальном.

потом я узнал про их заработки, и вопросы отпали - при стандартной загруженности (типа 4 съемки в неделю) они делали денег больше, чем я увозил из китая, где работал, надо сказать, неплохо. после таких новостей думаешь, а зачем ваще ехать в поднебесную, где проблемы с визами, агентствами и работой? хотя в чатах с кастингами крупных агентств в мск порой доходит до 1000 девочек (понятно, что не без «мертвых душ»), которые надеятся отхватить хоть какой-то драный лукбук или второсортное шоу – конкуренция жесткая!

вот и чего делать, куда ехать? 🥲

​​В моде набирает обороты профессия «movement director». Это человек, который отвечает за «проходку» моделей по подиуму и их движение в кадре. Помните, как в 90-х модели (Линда, Наоми, Кристи, Синди) вытворяли на подиуме что хотели, зачастую их выходы были оригинальными и привлекали к себе внимание. В нулевых все изменилось. Модели быстро прошагивали по подиуму с «каменным» лицом, быстро останавливались в конце подиума для фото и возвращались назад.

Сегодня же дизайнеры и модные дома все чаще пытаются сделать шоу запоминающимся, иногда добавляя театральности. Поэтому бренды приглашают movement director, который будет отвечать за движения моделей. Чаще всего, это хореографы. Так Stephen Galloway танцор балета, которого нанимают Versace, YSL, Gucci и др, чтобы через движения моделей он смог донести идеи, заложенные в коллекциях.

Например, в этом году все обсуждали походку Кары Делевинь на показе AMI. Креативный директор бренда хотел, чтобы модели передали «subway type of energy» и двигались с предвкушением. Над чем и работал Галловэй.

Другой хореограф Les Child работает с Fendi. Он говорит, что его работа заключается в выявлении личности моделей, чтобы сделать их непринужденными и живыми, а не просто «топающими ногами по подиуму».

Эти два хореографа подготовили почву, которую осваивают все больше брендов. У Vaquera модели интенсивной походкой двигаются по подиуму. У Harris Reed на показе FW200 модели очень медленно двигали руками под живую музыку, вместо хождения по подиуму, тем самым добавляя театральности шоу. А на показе Marni модели проходили через темное пещерное пространство со студентами художественной школы, которые освещали им путь фонариком.

ты?

если в реальной жизни карьера идет так себе, то может пора задуматься над аватаром в метавселенной?🙃

советую начинать сейчас, а то пока вникнешь, все кастинги в метавселенных будут забирать другие!