[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 4]
На монтаже мы этого почему-то не видим, но в сценарии Ингелсби делает четкий акцент на сарае, как на важном предмете для истории. По сути, чуть ли не показывая нам орудие убийства (лежащее в этом сарае) в открывающей сцене.
Почему на финальном монтаже этот акцент решили убрать? Понятия не имею. Возможно, чтобы не сбивать зрителя слишком сильно с толку детективными штуками в сцене, которая совсем не об этом.
По этой же причине вполне могло было быть вырезано появление некого Кайла. Ну, или все дело в чем-то другом, кто знает.
#scripted
На монтаже мы этого почему-то не видим, но в сценарии Ингелсби делает четкий акцент на сарае, как на важном предмете для истории. По сути, чуть ли не показывая нам орудие убийства (лежащее в этом сарае) в открывающей сцене.
Почему на финальном монтаже этот акцент решили убрать? Понятия не имею. Возможно, чтобы не сбивать зрителя слишком сильно с толку детективными штуками в сцене, которая совсем не об этом.
По этой же причине вполне могло было быть вырезано появление некого Кайла. Ну, или все дело в чем-то другом, кто знает.
#scripted
[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 7]
Открывающая сцена в пилоте «Мейр из Исттауна» длится почти 7 минут. Не то чтобы рекордно много, но и не мало (пускай и на монтаже почти в два раза меньше). Для сравнения, это самая длинная открывающая сцена среди всех, что были в разобранных мной ранее сценариях. И это при том, что в ней, по сути, нет вообще ничего.
Окей, начнем вот с чего. Существует несколько самых распространенных типов открывающих сцен.
1) экшон
2) загадки / тайны / расследования
3) закадровый голос
4) флэшбэки / флэшфорварды
5) визуальная демонстрация мира и/или персонажей
6) иллюстрация характера протагониста
7) сразу к истории, без экспозиции
В случае с «Мейр из Исттауна», казалось бы, все очевидно — у нас тут вроде как интрига. Загадки, тайны, расследования. Вот только если в том же «Дирке Джентли», например, мы видели непосредственно само преступление, вокруг которого развивалась дальнейшая история, то здесь мы не видим ничего. То есть, нам не показывают ни совершенное преступление, ни даже его последствия (условный «труп»). Персонажи просто обсуждают произошедшее. Нет, даже не обсуждают. Протагонист просто слушает рассказ о произошедшем, практически не вступая в диалог и не предпринимая никаких действий.
Рассказ о произошедшем, абсолютно никак не связанном с основной историей. Вуайерист-извращенец никаким образом не связан ни с убийством Эрин МакМенамин, ни с похищениями других девушек, ни лично с Мейр. С тем же успехом можно было написать сцену, в которой Мейр стоит, например, 7 минут в очереди за хлебом и слушает разговор двух старушек о том, какая замечательная сегодня погода. И это даже сработало бы почти так же. Почти.
В случае с разговором двух старушек в очереди за хлебом было бы сложно отобразить два ключевых момента, которые очень важны для открывающей сцены в пилоте «Мейр из Исттауна». Первое — где и как живут жители Исттауна. Второе — чем они живут.
Открывающая сцена в пилоте «Мейр из Исттауна» — не про главного героя, не про историю, которую нам предстоит увидеть, и даже не совсем про «мир, окружающий героя». Она просто про мир. Который сам по себе. Со своей жизнью. И про персонажей, наполняющих этот мир — жителей Исттауна. Потому что, по словам самого Ингелсби, «Мейр из Исттауна» — это скорее история сообщества, в котором главный герой — глаза и уши, а не путешествие одного героя.
И открывающая сцена демонстрирует это наилучшим образом.
(несмотря на все мои рассказы выше о том, насколько эта сцена — пустая, советую держать в голове, что в ней все-таки есть один очень важный конфликт, о котором мы поговорим чуть позже, наблюдая за его развитием).
#scripted
Открывающая сцена в пилоте «Мейр из Исттауна» длится почти 7 минут. Не то чтобы рекордно много, но и не мало (пускай и на монтаже почти в два раза меньше). Для сравнения, это самая длинная открывающая сцена среди всех, что были в разобранных мной ранее сценариях. И это при том, что в ней, по сути, нет вообще ничего.
Окей, начнем вот с чего. Существует несколько самых распространенных типов открывающих сцен.
1) экшон
2) загадки / тайны / расследования
3) закадровый голос
4) флэшбэки / флэшфорварды
5) визуальная демонстрация мира и/или персонажей
6) иллюстрация характера протагониста
7) сразу к истории, без экспозиции
В случае с «Мейр из Исттауна», казалось бы, все очевидно — у нас тут вроде как интрига. Загадки, тайны, расследования. Вот только если в том же «Дирке Джентли», например, мы видели непосредственно само преступление, вокруг которого развивалась дальнейшая история, то здесь мы не видим ничего. То есть, нам не показывают ни совершенное преступление, ни даже его последствия (условный «труп»). Персонажи просто обсуждают произошедшее. Нет, даже не обсуждают. Протагонист просто слушает рассказ о произошедшем, практически не вступая в диалог и не предпринимая никаких действий.
Рассказ о произошедшем, абсолютно никак не связанном с основной историей. Вуайерист-извращенец никаким образом не связан ни с убийством Эрин МакМенамин, ни с похищениями других девушек, ни лично с Мейр. С тем же успехом можно было написать сцену, в которой Мейр стоит, например, 7 минут в очереди за хлебом и слушает разговор двух старушек о том, какая замечательная сегодня погода. И это даже сработало бы почти так же. Почти.
В случае с разговором двух старушек в очереди за хлебом было бы сложно отобразить два ключевых момента, которые очень важны для открывающей сцены в пилоте «Мейр из Исттауна». Первое — где и как живут жители Исттауна. Второе — чем они живут.
Открывающая сцена в пилоте «Мейр из Исттауна» — не про главного героя, не про историю, которую нам предстоит увидеть, и даже не совсем про «мир, окружающий героя». Она просто про мир. Который сам по себе. Со своей жизнью. И про персонажей, наполняющих этот мир — жителей Исттауна. Потому что, по словам самого Ингелсби, «Мейр из Исттауна» — это скорее история сообщества, в котором главный герой — глаза и уши, а не путешествие одного героя.
И открывающая сцена демонстрирует это наилучшим образом.
(несмотря на все мои рассказы выше о том, насколько эта сцена — пустая, советую держать в голове, что в ней все-таки есть один очень важный конфликт, о котором мы поговорим чуть позже, наблюдая за его развитием).
#scripted
Если вы вдруг пропустили большое интервью Ридли Скотта по случаю выхода сразу двух его новых фильмов («Дом Гуччи» и «Последняя дуэль»), он там в том числе высказался о сценариях современной супергеройки. Говорит, все они — полное дерьмо. Да, прям так и сказал.
«Обычно их спасают спецэффекты, но если у вас есть деньги, рано или поздно и это наскучивает».
По словам Ридли Скотта, отличные примеры хороших сценариев супергеройки — его собственные, а именно «Чужой», «Гладиатор» и «Бегущий по лезвию».
#news | #writers | #read
«Обычно их спасают спецэффекты, но если у вас есть деньги, рано или поздно и это наскучивает».
По словам Ридли Скотта, отличные примеры хороших сценариев супергеройки — его собственные, а именно «Чужой», «Гладиатор» и «Бегущий по лезвию».
#news | #writers | #read
Производство «Нет пути домой» звучит как полный хаоc.
Мало того что некоторые ключевые актеры буквально до последнего момента тянули с подписанием контракта, пытаясь понять, нужно ли им вообще это (кто бы это мог быть, да?), так еще и сценарий фильма переписывался буквально чуть ли не каждый день во время съемок, рассказал Том Холланд в своем очередном интервью для GQ.
«Вы могли бы спросить режиссера: «Что происходит в третьем акте?», а он ответил бы, что все еще пытается разобраться в этом».
#news | #read
Мало того что некоторые ключевые актеры буквально до последнего момента тянули с подписанием контракта, пытаясь понять, нужно ли им вообще это (кто бы это мог быть, да?), так еще и сценарий фильма переписывался буквально чуть ли не каждый день во время съемок, рассказал Том Холланд в своем очередном интервью для GQ.
«Вы могли бы спросить режиссера: «Что происходит в третьем акте?», а он ответил бы, что все еще пытается разобраться в этом».
#news | #read
[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 8]
На монтаже после встречи Мейр с Кэрролами, мы коротко знакомимся с главной жертвой истории — Эрин МакМенамин. В сценарии этой сцены нет. Вместо этого мы сразу направляемся в полицейский участок.
Тот самый полицейский участок, переоборудованный из старого депо, реальный прототип которого оказал немалое влияние на Ингелсби во время придумывания истории.
(никаких спгс (тем более, что ни в сценарии, ни визуально на этом нет совершенно никаких акцентов), но обратите внимание, как машина Мейр выделяется на фоне остальных служебных машин на парковке).
#scripted
На монтаже после встречи Мейр с Кэрролами, мы коротко знакомимся с главной жертвой истории — Эрин МакМенамин. В сценарии этой сцены нет. Вместо этого мы сразу направляемся в полицейский участок.
Тот самый полицейский участок, переоборудованный из старого депо, реальный прототип которого оказал немалое влияние на Ингелсби во время придумывания истории.
(никаких спгс (тем более, что ни в сценарии, ни визуально на этом нет совершенно никаких акцентов), но обратите внимание, как машина Мейр выделяется на фоне остальных служебных машин на парковке).
#scripted
[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 8]
В руках у Мейр естественно не просто кофе, а именно кофе из Wawa — сети магазинов и заправок, широко распространенных именно в Пенсильвании.
О излишней конкретике и внимании к деталям мы уже говорили, но Wawa в шоу появилось благодаря не Ингелсби, а режиссеру Крейгу Зобелу. Он очень хотел передать это чувство, когда приезжаешь в новое место, и оно тебе чисто по-человечески кажется уникальным, даже если на самом деле таковым не является. Для этого он путешествовал по пригороду Филадельфии и изучал жизнь местных, пытаясь зацепиться за какие-то интересные детали.
Отсюда в сериале появились кофе и сырные стейки из Wawa и пиво Rolling Roll и Yuengling. Естественно после феноменального успеха сериала ко всем продуктам резко вырос интерес среди местных, а Wawa даже организовали «День Мейр из Исттауна».
(кстати, обратите внимание — Мейр на протяжении всего сериала не пьет ничего кроме кофе и пива ; лишь когда ей нужно запивать таблетки она может позволить себе немного воды).
#scripted
В руках у Мейр естественно не просто кофе, а именно кофе из Wawa — сети магазинов и заправок, широко распространенных именно в Пенсильвании.
О излишней конкретике и внимании к деталям мы уже говорили, но Wawa в шоу появилось благодаря не Ингелсби, а режиссеру Крейгу Зобелу. Он очень хотел передать это чувство, когда приезжаешь в новое место, и оно тебе чисто по-человечески кажется уникальным, даже если на самом деле таковым не является. Для этого он путешествовал по пригороду Филадельфии и изучал жизнь местных, пытаясь зацепиться за какие-то интересные детали.
Отсюда в сериале появились кофе и сырные стейки из Wawa и пиво Rolling Roll и Yuengling. Естественно после феноменального успеха сериала ко всем продуктам резко вырос интерес среди местных, а Wawa даже организовали «День Мейр из Исттауна».
(кстати, обратите внимание — Мейр на протяжении всего сериала не пьет ничего кроме кофе и пива ; лишь когда ей нужно запивать таблетки она может позволить себе немного воды).
#scripted
[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 8]
На 8-й странице сценария наконец погружаемся в главную суть Мейр как персонажа. Решающий баскетбольный матч, выигранный с подачи Мейр 25 лет назад, — одно из важнейших событий ее арки. По значимости где-то на ступень ниже смерти сына.
На протяжении шоу мы понимаем, насколько для Мейр важно быть героем. Быть опорой и поддержкой для всего сообщества. Для всех людей вокруг. Именно поэтому она продолжит вести дело даже после отстранения. Именно поэтому она так винит себя за смерть сына. И именно поэтому она вся из себя такая... справедливая. Или по крайней мере пытается ей быть. А Мейр 25-летней давности — как раз эталон той самой героини-победительницы-спасительницы, к которому она так стремится.
А о причинах, по которым она к этому образу стремится, мы поговорим чуть позже.
#scripted
На 8-й странице сценария наконец погружаемся в главную суть Мейр как персонажа. Решающий баскетбольный матч, выигранный с подачи Мейр 25 лет назад, — одно из важнейших событий ее арки. По значимости где-то на ступень ниже смерти сына.
На протяжении шоу мы понимаем, насколько для Мейр важно быть героем. Быть опорой и поддержкой для всего сообщества. Для всех людей вокруг. Именно поэтому она продолжит вести дело даже после отстранения. Именно поэтому она так винит себя за смерть сына. И именно поэтому она вся из себя такая... справедливая. Или по крайней мере пытается ей быть. А Мейр 25-летней давности — как раз эталон той самой героини-победительницы-спасительницы, к которому она так стремится.
А о причинах, по которым она к этому образу стремится, мы поговорим чуть позже.
#scripted
[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 9]
Предлагаю устроить конкурс на лучший перевод словосочетания «potbellied ballbuster»
(дословно: «надутый горшок разрушитель яиц» ; «ballbuster» также может использоваться в значении «держит за яйца», то есть «надутый горшок, держащий за яйца» / «надутый как горшок держатель за яйца»).
#scripted
Предлагаю устроить конкурс на лучший перевод словосочетания «potbellied ballbuster»
(дословно: «надутый горшок разрушитель яиц» ; «ballbuster» также может использоваться в значении «держит за яйца», то есть «надутый горшок, держащий за яйца» / «надутый как горшок держатель за яйца»).
#scripted
[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 11]
Несмотря на то что нас вновь кормят подробностями преступления, никак не связанного с основным делом, в целом 4-страничная сцена максимально содержательная (и в разы содержательнее открывающей).
Видим наконец историю протагониста, отягчающие обстоятельства, которые будут мешать ему (ей) добиться цели (давление со стороны общества и начальства), а также продолжаем подробно погружаться в местную жизнь.
Чуть ли не идеальная экспозиция во всей красе.
#scripted
Несмотря на то что нас вновь кормят подробностями преступления, никак не связанного с основным делом, в целом 4-страничная сцена максимально содержательная (и в разы содержательнее открывающей).
Видим наконец историю протагониста, отягчающие обстоятельства, которые будут мешать ему (ей) добиться цели (давление со стороны общества и начальства), а также продолжаем подробно погружаться в местную жизнь.
Чуть ли не идеальная экспозиция во всей красе.
#scripted
С возвращением в интернет, начинай свое утро с ненависти к супергеройке.
Джейн Кэмпион, представляющая свой новый фильм «Власть пса» с Камбербэтчем, рассказала, что «ненавидит» фильмы о супергероях.
«Думаю, можно с уверенностью сказать, что я никогда не притронусь к работе над ними. Они шумные и такие дурацкие. Иногда ты конечно хихикаешь, но я не знаю, что такого все нашли в мужчинах в трико. По-моему, это как будто что-то из пантомимы».
#news | #writers | #read
Джейн Кэмпион, представляющая свой новый фильм «Власть пса» с Камбербэтчем, рассказала, что «ненавидит» фильмы о супергероях.
«Думаю, можно с уверенностью сказать, что я никогда не притронусь к работе над ними. Они шумные и такие дурацкие. Иногда ты конечно хихикаешь, но я не знаю, что такого все нашли в мужчинах в трико. По-моему, это как будто что-то из пантомимы».
#news | #writers | #read
Заявка «Красного уведомления» была отправлена 11 продюсерам, и каждый (!) из них выразил желание взяться за проект, рассказал сценарист-режиссер самого дорого фильма Netflix Роусон Маршалл Тербер.
«Со мной такое впервые. Это очень быстро превратилось в настоящую поножовщину за идею. И это конечно здорово, но что вы не осознаете, когда находитесь в такой ситуации, так это то, что в большинстве случаев вы знаете каждого из покупателей. Но на выпускной ты можешь пойти только с одним, а остальным придется разбить сердце».
И это все при том, что в заявке говорилось сразу о всех троих актерах, но утвержден к тому моменту был только Скала.
Также Роусон рассказал, как на производство (и на правки в сценарии) повлияли ковид-ограничения, подтвердил, что продолжение «Красного уведомления» — это «реально», естественно прокомментировал трагедию на съемках «Раста» и поговорил о других своих работах.
#news | #writers | #read
«Со мной такое впервые. Это очень быстро превратилось в настоящую поножовщину за идею. И это конечно здорово, но что вы не осознаете, когда находитесь в такой ситуации, так это то, что в большинстве случаев вы знаете каждого из покупателей. Но на выпускной ты можешь пойти только с одним, а остальным придется разбить сердце».
И это все при том, что в заявке говорилось сразу о всех троих актерах, но утвержден к тому моменту был только Скала.
Также Роусон рассказал, как на производство (и на правки в сценарии) повлияли ковид-ограничения, подтвердил, что продолжение «Красного уведомления» — это «реально», естественно прокомментировал трагедию на съемках «Раста» и поговорил о других своих работах.
#news | #writers | #read
[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 12]
Упомянутая мной ранее сцена знакомства с Эрин в сценарии все-таки есть, но после полицейского участка, а не до.
То есть, если на монтаже мы видим знакомство с Эрин, прерываемся на полицейский участок, а затем возвращаемся к ней и досматриваем сцену, то в сценарии этих швов нет.
#scripted
Упомянутая мной ранее сцена знакомства с Эрин в сценарии все-таки есть, но после полицейского участка, а не до.
То есть, если на монтаже мы видим знакомство с Эрин, прерываемся на полицейский участок, а затем возвращаемся к ней и досматриваем сцену, то в сценарии этих швов нет.
#scripted
[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 12]
Эрин буквально второй персонаж, описание которого... вот такое, какое оно есть. Потому что да, сценарий конечно продавался Кейт Уинслет, но это не значит, что только персонаж Кейт Уинслет должен был получить такое описание. Ведь мы уже выяснили, что история — не совсем про персонажа Кейт Уинслет.
А Эрин у нас все-таки жертва. Центральное, так сказать, тело истории.
#scripted
Эрин буквально второй персонаж, описание которого... вот такое, какое оно есть. Потому что да, сценарий конечно продавался Кейт Уинслет, но это не значит, что только персонаж Кейт Уинслет должен был получить такое описание. Ведь мы уже выяснили, что история — не совсем про персонажа Кейт Уинслет.
А Эрин у нас все-таки жертва. Центральное, так сказать, тело истории.
#scripted
[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 12]
Не знаю, как лучше это объяснить, но мне очень нравится, что характеристика «неудачник» по отношению к Дилану — не просто одна из множества его черт, и вообще там могло бы быть использовано другое синонимичное слово. Нет, это реально ключевая его черта, как персонажа, и лучшее слово, которое только могло быть использовано.
Типа, парню 18 лет, так мало того что его с двух сторон пилит бывшая жена и арбузит новая подружка, так еще и пятно краски на кофте. Вот что значит день не задался с самого утра.
#scripted
Не знаю, как лучше это объяснить, но мне очень нравится, что характеристика «неудачник» по отношению к Дилану — не просто одна из множества его черт, и вообще там могло бы быть использовано другое синонимичное слово. Нет, это реально ключевая его черта, как персонажа, и лучшее слово, которое только могло быть использовано.
Типа, парню 18 лет, так мало того что его с двух сторон пилит бывшая жена и арбузит новая подружка, так еще и пятно краски на кофте. Вот что значит день не задался с самого утра.
#scripted
