Iris van Herpen Fall 2023 Couture
Мода лучше многих умеет динамично считывать коды современной культуры, а последние десятилетия тому репрезентативны. Даже при неискушенном анализе начертить траекторию fashion-парадигмы несложно: она, с одной стороны, ностальгирует по уже вошедшим в историю моделям, как бы пере-возвращая узнаваемый крой культовых айтемов, а с другой — выстраивает новые формы, создавая принципиально аутентичное — часто технологичное, гиперреальное, отсылающее к самому себе видение.
Что касается последнего, то тут не без личной симпатии приведу шоу AW23 голландской дизайнерки-пионерки в этом направлении, Ирис ван Херпен. Греческие плиссированные платья, костюмы, имитирующие экзотические цветы, геометрия и фрактальность в силуэтах, достигающаяся с помощью технологий 3D-моделирования — эстетически упорядоченный хаос, в котором Херпен исследует формы костюмов как трансформацию новых идентичностей. В общем, меньше слов — просто смотрите.
Мода лучше многих умеет динамично считывать коды современной культуры, а последние десятилетия тому репрезентативны. Даже при неискушенном анализе начертить траекторию fashion-парадигмы несложно: она, с одной стороны, ностальгирует по уже вошедшим в историю моделям, как бы пере-возвращая узнаваемый крой культовых айтемов, а с другой — выстраивает новые формы, создавая принципиально аутентичное — часто технологичное, гиперреальное, отсылающее к самому себе видение.
Что касается последнего, то тут не без личной симпатии приведу шоу AW23 голландской дизайнерки-пионерки в этом направлении, Ирис ван Херпен. Греческие плиссированные платья, костюмы, имитирующие экзотические цветы, геометрия и фрактальность в силуэтах, достигающаяся с помощью технологий 3D-моделирования — эстетически упорядоченный хаос, в котором Херпен исследует формы костюмов как трансформацию новых идентичностей. В общем, меньше слов — просто смотрите.
Alexander McQueen Fall 1996 Dante
“I think religion has caused every war in the world, which is why I showed in a church.”
“I think religion has caused every war in the world, which is why I showed in a church.”
Авангард в моде всегда показывает, что искать творческие открытия стоит в самых привычных, доведенных до автоматизма восприятия формах. Но Carol Christian Poell — конечно, продолжая открывать неочевидное и в одежде тоже — пошел дальше и поработал с пространством модного шоу. Точнее — избавился от него совсем, превратив моделей в утопленников, а показ коллекции предоставил вести течению реки (потому, наверное, «показ» и назывался Mainstream — Downstream). Получилось крипово и сердито — что, конечно, в духе CCP.
Маска — несмотря на ее давнюю связь с историей, по сей день остается провокативным и экспериментальным элементом искусства. Ее использование, начиная от античного театра и ритуальных жертвоприношений, заканчивая показами Maison Margiela и Undercover, до сих пор вызывает противоречивые чувства, что во многом связано с ее анонимной природой, потерей узнаваемости и ощущением недосказанности — своеобразным Unheimlichkeit в сфере искусства и моды. Ну и конечно же, маска действует как мощный элемент творческого высказывания. Декорированная пирсингом, украшенная орнаментальными узорами, деконструированная или остающаяся пустым полотном — она всегда говорит громче своего обладателя.