​​Вспоминая самые культовые роли своей карьеры в новом видео Vanity Fair, Рассел Кроу рассказал, что у него было столько вопросов к сценарию «Гладиатора», что перед стартом съемок с ним утверждалась и согласовывалась буквально каждая страница.

«Концепт был отличный, но сценарий — никудышный, абсолютно никудышный. В нем было так много странных эпизодов. Например, о колесницах, как знаменитые гладиаторы — и это правда — использовали определенные типы колесниц, о рекламных сделках на оливковое масло и тому подобные вещи. Все это имело место быть, но это просто не дойдет до современного зрителя, он скажет: «Что за хрень все это?».

Мы были очень разобщены. Пару раз я думал, что лучшим вариантом было бы просто сесть на самолет и улететь оттуда. Но продолжительные разговоры с Ридли вселили в меня веру. В какой-то момент он сказал мне: «Приятель, мы не будем снимать ничего, во что ты не веришь на сто процентов». Итак, когда мы приступили к работе над фильмом, у нас была 21 согласованная страница сценария».

#news | #watch

Про деньги

Увидел два очень схожих по смыслу поста про то, почему нельзя просить мало за сценарий.

Первый написала сценарист Мила Просвирина
https://t.me/lyudmila_wtf/757

Если вкратце его содержание: или просите много или работайте бесплатно. Если возьмёте за работу мало - это обязательно на ней отразится в худшую сторону.

Второй пост написала Юлия Зайцева, агент писателя Алексея Иванова
https://t.me/bookmasters/35

Это своеобразное подведение итогов продаж на экранизацию за 18 лет. Здесь она столкнулась с той же проблемой: когда Алексей продавал права через другого агента это были не очень большие деньги - меньше 20к долларов. И эти права так и лежали. Позже она узнала про такую практику у кинопродюсеров: скупать права за бесценок "чтобы было" и ничего с ними не делать. Теперь же права на книги продаются от 300к долларов и они все экранизированы.

Выводы не то, чтобы новые но важные. Не стесняйтесь высоко ценить свой труд и получите достойный результат.

Или же работайте забесплатно. Это тоже вариант, но с условиями.

В английской гильдии сценаристов даже разработаны специальные памятки на такой случай. Предусмотрены варианты от радио и тв до театра и видеоигр: https://writersguild.org.uk/should-i-work-for-free/

Совет от гильдии сценаристов Великобритании. "Как сказать "нет" - 9 простых шагов чтобы вам заплатили":

1. Не бойтесь говорить о деньгах. Писательство может быть и вашей страстью и в тоже время бизнесом. Это не хобби.
2. Если у вас уже есть агент, скажите продюсеру, что он должен поговорить с вашим агентом, прежде чем вы придете к соглашению.
3. Сообщите своему агенту, что не можете себе позволить работать забесплатно. Если ваш агент призывает вас работать бесплатно - вам нужен новый агент.
4. Всегда будьте вежливы, но стойте твердо.
5. Если продюсер хочет продать вашу идею не беря опцион дайте понять, что без приобретения опциона у них нет эксклюзивных прав на вашу работу. Вы свободны показывать эту идею другим продюсерам. И вы намерены так и поступить.
6. Если они предлагают вам написать тритмент или расширенный синопсис, первый драфт или любую другую работу спросите сколько они за нее заплатят.
7. Если они говорят, что на девелопмент денег у них нет - скажите им что ваши издержки не позволяют работать бесплатно.
8. Редко, если вообще возможно, бывает что денег правда нет. Если будете стоять твердо, то удивитесь чего можно достичь.
9. Будьте готовы уйти. Если продюсер действительно заинтересован, он найдет способ заплатить вам. Если они не платят - вероятно они недостаточно оценили вашу идею.

Ну и напоследок совет, который я когда-то услышал от Валерия Петровича Тодоровского: можешь пропускать мимо ушей любые их замечания о сценарии до момента, когда пойдет речь о деньгах.

​​Три потрясающих поста в одном и отличный повод напомнить, что вы можете поддержать канал — его эссе, переводы (в смысле, все переводы) и почти не запаздывающие новости — воспользовавшись специальной кнопкой.

Тем временем фактура к следующему телеграм-процедуралу полностью собрана, главный тезис сформулирован, а перевод сценария закончен примерно на 50%. Осталось закончить с переводом, накидать скелет структуры разбора и начну писать.

А пока оставлю только спойлер без контекста:

​​Редко пишу про российское, но почему-то вандалистически мало около-киношных каналов из моих подписок поделилось этим классным интервью (классным как с точки зрения промо, так и с ремесленной), поэтому вдруг вы тоже не видели.

Сценаристы потрясающего «М!Д!Ж!» Александр Белов и Петр Внуков рассказывают для РБК Life о написании 3-го сезона, его главной теме, рефлексии по 90-м, проценте личных историй в сериале и многом другом.

Так, Внуков, например, раскрывает, что изначально действительно планировалось убить Алика еще в первом сезоне и не воскрешать его, но бывший генеральный продюсер ТНТ Александр Дулерайн вмешался перед стартом съемок: «Как? Вы собираетесь убить самого крутого чувака, который дает надежду».

«И потом нам пришлось придумывать, как спасти Алика. Мы же изначально были более пессимистичными авторами: Алика расстреляли. Но потом мы придумали логичное объяснение его спасению».

Со слов Белова, Алик представляет фигуру родителя, так нужную внутреннему ребенку каждого, — который придет, накроет одеялом и решит все проблемы. Но в конце концов ему все-таки придется отойти в сторону, чтобы позволить зрителю повзрослеть и понять, что каждый «сам себе Алик».

#news | #writers | #read

Официально: началась забастовка Гильдии сценаристов Америки

Некоторые последствия предыдущей забастовки сценаристов:

Первый сезон «Во все тяжкие» вышел с 7 сериями, вместо 13. Винс Гиллиган не успел убить Джесси по первоначальному плану и мы получили совсем другой сериал.

Фильм «Квант Милосердия» вышел с недописанными сценарием, из-за чего режиссёру и актёрам пришлось дописывать прямо на съемках. Дэниел Крейг: «У нас был лишь скелет сценария. Но началась забастовка и мы ничего не смогли исправить. Я пытался переписать его, но скажу - никогда больше. Я не очень хороший сценарист».

Конан О’Брайан решил заполнить эфирное время своего вечернего шоу тем, что он будет крутить по столу своё обручальное кольцо.

​​Новое потрясающее эссе Патрика Уильямса про ключевые элементы отдельной категории фильмов, которые избавляются от балласта вроде арок персонажей, логики в диалогах и связующих сюжетных нитей, для того чтобы предложить действительно уникальное путешествие на фоне картин, каждая из которых выглядит одинаково.

#essay | #watch

Вдогонку для понимания ситуации крайне рекомендую почитать недавний материал The New Yorker с весьма прозрачным названием "Why are TV writers so miserable?"

Яркий пример, помогающий разобраться в состоянии дел — разошедшийся в Twitter случай из материала: Алекс О'Киф, сценарист сериала The Bear, отправился на церемонию вручения премии WGA (там «Медведь» победил в номинации «лучший комедийный сериал») с отрицательным балансом на банковском счёту и галстуком-бабочкой, купленным в кредит.

Сейчас О'Киф, готовясь к забастовке, подаёт своё резюме на вакансии в кинотеатрах, чтобы хоть как-то продолжить работать в индустрии и получать за это деньги.

​​Зафиксируем. Ровно неделю длится забастовка сценаристов. К этому времени перенесли, остановили или даже полностью закрыли свое производство следующие фильмы и сериалы.

• «Блэйд» (2024)
• «Неуравновешенный» (2-й сезон)
• «Разделение» (2-й сезон)
• «Венера Саманты Берд» (1-й сезон)
• «Шершни» (3-й сезон)
• «Американская история ужасов» (12-й сезон)
• «Сорвиголова: Рожденный заново» (1-й сезон)
• «Кобра Кай» (6-й сезон)
• «Saturday Night Live» (48-й сезон)
• «Очень странные дела» (5-й сезон)
• «Большой рот» (8-й сезон)
• «Начальная школа Эбботт» (3-й сезон)
• «Зло» (4-й сезон)
• «Хитрости» (3-й сезон)
• «Женщина при деньгах» (2-й сезон)
• «Власть в ночном городе. Книга третья: Юность Кэнена» (3-й сезон)
• «Рыцарь Семи Королевств: Межевой рыцарь» (1-й сезон)

Естественно сразу же остановили производство новых эпизодов все недельные ситкомы, вроде «Ночного суда» на NBC и «Летнего лагеря» на Disney Channel, а также разговорные телешоу, среди которых Last Week Tonight with John Oliver, Jimmy Kimmel Live!, The Tonight Show Starring Jimmy Fallon и остальные.

Кроме того забастовка, очевидно, повлияла на производство еще не анонсированных фильмов и сериалов, и даже на уже отснятый материал. Так, сценарист «Темных начал» Джек Торн приостановил работу над своими следующими двумя проектами (фильм и сериал), а Apple отложили премьеру фильма «Неизменный: Майкл Дж. Фокс», потому что актер отказался пересечь линию пикета.

Кроме Майкла Джей Фокса забастовку, кстати, поддержали, Марк Хэмилл, Педро Паскаль, Боб Оденкерк, Элизабет Олсен, Джейсон Судейкис и многие другие актеры. А как много проектов еще пострадает — зависит только от продолжительности забастовки. Под угрозой, например, «Песочный человек» Нила Геймана, третий «Дэдпул» и десятки других фильмов и сериалов.

Поэтому о возможных экономических последствиях забастовки эксперты говорят пока осторожно, но большинство уже сейчас сходятся во мнении, что цифра 15-летней давности ($2,8 млрд в пересчете на сегодняшний курс) — легко может быть преодолена. Не говоря уже о десятках тысяч работников кинопроизводств, которые рискуют остаться без работы.

Тем временем президент WGA West Мередит Стим, выступая вчера перед протестующими у ворот Paramount Pictures в Лос-Анджелесе, сообщила, что, с момента разрыва переговоров 1 мая, от AMPTP ничего не слышно, и она «не ожидает получить от них каких-либо вестей в ближайшее время».

«Мы будем здесь, когда они будут готовы поговорить о реальных проблемах».

#news

​​На небе только и разговоров, что о новой функции в Телеграме, которая позволяет делиться папкой с каналами.

Совместно с авторами каналов «Заскриптованный», «Самоучитель сценариста», «Уголок сторителлера» и «Путь героини» собрали r/writing — подборку каналов для писателей, драматургов и сценаристов.

Переводы и лекции, эссе и подкасты, сравнения и разборы, личные блоги писателей и сценаристов, которые рассказывают о своей работе, полезные рекомендации от режиссеров и продюсеров, профессиональные новости индустрии — в общем, все для развития своих навыков и работы в индустрии в одной папке.

Спойлер: внутри есть настоящие бриллианты, о которых вы возможно даже не слышали.

📂 Добавить папку к себе в один клик:
https://t.me/addlist/p9USdcdN9_AyZGE6

Для новоприбывших: вся актуальная и полезная информация про «look mom i can script» есть в закрепленном сообщении — там и пост-знакомство с рассказом о себе, и главные посты, и все разборы сценариев.

А в комментариях к этому посту свободная зона для рекламы всех остальных каналов, которые подходят по тематике, но не попали в папку — так их сможет кто угодно добавить сам (после добавления к себе папку можно настраивать самостоятельно).

​​Очень понравился крайний эпизод подкаста «The Screenwriting Life» с Кертисом Гуинном — одним из исполнительных продюсеров и сценаристов «Очень странных дел».

30 лет назад Кертис играл в рок-группе, которая никому не была нужна, и понятия не имел, что делать со своей жизнью. Поэтому в какой-то момент просто взял, бросил все и уехал в Нью-Йорк вместе со своим братом, чтобы что-нибудь придумать там.

Поначалу это оказалось просто ужасной идеей и все, чем они с братом были заняты, это выживанием. Но затем, в 1999-м, один из старых друзей детства написал ему про новый театр с актерами-импровизаторами, в котором мог выступить кто угодно с чем угодно — и Кертис зацепился за этот шанс.

Выступления актеров сразу впечатлили его, так что он устроился на подработку в этот театр — чистил туалеты, травил тараканов в подвале и занимался остальной грязной работой, чтобы брать уроки актерского мастерства. Так он познакомился с Эми Портер, очень многому от нее научился и начал пытаться что-то писать сам.

«Я помню очень отчетливо, как однажды вечером по дороге домой поймал себя на мысли: «Вот, кто я. Сценарист и актер в этом театре. И моя цель — делать это профессионально». Будучи выходцем из бедной семьи, я успел поменять кучу работ, но теперь я знал, что все это в прошлом».

Легко думать об этом, когда тебе 20, признается Кертис, — но на деле все оказалось гораздо сложнее. Была работа, к которой он оказывался не готов. Была работа, которая просто заканчивалась, и ему вновь приходилось возвращаться к протиранию столов, после того как он только что продал шоу.

Но в конце концов театральный бэкграунд принес ему главное — множество полезных знакомств. Появились знакомые, с которыми можно разгонять идеи для шоу. Знакомые, которым можно питчить шоу. Знакомые, которые могли бы сыграть в твоем шоу. Так что за чуть более чем двадцатилетнюю карьеру Кертис успел поработать над «Ходячими мертвецами», «Нарко», «Неуязвимым», «Очень странными делами», «Оставленными» и многими другими проектами.

В беседе с ведущими подкаста Кертис рассуждает о важности понимания типов личности в вопросе коммуникации и решения конфликтов, определении границ собственного контроля и работе в стрессовых ситуациях, а еще делится классным лайфхаком восприятия собственной жизни как фильма и всех людей вокруг — как актеров — в том смысле, что даже если актер играет злодея, это не значит, что за пределами этой роли он такой же.

#news | #writers | #listen