Forwarded from guljan toktogul
Сценарии Black List 2023
Традиционно в декабре exec’и и продюсеры называют свои любимые сценарии, которые они читали в этом году, но которые еще не ушли в продакшн. То есть это не список лучших, а наиболее полюбившихся сценариев.
В этом году голосовали 375 exec’ов и надо было набрать минимум 7 голосов, чтобы попасть в список. Итого 76 сценариев от 80 сценаристов.
С 49 голосами победил сценарий Bad Boy Трэвиса Брауна – собака, которую недавно взяли из приюта, подозревает, что ее любящий новый хозяин является серийным убийцей.
На втором месте Stakehorse Джастина Пиасецки с 47 голосами – ветеринар на ипподроме, которые ведет нелегальную скорую помощь для преступников, ставит под угрозу свою практику и жизнь в опасности, когда его пациент вербует для участия в одном из ограблений.
Третьим стал Spoiler Джордана Розенблаума, набрав 42 голоса – студийный продюсер после отказа от нового горячего сценария становится протагонистом этого фильма, и он должен восстановить контроль прежде, чем начнутся титры.
Реальные истории и байопики все также в тренде – их тут 9. Тут есть биография Didier – о Дидье Дрогба и его попытках остановить кровавую Гражданскую войну в своей стране, не только своим умением играть в футбол, но и силой своего голоса. Patsy расскажет историю легендарной кантри-певицы Пэтси Клайн, We Got Next это история создания WNBA, а также из совсем свежих историй есть The Adults in the Room – про стремительный взлет и катастрофическое падение FTX и его загадочного основателя Сэма Бэнкмана-Фрида.
На что еще обратила внимание – тут есть минимум 3 истории про ФБР, 3 сценария, где кого-то крадут (в т.ч. Тома Хэнкса), 3 сценария, где действие происходит в очень ограниченный период или в реальном времени.
Вот здесь можно найти файл со всеми логлайнами, а тут почитать сами сценарии.
Традиционно в декабре exec’и и продюсеры называют свои любимые сценарии, которые они читали в этом году, но которые еще не ушли в продакшн. То есть это не список лучших, а наиболее полюбившихся сценариев.
В этом году голосовали 375 exec’ов и надо было набрать минимум 7 голосов, чтобы попасть в список. Итого 76 сценариев от 80 сценаристов.
С 49 голосами победил сценарий Bad Boy Трэвиса Брауна – собака, которую недавно взяли из приюта, подозревает, что ее любящий новый хозяин является серийным убийцей.
На втором месте Stakehorse Джастина Пиасецки с 47 голосами – ветеринар на ипподроме, которые ведет нелегальную скорую помощь для преступников, ставит под угрозу свою практику и жизнь в опасности, когда его пациент вербует для участия в одном из ограблений.
Третьим стал Spoiler Джордана Розенблаума, набрав 42 голоса – студийный продюсер после отказа от нового горячего сценария становится протагонистом этого фильма, и он должен восстановить контроль прежде, чем начнутся титры.
Реальные истории и байопики все также в тренде – их тут 9. Тут есть биография Didier – о Дидье Дрогба и его попытках остановить кровавую Гражданскую войну в своей стране, не только своим умением играть в футбол, но и силой своего голоса. Patsy расскажет историю легендарной кантри-певицы Пэтси Клайн, We Got Next это история создания WNBA, а также из совсем свежих историй есть The Adults in the Room – про стремительный взлет и катастрофическое падение FTX и его загадочного основателя Сэма Бэнкмана-Фрида.
На что еще обратила внимание – тут есть минимум 3 истории про ФБР, 3 сценария, где кого-то крадут (в т.ч. Тома Хэнкса), 3 сценария, где действие происходит в очень ограниченный период или в реальном времени.
Вот здесь можно найти файл со всеми логлайнами, а тут почитать сами сценарии.
👍6🤩3
Уже через две недели — 1 января — не только новый календарный год, но и новый год в истории канала «look mom i can script», который был создан 1 января 2021 года. Но традиционные итоги канала я подведу уже сегодня — так уж вышло, что все годовые итоги я привык подводить ровно за две недели до окончания декабря. Потому что именно сегодня, 17 декабря, начинается мой новый год.
После кризиса времени, сил и эмоций в прошлом году с одним разобранным сценарием, в этом их количество увеличилось уже до трех! Все еще не рекордный '21-й, но зато глубина и осознанность этих разборов, по собственным ощущениям, вышли на новый уровень. К тому же, именно три разбора я ставил себе целью на этот год — а учитывая, что сейчас уже готовлю четвертый, план можно считать даже перевыполненным.
Из других сценарных целей на этот год у меня было чтение 15 англоязычных сценариев и написание 200 страниц. Цифры были выбраны на глазок, и получилось, что с чтением я себя недооценил — за год прочитан 31 (!) сценарий(22 сериальных и 8 полнометражных) . А вот с написанием — наоборот, переоценил — за год написано всего 45 (!) страниц (4 км и несколько отдельных сцен) .
Успокаиваю себя только тем, что написал бы больше — меньше получилось бы прочитать и разобрать. Да и чересчур амбициозный '22-й помог мне сконцентрироваться на учебе, так что цели из серии «дописать столько-то историй» и «подать столько-то заявок» сразу отошли на второй план. Главной задачей было «просто продолжать писать».
И, как это часто бывает, кроме запланированного удалось сделать еще много прикольного. Например, вместе с Аней с канала «Путь героини» перевести и отредактировать огромную лекцию Крейга Мейза. Собрать папку телеграм-каналов для сценаристов, писателей и драматургов. И даже сделать свое первое видео-эссе(второе уже монтирую не теряйтесь) . Не говоря уже о всех полезных эссе, подкастах и статьях, которые я смотрел, слушал, читал и переводил — по главным из них можно пробежаться в оглавлении.
Неплохой получился год, считаю. Не без помощи друзей, товарищей, коллег и просто ориентиров, каждый из которых сыграл свою роль в моем путешествии через этот непростой год[даже если неосознанно] , и каждому из которых хочется сказать отдельное спасибо.
• Путь героини — спасибо за фем-повестку, мысли и идеи ;
• Самоучитель сценариста — спасибо за библиотеку сценарных материалов на любой вкус ;
• MILA PROSVIRINA — просто спасибо за доброту, любовь и все хорошее ;
• Заскриптованный — спасибо за потрясающие разборы любимых фильмов[до которых у меня никогда не дошли бы руки] ;
• Руки Брессона — спасибо за бережное хранение всего, что происходит вокруг ;
• guljan toktogul — спасибо за удивительные истории и профессиональный взгляд на происходящее в индустрии ;
• хотлайн карма — спасибо за потрясающие комиксы[и за демонстрацию охуительного владения языком] ;
• лена негодует и пишет сериал — спасибо за искренность и вдохновение ;
• Денис, посоветуй — спасибо за колоссальные переводы курсов и другой полезной литературы ;
• Не Скорсезе — спасибо за клевые сценарные задания[к которым я когда-нибудь обязательно присоединюсь] и инсайты.
Ну и конечно же огромное спасибо каждому, кто читает этот канал. Каждому, кто не выключает уведомления. Каждому, кто оставляет реакции и комментарии. Каждому, кто шэрит посты. И каждому, кто благодаря этому каналу вместе с его автором узнает что-то новое.
I'm making it for me, but everybody else is invited. Have fun.
{ поздравить можно по кнопке или прямым переводом на тинькоф: 5536 9138 5225 7233 }
После кризиса времени, сил и эмоций в прошлом году с одним разобранным сценарием, в этом их количество увеличилось уже до трех! Все еще не рекордный '21-й, но зато глубина и осознанность этих разборов, по собственным ощущениям, вышли на новый уровень. К тому же, именно три разбора я ставил себе целью на этот год — а учитывая, что сейчас уже готовлю четвертый, план можно считать даже перевыполненным.
Из других сценарных целей на этот год у меня было чтение 15 англоязычных сценариев и написание 200 страниц. Цифры были выбраны на глазок, и получилось, что с чтением я себя недооценил — за год прочитан 31 (!) сценарий
Успокаиваю себя только тем, что написал бы больше — меньше получилось бы прочитать и разобрать. Да и чересчур амбициозный '22-й помог мне сконцентрироваться на учебе, так что цели из серии «дописать столько-то историй» и «подать столько-то заявок» сразу отошли на второй план. Главной задачей было «просто продолжать писать».
И, как это часто бывает, кроме запланированного удалось сделать еще много прикольного. Например, вместе с Аней с канала «Путь героини» перевести и отредактировать огромную лекцию Крейга Мейза. Собрать папку телеграм-каналов для сценаристов, писателей и драматургов. И даже сделать свое первое видео-эссе
Неплохой получился год, считаю. Не без помощи друзей, товарищей, коллег и просто ориентиров, каждый из которых сыграл свою роль в моем путешествии через этот непростой год
• Путь героини — спасибо за фем-повестку, мысли и идеи ;
• Самоучитель сценариста — спасибо за библиотеку сценарных материалов на любой вкус ;
• MILA PROSVIRINA — просто спасибо за доброту, любовь и все хорошее ;
• Заскриптованный — спасибо за потрясающие разборы любимых фильмов
• Руки Брессона — спасибо за бережное хранение всего, что происходит вокруг ;
• guljan toktogul — спасибо за удивительные истории и профессиональный взгляд на происходящее в индустрии ;
• хотлайн карма — спасибо за потрясающие комиксы
• лена негодует и пишет сериал — спасибо за искренность и вдохновение ;
• Денис, посоветуй — спасибо за колоссальные переводы курсов и другой полезной литературы ;
• Не Скорсезе — спасибо за клевые сценарные задания
Ну и конечно же огромное спасибо каждому, кто читает этот канал. Каждому, кто не выключает уведомления. Каждому, кто оставляет реакции и комментарии. Каждому, кто шэрит посты. И каждому, кто благодаря этому каналу вместе с его автором узнает что-то новое.
I'm making it for me, but everybody else is invited. Have fun.
❤🔥21🔥13❤7🎉4👍3
Один из главных инструментов кинодраматургии в этом году — перспектива. Написанный от первого лица «Оппенгеймер». Написанная о Кене «Барби». Полностью переписанные под историю коренного народа «Убийцы цветочной луны». «Убийца», в конце концов, исследующий субъективность восприятия.
Поэтому эссе о перспективе будто бы напрашивалось само собой — и вот оно здесь. В почти получасовом видео Томас полностью разобрал этот вопрос, кажется, со всех возможных сторон, исследовав назначение перспективы, ее роль в реальной жизни, принципиальную важность для любой истории, способы выражения и конечно нюансы спектральности и соответствия истине.
#essay | #watch
Поэтому эссе о перспективе будто бы напрашивалось само собой — и вот оно здесь. В почти получасовом видео Томас полностью разобрал этот вопрос, кажется, со всех возможных сторон, исследовав назначение перспективы, ее роль в реальной жизни, принципиальную важность для любой истории, способы выражения и конечно нюансы спектральности и соответствия истине.
#essay | #watch
👍11🔥6
Шон Дуркин — сценарист и режиссер «Стальной хватки» — объясняет, почему в фильме не упоминается младший из Фон Эрихов, Крис.
«Я работал над этим сценарием семь лет, и Крис был в нем на протяжении пяти из них. Так что это было непростое решение — но довольно очевидное. Я любил этого персонажа, заботился о нем, чувствовал ответственность за него. Но если смотреть на эту историю с точки зрения сценариста, совершенно ясно, что их трагедия повторяется. Поэтому не думаю, что фильм, зрители и инвесторы смогли бы выдержать это.
А если серьезно, для меня это был явно лучший способ рассказать историю, которая на самом деле про выживание Кевина. Когда имеешь дело с настолько эпичной историей, приходится принимать множество сложных решений, ведь в конечном счете все в ней должно служить выживанию Кевина. Персонаж Криса, каким он был в ранних драфтах, остался в фильме — но его пришлось совместить с Майком. Так что Майк — это смесь Майка и Криса, хотя это было одно из самых трудных решений».
Если вы совсем не в контексте истории Фон Эрихов, говоря про повторение трагедии, Дуркин имеет ввиду, что Кевин (в фильме его играет Зак Эфрон) — единственный выживший из пяти братьев. Старший — Дэвид — умер от передозировки. А остальные — Керри, Майк и вырезанный из фильма Крис — покончили жизнь самоубийством.
#news | #writers | #read
«Я работал над этим сценарием семь лет, и Крис был в нем на протяжении пяти из них. Так что это было непростое решение — но довольно очевидное. Я любил этого персонажа, заботился о нем, чувствовал ответственность за него. Но если смотреть на эту историю с точки зрения сценариста, совершенно ясно, что их трагедия повторяется. Поэтому не думаю, что фильм, зрители и инвесторы смогли бы выдержать это.
А если серьезно, для меня это был явно лучший способ рассказать историю, которая на самом деле про выживание Кевина. Когда имеешь дело с настолько эпичной историей, приходится принимать множество сложных решений, ведь в конечном счете все в ней должно служить выживанию Кевина. Персонаж Криса, каким он был в ранних драфтах, остался в фильме — но его пришлось совместить с Майком. Так что Майк — это смесь Майка и Криса, хотя это было одно из самых трудных решений».
#news | #writers | #read
💔6❤5
«Знаешь вот это чувство, когда ты понял, как написать что-то. Когда ты такой, типа: «Да, я распутал это». Так вот, ты должен написать это сразу же. Потому что это чувство испарится. Его не станет, и ты вернешься к своему сценарию с пустыми руками. Ты можешь попытаться использовать заметки — но это не поможет. Нужно сесть и написать это сразу».
Советует Нолан в новом эпизоде Scriptnotes и рассказывает, что последние 3-4 страницы «Оппенгеймера» писал посреди ночи, в одних трусах, от руки в блокноте — еще до того, как закончил основную часть истории. Просто потому что именно в таких обстоятельствах понял, как должен был закончиться фильм.
Также в почти часовом разговоре с Джоном он вспоминает, как на съемках «Довода» Роберт Паттинсон в каком-то смысле помогал ему собирать фактуру к «Оппенгеймеру», признается, за какую строчку «Дюнкерка» ему стыдно, оправдывается за использование 1-го лица и делится еще множеством полезных советов.
Например, что мне особенно откликнулось, Нолан предпочитает расписывать сцены гораздо шире, чем они должны быть — особенно диалоговые — чтобы потом найти в этом потоке их суть, и всегда старается сделать хотя бы половину от дневной нормы — чтобы на следующий день было проще начать.
#news | #writers | #listen
Советует Нолан в новом эпизоде Scriptnotes и рассказывает, что последние 3-4 страницы «Оппенгеймера» писал посреди ночи, в одних трусах, от руки в блокноте — еще до того, как закончил основную часть истории. Просто потому что именно в таких обстоятельствах понял, как должен был закончиться фильм.
Также в почти часовом разговоре с Джоном он вспоминает, как на съемках «Довода» Роберт Паттинсон в каком-то смысле помогал ему собирать фактуру к «Оппенгеймеру», признается, за какую строчку «Дюнкерка» ему стыдно, оправдывается за использование 1-го лица и делится еще множеством полезных советов.
Например, что мне особенно откликнулось, Нолан предпочитает расписывать сцены гораздо шире, чем они должны быть — особенно диалоговые — чтобы потом найти в этом потоке их суть, и всегда старается сделать хотя бы половину от дневной нормы — чтобы на следующий день было проще начать.
#news | #writers | #listen
🔥25👍5
Последний ежемесячный дайджест «look mom i can script» в этом году: декабрь.
Принцип сборки простой: капибара.
• Топ лучших российских сериалов на уровне идеи — коллективная сборка сценаристов, организованная «Заскриптованным».
• И еще одна ссылка на «Заскриптованного» — разбор «Ла-Ла Ленда» одним лонгридом.
• Календарь сценарных конкурсов на следующий год, собранный «Самоучителем сценариста» (даты примерно-ориентировочные).
• Статья Егора Москвитина с 30 новыми героями российского кино.
• Подборка советов о написании классных диалогов из книги «Это ты мне? Как писать захватывающие диалоги для кино и сцены» от Дениса.
• Подборка лучших книг 2023 года от критиков и редакции Литрес.
#digest
Принцип сборки простой: капибара.
• Топ лучших российских сериалов на уровне идеи — коллективная сборка сценаристов, организованная «Заскриптованным».
• И еще одна ссылка на «Заскриптованного» — разбор «Ла-Ла Ленда» одним лонгридом.
• Календарь сценарных конкурсов на следующий год, собранный «Самоучителем сценариста» (даты примерно-ориентировочные).
• Статья Егора Москвитина с 30 новыми героями российского кино.
• Подборка советов о написании классных диалогов из книги «Это ты мне? Как писать захватывающие диалоги для кино и сцены» от Дениса.
• Подборка лучших книг 2023 года от критиков и редакции Литрес.
#digest
❤🔥10❤4
[ Н А В И Г А Ц И Я ]
🥷🏻 карта тегов
🧑🏻💻 чат канала
📺 youtube-канал
🔦 главные посты
• [ 2 0 2 1 ]
• [ 2 0 2 2 ]
• [ 2 0 2 3 ]
• [ 2 0 2 4 ]
📚 переводы и разборы
• «дирк джентли» (2016) — перевод | разбор
• «великая» (2020) — перевод | разбор
• «барри» (2018) — перевод | разбор
• «маньяк» (2018) — перевод | разбор
• «патрик мелроуз» (2018) — перевод | разбор
• «мейр из исттауна» (2021) — перевод | разбор
• «разделение» (2022) — перевод | разбор
• «медведь» (2022) — перевод | разбор
• «грызня» (2023) — перевод | разбор
• «начальная школа эбботт» (2021) — перевод | разбор
{ процесс }
☕️ поддержать канал
[ буст | донат | подписка ]
🥷🏻 карта тегов
🧑🏻💻 чат канала
📺 youtube-канал
🔦 главные посты
• [ 2 0 2 1 ]
• [ 2 0 2 2 ]
• [ 2 0 2 3 ]
• [ 2 0 2 4 ]
📚 переводы и разборы
• «дирк джентли» (2016) — перевод | разбор
• «великая» (2020) — перевод | разбор
• «барри» (2018) — перевод | разбор
• «маньяк» (2018) — перевод | разбор
• «патрик мелроуз» (2018) — перевод | разбор
• «мейр из исттауна» (2021) — перевод | разбор
• «разделение» (2022) — перевод | разбор
• «медведь» (2022) — перевод | разбор
• «грызня» (2023) — перевод | разбор
• «начальная школа эбботт» (2021) — перевод | разбор
{ процесс }
☕️ поддержать канал
[ буст | донат | подписка ]
❤🔥8👍4
Концепция жанров переоценена. Внутри одной истории могут дружно сосуществовать несколько разных (иногда даже «противоположных») жанров, сами жанры непрерывно развиваются, перемешиваются и переизобретаются, жанровое деление кино-премий вызывает только вопросы (привет, комедийный «Медведь»), а отдельные истории могут даже вызывать жанровые споры.
Поэтому я редко обращаю внимание на жанр, когда разбираю сценарии. То есть, у меня есть конечно жанровые предпочтения, но я не пытаюсь понять, как работает жанр — я разбираю конкретные инструменты. Структуру, персонажей, тематику, идейность, отдельные драматические приемы, которые могут быть продиктованы жанром — но не определяют себя им.
И поэтому таким открытием для меня стал фильм «Настоящая жизнь Анны Б.», каждый элемент которого не только прекрасно работает на историю — но еще логично определен внутри жанра. Тематика, киноязык, структура, главная драматургическая задача, принцип построения истории, акценты — абсолютно каждая деталь «Настоящей жизни Анны Б.» работает как деталь документального хоррора.
«Настоящая жизнь Анны Б.» — это сильная жанровая история, на примере которой можно увидеть привычные инструменты в заданных обстоятельствах и таким образом узнать о них немного больше. Вот здесь и здесь сценарист и режиссер фильма Денис Данилов рассказывает историю его создания, а здесь — сам фильм вместе с подробными ответами на все вопросы в комментариях.
Поэтому я редко обращаю внимание на жанр, когда разбираю сценарии. То есть, у меня есть конечно жанровые предпочтения, но я не пытаюсь понять, как работает жанр — я разбираю конкретные инструменты. Структуру, персонажей, тематику, идейность, отдельные драматические приемы, которые могут быть продиктованы жанром — но не определяют себя им.
И поэтому таким открытием для меня стал фильм «Настоящая жизнь Анны Б.», каждый элемент которого не только прекрасно работает на историю — но еще логично определен внутри жанра. Тематика, киноязык, структура, главная драматургическая задача, принцип построения истории, акценты — абсолютно каждая деталь «Настоящей жизни Анны Б.» работает как деталь документального хоррора.
«Настоящая жизнь Анны Б.» — это сильная жанровая история, на примере которой можно увидеть привычные инструменты в заданных обстоятельствах и таким образом узнать о них немного больше. Вот здесь и здесь сценарист и режиссер фильма Денис Данилов рассказывает историю его создания, а здесь — сам фильм вместе с подробными ответами на все вопросы в комментариях.
❤🔥13👍5🔥4❤2
Селин Сон о «депрессивном» финале «Прошлых жизней»:
«Дело в том, что каждый персонаж действительно получает тот финал, который хочет.
Нора получает потрясающий подарок от друга — она узнает, что ее 12-летнюю по-настоящему любили, и у нее появляется возможность попрощаться с той девочкой, которую она сама бросила. Хэ Сон хотел познакомиться с женщиной, которой стала эта девочка, и у него это получилось, поэтому он закрывает дверь. А Артур хотел узнать свою жену ближе — и вот он встречает ее в образе 12-летней плаксы.
Так что этот визит — всего лишь подарок. Я не считаю его депрессивным. Это призвано вдохновлять людей».
И в этом же интервью Селин демонстрирует потрясающую иллюстрацию принципа «история превыше всего»: перед съемками она попросила каждого (!) члена съемочной команды прочитать сценарий по ролям (!!).
«Так что это было не просто «у Греты есть своя работа, у нас — своя», это было «мы знаем, чего должна достичь Грета в этой сцене, потому что мы знаем, как эта часть истории работает в контексте всего сценария». Мы все были партнерами».
#news | #writers | #read
«Дело в том, что каждый персонаж действительно получает тот финал, который хочет.
Нора получает потрясающий подарок от друга — она узнает, что ее 12-летнюю по-настоящему любили, и у нее появляется возможность попрощаться с той девочкой, которую она сама бросила. Хэ Сон хотел познакомиться с женщиной, которой стала эта девочка, и у него это получилось, поэтому он закрывает дверь. А Артур хотел узнать свою жену ближе — и вот он встречает ее в образе 12-летней плаксы.
Так что этот визит — всего лишь подарок. Я не считаю его депрессивным. Это призвано вдохновлять людей».
И в этом же интервью Селин демонстрирует потрясающую иллюстрацию принципа «история превыше всего»: перед съемками она попросила каждого (!) члена съемочной команды прочитать сценарий по ролям (!!).
«Так что это было не просто «у Греты есть своя работа, у нас — своя», это было «мы знаем, чего должна достичь Грета в этой сцене, потому что мы знаем, как эта часть истории работает в контексте всего сценария». Мы все были партнерами».
#news | #writers | #read
❤🔥12❤10
🏆 Сценарные победители 75-й «Эмми»
Лучший сценарий комедийного сериала
• «Медведь» / эпизод «System» (Кристофер Сторер)
Лучший сценарий драматического сериала
• «Наследники» / эпизод «Connor's Wedding» (Джесси Армстронг)
Лучший сценарий мини-сериала
• «Грызня» / эпизод «The Birds Don't Sing, They Screech In Pain» (Ли Сон-джин)
Лучший комедийный сериал
• «Медведь»
[Сторер также забрал статуэтку за режиссуру, а Уайт, Эдебири и Мосс-Бакрак — актерские].
Лучший драматический сериал
• «Наследники»
[Майлод также забрал статуэтку за режиссуру, а Макфэдьен, Калкин и Снук — актерские].
Лучший мини-сериал
• «Грызня»
[Сон-джин также забрал статуэтку за режиссуру, а Ян и Вонг — актерские].
Все победители — на сайте премии, с пролетевшими номинантами можно ознакомиться здесь.
#news | #awards
Лучший сценарий комедийного сериала
• «Медведь» / эпизод «System» (Кристофер Сторер)
Лучший сценарий драматического сериала
• «Наследники» / эпизод «Connor's Wedding» (Джесси Армстронг)
Лучший сценарий мини-сериала
• «Грызня» / эпизод «The Birds Don't Sing, They Screech In Pain» (Ли Сон-джин)
Лучший комедийный сериал
• «Медведь»
[Сторер также забрал статуэтку за режиссуру, а Уайт, Эдебири и Мосс-Бакрак — актерские].
Лучший драматический сериал
• «Наследники»
[Майлод также забрал статуэтку за режиссуру, а Макфэдьен, Калкин и Снук — актерские].
Лучший мини-сериал
• «Грызня»
[Сон-джин также забрал статуэтку за режиссуру, а Ян и Вонг — актерские].
Все победители — на сайте премии, с пролетевшими номинантами можно ознакомиться здесь.
#news | #awards
👍16🔥5👎2
🏆 «Оскар-2024», сценарные номинанты
ориджиналсы:
• «Анатомия падения» (Жюстин Трие, Артур Харари)
[читать сценарий]
• «Оставленные» (Дэвид Хемингсон)
[читать сценарий]
• «Маэстро» (Брэдли Купер, Джош Сингер)
[читать сценарий]
• «Май декабрь» (Сами Берчи, Алекс Меканик)
[читать сценарий]
• «Прошлые жизни» (Селин Сон)
[читать сценарий]
адаптации:
• «Американское чтиво» (Корд Джефферсон, Персивал Эверетт)
[читать сценарий]
• «Барби» (Грета Гервиг, Ноа Баумбак)
[читать сценарий]
• «Оппенгеймер» (Кристофер Нолан)
[читать сценарий]
• «Бедные-несчастные» (Тони МакНамара, Аласдер Грэй)
[читать сценарий]
• «Зона интересов» (Джонатан Глейзер, Мартин Эмис)
[читать сценарий]
Всех номинантов можно посмотреть на сайте Академии. Церемония награждения состоится 10 марта.
#news | #awards
ориджиналсы:
• «Анатомия падения» (Жюстин Трие, Артур Харари)
[читать сценарий]
• «Оставленные» (Дэвид Хемингсон)
[читать сценарий]
• «Маэстро» (Брэдли Купер, Джош Сингер)
[читать сценарий]
• «Май декабрь» (Сами Берчи, Алекс Меканик)
[читать сценарий]
• «Прошлые жизни» (Селин Сон)
[читать сценарий]
адаптации:
• «Американское чтиво» (Корд Джефферсон, Персивал Эверетт)
[читать сценарий]
• «Барби» (Грета Гервиг, Ноа Баумбак)
[читать сценарий]
• «Оппенгеймер» (Кристофер Нолан)
[читать сценарий]
• «Бедные-несчастные» (Тони МакНамара, Аласдер Грэй)
[читать сценарий]
• «Зона интересов» (Джонатан Глейзер, Мартин Эмис)
[читать сценарий]
Всех номинантов можно посмотреть на сайте Академии. Церемония награждения состоится 10 марта.
#news | #awards
❤9👍3
Первый ежемесячный дайджест «look mom i can script» в этом году: январь.
Принцип сборки простой: хинкали.
• Серия постов о сценаристе и скрипт-докторе Скотте Фрэнке на «Самоучителе сценариста»: профайл | установки | пример докторинга.
• Долгожданный перевод четвертой главы книги «Как работает фэнтези» и список литературы к ней от канала «Денис, посоветуй».
• История написания «Клана Сопрано» с подборкой сценариев к 15 эпизодам от «guljan toktogul».
• Подборка официальных телеграм-каналов российских продакшенов от «Новостей кинопроизводства».
#digest
Принцип сборки простой: хинкали.
• Серия постов о сценаристе и скрипт-докторе Скотте Фрэнке на «Самоучителе сценариста»: профайл | установки | пример докторинга.
• Долгожданный перевод четвертой главы книги «Как работает фэнтези» и список литературы к ней от канала «Денис, посоветуй».
• История написания «Клана Сопрано» с подборкой сценариев к 15 эпизодам от «guljan toktogul».
• Подборка официальных телеграм-каналов российских продакшенов от «Новостей кинопроизводства».
#digest
❤16
Дэвид Хемингсон — сериальный сценарист. В его портфолио: «Американский папаша», «101 далматинец» (да, тот самый), «Как я встретил вашу маму», «Обмани меня» и «Кости» в качестве продюсера, потрясающий мультсериал '98-го «Геркулес», и множество других многосерийных историй. В начале карьеры у Дэвида были и полнометражные сценарии, но последние 15 лет он работает только над сериалами.
Сам Дэвид объясняет свой выбор очень просто: в сериалах не нужно мучить себя третьим актом(достаточно всего лишь написать такой сериал, который никто не захочет заканчивать) . Поэтому естественно автобиографическая история о непростой жизни подростка в школе-интернате, о разведенных родителях и о дяде, который выручает в трудную минуту, родилась в формате пилота для сериала.
И пилот получился потрясающий, укажет агент Дэвида, — но все-таки слишком специфичный. По тону, настроению, да и самой истории было совершенно не ясно, кому его можно было бы продать. Но агент Дэвиду попался хороший — он передал текст знакомому своего знакомого, тот — знакомому своего знакомого, и в конце концов история оказалась в руках у режиссера Александра Пейна.
В руках у режиссера, который однажды уже смешал школьную комедию с политической сатирой и как раз искал автора для новой истории в этом жанре. И хотя Пейн хотел рассказать историю профессора, застрявшего на новогодних каникулах в школе со своими учениками, а не одного из учеников, они с Дэвидом быстро нашли общий язык — а «Оставленные» нашли свое место.
Но естественно появились новые проблемы. Например, предстояло определиться все-таки с главным героем, выбрав между учителем и учеником. В этом помогло упражнение Дэвида, которое он делает в процессе ресерча — он задает себе вопрос «кто этот персонаж?» и пишет несколько супер-коротких историй о нем.
Еще нужно было адаптировать многосерийную историю под двухчасовой формат. Причем, в процессе Дэвид поставил себе целью сохранить в первую очередь не сюжет или персонажей — а вайб. Благодаря этому персонаж Мэри получился именно таким восхитительным. Дэвид писал о собственной матери, с которой он был близок, но которая трагически погибла более 20 лет назад.
Всего Дэвиду пришлось написать 24 драфта. Первые 30 страниц (примерно до сцены с вертолетом) были написаны за пару недель и практически не изменились к релизу. Но затем еще предстояло выяснить, как сблизить оставшихся в кампусе персонажей во втором акте, и как без манипуляций рассказать о жертве Пола в третьем.
В полуторачасовом созвоне с WGF Дэвид постранично разобрал весь сценарий «Оставленных» и рассказал о каждом своем решении. Вспомнил источники вдохновения и ассоциации. Указал на тематические рифмы с первой же сцены. Признался в самой сложной сцене. Объяснил свой выбор в представлении героев — и почему именно телевизор, ложь и вечеринка оказались главными элементами для их единения (ironic isnt it). И поделился персональными лайфхаками.
Мое любимое: Дэвид очень прагматичен в отношении каждой строчки и пунктуационного знака, но при этом старается как можно подробнее и прикольнее описывать ситуации, в которых находятся персонажи. Потому что если зацепить читателя описанием — он легче подключится к экшену и диалогам.
А еще у Дэвида потрясающая дверь.
#news | #writers | #watch
Сам Дэвид объясняет свой выбор очень просто: в сериалах не нужно мучить себя третьим актом
И пилот получился потрясающий, укажет агент Дэвида, — но все-таки слишком специфичный. По тону, настроению, да и самой истории было совершенно не ясно, кому его можно было бы продать. Но агент Дэвиду попался хороший — он передал текст знакомому своего знакомого, тот — знакомому своего знакомого, и в конце концов история оказалась в руках у режиссера Александра Пейна.
В руках у режиссера, который однажды уже смешал школьную комедию с политической сатирой и как раз искал автора для новой истории в этом жанре. И хотя Пейн хотел рассказать историю профессора, застрявшего на новогодних каникулах в школе со своими учениками, а не одного из учеников, они с Дэвидом быстро нашли общий язык — а «Оставленные» нашли свое место.
Но естественно появились новые проблемы. Например, предстояло определиться все-таки с главным героем, выбрав между учителем и учеником. В этом помогло упражнение Дэвида, которое он делает в процессе ресерча — он задает себе вопрос «кто этот персонаж?» и пишет несколько супер-коротких историй о нем.
Еще нужно было адаптировать многосерийную историю под двухчасовой формат. Причем, в процессе Дэвид поставил себе целью сохранить в первую очередь не сюжет или персонажей — а вайб. Благодаря этому персонаж Мэри получился именно таким восхитительным. Дэвид писал о собственной матери, с которой он был близок, но которая трагически погибла более 20 лет назад.
Всего Дэвиду пришлось написать 24 драфта. Первые 30 страниц (примерно до сцены с вертолетом) были написаны за пару недель и практически не изменились к релизу. Но затем еще предстояло выяснить, как сблизить оставшихся в кампусе персонажей во втором акте, и как без манипуляций рассказать о жертве Пола в третьем.
В полуторачасовом созвоне с WGF Дэвид постранично разобрал весь сценарий «Оставленных» и рассказал о каждом своем решении. Вспомнил источники вдохновения и ассоциации. Указал на тематические рифмы с первой же сцены. Признался в самой сложной сцене. Объяснил свой выбор в представлении героев — и почему именно телевизор, ложь и вечеринка оказались главными элементами для их единения (ironic isnt it). И поделился персональными лайфхаками.
Мое любимое: Дэвид очень прагматичен в отношении каждой строчки и пунктуационного знака, но при этом старается как можно подробнее и прикольнее описывать ситуации, в которых находятся персонажи. Потому что если зацепить читателя описанием — он легче подключится к экшену и диалогам.
А еще у Дэвида потрясающая дверь.
#news | #writers | #watch
🔥24
Люблю хорошие подкасты. А хорошие подкасты о драматургии, да еще и на русском — люблю вдвойне. Поэтому не могу не оставить здесь эпизод нового подкаста «Иллюзион» с Андреем Золотаревым.
Сценарист «Слова пацана» рассказывает, как вообще начался сериал, о своем «криминальном опыте», о библейских отсылках, о своем отношении к милиции того времени, о единственном «нормальном пацане» в сериале, о диктаторских наклонностях Жоры Крыжовникова, о нарушении правил драматургии, о взаимодействии между сценаристами и продюсерами, и подробнее углубляется в причины переписывания финала, разбирая проблемы третьего эпизода.
Выпуск с Золотаревым — второй в подкасте «Иллюзион», который запустила сценаристка и создательница канала «Не Скорсезе» Екатерина Богомолова. Первым гостем был Юрий Колокольников, и разговор с ним — тоже не только о его актерской карьере, но и о работе сценаристов, и взаимодействии с ними, поэтому рекомендую начать ознакомление с новым клевым подкастом о драматургии на русском — с начала.
#news | #writers | #listen
«Сопереживание — это довольно простой механизм подключения, который в 90% случаев работает, когда с героем случается несправедливость.
В жизни эмпатия требует от нас некого действия. Ты идешь, увидел кошечку, тебе ее жалко, она замерзает. Твоя эмпатия к ней высказана и требует дальнейшего действия. Ты не можешь сказать «ой, какая кошечка, жалко, что замерзает», и мимо пройти — это минус в карму. Чтобы получить плюсик и потом себя не корить, нужно эту кошечку как-то поднять, взять и так далее.
А когда ты смотришь кино, ты ту же эмпатию можешь расходовать как хочешь, потому что это не требует от тебя никаких действий, ты максимально защищен. Поэтому мы все становимся супер-эмпатами, когда смотрим кино или сериал. Мы включаемся на 100500% в персонажей. Достаточно небольшой несправедливости, чтоб мы включились и сказали «я так хочу, чтоб этому человеку повезло, чтоб он разделался со всеми врагами и у него все было хорошо».
И в этом смысле это довольно простой инструмент».
Люблю хорошие подкасты. А хорошие подкасты о драматургии, да еще и на русском — люблю вдвойне. Поэтому не могу не оставить здесь эпизод нового подкаста «Иллюзион» с Андреем Золотаревым.
Сценарист «Слова пацана» рассказывает, как вообще начался сериал, о своем «криминальном опыте», о библейских отсылках, о своем отношении к милиции того времени, о единственном «нормальном пацане» в сериале, о диктаторских наклонностях Жоры Крыжовникова, о нарушении правил драматургии, о взаимодействии между сценаристами и продюсерами, и подробнее углубляется в причины переписывания финала, разбирая проблемы третьего эпизода.
Выпуск с Золотаревым — второй в подкасте «Иллюзион», который запустила сценаристка и создательница канала «Не Скорсезе» Екатерина Богомолова. Первым гостем был Юрий Колокольников, и разговор с ним — тоже не только о его актерской карьере, но и о работе сценаристов, и взаимодействии с ними, поэтому рекомендую начать ознакомление с новым клевым подкастом о драматургии на русском — с начала.
#news | #writers | #listen
👍20❤8❤🔥4
Forwarded from guljan toktogul
Оскаровские сценарные номинанты в сборе!
Джефф Голдсмит по традиции собрал вместе сценаристов, чьи работы были номинированы в этом году на Оскар за лучший оригинальный и адаптированный сценарии.
В записи подкаста Q&A with Jeff Golsmith приняли участие авторы всех пяти номинированных фильмов за лучший оригинальный сценарий – Артур Харари (Анатомия падения), Дэвид Хемингсон (Оставленные), Джош Сингер (Маэстро), Сэми Бёрч и Алекс Меканик (Май декабрь), и Селин Сон (Прошлые жизни); и двое номинантов за лучший адаптированный сценарий – Корд Джефферсон (Американское чтиво) и Тони Макнамара (Бедные-несчастные). Не пришли только – Грета Гервиг и Ноа Баумбак (Барби), Кристофер Нолан (Оппенгеймер) и Джонатан Глейзер (Зона интересов).
Сценаристы откровенно поговорили о своем процессе, какой у них была сама низкая точка в карьере, как они прокрастинируют и даже дали (или попытались дать) комментарии друг другу о том, как улучшить фильм (но всерьез это задание воспринял только Артур Харари).
Очень отозвались слова Селин Сон об экономическом аспекте работы драматургом после окончания театральной школы – когда ее предупреждали о том, что после окончания ей будет сложно, она считала, что в отличие от тех, кто ее предупреждает, у нее карьера пойдет, но потом столкнулась с реальностью. А низкой точкой для нее стало то, что когда ей было сложно заплатить за ужин в ресторане, она поняла, что видимо одним театром сыт не будешь.
Вот в этом посте можно найти все сценарии, которые были номинированы на Оскар в этом году.
Джефф Голдсмит по традиции собрал вместе сценаристов, чьи работы были номинированы в этом году на Оскар за лучший оригинальный и адаптированный сценарии.
В записи подкаста Q&A with Jeff Golsmith приняли участие авторы всех пяти номинированных фильмов за лучший оригинальный сценарий – Артур Харари (Анатомия падения), Дэвид Хемингсон (Оставленные), Джош Сингер (Маэстро), Сэми Бёрч и Алекс Меканик (Май декабрь), и Селин Сон (Прошлые жизни); и двое номинантов за лучший адаптированный сценарий – Корд Джефферсон (Американское чтиво) и Тони Макнамара (Бедные-несчастные). Не пришли только – Грета Гервиг и Ноа Баумбак (Барби), Кристофер Нолан (Оппенгеймер) и Джонатан Глейзер (Зона интересов).
Сценаристы откровенно поговорили о своем процессе, какой у них была сама низкая точка в карьере, как они прокрастинируют и даже дали (или попытались дать) комментарии друг другу о том, как улучшить фильм (но всерьез это задание воспринял только Артур Харари).
Очень отозвались слова Селин Сон об экономическом аспекте работы драматургом после окончания театральной школы – когда ее предупреждали о том, что после окончания ей будет сложно, она считала, что в отличие от тех, кто ее предупреждает, у нее карьера пойдет, но потом столкнулась с реальностью. А низкой точкой для нее стало то, что когда ей было сложно заплатить за ужин в ресторане, она поняла, что видимо одним театром сыт не будешь.
Вот в этом посте можно найти все сценарии, которые были номинированы на Оскар в этом году.
YouTube
16th Annual Screenwriting Nominees Q&A
Host Jeff Goldsmith interviews Cord Jefferson, Arthur Harari, David Hemingson, Josh Singer, Samy Burch, Alex Mechanik, Celine Song and Tony McNamara about their Oscar nominated screenplays.
Copyright © Unlikely Films, Inc. 2024. All rights reserved.
For…
Copyright © Unlikely Films, Inc. 2024. All rights reserved.
For…
❤15
Forwarded from guljan toktogul
Номинанты WGA Awards 2024 (+сценарии)
Сценарная гильдия Америки объявили номинантов на свою премию, как фильмов, так и сериалов.
Из 10 номинантов всего 6 совпадений с Оскаром, потому что гильдия не допустила "Анатомию падения", "Зону интересов" и "Бедных-несчастных" из-за того, что они не были написаны в рамках минимального базового соглашения с гильдией (их писали зарубежные авторы). Зато попали Air, Are You There God? It's Me, Margaret., Killers of the Flower Moon и Nyad. И Barbie гильдия посчитала за оригинальный, а не за адаптированный как киноакадемия.
В сериалах все также доминируют Succession и The Bear, они были отмечены в своих категориях, и по два эпизода были номинированы за лучший сценарий эпизодов драмы и комедии соответственно. А еще приятно видеть, что сценаристы отметили один из моих любимых сериалов прошлого года The Diplomat.
Вот все номинации:
Оригинальный сценарий
🔘 Air: Большой прыжок / Air
– Алекс Конвери
🔘 Барби / Barbie
– Грета Гервиг & Ноа Баумбак
🔘 Оставленные / The Holdovers
– Дэвид Хемингсон
🔘 Май декабрь / May December
– Сэми Бёрч; история Сэми Бёрч & Алекса Меканика
🔘 Прошлые жизни / Past Lives
– Селин Сон
Адаптированный сценарий
🔘 Американское чтиво / American Fiction
– Корд Джефферсон
🔘 Ты здесь, Бог? Это я, Маргарет / Are You There God? It’s Me, Margaret.
– Келли Фрэмон
🔘 Убийцы цветочной луны / Killers of the Flower Moon
– Эрик Рот, Мартин Скорсезе
🔘 Дайана Найэд / Nyad
– Джулия Кокс
🔘 Оппенгеймер / Oppenheimer
– Кристофер Нолан
Драматический сериал
🔘 Корона / The Crown
🔘 Проклятие / The Curse
🔘 Дипломатка / The Diplomat
🔘 Одни из нас / The Last of Us
🔘 Наследники / Succession
Комедийный сериал
🔘 Начальная школа “Эбботт” / Abbott Elementary
🔘 Барри / Barry
🔘 Медведь / The Bear
🔘 Быть присяжным / Jury Duty
🔘 Убийства в одном здании / Only Murders in the Building
Новый сериал
🔘 Дипломатка / The Diplomat
🔘 Быть присяжным / Jury Duty
🔘 Одни из нас / The Last of Us
🔘 Покерфейс / Poker Face
🔘 Терапия / Shrinking
Мини-сериал
🔘 Убийство на краю света / A Murder at the End of the World
🔘 Грызня / Beef
🔘 Дейзи Джонс и The Six / Daisy Jones & The Six
🔘 Фарго / Fargo
🔘 Уроки химии / Lessons in Chemistry
Фильмы для ТВ и нового медиа
🔘 Крупный улов / Finestkind
🔘 Последнее дело Мистера Монка / Mr. Monk’s Last Case: A Monk Movie
🔘 Никто тебя не спасёт / No One Will Save You
🔘 Леди-викторина / Quiz Lady
🔘 Конкретный убийца / Totally Killer
Эпизод драмы
🔘 “Crown Jewels” (Королева Шарлотта: История Бриджертонов / Queen Charlotte: A Bridgerton Story)
🔘 “Kill List” (Наследники / Succession)
🔘 “The Last Generation” (Звёздный путь: Пикар / Star Trek: Picard)
🔘 “Living+” (Наследники / Succession)
🔘 “Our Black Shining Prince” (Крёстный отец Гарлема / Godfather of Harlem)
🔘 “Sleep, Dearie Sleep” (Корона / The Crown)
Эпизод комедии
🔘 “Escape From Shit Mountain” (Покерфейс / Poker Face)
🔘 “Fishes” (Медведь / The Bear)
🔘 “Forks” (Медведь / The Bear)
🔘 “House Made of Bongs” (Псы резервации / Reservation Dogs)
🔘 “Ice” (Великая / The Great)
🔘 “Pride Parade” (Что мы делаем в тени / What We Do in the Shadows)
Все остальные номинации можно найти на сайте премии. Победителей объявят 14 апреля.
Сценарная гильдия Америки объявили номинантов на свою премию, как фильмов, так и сериалов.
Из 10 номинантов всего 6 совпадений с Оскаром, потому что гильдия не допустила "Анатомию падения", "Зону интересов" и "Бедных-несчастных" из-за того, что они не были написаны в рамках минимального базового соглашения с гильдией (их писали зарубежные авторы). Зато попали Air, Are You There God? It's Me, Margaret., Killers of the Flower Moon и Nyad. И Barbie гильдия посчитала за оригинальный, а не за адаптированный как киноакадемия.
В сериалах все также доминируют Succession и The Bear, они были отмечены в своих категориях, и по два эпизода были номинированы за лучший сценарий эпизодов драмы и комедии соответственно. А еще приятно видеть, что сценаристы отметили один из моих любимых сериалов прошлого года The Diplomat.
Вот все номинации:
Оригинальный сценарий
🔘 Air: Большой прыжок / Air
– Алекс Конвери
🔘 Барби / Barbie
– Грета Гервиг & Ноа Баумбак
🔘 Оставленные / The Holdovers
– Дэвид Хемингсон
🔘 Май декабрь / May December
– Сэми Бёрч; история Сэми Бёрч & Алекса Меканика
🔘 Прошлые жизни / Past Lives
– Селин Сон
Адаптированный сценарий
🔘 Американское чтиво / American Fiction
– Корд Джефферсон
🔘 Ты здесь, Бог? Это я, Маргарет / Are You There God? It’s Me, Margaret.
– Келли Фрэмон
🔘 Убийцы цветочной луны / Killers of the Flower Moon
– Эрик Рот, Мартин Скорсезе
🔘 Дайана Найэд / Nyad
– Джулия Кокс
🔘 Оппенгеймер / Oppenheimer
– Кристофер Нолан
Драматический сериал
🔘 Корона / The Crown
🔘 Проклятие / The Curse
🔘 Дипломатка / The Diplomat
🔘 Одни из нас / The Last of Us
🔘 Наследники / Succession
Комедийный сериал
🔘 Начальная школа “Эбботт” / Abbott Elementary
🔘 Барри / Barry
🔘 Медведь / The Bear
🔘 Быть присяжным / Jury Duty
🔘 Убийства в одном здании / Only Murders in the Building
Новый сериал
🔘 Дипломатка / The Diplomat
🔘 Быть присяжным / Jury Duty
🔘 Одни из нас / The Last of Us
🔘 Покерфейс / Poker Face
🔘 Терапия / Shrinking
Мини-сериал
🔘 Убийство на краю света / A Murder at the End of the World
🔘 Грызня / Beef
🔘 Дейзи Джонс и The Six / Daisy Jones & The Six
🔘 Фарго / Fargo
🔘 Уроки химии / Lessons in Chemistry
Фильмы для ТВ и нового медиа
🔘 Крупный улов / Finestkind
🔘 Последнее дело Мистера Монка / Mr. Monk’s Last Case: A Monk Movie
🔘 Никто тебя не спасёт / No One Will Save You
🔘 Леди-викторина / Quiz Lady
🔘 Конкретный убийца / Totally Killer
Эпизод драмы
🔘 “Crown Jewels” (Королева Шарлотта: История Бриджертонов / Queen Charlotte: A Bridgerton Story)
🔘 “Kill List” (Наследники / Succession)
🔘 “The Last Generation” (Звёздный путь: Пикар / Star Trek: Picard)
🔘 “Living+” (Наследники / Succession)
🔘 “Our Black Shining Prince” (Крёстный отец Гарлема / Godfather of Harlem)
🔘 “Sleep, Dearie Sleep” (Корона / The Crown)
Эпизод комедии
🔘 “Escape From Shit Mountain” (Покерфейс / Poker Face)
🔘 “Fishes” (Медведь / The Bear)
🔘 “Forks” (Медведь / The Bear)
🔘 “House Made of Bongs” (Псы резервации / Reservation Dogs)
🔘 “Ice” (Великая / The Great)
🔘 “Pride Parade” (Что мы делаем в тени / What We Do in the Shadows)
Все остальные номинации можно найти на сайте премии. Победителей объявят 14 апреля.
❤7🔥3👍2
Ежегодный отчет Университета Сан-Диего о представлении мужских и женских персонажей в 100 самых кассовых Голливудских фильмах за 2023 год.
• В 77% фильмов мужских персонажей больше, чем женских. В 5% их равное количество. И лишь в 18% фильмов женских персонажей было больше мужских. Для сравнения, в '22-м женских персонажей было больше в 11% фильмов, в '21-м — в 7%. Так что тенденция стабильно положительная, хоть и небольшая.
• Но вот количество говорящих женских персонажей по сравнению с прошлым годом снизилось и составило всего 35%. В '22-м году эта цифра была 37%, в '21-м — 34%.
• Также значительно сократилось количество фильмов, в которых женский персонаж является единственным протагонистом — до 28%. В '22-м году таких фильмов было 33%, в '21-м — 31%. Хотя общее количество фильмов, в которых женский персонаж является хотя бы одним из протагонистов, осталось на том же уровне, что и в '22-м — 38%.
• Традиционно, большинство женских персонажей моложе мужских (и они продолжают молодеть). Чаще всего женские персонажи были представлены в возрасте от 20 до 40 лет (55% от всех говорящих женских персонажей), в то время как мужские — в возрасте от 30 до 50 лет (56% от всех говорящих мужских персонажей).
• Также традиционно, женские персонажи все еще чаще состоят в браке, чем мужские: 48% говорящих женских персонажей против 32% говорящих мужских (среди протагонистов соотношение 75% на 56%). А мужские персонажи чаще имеют профессию или род занятий: 76% против 60% (среди протагонистов соотношение 81% на 66%).
• Еще из интересных сокращений: в прошлом году снизилось количество чернокожих женских персонажей, женских персонажей латинского происхождения и женских персонажей из Ближнего Востока и Северной Африки (среди говорящих женских персонажей) — с 18% до 15,3%, с 6,9% до 6,3% и с 0,8% до 0,6% соответственно. Зато увеличилось количество азиаток и смешанных рас — с 8,1% до 9,2% и с 0,4% до 0,6% соответственно. А также впервые появились коренные американки — хоть и всего 0,6% от всех говорящих женских персонажей.
• Сравнения по жанрам в исследовании за '23й год нет, зато появилось сравнение лидерских качеств. Так, среди всех говорящих персонажей лидерские качества проявили всего 10%, из них 63% — мужские персонажи, 37% — женские.
Прекрасная статистика, которую можно использовать в разговорах о «постоянном впихивании женских персонажей» и на примере которой отлично видно, что если тенденция сохранится, к равноправию, с одинаковым количеством мужских и женских персонажей, Голливуд придет лет через семь. В лучшем случае.
Об отчете за '22-й год писал здесь, за '21-й — здесь.
#essay | #read
• В 77% фильмов мужских персонажей больше, чем женских. В 5% их равное количество. И лишь в 18% фильмов женских персонажей было больше мужских. Для сравнения, в '22-м женских персонажей было больше в 11% фильмов, в '21-м — в 7%. Так что тенденция стабильно положительная, хоть и небольшая.
• Но вот количество говорящих женских персонажей по сравнению с прошлым годом снизилось и составило всего 35%. В '22-м году эта цифра была 37%, в '21-м — 34%.
• Также значительно сократилось количество фильмов, в которых женский персонаж является единственным протагонистом — до 28%. В '22-м году таких фильмов было 33%, в '21-м — 31%. Хотя общее количество фильмов, в которых женский персонаж является хотя бы одним из протагонистов, осталось на том же уровне, что и в '22-м — 38%.
• Традиционно, большинство женских персонажей моложе мужских (и они продолжают молодеть). Чаще всего женские персонажи были представлены в возрасте от 20 до 40 лет (55% от всех говорящих женских персонажей), в то время как мужские — в возрасте от 30 до 50 лет (56% от всех говорящих мужских персонажей).
• Также традиционно, женские персонажи все еще чаще состоят в браке, чем мужские: 48% говорящих женских персонажей против 32% говорящих мужских (среди протагонистов соотношение 75% на 56%). А мужские персонажи чаще имеют профессию или род занятий: 76% против 60% (среди протагонистов соотношение 81% на 66%).
• Еще из интересных сокращений: в прошлом году снизилось количество чернокожих женских персонажей, женских персонажей латинского происхождения и женских персонажей из Ближнего Востока и Северной Африки (среди говорящих женских персонажей) — с 18% до 15,3%, с 6,9% до 6,3% и с 0,8% до 0,6% соответственно. Зато увеличилось количество азиаток и смешанных рас — с 8,1% до 9,2% и с 0,4% до 0,6% соответственно. А также впервые появились коренные американки — хоть и всего 0,6% от всех говорящих женских персонажей.
• Сравнения по жанрам в исследовании за '23й год нет, зато появилось сравнение лидерских качеств. Так, среди всех говорящих персонажей лидерские качества проявили всего 10%, из них 63% — мужские персонажи, 37% — женские.
Прекрасная статистика, которую можно использовать в разговорах о «постоянном впихивании женских персонажей» и на примере которой отлично видно, что если тенденция сохранится, к равноправию, с одинаковым количеством мужских и женских персонажей, Голливуд придет лет через семь. В лучшем случае.
Об отчете за '22-й год писал здесь, за '21-й — здесь.
#essay | #read
❤20🔥6😭5🤔1
