​​Это мы ждем.

FX заказала у Стерлина Харьо пилот нуар-драмы «The Sensitive Kind». В центре сюжета — парень из Талсы, который слишком много знает. В главной роли — Итан Хоук. Премьера — когда-то.

#news | #read

​​

«Сопереживание — это довольно простой механизм подключения, который в 90% случаев работает, когда с героем случается несправедливость.

В жизни эмпатия требует от нас некого действия. Ты идешь, увидел кошечку, тебе ее жалко, она замерзает. Твоя эмпатия к ней высказана и требует дальнейшего действия. Ты не можешь сказать «ой, какая кошечка, жалко, что замерзает», и мимо пройти — это минус в карму. Чтобы получить плюсик и потом себя не корить, нужно эту кошечку как-то поднять, взять и так далее.

А когда ты смотришь кино, ты ту же эмпатию можешь расходовать как хочешь, потому что это не требует от тебя никаких действий, ты максимально защищен. Поэтому мы все становимся супер-эмпатами, когда смотрим кино или сериал. Мы включаемся на 100500% в персонажей. Достаточно небольшой несправедливости, чтоб мы включились и сказали «я так хочу, чтоб этому человеку повезло, чтоб он разделался со всеми врагами и у него все было хорошо».

И в этом смысле это довольно простой инструмент».

Люблю хорошие подкасты. А хорошие подкасты о драматургии, да еще и на русском — люблю вдвойне. Поэтому не могу не оставить здесь эпизод нового подкаста «Иллюзион» с Андреем Золотаревым.

Сценарист «Слова пацана» рассказывает, как вообще начался сериал, о своем «криминальном опыте», о библейских отсылках, о своем отношении к милиции того времени, о единственном «нормальном пацане» в сериале, о диктаторских наклонностях Жоры Крыжовникова, о нарушении правил драматургии, о взаимодействии между сценаристами и продюсерами, и подробнее углубляется в причины переписывания финала, разбирая проблемы третьего эпизода.

Выпуск с Золотаревым — второй в подкасте «Иллюзион», который запустила сценаристка и создательница канала «Не Скорсезе» Екатерина Богомолова. Первым гостем был Юрий Колокольников, и разговор с ним — тоже не только о его актерской карьере, но и о работе сценаристов, и взаимодействии с ними, поэтому рекомендую начать ознакомление с новым клевым подкастом о драматургии на русском — с начала.

#news | #writers | #listen

Оскаровские сценарные номинанты в сборе!

Джефф Голдсмит по традиции собрал вместе сценаристов, чьи работы были номинированы в этом году на Оскар за лучший оригинальный и адаптированный сценарии.

В записи подкаста Q&A with Jeff Golsmith приняли участие авторы всех пяти номинированных фильмов за лучший оригинальный сценарий – Артур Харари (Анатомия падения), Дэвид Хемингсон (Оставленные), Джош Сингер (Маэстро), Сэми Бёрч и Алекс Меканик (Май декабрь), и Селин Сон (Прошлые жизни); и двое номинантов за лучший адаптированный сценарий – Корд Джефферсон (Американское чтиво) и Тони Макнамара (Бедные-несчастные). Не пришли только – Грета Гервиг и Ноа Баумбак (Барби), Кристофер Нолан (Оппенгеймер) и Джонатан Глейзер (Зона интересов).

Сценаристы откровенно поговорили о своем процессе, какой у них была сама низкая точка в карьере, как они прокрастинируют и даже дали (или попытались дать) комментарии друг другу о том, как улучшить фильм (но всерьез это задание воспринял только Артур Харари).

Очень отозвались слова Селин Сон об экономическом аспекте работы драматургом после окончания театральной школы – когда ее предупреждали о том, что после окончания ей будет сложно, она считала, что в отличие от тех, кто ее предупреждает, у нее карьера пойдет, но потом столкнулась с реальностью. А низкой точкой для нее стало то, что когда ей было сложно заплатить за ужин в ресторане, она поняла, что видимо одним театром сыт не будешь.

Вот в этом посте можно найти все сценарии, которые были номинированы на Оскар в этом году.

Номинанты WGA Awards 2024 (+сценарии)

Сценарная гильдия Америки объявили номинантов на свою премию, как фильмов, так и сериалов.

Из 10 номинантов всего 6 совпадений с Оскаром, потому что гильдия не допустила "Анатомию падения", "Зону интересов" и "Бедных-несчастных" из-за того, что они не были написаны в рамках минимального базового соглашения с гильдией (их писали зарубежные авторы). Зато попали Air, Are You There God? It's Me, Margaret., Killers of the Flower Moon и Nyad. И Barbie гильдия посчитала за оригинальный, а не за адаптированный как киноакадемия.

В сериалах все также доминируют Succession и The Bear, они были отмечены в своих категориях, и по два эпизода были номинированы за лучший сценарий эпизодов драмы и комедии соответственно. А еще приятно видеть, что сценаристы отметили один из моих любимых сериалов прошлого года The Diplomat.

Вот все номинации:

Оригинальный сценарий
🔘 Air: Большой прыжок / Air
– Алекс Конвери
🔘 Барби / Barbie
– Грета Гервиг & Ноа Баумбак
🔘 Оставленные / The Holdovers
– Дэвид Хемингсон
🔘 Май декабрь / May December
– Сэми Бёрч; история Сэми Бёрч & Алекса Меканика
🔘 Прошлые жизни / Past Lives
– Селин Сон

Адаптированный сценарий
🔘 Американское чтиво / American Fiction
– Корд Джефферсон
🔘 Ты здесь, Бог? Это я, Маргарет / Are You There God? It’s Me, Margaret.
– Келли Фрэмон
🔘 Убийцы цветочной луны / Killers of the Flower Moon
– Эрик Рот, Мартин Скорсезе
🔘 Дайана Найэд / Nyad
– Джулия Кокс
🔘 Оппенгеймер / Oppenheimer
– Кристофер Нолан

Драматический сериал
🔘 Корона / The Crown
🔘 Проклятие / The Curse
🔘 Дипломатка / The Diplomat
🔘 Одни из нас / The Last of Us
🔘 Наследники / Succession

Комедийный сериал
🔘 Начальная школа “Эбботт” / Abbott Elementary
🔘 Барри / Barry
🔘 Медведь / The Bear
🔘 Быть присяжным / Jury Duty
🔘 Убийства в одном здании / Only Murders in the Building

Новый сериал
🔘 Дипломатка / The Diplomat
🔘 Быть присяжным / Jury Duty
🔘 Одни из нас / The Last of Us
🔘 Покерфейс / Poker Face
🔘 Терапия / Shrinking

Мини-сериал
🔘 Убийство на краю света / A Murder at the End of the World
🔘 Грызня / Beef
🔘 Дейзи Джонс и The Six / Daisy Jones & The Six
🔘 Фарго / Fargo
🔘 Уроки химии / Lessons in Chemistry

Фильмы для ТВ и нового медиа
🔘 Крупный улов / Finestkind
🔘 Последнее дело Мистера Монка / Mr. Monk’s Last Case: A Monk Movie
🔘 Никто тебя не спасёт / No One Will Save You
🔘 Леди-викторина / Quiz Lady
🔘 Конкретный убийца / Totally Killer

Эпизод драмы
🔘 “Crown Jewels” (Королева Шарлотта: История Бриджертонов / Queen Charlotte: A Bridgerton Story)
🔘 “Kill List” (Наследники / Succession)
🔘 “The Last Generation” (Звёздный путь: Пикар / Star Trek: Picard)
🔘 “Living+” (Наследники / Succession)
🔘 “Our Black Shining Prince” (Крёстный отец Гарлема / Godfather of Harlem)
🔘 “Sleep, Dearie Sleep” (Корона / The Crown)

Эпизод комедии
🔘 “Escape From Shit Mountain” (Покерфейс / Poker Face)
🔘 “Fishes” (Медведь / The Bear)
🔘 “Forks” (Медведь / The Bear)
🔘 “House Made of Bongs” (Псы резервации / Reservation Dogs)
🔘 “Ice” (Великая / The Great)
🔘 “Pride Parade” (Что мы делаем в тени / What We Do in the Shadows)

Все остальные номинации можно найти на сайте премии. Победителей объявят 14 апреля.

​​Ежегодный отчет Университета Сан-Диего о представлении мужских и женских персонажей в 100 самых кассовых Голливудских фильмах за 2023 год.

• В 77% фильмов мужских персонажей больше, чем женских. В 5% их равное количество. И лишь в 18% фильмов женских персонажей было больше мужских. Для сравнения, в '22-м женских персонажей было больше в 11% фильмов, в '21-м — в 7%. Так что тенденция стабильно положительная, хоть и небольшая.

• Но вот количество говорящих женских персонажей по сравнению с прошлым годом снизилось и составило всего 35%. В '22-м году эта цифра была 37%, в '21-м — 34%.

• Также значительно сократилось количество фильмов, в которых женский персонаж является единственным протагонистом — до 28%. В '22-м году таких фильмов было 33%, в '21-м — 31%. Хотя общее количество фильмов, в которых женский персонаж является хотя бы одним из протагонистов, осталось на том же уровне, что и в '22-м — 38%.

• Традиционно, большинство женских персонажей моложе мужских (и они продолжают молодеть). Чаще всего женские персонажи были представлены в возрасте от 20 до 40 лет (55% от всех говорящих женских персонажей), в то время как мужские — в возрасте от 30 до 50 лет (56% от всех говорящих мужских персонажей).

• Также традиционно, женские персонажи все еще чаще состоят в браке, чем мужские: 48% говорящих женских персонажей против 32% говорящих мужских (среди протагонистов соотношение 75% на 56%). А мужские персонажи чаще имеют профессию или род занятий: 76% против 60% (среди протагонистов соотношение 81% на 66%).

• Еще из интересных сокращений: в прошлом году снизилось количество чернокожих женских персонажей, женских персонажей латинского происхождения и женских персонажей из Ближнего Востока и Северной Африки (среди говорящих женских персонажей) — с 18% до 15,3%, с 6,9% до 6,3% и с 0,8% до 0,6% соответственно. Зато увеличилось количество азиаток и смешанных рас — с 8,1% до 9,2% и с 0,4% до 0,6% соответственно. А также впервые появились коренные американки — хоть и всего 0,6% от всех говорящих женских персонажей.

• Сравнения по жанрам в исследовании за '23й год нет, зато появилось сравнение лидерских качеств. Так, среди всех говорящих персонажей лидерские качества проявили всего 10%, из них 63% — мужские персонажи, 37% — женские.

Прекрасная статистика, которую можно использовать в разговорах о «постоянном впихивании женских персонажей» и на примере которой отлично видно, что если тенденция сохранится, к равноправию, с одинаковым количеством мужских и женских персонажей, Голливуд придет лет через семь. В лучшем случае.

Об отчете за '22-й год писал здесь, за '21-й — здесь.

#essay | #read

​​

«Все, что им нужно сделать, это позвонить мне. Я здесь, и я бы непременно поразмыслил над этим».

Ведущий сценарист «Человека-Паука» 90-х Джон Сэмпер о шансах на продолжение мультсериала вслед за продолжением «Людей-Икс».

#news | #writers | #read

​​Ежемесячный дайджест «look mom i can script»: февраль.

Принцип сборки простой: X æ A-12

• Огромная подборка тг-каналов кастинг-директоров, собранная Татевик Залинян и «Новостями кинопроизводства».

• Огромная подборка тг-каналов агентов и агентств, собранная «Новостями кинопроизводства».

• Огромная подборка тг-каналов об анимации, включая каналы аниматоров, студий, школ и фестивалей, собранная «даша вещает».

• Первая часть перевода книги об истории HBO от «Денис, посоветуй».

• Сценарный чек-лист для перечитывания и редактуры своего сценария от «GurGur».

• Официальный бриф СТС с критериями, жанрами и прочими вводными для продуктов канала от «Юрьев день».

#digest

Женщины пишут!

Собрали с замечательными авторками каналов «Шипы и Розы» , «Женщина пишет» и «Книга (не) лучше» небольшую папку из 8x3 женских пабликов про кино, сценаристику, писательство, книги etc. 

Это, разумеется, и близко не исчерпывающий список (лично я старалась добавить те блоги, про которые либо упоминала редко или даже никогда), так что велкам дополнить его в комментариях.

Читайте женщин, слушайте женщин! Нам есть что сказать! 

С нашим днем, дорогие!

👩🏽‍💻Добавить папку себе в один клик: https://t.me/addlist/jZwntTwz7RgxNzJi

С интересом наблюдаю за тем с какой страшной скоростью на кануне церемонии вручения премии "Оскар" развивается история о том, что сценарий "Оставленных" Дэвида Хемингсона — это плагиат на драму "Фриско" от автора "Луки" Саймона Стефенсона.

По словам последнего у него украдены: сюжет, персонажи, структура, сцены и диалоги.

"Многие из наиболее важных сцен практически не изменены и даже остаются визуально идентичными по макету на странице", — пишет Стефенсон в письме гильдии WGA.

В 2013 году его "Фриско" занял третье место в престижном "Чёрном списке", своде самых желанных неэкранизированных голливудских сценариев.

В редакции Variety есть электронная переписка, подтверждающая, что во всё том же 2013-м режиссёр "Оставленных" Александр Пэйн получил предложение экранизировать "Фриско", но ответил отказом.

Позже, в 2019 году, сценарий вновь попал в руки Пэйна с предложением от Netflix. И вновь что-то не срослось.

В статье об этой ситуации перечисляется несколько странностей вокруг создания и создателей "Оставленных" (оговорки Пейна о том что он соавтор сценария, хотя единственным сценаристом значится Хемингсон, сцена про плагиат в самом фильме и тд).

И пока Стефенсон безуспешно добивается справедливости в Гильдии сценаристов и ищет юристов для защиты своих интересов, фильм Пэйна/Хемингсона готовится к тому, чтобы дать завтра ночью бой в пяти номинациях (в т.ч. в сценарной) и забрать как минимум одну из них (за женскую роль второго плана).

Такие дела.

Куда этот инцидент заведёт его участников науке неизвестно. Зато очевидно, что жизнь — лучший сценарист. Всё ещё.

Итак, я это сделал! СНОВА!

220+ авторов, почти 300 ваших микроотзывов – оформлены, проверены на чёртов лимит в 96 символов, если необходимо, отредактированы и опубликованы в нехилом таком труде под названием "Oscar лимитед 2024".

На этот раз даже возможности дуровского текстового редактора были исчерпаны и материал пришлось делить не на две части, как в прошлом году, а аж на четыре (ума не приложу, когда вы это всё будете читать).

В первую вошли комментарии к четырём фильмам из десятки главных номинантов оскаровского вечера ("Бедные-несчастные", "Прошлые жизни", "Оставленные" и "Убийцы цветочной луны").

Во второй отзывы об ещё четырёх претендентах на победу в главной номинации ("Зона интересов", "Анатомия падения", Американское чтиво" и "Маэстро").

В третьей – последняя парочка из кинодесятки, образовавшая прошлым летом маркетингово-култьтурный феномен с составным именем (не проститься с этим монстром я не мог, поймите правильно😏).

Ну а в четвёртую я упихал всех остальных, тоже достойных всех призов этого мира.

Отзывы получились разными: оригинальными и многократно повторяющимися, смешными и грустными, о жизни, о политике, о любви, о ненависти – о КИНО во всём его многообразии (есть даже хокку).

Мнение редакции может не совпадать с мнением авторов, это нормально. Тем более, что в этом году я позволил не только размещать больше одного отзыва от одного канала/автора, но и критиковать фильмы (без перегибов, почти😏).

Огромное спасибо всем, кто решился на участие и не меньшее спасибо тем, кто не решился😅

Читайте, находите себя и своих друзей, узнавайте что-то новое и смотрите кино❤️

P.S. Лайки, шеры и репосты – это, конечно хорошо, но вторично (ладно крикну один раз: РАСПРОСТРАНИТЕ!), а вот если вы заметили вопиющую ошибку или не увидели свой текст – напишите мне, пожалуйста в ЛС.

По поводу новости, что сценарий «Оставленных» сплагиатили чуть ли не слово в слово. Я вчера с волнением прочитал и оригинал истории Variety и потом целый тред на сценарном реддите, в котором люди уже постранично сравнивают «Оставленных» и «Фриско» Саймона Стефенсона (который и утверждает о плагиате «line-by-line»). И... на самом деле схожих мест мало. То есть герои другие, ситуации другие, обстановка другая, драма другая (в «Фриско» подросток не просто депрессивный школьник, а смертельно больной ребенок, причем девочка). То есть вообще не «слово в слово». Что похожее? Какая-то общая завязка в духе «грампи мужичок сближается с подростком во время поездки в место Х» и, что более важно, структура. То есть посмотрев на последовательность сцен мы увидим примерно одну схему. Можно поверить, что один сценарий был вдохновением и даже в каком-то смысле шаблоном для другого сценария, но в суде такой «плагиат» было бы доказать чрезвычайно сложно — это схожесть на каком-то слишком базовом уровне. Некрасиво в этой истории, и видимо именно это побудило Стефенсона так громко выступить с обвинениями, что режиссер «Оставленных» Александр Пейн дважды читал «Фриско» — подробно интересовался сценарием. И, видимо, он ему нравился. Думаю, Стефенсон очень рассчитывал на сотрудничество. Но Пейн выбрал другого сценариста (причем выбрал неизвестного человека для индустрии, это его первый полнометражный фильм), сказал ему ознакомиться с «Фриско», подкинул своих идей, и в итоге получились «Оставленные», которые напоминают «Фриско» как какой-то ну третьеюродный родственник. Стефенсон оказался не у дел. «Его место» занял ноунейм (у самого Стефенсона за плечами пиксаровский «Лука» и «Паддингтон 2»), который еще и вдохновляется твоим сценарием. Тут ты начинаешь немного закипать и собирать материал для кейса о плагиате.

Вот так, думаю, обстояло дело. Не плагиат (можете тут решить сами, сравнив сценарии, они все есть по ссылкам выше), но некрасивая история, в которой сценарист посчитал, что его кинули, и решил ударить в ответ — прямо перед Оскарами. Пусть потом забьется и забудется, но осадочек останется.

​​Сценарные победители 96-й премии «Оскар»

ориджиналс:

🏆 «Анатомия падения» (Жюстин Трие, Артур Харари)
[читать сценарий]

• «Оставленные» (Дэвид Хемингсон)
[читать сценарий]

• «Маэстро» (Брэдли Купер, Джош Сингер)
[читать сценарий]

• «Май декабрь» (Сами Берчи, Алекс Меканик)
[читать сценарий]

• «Прошлые жизни» (Селин Сон)
[читать сценарий]

адаптация:

🏆 «Американское чтиво» (Корд Джефферсон, Персивал Эверетт)
[читать сценарий]

• «Барби» (Грета Гервиг, Ноа Баумбак)
[читать сценарий]

• «Оппенгеймер» (Кристофер Нолан)
[читать сценарий]

• «Бедные-несчастные» (Тони МакНамара, Аласдер Грэй)
[читать сценарий]

• «Зона интересов» (Джонатан Глейзер, Мартин Эмис)
[читать сценарий]

С остальными победителями можно ознакомиться на сайте Академии.

#news | #awards

​​Люблю «Blamo!» — подкаст о поп-культуре, моде и шмотках — за разговоры со сценаристами.

В контексте формата авторы освобождаются от очередного рассказа о своих проектах и больше раскрываются как личности, обсуждая отстраненные вещи. Например, именно в эфире «Blamo!» Кристофер Сторер рассказывал о своем опыте работы со шмотками и любви к ним, нигде до этого особо не распространяясь об этом.

Новый эпизод со сценаристкой Эмили Йошидой не стал исключением. Полтора часа эфира болтали об обустройстве домов, состоятельности истории в последней «Миссии Невыполнима», зависимости от соцсетей, культурном феномене «Наследников», винтажной одежде, миссис Шаламе и еще многом другом.

Но все-таки совсем без сценарных внутряков, конечно же, не обошлось — Йошида рассказала, что в комнате шоу, над которым она работала, все постоянно смеялись, шутили и угорали. Что, казалось бы, совсем не ожидаешь от комнаты «Сёгуна». Ну и еще я узнал, что у сериала тоже есть подкаст, продюсером которого как раз является Йошида.

Больше о самом шоу можно почитать, например, в огромном материале Variety — либо в версии материала на русском языке, переведенной автором канала «Денис, посоветуй». У Дениса же можно почитать и о красоте сериала. А «Заскриптованный» выкладывал ранний драфт пилота, датированный '17-м годом.

#news | #writers | #listen | #read | #watch

​​Это мы ждем.

Рэйчел Сеннотт пишет для HBO получасовую комедию о «воссоединении группы созависимых друзей, в ходе которого друзья узнают, как их изменило время, цели и новые отношения».

Она же исполняет главную роль и продюсирует проект, а вместе с ней Эмма Барри («Барри», «Счастливчик Хэнк», «Честные трейлеры») и Айда Роджерс («Барри», «ОА», «Настоящий детектив»).

#news | #read

​​Чтобы описать эмоциональное путешествие собаки в сценарии фильма «Артур, ты король», Майкл Брандт — вопреки классическим правилам кинодраматургии — расписывал все ее мысли. То есть, он буквально писал, о чем думает пес, и что происходит у него в голове, а уже затем подбирал действия, которые лучшим образом иллюстрировали бы эти мысли.

Интересно будет почитать, как это выглядит на бумаге, когда (/если) сценарий появится в сети, а пока можно послушать и почитать, как Брандт работал над этой историей, срезая десятки страниц первоисточника и формируя идейно-тематические якоря совершенно новыми битами.

#news | #writers | #read | #listen

​​Слово дня: интерквел.

Это сиквел и приквел одновременно. Например, новый «Чужой», действие которого разворачивается между первым и вторым фильмами — как раз интерквел.

И еще несколько интересных наблюдений из большого интервью с автором «Ромула» Феде Альваресом.

⚙️ Альварес не хотел ничего спойлерить в первом тизере, потому что сам ненавидит спойлеры.

⚙️ В «Ромуле» самостоятельная история, которая не связана с другими фильмами франшизы, но также множество отсылок и цитат для фанатов.

⚙️ Идея для фильма родилась из сцены с бегающими по коридорам детьми в режиссерской версии «Чужих». Альваресу было интересно исследовать «важную историю, которая происходит где-то в тени основных событий».

⚙️ Альварес рассказал о своих идеях Ридли Скотту просто «между делом» во время одной из давних встреч — как фанат, встретивший кумира — и он даже не думал, что станет с этими идеями. Но через несколько лет Скотт позвонил Альваресу и предложил написать и срежиссировать их. Так и родился «Ромул».

⚙️ Оба — и Скотт, и Кэмерон — давали совершенно разные комментарии по сюжету и сценарию.

⚙️ Когда Альварес писал сценарий, у него на доске висела фотография Кейли Спейни, чтоб смотреть на нее и представлять, что ее персонаж мог бы сказать и как.

⚙️ В фильме есть настолько отвратительная сцена, что всей съемочной группе, что смотрела ее на площадке, пришлось в ужасе отвернуться.

⚙️ Над всеми практическими эффектами работала та же команда, что над первым «Чужим». Они построили корабль, создали каждое существо и каждую декорацию вручную. В фильме есть компьютерная графика, но ее тоже постарались сделать «практичной» — чтоб даже без нее было понятно, что происходит на экране.

#news | #writers | #read

​​Сценарий сиквела «Особо опасен» все еще существует и возможно когда-нибудь будет экранизирован, рассказал Майкл Брандт.

«Время от времени мне звонят какие-нибудь продюсеры и спрашивают, можем ли мы оживить эту историю. Я отвечаю им: «Да, вот сценарий». Им всем нравится. Я отправляю их к студии. И по какой-то причине все снова замирает».

Изначально продолжение должен был написать один из авторов оригинального фильма Крис Морган. Но из-за загруженности он покинул проект. Тогда наняли Майкла Брандта, который также работал над первым фильмом.

Но затем ушла Анджелина Джоли, чью героиню хотели воскресить — а с Бекмамбетовым возникли «творческие разногласия» — и разработку сиквела окончательно свернули, несмотря на успех оригинала.

#news | #writers | #read

​​

«О чем в HBO умалчивают, так это о том, что никто не уверен, случится ли вообще третий сезон «Эйфории» когда-нибудь».

Variety опубликовали саммари по ситуации вокруг третьего сезона «Эйфории». Вкратце: проблемы были, но сейчас, вроде, все разрулили и перспективы светлые, хоть и без конкретики.

Изначально Левинсон предложил идеи для третьего сезона в начале прошлого года. В его планах было переместить историю на пять лет вперед и подробнее исследовать в том числе персонажей Сидни Суинни и Джейкоба Элорди.

Руководителям HBO все понравилось и они отправили Левинсона писать сценарии. Но сначала случилась забастовка, а затем скончался Ангус Клауд, так что концепцию сезона пришлось менять.

После забастовки Левинсон принес HBO новую версию истории — уже с первыми драфтами — и руководство, вроде как, все устроило. Но недовольна оказалась Зендея: ее персонаж был отодвинут на второй план.

Тогда концепцию сезона вновь пришлось менять, а творческий процесс дополнительно замедлился еще одной трагедией — скончался один из продюсеров шоу Кевин Турнер.

Наконец, в начале этого года Левинсон принес HBO новую версию сезона — с учетом всех правок и с новой аркой для Зендеи. Но руководству новое видение сезона совсем не понравилось из-за смены тональности шоу.

Параллельно, пока Левинсон писал и переписывал, в HBO рассматривали решения проблемы: всерьез думали либо выпустить фильм вместо сезона, либо даже поменять шоуранера, который уже год как не может сдать историю.

Вот только за Левинсоном стоят все актеры, контракты уже подписаны, и вся команда очень хочет сделать третий сезон, чтоб дать истории заслуженный финал. Поэтому HBO скрипит зубами, но терпит и ждет.

В итоге, следующие драфты — уже финальные — HBO ждет к октябрю, чтоб распланировать съемки на следующий год. А пока Левинсон правит тональность, актеров отпустили веселиться и зарабатывать в крупных блокбастерах.

#news | #read

​​Ежемесячный дайджест «look mom i can script»: март.

• Прикольная сборка речевых характеристик на примере персонажей «Игры престолов» от Belka Games.

• Большой список способов разнообразить диалог от Лиды.

• Подборка издателей (сразу с контактами и кратким брифом) от «Книжного дела».

• Удобный пост со всеми сценариями «бондианы» в дополнение к книге о них от «Самоучителя сценариста».

• Чек-лист для сценаристов при подписании договоров с продюсерами, подготовленный «Новостями кинопроизводства» и юристами агентства StarDust.

#digest

Netflix продолжает лажать.