​​«Грызня»: как написать одиночество

По традиции, собрал весь разбор «Грызни» одним лонгом со всей фактурой, которой не нашлось органичного места в процессе: про музыку, пикантную кульминацию, шляпы, планы на продолжение и Стэнли Туччи.

И да, чтоб не костылять через VPN, ушел с «медиума» на «дтф» { постаравшись закрыть глаза на отсутствие инструментария оформления }. Туда же перетащил и прошлые разборы этого сезона, если вдруг кто пропустил / не успел:

• «Разделение»: как написать человечность
• «Медведь»: как написать время

Поддержать канал можно здесь.

​​««У нас есть еще 16 эпизодов до финала, Мы справимся с этим!». Но вот до конца остается уже 6 или 7 эпизодов, а мы все еще не знаем, куда девать пулемет».

В новом интервью для Variety Винс Гиллиган вспоминает, как писался последний сезон Breaking Bad, главной проблемой которого оказался пулемет из первого эпизода.

«Одна из самых глупых вещей, что я когда-либо делал в своей карьере — это идея купить Уолтеру Уайту пулемет, не зная, что он собирается с ним делать. У нас не было ни малейшего понятия».

История получилась почти та же, что и с розовым мишкой из второго сезона: Гиллиган просто хотел начать сезон «эффектно», а затем уже разобраться со всем по ходу. Но внезапно оказалось, что разобраться с пулеметом не так просто.

«Помню, в какой-то момент я сказал: «Просто в качестве эксперимента, давайте представим, что пулемета не было». Настолько мне было страшно»

По сути, главной проблемой было постепенное написание арки персонажа, через вопросы из серии «чего хочет персонаж в данный момент?» или «какое препятствие стоит сейчас у него на пути?» — было сложно естественным образом подстроить изменения под нужный результат.

Выбраться из кризиса помогли две вещи. Биться головой о стену. И соавторы из писательской комнаты. После этого арка персонажа заработала по-настоящему.

«Как только мы разобрались с этим пулеметом, плотину прорвало, и все начало потихоньку срастаться. После этого мы поняли, что он должен победить. Он потерял все из-за своей гордыни и эго: свою семью, свою душу. Но он должен был победить на каком-то уровне. Он должен был хотя бы доставить эти деньги своей семье».

Единственное, о чем Гиллиган жалеет в конечном счете — это зубы Пинкмана. У парня, которого постоянно избивали, и который скурил килограммы метамфетамина, зубы не должны были выглядеть так красиво.

#news | #writers | #read

​​В новом эссе The Closer Look разбирает драматургию Приказа 66 с точки зрения лучшей последовательности во всей вселенной «Звездных войн», предлагая несколько конкретных элементов, которые помогают Приказу работать в любом формате:

• Неожиданная мрачность.
Приказ одновременно и удивляет, и создает контраст с прошлыми фильмами, которые были похожи скорее на детскую сказку.

• Неизбежность смерти.
Когда мы видим исполнение Приказа, мы уже знакомы с сюжетом оригинальной трилогии и знаем итог. Знаем, что все смерти — а) неизбежны б) перманентны.

• Чувство предательства.
Один из главных человеческих страхов подкрепляется на протяжении всего фильма множеством мелких деталей для усиления доверия между клонами и джедаями, для того чтобы как можно лучше передать зрителю ощущение предательства в моменте.

• Изменение статуса-кво.
После Приказа полностью меняется мир истории: правила, по которым он раньше работал, перестают иметь значение, переворачиваются стороны конфликта, преображается динамика отношений между всеми персонажами. Это событие меняет весь ландшафт.

• Связка с аркой героя.
В истории Энакина Приказ — это не просто одно из испытаний, это кульминация его «нравственно трагичной» арки, в которой он не усваивает урок, а наоборот проваливает его. И именно Приказ становится финальной, наивысшей точкой этой трагедии.

#essay | #watch

​​Кажется, третий сезон «Начальной школы Эбботт» ждут большие перемены.

Для аутентичности мокьюментари-мира истории, прошлые два сезона одного из лучших комедийных ситкомов про будни начальной школы шли ровно по школьному календарю — и премьера третьего должна была состояться одновременно с началом текущего учебного года.

Но из-за забастовки сетка, очевидно, съехала, и перед командой встал закономерный вопрос: либо забыть про целостность, аутентичность и синхронность со школьным календарем, либо начинать историю не с начала учебного года. В конце концов, был выбран второй вариант, но проблемы от этого не исчезли — а только появились новые.

Теперь сценаристам предстоит найти логичное и уместное объяснение полугодового отсутствия, сохранить целостность созданного мира, вернуть прежнюю аудиторию, и к тому же привлечь новую. И все это еще и при том, что в третьем сезоне будет меньше эпизодов, чем во втором.

Неудивительно, что Куинте Брансон «пришлось изменить несколько выборов в вопросе сюжета». Но остается только надеяться, что в конечном счете эти изменения окажутся настолько же положительными, как, например, в первом сезоне Breaking Bad, когда Гиллиган из-за забастовки не успел убить Пинкмана.

#news | #writers | #read

​​Мэттью Вон должен был стать режиссером третьего фильма о Людях Икс 2006-го года, но отказался от этой работы якобы из-за напряженного графика. Как объяснял сам Вон, «это было вынужденное решение».

Но в своем новом выступлении на «комик-коне» Вон рассказал, что последней каплей в работе над фильмом оказались «фальшивые версии сценария» для определенных актеров. Так, сценарий фильма для Холли Берри начинался со сцены, в которой ее персонаж — Шторм — спасает детей в Африке. Хотя эту сцену не собирались включать в фильм.

«Я зашел в кабинет одного из руководителей, увидел сценарий Х3 и сразу понял, что он намного толще. Я спросил, что это за черновик и получил в ответ что-то вроде «о, не беспокойтесь об этом». Но нет, я режиссер — и я должен беспокоиться об этом. Короче, я фактически отобрал сценарий силой, открываю первую страницу, а там написано: «Африка. Шторм. Дети умирают без воды. Она создает грозу и спасает их».

Окей, это отличная идея, но когда я спросил, что это, этот руководитель ответил мне, что это сценарий для Холли Берри, которая на тот момент еще не подписала контракт: «Это то, что она хочет, и как только она подпишет контракт, мы выбросим этот черновик в корзину». Я подумал: «Ничего себе. Вот значит как вы собираетесь поступить с оскароносной актрисой? Я ухожу». И я ушел».

Сразу вспомнилось относительно недавнее интервью Винни Джонса, в котором он признавался, что его практически «ограбили», полностью убрав сюжетную линию и диалоги Джаггернаута, после того как актер подписал контракт.

#news | #writers | #read

​​Умеет конечно Крипке продавать свои шоу. В новом эпизоде «Поколения Ви» появляется лучший персонаж третьего сезона «Пацанов» — Солдатик Дженсена Эклза.

В интервью для Variety Крипке рассказывает, что изначально героем сцены должен был стать Тейлор Лотнер { Джейкоб из «Сумерек» }, но как-то не сложилось, и в итоге это оказалось идеальной возможностью для возвращения Эклза.

«Мы с самого начала хотели использовать Солдатика, но это было сложно, потому что он вроде как находится где-то в подвале ЦРУ без сознания. Поэтому нам показалось, что образ внутри головы — очень находчивый и забавный способ ввести его в игру.

Я позвонил Дженсену и сказал: «Одевайся! Ты нам нужен!». Он в то время был занят — снимался в «Бескрайнем небе» — но все равно сдвинул свой график и прилетел. Единственная его просьба была: «Думаю, это может быть еще смешнее». Я ответил: «Конечно». И вы даже представить себе не можете, сколько эвфемизмов для мастурбации мы придумали».

Это что, теперь и «Поколение Ви» смотреть, что ли? Или можно ограничиться одной сценой с Эклзом?

#news | #writers | #read

​​Принес вам не то интервью, которое вы, возможно, хотели бы прочитать — но то, которое вы заслуживаете.

Создатель хоррор-версии Винни-Пуха Рис Уотерфилд рассказывает про вторую часть «крови и меда», премьера которой состоится ко Дню святого Валентина в следующем году:

• Бюджет увеличился больше чем в 10 раз.

• Количество смертей увеличилось примерно в 3 раза (с учетом массовых).

• У Винни теперь есть фирменное оружие (и он теперь меховой, а не латексный).

• В фильме появится Тигруля.

• Крови и кишок — много.

Пока что звучит как идеальный сиквел и самая ожидаемая премьера 2024-го.

#news | #writers | #read

​​Вы уже наверняка в курсе, что Скорсезе завел страницу на Letterboxd, но в этом событии есть еще и забавный контекст: за два дня до этого он восхвалял подход к написанию сценариев другого известного режиссера, который особенно славится свой насмотренностью, и признавался, что хотел бы писать также.

Вот такая вот последовательность.

#news | #writers | #read

С радостью забежал [еще раз] на канал «Што это было» с новой терапевтической рекомендацией для рубрики #кинотерапия. В этот раз рассказал в двух словах про мой любимый испанский триллер:

https://t.me/shtoetobilo/2023

​​Ежемесячный дайджест «look mom i can script»: октябрь.

Принцип сборки простой: это интересные и/или полезные для меня посты с каналов, на которые я подписан, которые мне хочется сохранить у себя — но сделать это опрятно, а не десятью разными репостами { и действительно сохранить, а не репостнуть для поддержки и потерять }.

• Не писал про новое эссе Патрика Уильямса только по одной причине: про него уже писали в своем канале друзья из A-ONE.

• «Заскриптованный» разобрал «Головоломку». Из особенно интересного: про антагонистов и протагонистов, провоцирующее событие, емкие описания, аналогии с «Историей игрушек», цель и ставки, структуру.

• Клевый пост от «Места силы», в комментариях к которому можно собрать целый список фильмов и сериалов с классными второстепенными романтическими линиями.

• Огромная пачка сценариев лучших хорроров в одном месте, собранная «Самоучителем сценариста».

• Продолжение перевода книги «Как работает фэнтези» от канала «Денис, посоветуй»: третья глава и два списка литературы к ней (номер раз, номер два).

• Креативный продюсер агентства StarDust Наташа Исакова поделилась своим видением «продающей» заявки.

#digest

​​Новый выпуск моего любимого подкаста Script Apart — это полуторачасовой разбор новых «Черепах» с режиссером мультфильма Джеффом Роу. Обсудили мета-юмор, отсылки и импровизации актеров, главную задачу открывающей сцены, драматургию «новой» Эйприл, «логику» появления черепах в школе и многое другое.

Например, Джефф поделился клевой личной историей, которая связывает его со Сплинтером, и признался, что хотел бы в будущем глубже исследовать травму этого персонажа. А еще рассказал, как сцена со снятием маски в финале мультфильма оказалась техническим пластырем.

Но для меня всегда самое интересное в таких разговорах — это обсуждение разных версий сценария с подробным разбором каждого изменения, и Джефф в деталях рассказал почти про весь процесс написания «погрома мутантов».

В первой версии мультфильма главным злодеем истории был Шреддер с кланом Фут, и герои внедрялись в школу под прикрытием, чтобы вычислить «футов», выйти на Шреддера и одолеть его. Но проблема была в том, что в этой истории Черепахи были просто уличными линчевателями, и на личном уровне их ничего не связывало с преступлениями.

Плюс, Шреддер был таким же картонным, как и весь сюжет: в этой версии он был обыкновенным криминальным боссом с типажом Винса Вона, в нем не было вообще ничего самурайского, он занимался импортом и экспортом нелегальных товаров, в том числе животных, Стокман работал на него и в конце концов оказывался предан, а его единственной целью было что-то вроде «заработать миллиард долларов».

Тогда авторы мультфильма решили приземлить сюжет до уровня «они просто хотят пойти в школу, даже не подозревая, есть ли вокруг них преступления». Герои просто приходили в школу, и поначалу общество ополчалось на них — но затем правительство все-таки разрешало им посещать занятия, директор представлял их ученикам, и вся история разворачивалась внутри школы, в которой Стокман был одним из учителей.

В этом контексте история про подростков, которые впервые знакомятся с людьми, работала уже интереснее, появилось больше глубины, и в целом все было клево — вот-вот должны были начаться записи, подготовка анимации и так далее. Но затем Сет Роген — как один из сценаристов — подошел к Джеффу и такой, типа: «мне одному кажется, что весь фильм сломан, потому что они получают то, что хотят, в самом начале?».

И только тогда родилась финальная версия фильма — но, поскольку все уже было утверждено и готово к производству, переписывать историю пришлось буквально за неделю: со вторника до пятницы им нужно было придумать новый сюжет, а за выходные расписать его. К счастью, шутит Джефф, после утверждения «финальной» версии, у них появилось время, чтобы переписать ее еще раз, и затем в этот черновик было внесено еще множество разной величины изменений.

Так, изначально Суперфлай осознавал свою ошибку и приносил себя в жертву, чтобы спасти своих мутантов — и авторам действительно нравилась эта идея, но она выглядела слишком мрачной и трагичной, никак при этом не работая на главных героев. А жители Нью-Йорка в одной из ранних версий никак не помогали Черепахам в финальной битве — но это только выставляло их очень странными и глупыми на фоне, например, обычных людей из фильмов о Человеке-Пауке Сэма Рэйми.

#news | #writers | #listen

​​Принимаю эстафету от «Самоучителя сценариста» и делюсь своей десяткой великих сценариев последних двадцати лет.

10 — «Джентельмены», 2019
(Гай Ричи, Айван Эткинсон, Марн Дэвис, Лорен Бонд)

9 — «Жаркие летние ночи», 2017
(Элайджа Байнум)

8 — «Зависнуть в Палм-Спрингс», 2020
(Энди Сьяра, Макс Барбаков)

7 — «Логан», 2017
(Джеймс Мэнголд, Майкл Грин, Скотт Фрэнк)

6 — «Мачо и ботан», 2012
(Джона Хилл, Майкл Бэколл, Стефен Дж. Кэннел, Патрик Хэсбург)

5 — «Кот в сапогах 2: Последнее желание», 2022
(Пол Фишер, Томми Свердлоу, Том Уилер)

4 — «Мексиканец», 2001
(Дж. Х. Уаймен)

3 — «Она», 2013
(Спайк Джонс)

2 — «Все, везде и сразу», 2022
(Дэн Кван, Дэниэл Шайнерт)

1 — «Сядь за руль моей машины», 2021
(Рюсукэ Хамагути, Такамаса Оэ, Харуки Мураками)

#100великихсценариевXXI

​​Новое слово русскоязычной видео-эссеистики о драматургии и сторителлинге — look mom i can script теперь и на ютубе!

В первом видео подробно разбираю, как и почему работает без преувеличения один из самых страшных злодеев современной западной анимации. Который, впрочем, злодеем-то совсем и не является.

Получился прям справочник по написанию пугающих наставников — но нашлось место и для нескольких важных напоминаний, применимых к историям любого жанра и формата.

Ролик не маленький, и собран полностью в одиночку — от сценария и записи, до графики и монтажа — поэтому не стесняйтесь комментировать, оставлять реакции и шерить — ваша поддержка окупает затраченные усилия.

Отдельное спасибо Саше Белову за небольшое камео и всем спонсорам, которых я отметил в титрах.

🐺 https://youtu.be/7gJkmtwIxck?si=NghdPsqtBLR-Fhf4

​​Редакторы Variety собрали список из 10 сценаристов 2023-го года, за которыми «стоит следить». В него вошли как авторы, чьи работы уже произвели фурор, так и те, кто находятся «на пороге преобразования наградного сезона».

• Ребекка Анджело и Лорен Шукер Блум

Написали «Дурные деньги» (2023). В разработке байопик про Сью Менгерс с Дженнифер Лоуренс в главной роли, совместный с Адамом МакКеем сериал для Netflix, переосмысление сериала «Она написала убийство» и экранизация рассказа о пандемии «The Premonition: A Pandemic Story» с Филом Лордом и Крисом Миллером в качестве режиссеров.

• Джулиан Брис

Написал «Растин» (2023). О предстоящих проектах пока никакой информации нет { в '19-м работал над сериалом про культуру отмены и байопиком про танцора Элвина Эйли, но неизвестно, насколько это сейчас актуально }.

• Маркус Гардли

Написал «Цвет пурпурный» (2023). В разработке байопик про Марвина Гэя, экранизация романа «Дети крови и костей» и сценарий, основанный на музыке Boyz II Men.

• Роуз Гилрой

Пока нет ни одного выпущенного проекта, но сейчас работает над сценариями к фильмам «Проект Артемида» для Apple (за 100 млн долларов) и «Стая» с Флоренс Пью в главной роли.

• Таша Хуо

Пока нет ни одного выпущенного проекта, но написала экранизацию комикса «Рыжая Соня», а сейчас работает над адаптацией «Наруто» для Lionsgate, «Могучей девяткой» для Amazon и мультсериалом про Лару Крофт для Netflix.

• Джастин Курицкес

Написал «Претендентов» (2024) — и это его первый спек-скрипт. Но не последняя совместная работа с Гуаданьино. Сейчас они вместе работают над экранизацией романа Берроуза «Квир» с Дэниелом Крейгом.

{ А еще это муж Селин Сон, которая написала крышесносные «Прошлые жизни», и они постоянно рецензируют друг друга }.

• Эндрю Лопес

Как актер появлялся в «Медведе» и «Платонических отношениях», сейчас работает над своим первым телешоу «Айова», одним из продюсеров которого выступает в том числе Кристофер Сторер. Также в разработке находятся полнометражная комедия «Затишье перед бурей» для Amazon и хай-концептуальный триллер «CrushCrushCrush», режиссером которого выступит Дэвид Мишо.

• Меган МакДоннел

Продюсировала «Scriptnotes» Мейзина и Огаста, работала над сиквелом фильма «Капитан Марвел», а также над сериалами «Ванда/Вижн» и «Агата: Ковен хаоса». В разработке сериал «Темная материя» для Apple TV+, следующий фильм про Лару Крофт и собственный оригинальный сценарий «Disordered» для FX.

• Джастин Пясецкий

Мой персональный фаворит этого списка. Пока нет ни одного выпущенного проекта, но написал «Последние блюда», в котором сыграют Сэмюэл Л. Джексон и Бойд Холбрук, а также три года подряд (!) попадал в Black List. Один из этих сценариев — «Relay» — уже сняли ранее в этом году, еще два — «Neutral Corner» и «Ballast» — вероятно, поступят в производство в следующем. А последний свой спек — «Stakehorse» — Пясецкий продал Amazon в апреле.

Плюс, в этом материале Variety пишут, что он работает над следующим телевизионным проектом во вселенной League of Legends. Причем, имеется ввиду не «Аркейн», а именно еще один проект, о которых ранее упоминали Riot Games — но пока ни один из них не анонсировали.

• Роб Йескомб

Бывший креативный директор Crytek, написавший сценарии к Far Cry, Crysis, The Division и многим другим играм, а также сотрудничавший с Activision, Sega, Sony, Ubisoft и Valve, дебютировал в большом кино со сценарием фильма «Смертельная зона», который вышел на Netflix в '21-м году. А затем продал Amazon свой следующий фильм «Большая смертельная лотерея», главные роли в котором исполнят Аквафина, Джон Сина и Симу Лю.

#essay | #read

​​Ежемесячный дайджест «look mom i can script»: ноябрь.

Принцип сборки простой: это материалы, которые я для удобства собираю в одном месте и сохраняю, чтобы не потерять.

• Все сценарии, библия и спеки «Очень странных» дел одним постом от «Самоучителя сценариста». А здесь — все сценарии наградного сезона.

• «Практическая база» для сценаристов с ответами на все вопросы о стартовом пакете для продажи проекта от Милы Просвириной и Екатерины Богомоловой.

• Подробная, фактурная и драматичная история пиратского киноперевода в СССР и России в огромном материале «Кинопоиска».

#digest

​​THR вновь собрали за одним столом главных сценаристов наградного сезона.

Хлоя Домон («Честная игра»), Эндрю Хэй («Мы все чужие»), Корд Джефферсон («Американское чтиво»), Тони МакНамара («Бедные-несчастные»), Эрик Рот («Убийцы цветочной луны») и Селин Сон («Прошлые жизни») рассуждают о личных связях со своими историями, коварстве концовок и разнице форматов, а также делятся, где и на чем обычно пишут, и какой фильм хотели бы написать сами.

Зная, насколько скучными иногда выходят такие столы, этот получился на удивление оживленным и насыщенным интересными рассуждениями от каждого гостя. Хотя мое внимание конечно весь разговор было приковано к Селин Сон, написавшей фильм года — она рассказала в том числе, как силы антагонизма в «Прошлых жизнях» определили формат истории, и какая находка позволила выстроить драматургию закрывающей сцены.

#news | #writers | #read | #watch

Сценарии Black List 2023

Традиционно в декабре exec’и и продюсеры называют свои любимые сценарии, которые они читали в этом году, но которые еще не ушли в продакшн. То есть это не список лучших, а наиболее полюбившихся сценариев.

В этом году голосовали 375 exec’ов и надо было набрать минимум 7 голосов, чтобы попасть в список. Итого 76 сценариев от 80 сценаристов.

С 49 голосами победил сценарий Bad Boy Трэвиса Брауна – собака, которую недавно взяли из приюта, подозревает, что ее любящий новый хозяин является серийным убийцей.

На втором месте Stakehorse Джастина Пиасецки с 47 голосами – ветеринар на ипподроме, которые ведет нелегальную скорую помощь для преступников, ставит под угрозу свою практику и жизнь в опасности, когда его пациент вербует для участия в одном из ограблений.

Третьим стал Spoiler Джордана Розенблаума, набрав 42 голоса – студийный продюсер после отказа от нового горячего сценария становится протагонистом этого фильма, и он должен восстановить контроль прежде, чем начнутся титры.

Реальные истории и байопики все также в тренде – их тут 9. Тут есть биография Didier – о Дидье Дрогба и его попытках остановить кровавую Гражданскую войну в своей стране, не только своим умением играть в футбол, но и силой своего голоса. Patsy расскажет историю легендарной кантри-певицы Пэтси Клайн, We Got Next это история создания WNBA, а также из совсем свежих историй есть The Adults in the Room – про стремительный взлет и катастрофическое падение FTX и его загадочного основателя Сэма Бэнкмана-Фрида.

На что еще обратила внимание – тут есть минимум 3 истории про ФБР, 3 сценария, где кого-то крадут (в т.ч. Тома Хэнкса), 3 сценария, где действие происходит в очень ограниченный период или в реальном времени.

Вот здесь можно найти файл со всеми логлайнами, а тут почитать сами сценарии.

​​Уже через две недели — 1 января — не только новый календарный год, но и новый год в истории канала «look mom i can script», который был создан 1 января 2021 года. Но традиционные итоги канала я подведу уже сегодня — так уж вышло, что все годовые итоги я привык подводить ровно за две недели до окончания декабря. Потому что именно сегодня, 17 декабря, начинается мой новый год.

После кризиса времени, сил и эмоций в прошлом году с одним разобранным сценарием, в этом их количество увеличилось уже до трех! Все еще не рекордный '21-й, но зато глубина и осознанность этих разборов, по собственным ощущениям, вышли на новый уровень. К тому же, именно три разбора я ставил себе целью на этот год — а учитывая, что сейчас уже готовлю четвертый, план можно считать даже перевыполненным.

Из других сценарных целей на этот год у меня было чтение 15 англоязычных сценариев и написание 200 страниц. Цифры были выбраны на глазок, и получилось, что с чтением я себя недооценил — за год прочитан 31 (!) сценарий (22 сериальных и 8 полнометражных). А вот с написанием — наоборот, переоценил — за год написано всего 45 (!) страниц (4 км и несколько отдельных сцен).

Успокаиваю себя только тем, что написал бы больше — меньше получилось бы прочитать и разобрать. Да и чересчур амбициозный '22-й помог мне сконцентрироваться на учебе, так что цели из серии «дописать столько-то историй» и «подать столько-то заявок» сразу отошли на второй план. Главной задачей было «просто продолжать писать».

И, как это часто бывает, кроме запланированного удалось сделать еще много прикольного. Например, вместе с Аней с канала «Путь героини» перевести и отредактировать огромную лекцию Крейга Мейза. Собрать папку телеграм-каналов для сценаристов, писателей и драматургов. И даже сделать свое первое видео-эссе (второе уже монтирую не теряйтесь). Не говоря уже о всех полезных эссе, подкастах и статьях, которые я смотрел, слушал, читал и переводил — по главным из них можно пробежаться в оглавлении.

Неплохой получился год, считаю. Не без помощи друзей, товарищей, коллег и просто ориентиров, каждый из которых сыграл свою роль в моем путешествии через этот непростой год [даже если неосознанно], и каждому из которых хочется сказать отдельное спасибо.

• Путь героини — спасибо за фем-повестку, мысли и идеи ;

• Самоучитель сценариста — спасибо за библиотеку сценарных материалов на любой вкус ;

• MILA PROSVIRINA — просто спасибо за доброту, любовь и все хорошее ;

• Заскриптованный — спасибо за потрясающие разборы любимых фильмов [до которых у меня никогда не дошли бы руки] ;

• Руки Брессона — спасибо за бережное хранение всего, что происходит вокруг ;

• guljan toktogul — спасибо за удивительные истории и профессиональный взгляд на происходящее в индустрии ;

• хотлайн карма — спасибо за потрясающие комиксы [и за демонстрацию охуительного владения языком] ;

• лена негодует и пишет сериал — спасибо за искренность и вдохновение ;

• Денис, посоветуй — спасибо за колоссальные переводы курсов и другой полезной литературы ;

• Не Скорсезе — спасибо за клевые сценарные задания [к которым я когда-нибудь обязательно присоединюсь] и инсайты.

Ну и конечно же огромное спасибо каждому, кто читает этот канал. Каждому, кто не выключает уведомления. Каждому, кто оставляет реакции и комментарии. Каждому, кто шэрит посты. И каждому, кто благодаря этому каналу вместе с его автором узнает что-то новое.

I'm making it for me, but everybody else is invited. Have fun.

{ поздравить можно по кнопке или прямым переводом на тинькоф: 5536 9138 5225 7233 }

​​Один из главных инструментов кинодраматургии в этом году — перспектива. Написанный от первого лица «Оппенгеймер». Написанная о Кене «Барби». Полностью переписанные под историю коренного народа «Убийцы цветочной луны». «Убийца», в конце концов, исследующий субъективность восприятия.

Поэтому эссе о перспективе будто бы напрашивалось само собой — и вот оно здесь. В почти получасовом видео Томас полностью разобрал этот вопрос, кажется, со всех возможных сторон, исследовав назначение перспективы, ее роль в реальной жизни, принципиальную важность для любой истории, способы выражения и конечно нюансы спектральности и соответствия истине.

#essay | #watch

​​Шон Дуркин — сценарист и режиссер «Стальной хватки» — объясняет, почему в фильме не упоминается младший из Фон Эрихов, Крис.

«Я работал над этим сценарием семь лет, и Крис был в нем на протяжении пяти из них. Так что это было непростое решение — но довольно очевидное. Я любил этого персонажа, заботился о нем, чувствовал ответственность за него. Но если смотреть на эту историю с точки зрения сценариста, совершенно ясно, что их трагедия повторяется. Поэтому не думаю, что фильм, зрители и инвесторы смогли бы выдержать это.

А если серьезно, для меня это был явно лучший способ рассказать историю, которая на самом деле про выживание Кевина. Когда имеешь дело с настолько эпичной историей, приходится принимать множество сложных решений, ведь в конечном счете все в ней должно служить выживанию Кевина. Персонаж Криса, каким он был в ранних драфтах, остался в фильме — но его пришлось совместить с Майком. Так что Майк — это смесь Майка и Криса, хотя это было одно из самых трудных решений».

Если вы совсем не в контексте истории Фон Эрихов, говоря про повторение трагедии, Дуркин имеет ввиду, что Кевин (в фильме его играет Зак Эфрон) — единственный выживший из пяти братьев. Старший — Дэвид — умер от передозировки. А остальные — Керри, Майк и вырезанный из фильма Крис — покончили жизнь самоубийством.

#news | #writers | #read