🌟 🌟 🌟
« во тьме две тени тянутся друг к другу сквозь безысходный, тяжелый мрак. их руки встречаются, и свет изливается потоком – будто солнце рассыпало сотню золотых фиалов. »

the song of achilles 💫 #editsbypoly

тот факт, что я уже не в том возрасте, что и главные персонажи книг или фильмов, с которыми я когда-то себя соотносила, настолько сердцеразбивающий. было время, когда я с нетерпением ждала момента, когда мне исполнится столько же лет, сколько и им. и вот мне исполнилось. а потом я их переросла. я подолжаю взрослеть, но они нет, никогда не будут. бессмертие художественных произведений прекрасно, но в то же время так жестоко.

💀 источник

🧷 тред ::
« мародеры, валькирии & скиттлзы как отрывки из выступлений комиков и комикесс »

буду благодарна реакциям, комментариям & репостам !!

🌸 «Танец — это клетка, в которой учишься летать»

🍂🩰⭐️🎀 AU, в котором
🍂Нарцисса & Алиса — две
🍂балерины, претендующие
🍂на место примы ;;

Алиса готовилась к этому дню, пожалуй, всю свою жизнь. Она не пропускала ни единой тренировки, она задерживалась по вечерам у станка, отрабатывая пассе и гран-плие, она танцевала, пока ноги не начинали ныть и подгибаться от усталости. Она добилась долгожданной роли Одетты на премьере в парижской Opéra Bastille тем, что не отвлекалась и шла к своей цели уверенными шагами.

Точнее, почти не отвлекалась.

Невозможно было не обращать внимания на вечно оказывающуюся поблизости обладательницу самых блестящих платиновых волос и бездонных голубых глаз. Нарцисса была принцессой не только театра, но и сердца Алисы.

Они подолгу целовались в пустых гримерках перед выходом на сцену, они помогали друг другу эффективнее растянуть мышцы на тренировках, они делили сначала одну комнату в спортивном общежитии, а потом и одну кровать.

⭐️ :: «Лис, у тебя не осталось самокруток? Хочу расслабиться после вчерашнего»
«Тебе идет это платье, но как же сильно я хочу его с тебя снять»
«Лис, поцелуй меня на удачу»

И они вновь уединяются в гримерке. Они в Париже, Фортескью в платье Одетты, скоро в зале, полном зрителей, погаснет зал и прозвенит первый предупреждающий звонок.

Алиса еще не знает о том, что в голубых глазах напротив — лжи и жестокости гораздо больше, чем любви. Не знает она и о том, что Нарцисса с самого начала не планировала отступать.

Никто не слышит криков и рыданий запертой в тесной комнатке Алисы, мечты которой разрушаются прямо у нее на глазах. А Цисса сияет в свете софитов, проживая свой первый и далеко не последний звездный час.

Ведь в театре может быть только одна прима. И Нарцисса готова на все, лишь бы этот титул принадлежал ей.

#sternobleflower #createdbypoly

🖤 𝐩𝐥𝐞𝐚𝐬𝐞
𝐢'𝐯𝐞 𝐛𝐞𝐞𝐧 𝐨𝐧 𝐦𝐲 𝐤𝐧𝐞𝐞𝐬
𝐜𝐡𝐚𝐧𝐠𝐞 𝐭𝐡𝐞 𝐩𝐫𝐨𝐩𝐡𝐞𝐜𝐲 ;;

« знал ли он о судьбе ахилла или только догадывался? не осенило ли его проблеском пророчества, пока он лежал в своей пещере розового кварца? а может, то была просто догадка: привычная горечь от того, как мальчиков, которых он обучал музыке и врачеванию, одного за другим обрекают на смертоубийство. »

🖤 𝐭𝐚𝐲𝐥𝐨𝐫 𝐬𝐰𝐢𝐟𝐭 — 𝐭𝐡𝐞 𝐩𝐫𝐨𝐩𝐡𝐞𝐜𝐲
+ 𝐚𝐧𝐢𝐦𝐚𝐭𝐢𝐜 𝐜𝐫. 𝐣𝐨𝐬𝐞𝐩𝐡𝐢𝐧𝐞 𝐲𝐞𝐡

#editsbypoly

💀 Главной проблемой, с которой столкнулись произведения женщин советских времен, были невидимость и отсутствие «женского» языка.

Культура страны — сугубо мужская. В ее рамках женщинам (тем более, сапфичным) было сложно донести до публики собственные переживания, в «мужском» письме для этого не было средств.

— В своей повести «33 урода» писательница Лидия Зиновьева-Аннибал использует сапфичность, как инструмент, обнажающий «наглядную гендерную асимметричность ролей мужчин и женщин». Такой союз изначально обречен.

— В поэтической книге Людмилы Вилькиной «Мой сад» отсутствует четкая бинарность. Здесь лирическая героиня чувствует себя чуждой в этом мире; дом выступает символом патриархальной культуры, из которой она исключена.

— В поэтическом цикле «Подруга» Марины Цветаевой любовь выражается через материнско-дочернюю нежность (София Парнок, которой посвящен сборник, гораздо старше Цветаевой). Для поэтессы сапфичная любовь безнадежна и всегда ведет к разрыву.

— Зинаида Гиппиус посвящает свои стихотворения разным женщинам. Ее подход — гендерно-нейтральный язык рассказчика, преимущественно с мужской точки зрения.

— Большой вклад в сапфичный язык сделала София Парнок:

«Но я не той породы грубой
(К тому ж я несколько беззуба),
А потому, не теребя,
Губами буду есть тебя!»

Маскулинность требует агрессии и грубости, в то время, как женская любовь «беззуба», так как не ведет к овладению, доминации.

— Писательница Лидия Гинзбург заключает свои работы в традиционные рамки, отторгая женскую идентичность и придерживаясь маскулинности в жизни и творчестве. Она считает, что сапфичность обрекает женщину на трагедию.

Так в XX веке женское творчество было подверженно мимикрии. Авторки были вынуждены писать свои произведения от мужского лица, используя традиционные методы письма, но при этом неизбежно адаптируя язык под себя.

🖤 :: В посте я кратко пересказала данную статью, здесь вы можете прочитать ее целиком.

#articlesbypoly

мир. труд. май.

🌟 мой коллаж.