​​«Знаешь вот это чувство, когда ты понял, как написать что-то. Когда ты такой, типа: «Да, я распутал это». Так вот, ты должен написать это сразу же. Потому что это чувство испарится. Его не станет, и ты вернешься к своему сценарию с пустыми руками. Ты можешь попытаться использовать заметки — но это не поможет. Нужно сесть и написать это сразу».

Советует Нолан в новом эпизоде Scriptnotes и рассказывает, что последние 3-4 страницы «Оппенгеймера» писал посреди ночи, в одних трусах, от руки в блокноте — еще до того, как закончил основную часть истории. Просто потому что именно в таких обстоятельствах понял, как должен был закончиться фильм.

Также в почти часовом разговоре с Джоном он вспоминает, как на съемках «Довода» Роберт Паттинсон в каком-то смысле помогал ему собирать фактуру к «Оппенгеймеру», признается, за какую строчку «Дюнкерка» ему стыдно, оправдывается за использование 1-го лица и делится еще множеством полезных советов.

Например, что мне особенно откликнулось, Нолан предпочитает расписывать сцены гораздо шире, чем они должны быть — особенно диалоговые — чтобы потом найти в этом потоке их суть, и всегда старается сделать хотя бы половину от дневной нормы — чтобы на следующий день было проще начать.

#news | #writers | #listen

​​Последний ежемесячный дайджест «look mom i can script» в этом году: декабрь.

Принцип сборки простой: капибара.

• Топ лучших российских сериалов на уровне идеи — коллективная сборка сценаристов, организованная «Заскриптованным».

• И еще одна ссылка на «Заскриптованного» — разбор «Ла-Ла Ленда» одним лонгридом.

• Календарь сценарных конкурсов на следующий год, собранный «Самоучителем сценариста» (даты примерно-ориентировочные).

• Статья Егора Москвитина с 30 новыми героями российского кино.

• Подборка советов о написании классных диалогов из книги «Это ты мне? Как писать захватывающие диалоги для кино и сцены» от Дениса.

• Подборка лучших книг 2023 года от критиков и редакции Литрес.

#digest

[ Н А В И Г А Ц И Я ]

🥷🏻 карта тегов

🧑🏻‍💻 чат канала

📺 youtube-канал

🔦 главные посты

• [ 2 0 2 1 ]
• [ 2 0 2 2 ]
• [ 2 0 2 3 ]
• [ 2 0 2 4 ]

📚 переводы и разборы

• «дирк джентли» (2016) — перевод | разбор
• «великая» (2020) — перевод | разбор
• «барри» (2018) — перевод | разбор
• «маньяк» (2018) — перевод | разбор
• «патрик мелроуз» (2018) — перевод | разбор

• «мейр из исттауна» (2021) — перевод | разбор
• «разделение» (2022) — перевод | разбор
• «медведь» (2022) — перевод | разбор
• «грызня» (2023) — перевод | разбор
• «начальная школа эбботт» (2021) — перевод | разбор

{ процесс }

☕️ поддержать канал

[ буст | донат | подписка ]

Концепция жанров переоценена. Внутри одной истории могут дружно сосуществовать несколько разных (иногда даже «противоположных») жанров, сами жанры непрерывно развиваются, перемешиваются и переизобретаются, жанровое деление кино-премий вызывает только вопросы (привет, комедийный «Медведь»), а отдельные истории могут даже вызывать жанровые споры.

Поэтому я редко обращаю внимание на жанр, когда разбираю сценарии. То есть, у меня есть конечно жанровые предпочтения, но я не пытаюсь понять, как работает жанр — я разбираю конкретные инструменты. Структуру, персонажей, тематику, идейность, отдельные драматические приемы, которые могут быть продиктованы жанром — но не определяют себя им.

И поэтому таким открытием для меня стал фильм «Настоящая жизнь Анны Б.», каждый элемент которого не только прекрасно работает на историю — но еще логично определен внутри жанра. Тематика, киноязык, структура, главная драматургическая задача, принцип построения истории, акценты — абсолютно каждая деталь «Настоящей жизни Анны Б.» работает как деталь документального хоррора.

«Настоящая жизнь Анны Б.» — это сильная жанровая история, на примере которой можно увидеть привычные инструменты в заданных обстоятельствах и таким образом узнать о них немного больше. Вот здесь и здесь сценарист и режиссер фильма Денис Данилов рассказывает историю его создания, а здесь — сам фильм вместе с подробными ответами на все вопросы в комментариях.

Просто оставлю здесь полуторачасовой разбор двухминутной сцены от одного из моих любимых эссеистов.

Возможно, если он будет периодически мелькать у меня перед глазами, я доберусь до него быстрее?

#essay | #watch

Селин Сон о «депрессивном» финале «Прошлых жизней»:

«Дело в том, что каждый персонаж действительно получает тот финал, который хочет.

Нора получает потрясающий подарок от друга — она узнает, что ее 12-летнюю по-настоящему любили, и у нее появляется возможность попрощаться с той девочкой, которую она сама бросила. Хэ Сон хотел познакомиться с женщиной, которой стала эта девочка, и у него это получилось, поэтому он закрывает дверь. А Артур хотел узнать свою жену ближе — и вот он встречает ее в образе 12-летней плаксы.

Так что этот визит — всего лишь подарок. Я не считаю его депрессивным. Это призвано вдохновлять людей».

И в этом же интервью Селин демонстрирует потрясающую иллюстрацию принципа «история превыше всего»: перед съемками она попросила каждого (!) члена съемочной команды прочитать сценарий по ролям (!!).

«Так что это было не просто «у Греты есть своя работа, у нас — своя», это было «мы знаем, чего должна достичь Грета в этой сцене, потому что мы знаем, как эта часть истории работает в контексте всего сценария». Мы все были партнерами».

#news | #writers | #read

Доброе утро.

🏆 Сценарные победители 75-й «Эмми»

Лучший сценарий комедийного сериала
• «Медведь» / эпизод «System» (Кристофер Сторер)

Лучший сценарий драматического сериала
• «Наследники» / эпизод «Connor's Wedding» (Джесси Армстронг)

Лучший сценарий мини-сериала
• «Грызня» / эпизод «The Birds Don't Sing, They Screech In Pain» (Ли Сон-джин)

Лучший комедийный сериал
• «Медведь»

[Сторер также забрал статуэтку за режиссуру, а Уайт, Эдебири и Мосс-Бакрак — актерские].

Лучший драматический сериал
• «Наследники»

[Майлод также забрал статуэтку за режиссуру, а Макфэдьен, Калкин и Снук — актерские].

Лучший мини-сериал
• «Грызня»

[Сон-джин также забрал статуэтку за режиссуру, а Ян и Вонг — актерские].

Все победители — на сайте премии, с пролетевшими номинантами можно ознакомиться здесь.

#news | #awards

​​🏆 «Оскар-2024», сценарные номинанты

ориджиналсы:

• «Анатомия падения» (Жюстин Трие, Артур Харари)
[читать сценарий]

• «Оставленные» (Дэвид Хемингсон)
[читать сценарий]

• «Маэстро» (Брэдли Купер, Джош Сингер)
[читать сценарий]

• «Май декабрь» (Сами Берчи, Алекс Меканик)
[читать сценарий]

• «Прошлые жизни» (Селин Сон)
[читать сценарий]

адаптации:

• «Американское чтиво» (Корд Джефферсон, Персивал Эверетт)
[читать сценарий]

• «Барби» (Грета Гервиг, Ноа Баумбак)
[читать сценарий]

• «Оппенгеймер» (Кристофер Нолан)
[читать сценарий]

• «Бедные-несчастные» (Тони МакНамара, Аласдер Грэй)
[читать сценарий]

• «Зона интересов» (Джонатан Глейзер, Мартин Эмис)
[читать сценарий]

Всех номинантов можно посмотреть на сайте Академии. Церемония награждения состоится 10 марта.

#news | #awards

​​Первый ежемесячный дайджест «look mom i can script» в этом году: январь.

Принцип сборки простой: хинкали.

• Серия постов о сценаристе и скрипт-докторе Скотте Фрэнке на «Самоучителе сценариста»: профайл | установки | пример докторинга.

• Долгожданный перевод четвертой главы книги «Как работает фэнтези» и список литературы к ней от канала «Денис, посоветуй».

• История написания «Клана Сопрано» с подборкой сценариев к 15 эпизодам от «guljan toktogul».

• Подборка официальных телеграм-каналов российских продакшенов от «Новостей кинопроизводства».

#digest

​​Дэвид Хемингсон — сериальный сценарист. В его портфолио: «Американский папаша», «101 далматинец» (да, тот самый), «Как я встретил вашу маму», «Обмани меня» и «Кости» в качестве продюсера, потрясающий мультсериал '98-го «Геркулес», и множество других многосерийных историй. В начале карьеры у Дэвида были и полнометражные сценарии, но последние 15 лет он работает только над сериалами.

Сам Дэвид объясняет свой выбор очень просто: в сериалах не нужно мучить себя третьим актом (достаточно всего лишь написать такой сериал, который никто не захочет заканчивать). Поэтому естественно автобиографическая история о непростой жизни подростка в школе-интернате, о разведенных родителях и о дяде, который выручает в трудную минуту, родилась в формате пилота для сериала.

И пилот получился потрясающий, укажет агент Дэвида, — но все-таки слишком специфичный. По тону, настроению, да и самой истории было совершенно не ясно, кому его можно было бы продать. Но агент Дэвиду попался хороший — он передал текст знакомому своего знакомого, тот — знакомому своего знакомого, и в конце концов история оказалась в руках у режиссера Александра Пейна.

В руках у режиссера, который однажды уже смешал школьную комедию с политической сатирой и как раз искал автора для новой истории в этом жанре. И хотя Пейн хотел рассказать историю профессора, застрявшего на новогодних каникулах в школе со своими учениками, а не одного из учеников, они с Дэвидом быстро нашли общий язык — а «Оставленные» нашли свое место.

Но естественно появились новые проблемы. Например, предстояло определиться все-таки с главным героем, выбрав между учителем и учеником. В этом помогло упражнение Дэвида, которое он делает в процессе ресерча — он задает себе вопрос «кто этот персонаж?» и пишет несколько супер-коротких историй о нем.

Еще нужно было адаптировать многосерийную историю под двухчасовой формат. Причем, в процессе Дэвид поставил себе целью сохранить в первую очередь не сюжет или персонажей — а вайб. Благодаря этому персонаж Мэри получился именно таким восхитительным. Дэвид писал о собственной матери, с которой он был близок, но которая трагически погибла более 20 лет назад.

Всего Дэвиду пришлось написать 24 драфта. Первые 30 страниц (примерно до сцены с вертолетом) были написаны за пару недель и практически не изменились к релизу. Но затем еще предстояло выяснить, как сблизить оставшихся в кампусе персонажей во втором акте, и как без манипуляций рассказать о жертве Пола в третьем.

В полуторачасовом созвоне с WGF Дэвид постранично разобрал весь сценарий «Оставленных» и рассказал о каждом своем решении. Вспомнил источники вдохновения и ассоциации. Указал на тематические рифмы с первой же сцены. Признался в самой сложной сцене. Объяснил свой выбор в представлении героев — и почему именно телевизор, ложь и вечеринка оказались главными элементами для их единения (ironic isnt it). И поделился персональными лайфхаками.

Мое любимое: Дэвид очень прагматичен в отношении каждой строчки и пунктуационного знака, но при этом старается как можно подробнее и прикольнее описывать ситуации, в которых находятся персонажи. Потому что если зацепить читателя описанием — он легче подключится к экшену и диалогам.

А еще у Дэвида потрясающая дверь.

#news | #writers | #watch

​​Это мы ждем.

FX заказала у Стерлина Харьо пилот нуар-драмы «The Sensitive Kind». В центре сюжета — парень из Талсы, который слишком много знает. В главной роли — Итан Хоук. Премьера — когда-то.

#news | #read

​​

«Сопереживание — это довольно простой механизм подключения, который в 90% случаев работает, когда с героем случается несправедливость.

В жизни эмпатия требует от нас некого действия. Ты идешь, увидел кошечку, тебе ее жалко, она замерзает. Твоя эмпатия к ней высказана и требует дальнейшего действия. Ты не можешь сказать «ой, какая кошечка, жалко, что замерзает», и мимо пройти — это минус в карму. Чтобы получить плюсик и потом себя не корить, нужно эту кошечку как-то поднять, взять и так далее.

А когда ты смотришь кино, ты ту же эмпатию можешь расходовать как хочешь, потому что это не требует от тебя никаких действий, ты максимально защищен. Поэтому мы все становимся супер-эмпатами, когда смотрим кино или сериал. Мы включаемся на 100500% в персонажей. Достаточно небольшой несправедливости, чтоб мы включились и сказали «я так хочу, чтоб этому человеку повезло, чтоб он разделался со всеми врагами и у него все было хорошо».

И в этом смысле это довольно простой инструмент».

Люблю хорошие подкасты. А хорошие подкасты о драматургии, да еще и на русском — люблю вдвойне. Поэтому не могу не оставить здесь эпизод нового подкаста «Иллюзион» с Андреем Золотаревым.

Сценарист «Слова пацана» рассказывает, как вообще начался сериал, о своем «криминальном опыте», о библейских отсылках, о своем отношении к милиции того времени, о единственном «нормальном пацане» в сериале, о диктаторских наклонностях Жоры Крыжовникова, о нарушении правил драматургии, о взаимодействии между сценаристами и продюсерами, и подробнее углубляется в причины переписывания финала, разбирая проблемы третьего эпизода.

Выпуск с Золотаревым — второй в подкасте «Иллюзион», который запустила сценаристка и создательница канала «Не Скорсезе» Екатерина Богомолова. Первым гостем был Юрий Колокольников, и разговор с ним — тоже не только о его актерской карьере, но и о работе сценаристов, и взаимодействии с ними, поэтому рекомендую начать ознакомление с новым клевым подкастом о драматургии на русском — с начала.

#news | #writers | #listen

Оскаровские сценарные номинанты в сборе!

Джефф Голдсмит по традиции собрал вместе сценаристов, чьи работы были номинированы в этом году на Оскар за лучший оригинальный и адаптированный сценарии.

В записи подкаста Q&A with Jeff Golsmith приняли участие авторы всех пяти номинированных фильмов за лучший оригинальный сценарий – Артур Харари (Анатомия падения), Дэвид Хемингсон (Оставленные), Джош Сингер (Маэстро), Сэми Бёрч и Алекс Меканик (Май декабрь), и Селин Сон (Прошлые жизни); и двое номинантов за лучший адаптированный сценарий – Корд Джефферсон (Американское чтиво) и Тони Макнамара (Бедные-несчастные). Не пришли только – Грета Гервиг и Ноа Баумбак (Барби), Кристофер Нолан (Оппенгеймер) и Джонатан Глейзер (Зона интересов).

Сценаристы откровенно поговорили о своем процессе, какой у них была сама низкая точка в карьере, как они прокрастинируют и даже дали (или попытались дать) комментарии друг другу о том, как улучшить фильм (но всерьез это задание воспринял только Артур Харари).

Очень отозвались слова Селин Сон об экономическом аспекте работы драматургом после окончания театральной школы – когда ее предупреждали о том, что после окончания ей будет сложно, она считала, что в отличие от тех, кто ее предупреждает, у нее карьера пойдет, но потом столкнулась с реальностью. А низкой точкой для нее стало то, что когда ей было сложно заплатить за ужин в ресторане, она поняла, что видимо одним театром сыт не будешь.

Вот в этом посте можно найти все сценарии, которые были номинированы на Оскар в этом году.

Номинанты WGA Awards 2024 (+сценарии)

Сценарная гильдия Америки объявили номинантов на свою премию, как фильмов, так и сериалов.

Из 10 номинантов всего 6 совпадений с Оскаром, потому что гильдия не допустила "Анатомию падения", "Зону интересов" и "Бедных-несчастных" из-за того, что они не были написаны в рамках минимального базового соглашения с гильдией (их писали зарубежные авторы). Зато попали Air, Are You There God? It's Me, Margaret., Killers of the Flower Moon и Nyad. И Barbie гильдия посчитала за оригинальный, а не за адаптированный как киноакадемия.

В сериалах все также доминируют Succession и The Bear, они были отмечены в своих категориях, и по два эпизода были номинированы за лучший сценарий эпизодов драмы и комедии соответственно. А еще приятно видеть, что сценаристы отметили один из моих любимых сериалов прошлого года The Diplomat.

Вот все номинации:

Оригинальный сценарий
🔘 Air: Большой прыжок / Air
– Алекс Конвери
🔘 Барби / Barbie
– Грета Гервиг & Ноа Баумбак
🔘 Оставленные / The Holdovers
– Дэвид Хемингсон
🔘 Май декабрь / May December
– Сэми Бёрч; история Сэми Бёрч & Алекса Меканика
🔘 Прошлые жизни / Past Lives
– Селин Сон

Адаптированный сценарий
🔘 Американское чтиво / American Fiction
– Корд Джефферсон
🔘 Ты здесь, Бог? Это я, Маргарет / Are You There God? It’s Me, Margaret.
– Келли Фрэмон
🔘 Убийцы цветочной луны / Killers of the Flower Moon
– Эрик Рот, Мартин Скорсезе
🔘 Дайана Найэд / Nyad
– Джулия Кокс
🔘 Оппенгеймер / Oppenheimer
– Кристофер Нолан

Драматический сериал
🔘 Корона / The Crown
🔘 Проклятие / The Curse
🔘 Дипломатка / The Diplomat
🔘 Одни из нас / The Last of Us
🔘 Наследники / Succession

Комедийный сериал
🔘 Начальная школа “Эбботт” / Abbott Elementary
🔘 Барри / Barry
🔘 Медведь / The Bear
🔘 Быть присяжным / Jury Duty
🔘 Убийства в одном здании / Only Murders in the Building

Новый сериал
🔘 Дипломатка / The Diplomat
🔘 Быть присяжным / Jury Duty
🔘 Одни из нас / The Last of Us
🔘 Покерфейс / Poker Face
🔘 Терапия / Shrinking

Мини-сериал
🔘 Убийство на краю света / A Murder at the End of the World
🔘 Грызня / Beef
🔘 Дейзи Джонс и The Six / Daisy Jones & The Six
🔘 Фарго / Fargo
🔘 Уроки химии / Lessons in Chemistry

Фильмы для ТВ и нового медиа
🔘 Крупный улов / Finestkind
🔘 Последнее дело Мистера Монка / Mr. Monk’s Last Case: A Monk Movie
🔘 Никто тебя не спасёт / No One Will Save You
🔘 Леди-викторина / Quiz Lady
🔘 Конкретный убийца / Totally Killer

Эпизод драмы
🔘 “Crown Jewels” (Королева Шарлотта: История Бриджертонов / Queen Charlotte: A Bridgerton Story)
🔘 “Kill List” (Наследники / Succession)
🔘 “The Last Generation” (Звёздный путь: Пикар / Star Trek: Picard)
🔘 “Living+” (Наследники / Succession)
🔘 “Our Black Shining Prince” (Крёстный отец Гарлема / Godfather of Harlem)
🔘 “Sleep, Dearie Sleep” (Корона / The Crown)

Эпизод комедии
🔘 “Escape From Shit Mountain” (Покерфейс / Poker Face)
🔘 “Fishes” (Медведь / The Bear)
🔘 “Forks” (Медведь / The Bear)
🔘 “House Made of Bongs” (Псы резервации / Reservation Dogs)
🔘 “Ice” (Великая / The Great)
🔘 “Pride Parade” (Что мы делаем в тени / What We Do in the Shadows)

Все остальные номинации можно найти на сайте премии. Победителей объявят 14 апреля.

​​Ежегодный отчет Университета Сан-Диего о представлении мужских и женских персонажей в 100 самых кассовых Голливудских фильмах за 2023 год.

• В 77% фильмов мужских персонажей больше, чем женских. В 5% их равное количество. И лишь в 18% фильмов женских персонажей было больше мужских. Для сравнения, в '22-м женских персонажей было больше в 11% фильмов, в '21-м — в 7%. Так что тенденция стабильно положительная, хоть и небольшая.

• Но вот количество говорящих женских персонажей по сравнению с прошлым годом снизилось и составило всего 35%. В '22-м году эта цифра была 37%, в '21-м — 34%.

• Также значительно сократилось количество фильмов, в которых женский персонаж является единственным протагонистом — до 28%. В '22-м году таких фильмов было 33%, в '21-м — 31%. Хотя общее количество фильмов, в которых женский персонаж является хотя бы одним из протагонистов, осталось на том же уровне, что и в '22-м — 38%.

• Традиционно, большинство женских персонажей моложе мужских (и они продолжают молодеть). Чаще всего женские персонажи были представлены в возрасте от 20 до 40 лет (55% от всех говорящих женских персонажей), в то время как мужские — в возрасте от 30 до 50 лет (56% от всех говорящих мужских персонажей).

• Также традиционно, женские персонажи все еще чаще состоят в браке, чем мужские: 48% говорящих женских персонажей против 32% говорящих мужских (среди протагонистов соотношение 75% на 56%). А мужские персонажи чаще имеют профессию или род занятий: 76% против 60% (среди протагонистов соотношение 81% на 66%).

• Еще из интересных сокращений: в прошлом году снизилось количество чернокожих женских персонажей, женских персонажей латинского происхождения и женских персонажей из Ближнего Востока и Северной Африки (среди говорящих женских персонажей) — с 18% до 15,3%, с 6,9% до 6,3% и с 0,8% до 0,6% соответственно. Зато увеличилось количество азиаток и смешанных рас — с 8,1% до 9,2% и с 0,4% до 0,6% соответственно. А также впервые появились коренные американки — хоть и всего 0,6% от всех говорящих женских персонажей.

• Сравнения по жанрам в исследовании за '23й год нет, зато появилось сравнение лидерских качеств. Так, среди всех говорящих персонажей лидерские качества проявили всего 10%, из них 63% — мужские персонажи, 37% — женские.

Прекрасная статистика, которую можно использовать в разговорах о «постоянном впихивании женских персонажей» и на примере которой отлично видно, что если тенденция сохранится, к равноправию, с одинаковым количеством мужских и женских персонажей, Голливуд придет лет через семь. В лучшем случае.

Об отчете за '22-й год писал здесь, за '21-й — здесь.

#essay | #read

​​

«Все, что им нужно сделать, это позвонить мне. Я здесь, и я бы непременно поразмыслил над этим».

Ведущий сценарист «Человека-Паука» 90-х Джон Сэмпер о шансах на продолжение мультсериала вслед за продолжением «Людей-Икс».

#news | #writers | #read

​​Ежемесячный дайджест «look mom i can script»: февраль.

Принцип сборки простой: X æ A-12

• Огромная подборка тг-каналов кастинг-директоров, собранная Татевик Залинян и «Новостями кинопроизводства».

• Огромная подборка тг-каналов агентов и агентств, собранная «Новостями кинопроизводства».

• Огромная подборка тг-каналов об анимации, включая каналы аниматоров, студий, школ и фестивалей, собранная «даша вещает».

• Первая часть перевода книги об истории HBO от «Денис, посоветуй».

• Сценарный чек-лист для перечитывания и редактуры своего сценария от «GurGur».

• Официальный бриф СТС с критериями, жанрами и прочими вводными для продуктов канала от «Юрьев день».

#digest

Женщины пишут!

Собрали с замечательными авторками каналов «Шипы и Розы» , «Женщина пишет» и «Книга (не) лучше» небольшую папку из 8x3 женских пабликов про кино, сценаристику, писательство, книги etc. 

Это, разумеется, и близко не исчерпывающий список (лично я старалась добавить те блоги, про которые либо упоминала редко или даже никогда), так что велкам дополнить его в комментариях.

Читайте женщин, слушайте женщин! Нам есть что сказать! 

С нашим днем, дорогие!

👩🏽‍💻Добавить папку себе в один клик: https://t.me/addlist/jZwntTwz7RgxNzJi

С интересом наблюдаю за тем с какой страшной скоростью на кануне церемонии вручения премии "Оскар" развивается история о том, что сценарий "Оставленных" Дэвида Хемингсона — это плагиат на драму "Фриско" от автора "Луки" Саймона Стефенсона.

По словам последнего у него украдены: сюжет, персонажи, структура, сцены и диалоги.

"Многие из наиболее важных сцен практически не изменены и даже остаются визуально идентичными по макету на странице", — пишет Стефенсон в письме гильдии WGA.

В 2013 году его "Фриско" занял третье место в престижном "Чёрном списке", своде самых желанных неэкранизированных голливудских сценариев.

В редакции Variety есть электронная переписка, подтверждающая, что во всё том же 2013-м режиссёр "Оставленных" Александр Пэйн получил предложение экранизировать "Фриско", но ответил отказом.

Позже, в 2019 году, сценарий вновь попал в руки Пэйна с предложением от Netflix. И вновь что-то не срослось.

В статье об этой ситуации перечисляется несколько странностей вокруг создания и создателей "Оставленных" (оговорки Пейна о том что он соавтор сценария, хотя единственным сценаристом значится Хемингсон, сцена про плагиат в самом фильме и тд).

И пока Стефенсон безуспешно добивается справедливости в Гильдии сценаристов и ищет юристов для защиты своих интересов, фильм Пэйна/Хемингсона готовится к тому, чтобы дать завтра ночью бой в пяти номинациях (в т.ч. в сценарной) и забрать как минимум одну из них (за женскую роль второго плана).

Такие дела.

Куда этот инцидент заведёт его участников науке неизвестно. Зато очевидно, что жизнь — лучший сценарист. Всё ещё.

Итак, я это сделал! СНОВА!

220+ авторов, почти 300 ваших микроотзывов – оформлены, проверены на чёртов лимит в 96 символов, если необходимо, отредактированы и опубликованы в нехилом таком труде под названием "Oscar лимитед 2024".

На этот раз даже возможности дуровского текстового редактора были исчерпаны и материал пришлось делить не на две части, как в прошлом году, а аж на четыре (ума не приложу, когда вы это всё будете читать).

В первую вошли комментарии к четырём фильмам из десятки главных номинантов оскаровского вечера ("Бедные-несчастные", "Прошлые жизни", "Оставленные" и "Убийцы цветочной луны").

Во второй отзывы об ещё четырёх претендентах на победу в главной номинации ("Зона интересов", "Анатомия падения", Американское чтиво" и "Маэстро").

В третьей – последняя парочка из кинодесятки, образовавшая прошлым летом маркетингово-култьтурный феномен с составным именем (не проститься с этим монстром я не мог, поймите правильно😏).

Ну а в четвёртую я упихал всех остальных, тоже достойных всех призов этого мира.

Отзывы получились разными: оригинальными и многократно повторяющимися, смешными и грустными, о жизни, о политике, о любви, о ненависти – о КИНО во всём его многообразии (есть даже хокку).

Мнение редакции может не совпадать с мнением авторов, это нормально. Тем более, что в этом году я позволил не только размещать больше одного отзыва от одного канала/автора, но и критиковать фильмы (без перегибов, почти😏).

Огромное спасибо всем, кто решился на участие и не меньшее спасибо тем, кто не решился😅

Читайте, находите себя и своих друзей, узнавайте что-то новое и смотрите кино❤️

P.S. Лайки, шеры и репосты – это, конечно хорошо, но вторично (ладно крикну один раз: РАСПРОСТРАНИТЕ!), а вот если вы заметили вопиющую ошибку или не увидели свой текст – напишите мне, пожалуйста в ЛС.