[«Великая» / S1E1 — стр. 41]
одна из задач, которую рекомендуется выполнить в пилотном эпизоде, — четко определить жанр. чтобы зрителю сразу (желательно в первые же минуты) стало понятно, на что он подписывается. и макнамара справляется с этой задачей.
вот только изначально у зрителя очень высоки шансы обмануться — из-за в чем-то наивного повествования можно легко предположить, что «великая» — это вполне себе лайтовая комедия с нелепыми и местами даже кринжовыми нотками драмы (привет мумия матери в клетке). но на 41 странице все встает на свои места.
«великая» — это полноценная драмеди (или трагикомедия, кому как привычней). и некоторые драматичные сцены из последующих эпизодов, на мой вкус, даже сильнее комедийных.
#scripted
одна из задач, которую рекомендуется выполнить в пилотном эпизоде, — четко определить жанр. чтобы зрителю сразу (желательно в первые же минуты) стало понятно, на что он подписывается. и макнамара справляется с этой задачей.
вот только изначально у зрителя очень высоки шансы обмануться — из-за в чем-то наивного повествования можно легко предположить, что «великая» — это вполне себе лайтовая комедия с нелепыми и местами даже кринжовыми нотками драмы (привет мумия матери в клетке). но на 41 странице все встает на свои места.
«великая» — это полноценная драмеди (или трагикомедия, кому как привычней). и некоторые драматичные сцены из последующих эпизодов, на мой вкус, даже сильнее комедийных.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 45]
очень нравится, кстати, динамика отношений велементова и катерины в первом эпизоде.
когда они впервые встречаются, велементов — толстый пьяный генерал, издающий стоны при касании ее руки. когда они встречаются ближе к финалу эпизода, велементов — тень (буквально). фигура, проявляющая заботу и защиту. фактически, последнее, что нужно было катерине, чтобы начать свой путь к статусу «великой».
#scripted
очень нравится, кстати, динамика отношений велементова и катерины в первом эпизоде.
когда они впервые встречаются, велементов — толстый пьяный генерал, издающий стоны при касании ее руки. когда они встречаются ближе к финалу эпизода, велементов — тень (буквально). фигура, проявляющая заботу и защиту. фактически, последнее, что нужно было катерине, чтобы начать свой путь к статусу «великой».
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 48]
одна из любимых сцен пилота.
во-первых, потому что внутри есть эпизод, никак не двигающий историю, но превосходно погружающий в атмосферу. люблю такое. особенно когда оно к месту. это избиение слуги можно было выкинуть совершенно спокойно — история не изменилась бы совсем. просто катерина скучает, взрывается, ее забирает орло и поехали дальше. но нет, нам нужно больше ужасов зимнего дворца. и это отлично.
во-вторых, «хичкоковская» бомба под столом в миниатюре. катерина с орло не знают, что должно произойти. мы — знаем. и изо всех сил молимся, чтобы это не случилось, даже зная, что оно все равно случится. какой же все-таки безотказный прием. даже в комедии работает на все сто процентов. хичкок — гений.
в-третьих, петр наконец получает отпор, а мы видим его слабость. опять же, мы знали, что именно к этому все идет. и не сложно догадаться, что такой человек как петр — вряд ли любит чувствовать стыд и быть сбитым с толку. но вот мы наконец видим все это своими глазами. и весь тот авторитет, что вселяла его фигура, мигом исчезает.
причем, важно заметить, что от этого антагонист не стал слабее. возможно даже наоборот. ведь его жестокость никуда не пропала, а слуги не получили свободу и вседозволенность. не говоря уже о том, что теперь не поставить случайно под сомнение его авторитет им стало еще сложнее. зато он совершенно точно стал человечней.
ну и, в-четвертых, это просто очень логичная и правильная кульминация конфликта первого эпизода. все то напряжение, что успело возникнуть между петром и катериной во время знакомства, нельзя было просто оборвать, выбросить и забыть. нужна была развязка. этап "знакомства" должен был завершиться красивой точкой, чтобы персонажи прошли через него и отправились дальше.
а главная красота всей сцены в том, что это еще не точка.
#scripted
одна из любимых сцен пилота.
во-первых, потому что внутри есть эпизод, никак не двигающий историю, но превосходно погружающий в атмосферу. люблю такое. особенно когда оно к месту. это избиение слуги можно было выкинуть совершенно спокойно — история не изменилась бы совсем. просто катерина скучает, взрывается, ее забирает орло и поехали дальше. но нет, нам нужно больше ужасов зимнего дворца. и это отлично.
во-вторых, «хичкоковская» бомба под столом в миниатюре. катерина с орло не знают, что должно произойти. мы — знаем. и изо всех сил молимся, чтобы это не случилось, даже зная, что оно все равно случится. какой же все-таки безотказный прием. даже в комедии работает на все сто процентов. хичкок — гений.
в-третьих, петр наконец получает отпор, а мы видим его слабость. опять же, мы знали, что именно к этому все идет. и не сложно догадаться, что такой человек как петр — вряд ли любит чувствовать стыд и быть сбитым с толку. но вот мы наконец видим все это своими глазами. и весь тот авторитет, что вселяла его фигура, мигом исчезает.
причем, важно заметить, что от этого антагонист не стал слабее. возможно даже наоборот. ведь его жестокость никуда не пропала, а слуги не получили свободу и вседозволенность. не говоря уже о том, что теперь не поставить случайно под сомнение его авторитет им стало еще сложнее. зато он совершенно точно стал человечней.
ну и, в-четвертых, это просто очень логичная и правильная кульминация конфликта первого эпизода. все то напряжение, что успело возникнуть между петром и катериной во время знакомства, нельзя было просто оборвать, выбросить и забыть. нужна была развязка. этап "знакомства" должен был завершиться красивой точкой, чтобы персонажи прошли через него и отправились дальше.
а главная красота всей сцены в том, что это еще не точка.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 49]
то, как макнамара на протяжении всего сценария миксует комедию с драмой, — в принципе одна из лучших частей текста. но в этой сцене, перепрыгивая с шуток про члены на овер-драматик цитаты для пацанских пабликов и неприкрытое насилие, он, кажется, достигает апогея.
#scripted
то, как макнамара на протяжении всего сценария миксует комедию с драмой, — в принципе одна из лучших частей текста. но в этой сцене, перепрыгивая с шуток про члены на овер-драматик цитаты для пацанских пабликов и неприкрытое насилие, он, кажется, достигает апогея.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 51]
после кризиса обязательно должна появиться новая надежда. хотя бы небольшая ее искра, что заставит героя взять себя в руки, осознать ошибки и добиться наконец своей цели. но естественно это не могло произойти в этой сцене.
помирись петр с катериной, или появись хотя бы малейший намек на это, — и все, сериал убит. катерина против петра — это главное противостояние всей истории. его ни в коем случае нельзя ослаблять. по крайней мере, не в пилоте уж точно. поэтому почти четырехстраничная сцена «примирительного» диалога заканчивается так, что после нее хочется лишь выйти и перекурить.
#scripted
после кризиса обязательно должна появиться новая надежда. хотя бы небольшая ее искра, что заставит героя взять себя в руки, осознать ошибки и добиться наконец своей цели. но естественно это не могло произойти в этой сцене.
помирись петр с катериной, или появись хотя бы малейший намек на это, — и все, сериал убит. катерина против петра — это главное противостояние всей истории. его ни в коем случае нельзя ослаблять. по крайней мере, не в пилоте уж точно. поэтому почти четырехстраничная сцена «примирительного» диалога заканчивается так, что после нее хочется лишь выйти и перекурить.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 53]
люблю плотные сцены. все любят плотные сцены. кто не любит плотные сцены? вот здесь, например, мы буквально за ~30 секунд:
1 — впервые видим катерину со стороны, как бы заглядывая за ширму повествования
2 — впервые видим проявление заботы и сочувствия со стороны архиепископа
3 — впервые видим намек на некий секрет в отношениях между архиепископом и прислугой мэриал
тонна информации, упакованная в 30 секунд хронометража. как же замечательно.
#scripted
люблю плотные сцены. все любят плотные сцены. кто не любит плотные сцены? вот здесь, например, мы буквально за ~30 секунд:
1 — впервые видим катерину со стороны, как бы заглядывая за ширму повествования
2 — впервые видим проявление заботы и сочувствия со стороны архиепископа
3 — впервые видим намек на некий секрет в отношениях между архиепископом и прислугой мэриал
тонна информации, упакованная в 30 секунд хронометража. как же замечательно.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 54]
в следующей сцене аналогичная ситуация. вновь видим удивительную плотность событий на одну страницу текста. сборы, дорога, столкновение с петром, отправка обратно. и все это за ~одну минуту хронометража.
интересно, что по сути своей, эта сцена — как будто бы вынужденная. я легко могу представить себе историю без нее. потому что у меня все ок с допущениями. но многие зрители не смогли бы смотреть сериал, постоянно задавая себе вопрос «почему она просто не уедет обратно». и вот для них — эта сцена.
так что, говоря о лаконичности, либо макнамара не любит распыляться на чисто «технические» сцены, которые нужны больше зрителю, чем ему. либо он просто оказался вынужден сжимать темпы повествования ближе к финалу из-за хронометража.
#scripted
в следующей сцене аналогичная ситуация. вновь видим удивительную плотность событий на одну страницу текста. сборы, дорога, столкновение с петром, отправка обратно. и все это за ~одну минуту хронометража.
интересно, что по сути своей, эта сцена — как будто бы вынужденная. я легко могу представить себе историю без нее. потому что у меня все ок с допущениями. но многие зрители не смогли бы смотреть сериал, постоянно задавая себе вопрос «почему она просто не уедет обратно». и вот для них — эта сцена.
так что, говоря о лаконичности, либо макнамара не любит распыляться на чисто «технические» сцены, которые нужны больше зрителю, чем ему. либо он просто оказался вынужден сжимать темпы повествования ближе к финалу из-за хронометража.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 55]
Затем макнамара отвечает на тот же вопрос с позиции Петра — почему он просто не отошлет неугодную ему Катерину обратно и не найдет себе новую невесту? Потому что такова воля божья, переданная устами Архиепископа.
Забавно, что настолько, казалось бы, важная информация дается лишь к финалу. Почему? Потому что на самом деле это все условности. У героев есть цели, есть объяснение этих целей, есть понятные ставки. А все остальное — лишь условности, необходимые лишь отдельным привередливым зрителям.
#scripted
Затем макнамара отвечает на тот же вопрос с позиции Петра — почему он просто не отошлет неугодную ему Катерину обратно и не найдет себе новую невесту? Потому что такова воля божья, переданная устами Архиепископа.
Забавно, что настолько, казалось бы, важная информация дается лишь к финалу. Почему? Потому что на самом деле это все условности. У героев есть цели, есть объяснение этих целей, есть понятные ставки. А все остальное — лишь условности, необходимые лишь отдельным привередливым зрителям.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 57]
Впрочем, помимо условностей, к финалу Макнамара обозначает еще и реальные ставки. Ведь на одних лишь переживаниях Катерины мог спокойно держаться эпизод, но не вся история целиком. Так что теперь мы понимаем, что Катерина не может покинуть дворец не только физически.
Кроме того, сцена отлично работает на мотивацию Катерины. Да, она — наивная идеалистка, и на эту ее черту характера можно было бы списать многое. Но после всего, что с ней успело произойти в пилоте, было бы странновато, сохрани она то же рвение к статусу «великой». Зато теперь у нас есть понятный и четкий противовес в лице миллионов жизней.
#scripted
Впрочем, помимо условностей, к финалу Макнамара обозначает еще и реальные ставки. Ведь на одних лишь переживаниях Катерины мог спокойно держаться эпизод, но не вся история целиком. Так что теперь мы понимаем, что Катерина не может покинуть дворец не только физически.
Кроме того, сцена отлично работает на мотивацию Катерины. Да, она — наивная идеалистка, и на эту ее черту характера можно было бы списать многое. Но после всего, что с ней успело произойти в пилоте, было бы странновато, сохрани она то же рвение к статусу «великой». Зато теперь у нас есть понятный и четкий противовес в лице миллионов жизней.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 58]
Я просто обожаю финальную сцену пилота «Великой», поэтому хочу остановиться на ней подробно.
Во-первых, одно из золотых правил сценарного ремесла — максимизируй и гиперболизируй. Любое препятствие должно быть самым сложным препятствием, а любая эмоция — самой сильной эмоцией. Поэтому мне очень нравится, что к финалу своего кризиса Катерина подходит буквально с лезвием у запястья.
#scripted
Я просто обожаю финальную сцену пилота «Великой», поэтому хочу остановиться на ней подробно.
Во-первых, одно из золотых правил сценарного ремесла — максимизируй и гиперболизируй. Любое препятствие должно быть самым сложным препятствием, а любая эмоция — самой сильной эмоцией. Поэтому мне очень нравится, что к финалу своего кризиса Катерина подходит буквально с лезвием у запястья.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 58]
Во-вторых, максимально спокойная и уверенная в себе Мэриал (что не может не привлекать само по себе) убеждает Катерину отказаться от своих намерений ни банальными цитатами, а действиями и словами, напоминающими (в первую очередь зрителю) о характере Катерины и ее новых друзьях.
При этом, ни разу не вставив ни единого слова «против» Катерины (это с ее-то характером) и даже не произнеся ее реальные намерения вслух.
#scripted
Во-вторых, максимально спокойная и уверенная в себе Мэриал (что не может не привлекать само по себе) убеждает Катерину отказаться от своих намерений ни банальными цитатами, а действиями и словами, напоминающими (в первую очередь зрителю) о характере Катерины и ее новых друзьях.
При этом, ни разу не вставив ни единого слова «против» Катерины (это с ее-то характером) и даже не произнеся ее реальные намерения вслух.
#scripted
