[«Великая» / S1E1 — стр. 9]
вдогонку: некоторых персонажей макнамара представляет после того, как их представят внутри истории. и вот конкретно в этом случае, в отличие от того же арчи, это выглядит в каком-то смысле даже привлекательно.
(заметили, да, как быстро архиепископ превратился в арчи?)
#scripted
вдогонку: некоторых персонажей макнамара представляет после того, как их представят внутри истории. и вот конкретно в этом случае, в отличие от того же арчи, это выглядит в каком-то смысле даже привлекательно.
(заметили, да, как быстро архиепископ превратился в арчи?)
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 14]
быстро представив главного героя и его цель, макнамара слегка замедляется и уже в чуть меньшей спешке погружает зрителя, вместе с катериной, в новый мир. на следующих ~десяти страницах раскрывается зимний дворец и его жители с их второстепенными (это для нас они второстепенные, а для них — главные) линиями.
архиепископ, проверяющий «целостность» новых императриц. мэриал с ее острым умом, григорий, лучший друг петра, чья жена, хладнокровная и непредсказуемая мадам путин, является любовницей петра. велементов, влюбляющийся в катерину, мудрый и рассудительный орло, и конечно обычные дворяне — невежи, что слепо пытаются подражать непонятной им моде и херачат друг друга бокалами.
ляпота.
завершается сие представление ~четырехстраничной сценой свадьбы, во время которой также раскрывается бесстрашный и одновременно покорный нрав катерины рядом с наивным, но жестоким и властительным петром. и погружение именно в эти отношения должно стать самым глубоким.
#scripted
быстро представив главного героя и его цель, макнамара слегка замедляется и уже в чуть меньшей спешке погружает зрителя, вместе с катериной, в новый мир. на следующих ~десяти страницах раскрывается зимний дворец и его жители с их второстепенными (это для нас они второстепенные, а для них — главные) линиями.
архиепископ, проверяющий «целостность» новых императриц. мэриал с ее острым умом, григорий, лучший друг петра, чья жена, хладнокровная и непредсказуемая мадам путин, является любовницей петра. велементов, влюбляющийся в катерину, мудрый и рассудительный орло, и конечно обычные дворяне — невежи, что слепо пытаются подражать непонятной им моде и херачат друг друга бокалами.
ляпота.
завершается сие представление ~четырехстраничной сценой свадьбы, во время которой также раскрывается бесстрашный и одновременно покорный нрав катерины рядом с наивным, но жестоким и властительным петром. и погружение именно в эти отношения должно стать самым глубоким.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 16]
после свадьбы — первая брачная ночь. и, с одной стороны, это самая что ни на есть классическая комедия с разрушением ожиданий. катерина представляет себе все вот так, а оно оказывается вот оно как. хаха.
но в контексте истории это работает особенно здорово, поскольку катерина — не просто ошибается в своих представлениях о первой брачной ночи. она не знает петра. не знает жизнь и обычаи зимнего дворца царской семьи. не знает россию.
ирония в том, что она слишком наивна, чтобы осознать и принять это. в итоге, все это естественно помогает комедии, но сама по себе комедия — не является самоцелью. ведь именно из-за своей наивности и неспособности принять новые обстоятельства такими, какие они есть на самом деле, екатерина начнет решать свои проблемы совсем не теми методами, которыми их следует решать, чтобы добиться успеха.
#scripted
после свадьбы — первая брачная ночь. и, с одной стороны, это самая что ни на есть классическая комедия с разрушением ожиданий. катерина представляет себе все вот так, а оно оказывается вот оно как. хаха.
но в контексте истории это работает особенно здорово, поскольку катерина — не просто ошибается в своих представлениях о первой брачной ночи. она не знает петра. не знает жизнь и обычаи зимнего дворца царской семьи. не знает россию.
ирония в том, что она слишком наивна, чтобы осознать и принять это. в итоге, все это естественно помогает комедии, но сама по себе комедия — не является самоцелью. ведь именно из-за своей наивности и неспособности принять новые обстоятельства такими, какие они есть на самом деле, екатерина начнет решать свои проблемы совсем не теми методами, которыми их следует решать, чтобы добиться успеха.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 19]
что мне особенно нравится в том, как написана эта сцена, так это полное отсутствие в ней катерины.
она вскрикивает, когда он входит в нее, а затем возвращается, лишь оставшись наедине с собой. на протяжении всей брачной «ночи» катерина не появляется ни в действиях, ни в диалогах, ни даже как предмет воздействия со стороны петра (извините за эту формулировку, но речь о воздействии «персонаж — персонаж» в контексте сценария). ее имя не упоминается вообще никак.
следовательно, мы наблюдаем за происходящим максимально отстраненно. без субъективной точки зрения внутри истории. без чувств и эмоций. которые ожидала увидеть сама катерина. но которых — не оказалось. а значит и смотреть — не на что.
на мой взгляд, было бы еще эффектней, отразись это на картинке — если бы катерина полностью пропала из кадра. но тогда конечно пришлось бы потерять в комедии (за отсутствием эмоций главной героини она стала бы менее читаемой). поэтому лицо мы все-таки видим.
ну и ладно. все равно сцена замечательная.
#scripted
что мне особенно нравится в том, как написана эта сцена, так это полное отсутствие в ней катерины.
она вскрикивает, когда он входит в нее, а затем возвращается, лишь оставшись наедине с собой. на протяжении всей брачной «ночи» катерина не появляется ни в действиях, ни в диалогах, ни даже как предмет воздействия со стороны петра (извините за эту формулировку, но речь о воздействии «персонаж — персонаж» в контексте сценария). ее имя не упоминается вообще никак.
следовательно, мы наблюдаем за происходящим максимально отстраненно. без субъективной точки зрения внутри истории. без чувств и эмоций. которые ожидала увидеть сама катерина. но которых — не оказалось. а значит и смотреть — не на что.
на мой взгляд, было бы еще эффектней, отразись это на картинке — если бы катерина полностью пропала из кадра. но тогда конечно пришлось бы потерять в комедии (за отсутствием эмоций главной героини она стала бы менее читаемой). поэтому лицо мы все-таки видим.
ну и ладно. все равно сцена замечательная.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 22]
и поначалу может даже показаться, что у нее это получается. помогая петру справиться с похмельем, катерина уверена, что добилась его расположения (ну или по крайней мере сделала верный шаг в этом направлении). вот только
1) это все еще не то, что ей нужно делать, чтобы стать «катериной великой»
2) нет, не добилась
#scripted
и поначалу может даже показаться, что у нее это получается. помогая петру справиться с похмельем, катерина уверена, что добилась его расположения (ну или по крайней мере сделала верный шаг в этом направлении). вот только
1) это все еще не то, что ей нужно делать, чтобы стать «катериной великой»
2) нет, не добилась
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 24]
интересная деталь.
сцена номер раз: катерина с петром идут по коридору. останавливаются у «клетки» с мумией матери. болтают о мамми ишьюс. затем, петр убегает за велементовым, а к катерине подходит путин. сцена номер два: катерина с путиным идут по коридору.
и перед второй сценой макнамара еще раз прописывает тот же самый «инт — коридор», несмотря на то что действие в другую локацию не переносилось. таким образом визуально разделяя сцены. во-первых, у этого есть практическая польза: разные сцены не нужно снимать одновременно. во-вторых, это просто гораздо удобнее для восприятия. эдакая замена устаревшему кату.
#scripted
интересная деталь.
сцена номер раз: катерина с петром идут по коридору. останавливаются у «клетки» с мумией матери. болтают о мамми ишьюс. затем, петр убегает за велементовым, а к катерине подходит путин. сцена номер два: катерина с путиным идут по коридору.
и перед второй сценой макнамара еще раз прописывает тот же самый «инт — коридор», несмотря на то что действие в другую локацию не переносилось. таким образом визуально разделяя сцены. во-первых, у этого есть практическая польза: разные сцены не нужно снимать одновременно. во-вторых, это просто гораздо удобнее для восприятия. эдакая замена устаревшему кату.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 27]
собственно, для чего здесь вообще эти ~4 страницы общения катерины с придворными дамами. во-первых, комедия противопоставлений. во-вторых, сюжетные крючки (отсутствие образования, конфронтация с мэриал). но конечно самое интересное — усложнение препятствий на пути героя к его цели.
то есть мы понимаем, что катерине, чтобы стать «катериной великой», предстоит бороться не только с петром, который ее не любит, но и с придворными дамами, с которыми у нее, на первый взгляд, нет вообще ничего общего.
и наблюдать за этим приключением сразу становится интересней.
#scripted
собственно, для чего здесь вообще эти ~4 страницы общения катерины с придворными дамами. во-первых, комедия противопоставлений. во-вторых, сюжетные крючки (отсутствие образования, конфронтация с мэриал). но конечно самое интересное — усложнение препятствий на пути героя к его цели.
то есть мы понимаем, что катерине, чтобы стать «катериной великой», предстоит бороться не только с петром, который ее не любит, но и с придворными дамами, с которыми у нее, на первый взгляд, нет вообще ничего общего.
и наблюдать за этим приключением сразу становится интересней.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 30]
очень нравится, как четко разбиты события второго дня с эмоциональной точки зрения. абсолютно каждое из четырех ключевых событий, сменяющих друг друга, сменяет эмоциональное состояние катерины из счастья в грусть и обратно.
пробуждение с позитивным настроем и постановка целей — путь к победе, победа над похмельем петра — победа (в буквальном смысле) ; расставание с петром / знакомство с придворными дамами — путь к поражению, конфронтация дам с мэриал — поражение ; разговор с мэриал в коридоре — путь к победе, признание от мэриал (и обретение друга) — победа ; путь к покоям петра — путь к поражению, встреча с петром и путин — поражение.
просто. понятно. красиво.
#scripted
очень нравится, как четко разбиты события второго дня с эмоциональной точки зрения. абсолютно каждое из четырех ключевых событий, сменяющих друг друга, сменяет эмоциональное состояние катерины из счастья в грусть и обратно.
пробуждение с позитивным настроем и постановка целей — путь к победе, победа над похмельем петра — победа (в буквальном смысле) ; расставание с петром / знакомство с придворными дамами — путь к поражению, конфронтация дам с мэриал — поражение ; разговор с мэриал в коридоре — путь к победе, признание от мэриал (и обретение друга) — победа ; путь к покоям петра — путь к поражению, встреча с петром и путин — поражение.
просто. понятно. красиво.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 31]
драма, построенная на диалогах — одна из самых неустойчивых. но в данном случае, на мой взгляд, все отлично работает. во-первых, благодаря контрасту. когда весь тон повествования легкий, непринужденный и комедийный, драматичные сцены просто не могут не выделяться. во-вторых, благодаря контексту. как вот, например, в этой сцене.
диалог катерины с григорием — не просто обмен парой фраз посреди действия. это осмысленный разговор по факту произошедшего. вот стоят они, а вот — лежат путин с петром. и в самом диалоге уже нет никакого действия, только оценочное осмысление случившегося. и мы понимаем, что случилось. и насколько это тяжело как для катерины, так и для григория.
#scripted
драма, построенная на диалогах — одна из самых неустойчивых. но в данном случае, на мой взгляд, все отлично работает. во-первых, благодаря контрасту. когда весь тон повествования легкий, непринужденный и комедийный, драматичные сцены просто не могут не выделяться. во-вторых, благодаря контексту. как вот, например, в этой сцене.
диалог катерины с григорием — не просто обмен парой фраз посреди действия. это осмысленный разговор по факту произошедшего. вот стоят они, а вот — лежат путин с петром. и в самом диалоге уже нет никакого действия, только оценочное осмысление случившегося. и мы понимаем, что случилось. и насколько это тяжело как для катерины, так и для григория.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 35]
мне нравится что кроме сцен, целиком и полностью направленных на раскрытие жизни дворца, в сценарии встречаются еще и вот такие небольшие и, по сути своей, комедийные эпизоды внутри сцен, которые совсем про другое.
например, не будь здесь этого короткого эпизода с палачом — не думаю, что история сильно пострадала бы. но с ним она определенно становится глубже.
#scripted
мне нравится что кроме сцен, целиком и полностью направленных на раскрытие жизни дворца, в сценарии встречаются еще и вот такие небольшие и, по сути своей, комедийные эпизоды внутри сцен, которые совсем про другое.
например, не будь здесь этого короткого эпизода с палачом — не думаю, что история сильно пострадала бы. но с ним она определенно становится глубже.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 36]
впервые за весь сценарий мы встречаем повествование не быстрое и рваное, но размеренное и аккуратное. и впервые за всю историю мы оказываемся как никогда близки к оргазму.
примечательно, что это происходит именно в той сцене, где катерина обретает не только еще одного друга и напарника, но того, кто, в отличие от петра, будет по-настоящему в нее влюблен.
#scripted
впервые за весь сценарий мы встречаем повествование не быстрое и рваное, но размеренное и аккуратное. и впервые за всю историю мы оказываемся как никогда близки к оргазму.
примечательно, что это происходит именно в той сцене, где катерина обретает не только еще одного друга и напарника, но того, кто, в отличие от петра, будет по-настоящему в нее влюблен.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 40]
пожалуй, самая слабая сцена всего сценария. три страницы. минимум комедии. минимум драмы. лишь расстановка сил внутри правящей элиты зимнего дворца.
вот такой петр плохой военачальник, а велементов хороший, но его никто не слушает, и архиепископ влияет на петра, но конфликтует с орло, который хвалит велементова, который.... 😴 не говоря уже про тот факт, что все три страницы — исключительно диалоги, без каких-либо действий вообще. а еще григорий, который в сцене заявлен, но на протяжении всего «действия» просто... молча сидит.
причем, формально-то конфликт есть. петр спорит с велементовым, орло — с архиепископом, каждый из свиты пытается угодить петру. но никакого напряжения от всех этих «конфликтов» не чувствуется совсем. главным образом из-за отсутствия хоть каких-нибудь ставок. что будет, если архиепископ убедит петра? а что будет, если орло? что если велементову не удастся победить в войне? да ничего. у нас тут максимально лайтовое повествование, никаких серьезных последствий и множество недосказанностей, посыпанных условностями. ничего не будет. ну или по крайней мере зритель этого совершенно точно не понимает.
можно было бы возразить, что сцена — комедийная, но тут на три страницы полторы шутки, так что не катит. лишь к финалу, когда речь заходит о катерине с ее школой, сцена наконец начинает работать. мы знаем, что произойдет, если победа окажется на стороне архиепископа. и насколько сильный это будет удар для катерины. но насколько для этого нужна была вся нудятина перед этим? вопрос.
#scripted
пожалуй, самая слабая сцена всего сценария. три страницы. минимум комедии. минимум драмы. лишь расстановка сил внутри правящей элиты зимнего дворца.
вот такой петр плохой военачальник, а велементов хороший, но его никто не слушает, и архиепископ влияет на петра, но конфликтует с орло, который хвалит велементова, который.... 😴 не говоря уже про тот факт, что все три страницы — исключительно диалоги, без каких-либо действий вообще. а еще григорий, который в сцене заявлен, но на протяжении всего «действия» просто... молча сидит.
причем, формально-то конфликт есть. петр спорит с велементовым, орло — с архиепископом, каждый из свиты пытается угодить петру. но никакого напряжения от всех этих «конфликтов» не чувствуется совсем. главным образом из-за отсутствия хоть каких-нибудь ставок. что будет, если архиепископ убедит петра? а что будет, если орло? что если велементову не удастся победить в войне? да ничего. у нас тут максимально лайтовое повествование, никаких серьезных последствий и множество недосказанностей, посыпанных условностями. ничего не будет. ну или по крайней мере зритель этого совершенно точно не понимает.
можно было бы возразить, что сцена — комедийная, но тут на три страницы полторы шутки, так что не катит. лишь к финалу, когда речь заходит о катерине с ее школой, сцена наконец начинает работать. мы знаем, что произойдет, если победа окажется на стороне архиепископа. и насколько сильный это будет удар для катерины. но насколько для этого нужна была вся нудятина перед этим? вопрос.
#scripted
[«Великая» / S1E1 — стр. 41]
одна из задач, которую рекомендуется выполнить в пилотном эпизоде, — четко определить жанр. чтобы зрителю сразу (желательно в первые же минуты) стало понятно, на что он подписывается. и макнамара справляется с этой задачей.
вот только изначально у зрителя очень высоки шансы обмануться — из-за в чем-то наивного повествования можно легко предположить, что «великая» — это вполне себе лайтовая комедия с нелепыми и местами даже кринжовыми нотками драмы (привет мумия матери в клетке). но на 41 странице все встает на свои места.
«великая» — это полноценная драмеди (или трагикомедия, кому как привычней). и некоторые драматичные сцены из последующих эпизодов, на мой вкус, даже сильнее комедийных.
#scripted
одна из задач, которую рекомендуется выполнить в пилотном эпизоде, — четко определить жанр. чтобы зрителю сразу (желательно в первые же минуты) стало понятно, на что он подписывается. и макнамара справляется с этой задачей.
вот только изначально у зрителя очень высоки шансы обмануться — из-за в чем-то наивного повествования можно легко предположить, что «великая» — это вполне себе лайтовая комедия с нелепыми и местами даже кринжовыми нотками драмы (привет мумия матери в клетке). но на 41 странице все встает на свои места.
«великая» — это полноценная драмеди (или трагикомедия, кому как привычней). и некоторые драматичные сцены из последующих эпизодов, на мой вкус, даже сильнее комедийных.
#scripted
