[«Маньяк» / S1E1 — стр. 17]
Обратите внимание на ЭТОТ переход.
Нет, я не говорю, что этого раньше нигде не было. Я говорю, что здесь, в этом сценарии, главная тема которого — проблема определения реальности, это выглядит максимально аутентично. Как будто иначе просто и быть не могло.
Я не читал другие работы Сомервилла и, возможно, для него такие переходы — обычное дело, так что нет в этом никаких скрытых смыслов. Но здесь это смотрится так клево, что, хочется верить, это крутое осознанное решение, а не просто счастливая случайность.
#scripted
Обратите внимание на ЭТОТ переход.
Нет, я не говорю, что этого раньше нигде не было. Я говорю, что здесь, в этом сценарии, главная тема которого — проблема определения реальности, это выглядит максимально аутентично. Как будто иначе просто и быть не могло.
Я не читал другие работы Сомервилла и, возможно, для него такие переходы — обычное дело, так что нет в этом никаких скрытых смыслов. Но здесь это смотрится так клево, что, хочется верить, это крутое осознанное решение, а не просто счастливая случайность.
#scripted
[«Маньяк» / S1E1 — стр. 18]
Естественно чел, страдающий от галлюцинаций, которого никто не воспринимает всерьез, хорош в детях и в историях. Как же иначе.
Мне очень нравится, когда персонажи раскрываются не просто через отдельные действия и фразы, а через полноценные сцены. Которые отлично воспринимаются обособленно, даже без той цели, для которой они здесь нужны.
#scripted
Естественно чел, страдающий от галлюцинаций, которого никто не воспринимает всерьез, хорош в детях и в историях. Как же иначе.
Мне очень нравится, когда персонажи раскрываются не просто через отдельные действия и фразы, а через полноценные сцены. Которые отлично воспринимаются обособленно, даже без той цели, для которой они здесь нужны.
#scripted
[«Маньяк» / S1E1 — стр. 20]
Сцена на кухне начинается плавно, с небольшого напряжения во время разговора между Оуэном и Роуз про деньги и Джеда. Но затем, появляясь в кадре, отец запускает конфликт.
И поначалу это еще не очевидно. Никаких открытых ссор не происходит. Но мы держим в голове две вещи. Во-первых, отец не слышит Оуэна. Это мы помним еще по открывающей сцене, в которой он пресек попытки Оуэна избежать неприятного разговора. И, во-вторых, этот прищур. Сэйм энерджи, что неловкое молчание босса. Проблемы с коммуникацией у Оуэна, очевидно, со многими людьми.
Причем, даже если мы не осознаем эти два важных факта и не думаем о них, мы все равно начинаем испытывать напряжение. Ведь кроме того отец буквально «врывается» в разговор Оуэна с Роуз, сбивая эмоциональный момент и начиная обсуждать то, что вообще-то даже обсуждать не обязательно.
#scripted
Сцена на кухне начинается плавно, с небольшого напряжения во время разговора между Оуэном и Роуз про деньги и Джеда. Но затем, появляясь в кадре, отец запускает конфликт.
И поначалу это еще не очевидно. Никаких открытых ссор не происходит. Но мы держим в голове две вещи. Во-первых, отец не слышит Оуэна. Это мы помним еще по открывающей сцене, в которой он пресек попытки Оуэна избежать неприятного разговора. И, во-вторых, этот прищур. Сэйм энерджи, что неловкое молчание босса. Проблемы с коммуникацией у Оуэна, очевидно, со многими людьми.
Причем, даже если мы не осознаем эти два важных факта и не думаем о них, мы все равно начинаем испытывать напряжение. Ведь кроме того отец буквально «врывается» в разговор Оуэна с Роуз, сбивая эмоциональный момент и начиная обсуждать то, что вообще-то даже обсуждать не обязательно.
#scripted
[«Маньяк» / S1E1 — стр. 21]
А затем к нему присоединяется мать Оуэна и выводит конфликт на новый уровень, не просто продолжая этот бессмысленный по своей сути диалог, но полностью обрывая его на корню. То есть вместо того чтобы просто сказать что-то типа «да окей спасибо что предупредил удачи скажи если что-то понадобится» родители Оуэна начинают обсуждать его предложение и пытаются его оборвать.
Потому что не воспринимают его всерьез.
#scripted
А затем к нему присоединяется мать Оуэна и выводит конфликт на новый уровень, не просто продолжая этот бессмысленный по своей сути диалог, но полностью обрывая его на корню. То есть вместо того чтобы просто сказать что-то типа «да окей спасибо что предупредил удачи скажи если что-то понадобится» родители Оуэна начинают обсуждать его предложение и пытаются его оборвать.
Потому что не воспринимают его всерьез.
#scripted
[«Маньяк» / S1E1 — стр. 24]
В теории, сцена, наверное, могла бы закончиться и на кульминации. Но тогда мы получили бы совершенно иное настроение, чем у нас есть в итоге. В итоге у нас комедия с легкой щепоткой грусти. Эдакая классик «Нетфликс» драмеди. То, что и было нужно.
В противном же случае получился бы слишком мрачняк. А нам мрачняк не нужен. К тому же, на чем-то ведь нужно было строить юмор. И раз от идеи строить юмор на психических заболеваниях Сомервилл и Фукунага осознанно отошли, то почему бы не взять для почвы семейную ссору.
При этом, кстати, мы держим в голове, что, несмотря на понижение напряжения, выходит из сцены герой пораженный. Что естественно дополнительно играет свою роль на принятии им своих дальнейших решений (и закреплении прошлых).
#scripted
В теории, сцена, наверное, могла бы закончиться и на кульминации. Но тогда мы получили бы совершенно иное настроение, чем у нас есть в итоге. В итоге у нас комедия с легкой щепоткой грусти. Эдакая классик «Нетфликс» драмеди. То, что и было нужно.
В противном же случае получился бы слишком мрачняк. А нам мрачняк не нужен. К тому же, на чем-то ведь нужно было строить юмор. И раз от идеи строить юмор на психических заболеваниях Сомервилл и Фукунага осознанно отошли, то почему бы не взять для почвы семейную ссору.
При этом, кстати, мы держим в голове, что, несмотря на понижение напряжения, выходит из сцены герой пораженный. Что естественно дополнительно играет свою роль на принятии им своих дальнейших решений (и закреплении прошлых).
#scripted
[«Маньяк» / S1E1 — стр. 26]
Маааааленькими шажками, буквально по крупицам, никуда не торопясь, Сомервилл выдает информацию об одном из ключевых сюжетов истории. Первая пачка этой информации была в открывающей сцене, чтобы сразу же зацепить зрителя вопросом, — а вторая лишь 22 страницы спустя.
Все согласно той структуре построения истории, что Сомервилл наглядно продемонстрировал еще в открывающей сцене. Вопрос — ответ. Два вопроса — ответ. Вопрос — два ответа. И так далее. Лишь бы зритель не переставал терять интерес к истории, постоянно получая ответы, но при этом никогда не на все поставленные вопросы.
А раз информация о суде над Джедом — одна из самых важных, то и выдается она с соответствующей частотой.
И, как итог, ценится соответственно.
#scripted
Маааааленькими шажками, буквально по крупицам, никуда не торопясь, Сомервилл выдает информацию об одном из ключевых сюжетов истории. Первая пачка этой информации была в открывающей сцене, чтобы сразу же зацепить зрителя вопросом, — а вторая лишь 22 страницы спустя.
Все согласно той структуре построения истории, что Сомервилл наглядно продемонстрировал еще в открывающей сцене. Вопрос — ответ. Два вопроса — ответ. Вопрос — два ответа. И так далее. Лишь бы зритель не переставал терять интерес к истории, постоянно получая ответы, но при этом никогда не на все поставленные вопросы.
А раз информация о суде над Джедом — одна из самых важных, то и выдается она с соответствующей частотой.
И, как итог, ценится соответственно.
#scripted
Более подробно об озвученной выше структуре можно прочитать среди прочего у Юргена Вольфа в его «Школе литературного и сценарного мастерства»:
<...> Человек по своей природе чрезвычайно любопытен, поэтому, читая, например, даже такое простое предложение, как «Это был звук, которого раньше она никогда не слышала», он хочет узнать, что это за звук, пусть даже не имеет ни малейшего понятия, кто такая «она».
Ключом к созданию увлекательного рассказа является сохранение правильного темпа вопросов и ответов на протяжении всего повествования. Если к пятой странице книги мы все еще не знаем, что это был за звук, то, скорее всего, потеряем к ней интерес. С другой стороны, если уже в следующем предложении мы узнаем, чем был вызван звук, то наше любопытство подогревалось недостаточно долго для того, чтобы интерес сохранился и дальше. <...>
В качестве одного из миллиарда примеров, самая простая иллюстрация, как это может работать:
Мы видим лежащего в кроватке плачущего ребенка.
Вопрос 1: Почему этот ребенок плачет?
Вопрос 2: Где его мать?
Ответ 1: Ребенок протягивает ручки и тем самым показывает, что он хочет. Мы понимаем, почему он плачет.
Вопрос 3: В комнату входит мужчина. Кто он?
Вопрос 4: Он говорит: «Сегодня еще хуже, чем вчера». Что он имеет ввиду?
Ответ 2: Следом входит мать ребенка. Теперь мы знаем, где она.
Вопрос 5: Она не подходит к ребенку. Почему?
Ответ 3: Мужчина достает шприц. Теперь мы знаем, что он, вероятно, врач.
Вопрос 6: Для чего этот шприц?
Ответ 4: Мы замечаем сыпь на лице ребенка. Понимаем, что значит фраза «Еще хуже, чем вчера».
Ответ 5: Мать пытается подойти к ребенку, но врач не пускает ее. Понимаем, почему она не подошла раньше.
#tutorial
<...> Человек по своей природе чрезвычайно любопытен, поэтому, читая, например, даже такое простое предложение, как «Это был звук, которого раньше она никогда не слышала», он хочет узнать, что это за звук, пусть даже не имеет ни малейшего понятия, кто такая «она».
Ключом к созданию увлекательного рассказа является сохранение правильного темпа вопросов и ответов на протяжении всего повествования. Если к пятой странице книги мы все еще не знаем, что это был за звук, то, скорее всего, потеряем к ней интерес. С другой стороны, если уже в следующем предложении мы узнаем, чем был вызван звук, то наше любопытство подогревалось недостаточно долго для того, чтобы интерес сохранился и дальше. <...>
В качестве одного из миллиарда примеров, самая простая иллюстрация, как это может работать:
Мы видим лежащего в кроватке плачущего ребенка.
Вопрос 1: Почему этот ребенок плачет?
Вопрос 2: Где его мать?
Ответ 1: Ребенок протягивает ручки и тем самым показывает, что он хочет. Мы понимаем, почему он плачет.
Вопрос 3: В комнату входит мужчина. Кто он?
Вопрос 4: Он говорит: «Сегодня еще хуже, чем вчера». Что он имеет ввиду?
Ответ 2: Следом входит мать ребенка. Теперь мы знаем, где она.
Вопрос 5: Она не подходит к ребенку. Почему?
Ответ 3: Мужчина достает шприц. Теперь мы знаем, что он, вероятно, врач.
Вопрос 6: Для чего этот шприц?
Ответ 4: Мы замечаем сыпь на лице ребенка. Понимаем, что значит фраза «Еще хуже, чем вчера».
Ответ 5: Мать пытается подойти к ребенку, но врач не пускает ее. Понимаем, почему она не подошла раньше.
#tutorial
[«Маньяк» / S1E1 — стр. 27]
Как мы помним, несмотря на отсутствие четких акцентов, в сценарии, как и на финальном монтаже, у нас точно также прослеживается тема определения реальности. Даже несмотря на тот факт, что в сценарии об этом в лоб впервые говорится лишь на 27 (!) странице (в то время как на финальном монтаже — в открывающей сцене).
#scripted
Как мы помним, несмотря на отсутствие четких акцентов, в сценарии, как и на финальном монтаже, у нас точно также прослеживается тема определения реальности. Даже несмотря на тот факт, что в сценарии об этом в лоб впервые говорится лишь на 27 (!) странице (в то время как на финальном монтаже — в открывающей сцене).
#scripted
[«Маньяк» / S1E1 — стр. 27]
Плюс-минус где-то на той же ступени важности, что и информация про суд (если даже не повыше), находится информация про инцидент 2009 года. Которая подается примерно с той же частотой.
Потому что это — событие, определившее Оуэна. Раскрывшее перед всеми его истинную сущность (скажем прямо, далекую от героической). А также иллюстрирующее нам его главную проблему — трудности с отделением реальности от иллюзий.
#scripted
Плюс-минус где-то на той же ступени важности, что и информация про суд (если даже не повыше), находится информация про инцидент 2009 года. Которая подается примерно с той же частотой.
Потому что это — событие, определившее Оуэна. Раскрывшее перед всеми его истинную сущность (скажем прямо, далекую от героической). А также иллюстрирующее нам его главную проблему — трудности с отделением реальности от иллюзий.
#scripted
[«Маньяк» / S1E1 — стр. 29]
После двух коротких упоминаний, на 29 странице (из 40), впервые появляется персонаж Эммы Стоун. Коротко (и пока что даже без имени), но героиня наконец сталкивается с Оуэном. Нужно ли в очередной раз упоминать, как сильно это отличается от ее первого появления на финальном монтаже?
Давайте только обратим внимание на медицинский халат. На финальном монтаже героиню Стоун не пускали в Нибердин, потому что она (в отличие от Оуэна) уже сидела на таблетках. Поэтому ей пришлось изворачиваться и пробираться «тайком». В сценарии, вероятно, аналогичная картина, только использует героиня Стоун для достижения своих целей не шантаж одной из сотрудниц клиники, а другие свои способности.
Касательно самой сцены в сценарии, я бы крайне осторожно использовал формулировки в духе «сделано это ярко», потому что, как будто бы, можно было еще лучше. И все же, впечатление Стоун своим появлением производит. Причем, дело здесь не только в ее диалогах — хотя очевидно, что угроза убийства на кого угодно произведет впечатление — но еще и в контрастах.
Что у нас из жести было до этого? Пара ругательств? Убрать их, и на шоу можно смело ставить ограничение 6+. Не говоря уже про скромное, тихое, зажатое и в целом оборонительное поведение Оуэна. А тут персонаж только появляется и сразу же угрожает убийством. Да и вообще ведет себя по-смелому вызывающе.
Что, будем честны, слегка выбивается из общей картины.
#scripted
После двух коротких упоминаний, на 29 странице (из 40), впервые появляется персонаж Эммы Стоун. Коротко (и пока что даже без имени), но героиня наконец сталкивается с Оуэном. Нужно ли в очередной раз упоминать, как сильно это отличается от ее первого появления на финальном монтаже?
Давайте только обратим внимание на медицинский халат. На финальном монтаже героиню Стоун не пускали в Нибердин, потому что она (в отличие от Оуэна) уже сидела на таблетках. Поэтому ей пришлось изворачиваться и пробираться «тайком». В сценарии, вероятно, аналогичная картина, только использует героиня Стоун для достижения своих целей не шантаж одной из сотрудниц клиники, а другие свои способности.
Касательно самой сцены в сценарии, я бы крайне осторожно использовал формулировки в духе «сделано это ярко», потому что, как будто бы, можно было еще лучше. И все же, впечатление Стоун своим появлением производит. Причем, дело здесь не только в ее диалогах — хотя очевидно, что угроза убийства на кого угодно произведет впечатление — но еще и в контрастах.
Что у нас из жести было до этого? Пара ругательств? Убрать их, и на шоу можно смело ставить ограничение 6+. Не говоря уже про скромное, тихое, зажатое и в целом оборонительное поведение Оуэна. А тут персонаж только появляется и сразу же угрожает убийством. Да и вообще ведет себя по-смелому вызывающе.
Что, будем честны, слегка выбивается из общей картины.
#scripted
[«Маньяк» / S1E1 — стр. 30]
Вот оно. Именно то, что я имел ввиду, когда говорил, что хочу посмотреть на изображение множества важных деталей и аллюзий, которые замечаешь только с четвертого просмотра.
Это вещи, на которых мы, с одной стороны, не акцентируем внимание зрителя, но, с другой, при написании сразу же даем понять, что они очень важны.
Один из способов отобразить это, как мы видим на примере текста Сомервилла, — просто брать и писать об этом. Вот так прямо, в открытую.
#scripted
Вот оно. Именно то, что я имел ввиду, когда говорил, что хочу посмотреть на изображение множества важных деталей и аллюзий, которые замечаешь только с четвертого просмотра.
Это вещи, на которых мы, с одной стороны, не акцентируем внимание зрителя, но, с другой, при написании сразу же даем понять, что они очень важны.
Один из способов отобразить это, как мы видим на примере текста Сомервилла, — просто брать и писать об этом. Вот так прямо, в открытую.
#scripted
[«Маньяк» / S1E1 — стр. 31]
Here we go.
По сути, весь первый эпизод «Маньяка» — это чистой воды экспозиция да и только. Вместо того чтобы задать правила и начать развивать историю, Сомервилл только и делает, что задает правила. А история начнет развиваться уже на протяжении следующих девяти эпизодов внутри самой лаборатории Нибердин. То есть, да, как я и писал выше, важная информация остается важной информацией, но скорее как фундамент для дальнейших событий, нежели как звенья в общей цепочке.
Такое встречается довольно часто. Особенно в больших историях. Но использовать подобную структуру в 10-серийном мини-сериале, некоторые эпизоды которого длятся меньше 30 минут? Это было бы рискованно. Не будь «Маньяк» заказанной «Нетфликсом» адаптацией с Фукунагой на посту режиссера и с Эммой Стоун в касте.
Те же вещи, в принципе, продали сериал и зрителю, а плюс к ним еще трейлер (в котором, очевидно, не только экспозиционный эпизод), да необычный мир в этой самой экспозиции (одни только «рекламные друзья» чего стоят), который, к тому же, на финальном монтаже стал еще богаче, чем в сценарии.
#scripted
Here we go.
По сути, весь первый эпизод «Маньяка» — это чистой воды экспозиция да и только. Вместо того чтобы задать правила и начать развивать историю, Сомервилл только и делает, что задает правила. А история начнет развиваться уже на протяжении следующих девяти эпизодов внутри самой лаборатории Нибердин. То есть, да, как я и писал выше, важная информация остается важной информацией, но скорее как фундамент для дальнейших событий, нежели как звенья в общей цепочке.
Такое встречается довольно часто. Особенно в больших историях. Но использовать подобную структуру в 10-серийном мини-сериале, некоторые эпизоды которого длятся меньше 30 минут? Это было бы рискованно. Не будь «Маньяк» заказанной «Нетфликсом» адаптацией с Фукунагой на посту режиссера и с Эммой Стоун в касте.
Те же вещи, в принципе, продали сериал и зрителю, а плюс к ним еще трейлер (в котором, очевидно, не только экспозиционный эпизод), да необычный мир в этой самой экспозиции (одни только «рекламные друзья» чего стоят), который, к тому же, на финальном монтаже стал еще богаче, чем в сценарии.
#scripted
