[«Маньяк» / S1E1 — стр. 12]
Ничего интересного, просто уютная сцена, завершающая один день из жизни главного героя на единственной за весь день приятной ноте, листай дальше.
Зачем здесь эта сцена? Ну, в теории, можно было бы порассуждать, что она работает на характер персонажа, на его мироощущение или еще что-нибудь в этом духе. Но по факту — ни зачем. Именно поэтому и ее на финальном монтаже тоже нет. Вместо нее у Оуэна сеанс психотерапии, дополнительно раскрывающий ментальные проблемы Оуэна, тесно переплетенные с главной темой сериала.
Вот так и получается — хотел посмотреть, как можно прописывать в сценарии миллиард важных мелочей, деталей и аллюзий, а наблюдаю пока что в итоге за руководством в духе «как делать не стоит».
🌝
#scripted
Ничего интересного, просто уютная сцена, завершающая один день из жизни главного героя на единственной за весь день приятной ноте, листай дальше.
Зачем здесь эта сцена? Ну, в теории, можно было бы порассуждать, что она работает на характер персонажа, на его мироощущение или еще что-нибудь в этом духе. Но по факту — ни зачем. Именно поэтому и ее на финальном монтаже тоже нет. Вместо нее у Оуэна сеанс психотерапии, дополнительно раскрывающий ментальные проблемы Оуэна, тесно переплетенные с главной темой сериала.
Вот так и получается — хотел посмотреть, как можно прописывать в сценарии миллиард важных мелочей, деталей и аллюзий, а наблюдаю пока что в итоге за руководством в духе «как делать не стоит».
🌝
#scripted
[«Маньяк» / S1E1 — стр. 12]
На следующих пяти страницах разворачивается сцена «рекрутерства» Оуэна в испытания Нибердин. На рассвете к нему приходит сотрудница клиники, якобы чтобы убедиться в достоверности поданных Оуэном данных. На самом же деле мы понимаем, что все эти данные уже миллиард раз проверены и перепроверены (учитывая, сколько она знает о нем), и здесь она только за одним — затащить его на это исследование.
Разве он не мог просто взять и прийти сам? В конце концов, он ведь даже обращение уже отправил. Нет, не мог. Ведь мы помним, что Оуэн — беспомощный человек, не управляющий своей жизнью от слова совсем. Даже держатель для туалетной бумаги сорвать со стены не в силах. Так что естественно ему нужен был пинок, чтобы отправиться наконец на это исследование. Например, обещание заплатить за аренду на два года вперед. Или возможность стать героем.
#scripted
На следующих пяти страницах разворачивается сцена «рекрутерства» Оуэна в испытания Нибердин. На рассвете к нему приходит сотрудница клиники, якобы чтобы убедиться в достоверности поданных Оуэном данных. На самом же деле мы понимаем, что все эти данные уже миллиард раз проверены и перепроверены (учитывая, сколько она знает о нем), и здесь она только за одним — затащить его на это исследование.
Разве он не мог просто взять и прийти сам? В конце концов, он ведь даже обращение уже отправил. Нет, не мог. Ведь мы помним, что Оуэн — беспомощный человек, не управляющий своей жизнью от слова совсем. Даже держатель для туалетной бумаги сорвать со стены не в силах. Так что естественно ему нужен был пинок, чтобы отправиться наконец на это исследование. Например, обещание заплатить за аренду на два года вперед. Или возможность стать героем.
#scripted
👍1
[«Маньяк» / S1E1 — стр. 13]
Кроме продвижения по истории, что еще интересного мы узнаем в этой сцене.
1. Для Оуэна принципиально важна независимость. Именно поэтому он отказывается от миллиарда девайсов, захватывающих других людей. Именно поэтому он отказывается от родительских денег. Именно поэтому он переехал от родителей в эту «квартиру». И, отчасти, именно поэтому он одинок.
2. Нибердин как раз испытывают препарат, который должен будет лечить одиночество.
#scripted
Кроме продвижения по истории, что еще интересного мы узнаем в этой сцене.
1. Для Оуэна принципиально важна независимость. Именно поэтому он отказывается от миллиарда девайсов, захватывающих других людей. Именно поэтому он отказывается от родительских денег. Именно поэтому он переехал от родителей в эту «квартиру». И, отчасти, именно поэтому он одинок.
2. Нибердин как раз испытывают препарат, который должен будет лечить одиночество.
#scripted
[«Маньяк» / S1E1 — стр. 14]
Что особенно интересно в этой сцене, так это построение диалога. В любом хорошем диалоге должен хоть сколько-нибудь присутствовать конфликт. Хоть какой-нибудь. И здесь (в сцене, центр которой — диалог) он есть. Но больше не между собеседниками, а внутри одного из них.
Оуэн — душевнобольной. Мы знаем это. Мы видели его галлюцинации. Мы понимаем, что вряд ли врачи ошиблись с диагнозом. И Оуэн это тоже прекрасно понимает. Он лжет не только окружающим. Отказываясь от приема таблеток, он лжет уже третий год! самому себе, не в состоянии признать наличие проблемы.
Ведь душевнобольные не становятся героями.
#scripted
Что особенно интересно в этой сцене, так это построение диалога. В любом хорошем диалоге должен хоть сколько-нибудь присутствовать конфликт. Хоть какой-нибудь. И здесь (в сцене, центр которой — диалог) он есть. Но больше не между собеседниками, а внутри одного из них.
Оуэн — душевнобольной. Мы знаем это. Мы видели его галлюцинации. Мы понимаем, что вряд ли врачи ошиблись с диагнозом. И Оуэн это тоже прекрасно понимает. Он лжет не только окружающим. Отказываясь от приема таблеток, он лжет уже третий год! самому себе, не в состоянии признать наличие проблемы.
Ведь душевнобольные не становятся героями.
#scripted
[«Маньяк» / S1E1 — стр. 17]
Обратите внимание на ЭТОТ переход.
Нет, я не говорю, что этого раньше нигде не было. Я говорю, что здесь, в этом сценарии, главная тема которого — проблема определения реальности, это выглядит максимально аутентично. Как будто иначе просто и быть не могло.
Я не читал другие работы Сомервилла и, возможно, для него такие переходы — обычное дело, так что нет в этом никаких скрытых смыслов. Но здесь это смотрится так клево, что, хочется верить, это крутое осознанное решение, а не просто счастливая случайность.
#scripted
Обратите внимание на ЭТОТ переход.
Нет, я не говорю, что этого раньше нигде не было. Я говорю, что здесь, в этом сценарии, главная тема которого — проблема определения реальности, это выглядит максимально аутентично. Как будто иначе просто и быть не могло.
Я не читал другие работы Сомервилла и, возможно, для него такие переходы — обычное дело, так что нет в этом никаких скрытых смыслов. Но здесь это смотрится так клево, что, хочется верить, это крутое осознанное решение, а не просто счастливая случайность.
#scripted
[«Маньяк» / S1E1 — стр. 18]
Естественно чел, страдающий от галлюцинаций, которого никто не воспринимает всерьез, хорош в детях и в историях. Как же иначе.
Мне очень нравится, когда персонажи раскрываются не просто через отдельные действия и фразы, а через полноценные сцены. Которые отлично воспринимаются обособленно, даже без той цели, для которой они здесь нужны.
#scripted
Естественно чел, страдающий от галлюцинаций, которого никто не воспринимает всерьез, хорош в детях и в историях. Как же иначе.
Мне очень нравится, когда персонажи раскрываются не просто через отдельные действия и фразы, а через полноценные сцены. Которые отлично воспринимаются обособленно, даже без той цели, для которой они здесь нужны.
#scripted
[«Маньяк» / S1E1 — стр. 20]
Сцена на кухне начинается плавно, с небольшого напряжения во время разговора между Оуэном и Роуз про деньги и Джеда. Но затем, появляясь в кадре, отец запускает конфликт.
И поначалу это еще не очевидно. Никаких открытых ссор не происходит. Но мы держим в голове две вещи. Во-первых, отец не слышит Оуэна. Это мы помним еще по открывающей сцене, в которой он пресек попытки Оуэна избежать неприятного разговора. И, во-вторых, этот прищур. Сэйм энерджи, что неловкое молчание босса. Проблемы с коммуникацией у Оуэна, очевидно, со многими людьми.
Причем, даже если мы не осознаем эти два важных факта и не думаем о них, мы все равно начинаем испытывать напряжение. Ведь кроме того отец буквально «врывается» в разговор Оуэна с Роуз, сбивая эмоциональный момент и начиная обсуждать то, что вообще-то даже обсуждать не обязательно.
#scripted
Сцена на кухне начинается плавно, с небольшого напряжения во время разговора между Оуэном и Роуз про деньги и Джеда. Но затем, появляясь в кадре, отец запускает конфликт.
И поначалу это еще не очевидно. Никаких открытых ссор не происходит. Но мы держим в голове две вещи. Во-первых, отец не слышит Оуэна. Это мы помним еще по открывающей сцене, в которой он пресек попытки Оуэна избежать неприятного разговора. И, во-вторых, этот прищур. Сэйм энерджи, что неловкое молчание босса. Проблемы с коммуникацией у Оуэна, очевидно, со многими людьми.
Причем, даже если мы не осознаем эти два важных факта и не думаем о них, мы все равно начинаем испытывать напряжение. Ведь кроме того отец буквально «врывается» в разговор Оуэна с Роуз, сбивая эмоциональный момент и начиная обсуждать то, что вообще-то даже обсуждать не обязательно.
#scripted
[«Маньяк» / S1E1 — стр. 21]
А затем к нему присоединяется мать Оуэна и выводит конфликт на новый уровень, не просто продолжая этот бессмысленный по своей сути диалог, но полностью обрывая его на корню. То есть вместо того чтобы просто сказать что-то типа «да окей спасибо что предупредил удачи скажи если что-то понадобится» родители Оуэна начинают обсуждать его предложение и пытаются его оборвать.
Потому что не воспринимают его всерьез.
#scripted
А затем к нему присоединяется мать Оуэна и выводит конфликт на новый уровень, не просто продолжая этот бессмысленный по своей сути диалог, но полностью обрывая его на корню. То есть вместо того чтобы просто сказать что-то типа «да окей спасибо что предупредил удачи скажи если что-то понадобится» родители Оуэна начинают обсуждать его предложение и пытаются его оборвать.
Потому что не воспринимают его всерьез.
#scripted
[«Маньяк» / S1E1 — стр. 24]
В теории, сцена, наверное, могла бы закончиться и на кульминации. Но тогда мы получили бы совершенно иное настроение, чем у нас есть в итоге. В итоге у нас комедия с легкой щепоткой грусти. Эдакая классик «Нетфликс» драмеди. То, что и было нужно.
В противном же случае получился бы слишком мрачняк. А нам мрачняк не нужен. К тому же, на чем-то ведь нужно было строить юмор. И раз от идеи строить юмор на психических заболеваниях Сомервилл и Фукунага осознанно отошли, то почему бы не взять для почвы семейную ссору.
При этом, кстати, мы держим в голове, что, несмотря на понижение напряжения, выходит из сцены герой пораженный. Что естественно дополнительно играет свою роль на принятии им своих дальнейших решений (и закреплении прошлых).
#scripted
В теории, сцена, наверное, могла бы закончиться и на кульминации. Но тогда мы получили бы совершенно иное настроение, чем у нас есть в итоге. В итоге у нас комедия с легкой щепоткой грусти. Эдакая классик «Нетфликс» драмеди. То, что и было нужно.
В противном же случае получился бы слишком мрачняк. А нам мрачняк не нужен. К тому же, на чем-то ведь нужно было строить юмор. И раз от идеи строить юмор на психических заболеваниях Сомервилл и Фукунага осознанно отошли, то почему бы не взять для почвы семейную ссору.
При этом, кстати, мы держим в голове, что, несмотря на понижение напряжения, выходит из сцены герой пораженный. Что естественно дополнительно играет свою роль на принятии им своих дальнейших решений (и закреплении прошлых).
#scripted
[«Маньяк» / S1E1 — стр. 26]
Маааааленькими шажками, буквально по крупицам, никуда не торопясь, Сомервилл выдает информацию об одном из ключевых сюжетов истории. Первая пачка этой информации была в открывающей сцене, чтобы сразу же зацепить зрителя вопросом, — а вторая лишь 22 страницы спустя.
Все согласно той структуре построения истории, что Сомервилл наглядно продемонстрировал еще в открывающей сцене. Вопрос — ответ. Два вопроса — ответ. Вопрос — два ответа. И так далее. Лишь бы зритель не переставал терять интерес к истории, постоянно получая ответы, но при этом никогда не на все поставленные вопросы.
А раз информация о суде над Джедом — одна из самых важных, то и выдается она с соответствующей частотой.
И, как итог, ценится соответственно.
#scripted
Маааааленькими шажками, буквально по крупицам, никуда не торопясь, Сомервилл выдает информацию об одном из ключевых сюжетов истории. Первая пачка этой информации была в открывающей сцене, чтобы сразу же зацепить зрителя вопросом, — а вторая лишь 22 страницы спустя.
Все согласно той структуре построения истории, что Сомервилл наглядно продемонстрировал еще в открывающей сцене. Вопрос — ответ. Два вопроса — ответ. Вопрос — два ответа. И так далее. Лишь бы зритель не переставал терять интерес к истории, постоянно получая ответы, но при этом никогда не на все поставленные вопросы.
А раз информация о суде над Джедом — одна из самых важных, то и выдается она с соответствующей частотой.
И, как итог, ценится соответственно.
#scripted
Более подробно об озвученной выше структуре можно прочитать среди прочего у Юргена Вольфа в его «Школе литературного и сценарного мастерства»:
<...> Человек по своей природе чрезвычайно любопытен, поэтому, читая, например, даже такое простое предложение, как «Это был звук, которого раньше она никогда не слышала», он хочет узнать, что это за звук, пусть даже не имеет ни малейшего понятия, кто такая «она».
Ключом к созданию увлекательного рассказа является сохранение правильного темпа вопросов и ответов на протяжении всего повествования. Если к пятой странице книги мы все еще не знаем, что это был за звук, то, скорее всего, потеряем к ней интерес. С другой стороны, если уже в следующем предложении мы узнаем, чем был вызван звук, то наше любопытство подогревалось недостаточно долго для того, чтобы интерес сохранился и дальше. <...>
В качестве одного из миллиарда примеров, самая простая иллюстрация, как это может работать:
Мы видим лежащего в кроватке плачущего ребенка.
Вопрос 1: Почему этот ребенок плачет?
Вопрос 2: Где его мать?
Ответ 1: Ребенок протягивает ручки и тем самым показывает, что он хочет. Мы понимаем, почему он плачет.
Вопрос 3: В комнату входит мужчина. Кто он?
Вопрос 4: Он говорит: «Сегодня еще хуже, чем вчера». Что он имеет ввиду?
Ответ 2: Следом входит мать ребенка. Теперь мы знаем, где она.
Вопрос 5: Она не подходит к ребенку. Почему?
Ответ 3: Мужчина достает шприц. Теперь мы знаем, что он, вероятно, врач.
Вопрос 6: Для чего этот шприц?
Ответ 4: Мы замечаем сыпь на лице ребенка. Понимаем, что значит фраза «Еще хуже, чем вчера».
Ответ 5: Мать пытается подойти к ребенку, но врач не пускает ее. Понимаем, почему она не подошла раньше.
#tutorial
<...> Человек по своей природе чрезвычайно любопытен, поэтому, читая, например, даже такое простое предложение, как «Это был звук, которого раньше она никогда не слышала», он хочет узнать, что это за звук, пусть даже не имеет ни малейшего понятия, кто такая «она».
Ключом к созданию увлекательного рассказа является сохранение правильного темпа вопросов и ответов на протяжении всего повествования. Если к пятой странице книги мы все еще не знаем, что это был за звук, то, скорее всего, потеряем к ней интерес. С другой стороны, если уже в следующем предложении мы узнаем, чем был вызван звук, то наше любопытство подогревалось недостаточно долго для того, чтобы интерес сохранился и дальше. <...>
В качестве одного из миллиарда примеров, самая простая иллюстрация, как это может работать:
Мы видим лежащего в кроватке плачущего ребенка.
Вопрос 1: Почему этот ребенок плачет?
Вопрос 2: Где его мать?
Ответ 1: Ребенок протягивает ручки и тем самым показывает, что он хочет. Мы понимаем, почему он плачет.
Вопрос 3: В комнату входит мужчина. Кто он?
Вопрос 4: Он говорит: «Сегодня еще хуже, чем вчера». Что он имеет ввиду?
Ответ 2: Следом входит мать ребенка. Теперь мы знаем, где она.
Вопрос 5: Она не подходит к ребенку. Почему?
Ответ 3: Мужчина достает шприц. Теперь мы знаем, что он, вероятно, врач.
Вопрос 6: Для чего этот шприц?
Ответ 4: Мы замечаем сыпь на лице ребенка. Понимаем, что значит фраза «Еще хуже, чем вчера».
Ответ 5: Мать пытается подойти к ребенку, но врач не пускает ее. Понимаем, почему она не подошла раньше.
#tutorial
[«Маньяк» / S1E1 — стр. 27]
Как мы помним, несмотря на отсутствие четких акцентов, в сценарии, как и на финальном монтаже, у нас точно также прослеживается тема определения реальности. Даже несмотря на тот факт, что в сценарии об этом в лоб впервые говорится лишь на 27 (!) странице (в то время как на финальном монтаже — в открывающей сцене).
#scripted
Как мы помним, несмотря на отсутствие четких акцентов, в сценарии, как и на финальном монтаже, у нас точно также прослеживается тема определения реальности. Даже несмотря на тот факт, что в сценарии об этом в лоб впервые говорится лишь на 27 (!) странице (в то время как на финальном монтаже — в открывающей сцене).
#scripted
[«Маньяк» / S1E1 — стр. 27]
Плюс-минус где-то на той же ступени важности, что и информация про суд (если даже не повыше), находится информация про инцидент 2009 года. Которая подается примерно с той же частотой.
Потому что это — событие, определившее Оуэна. Раскрывшее перед всеми его истинную сущность (скажем прямо, далекую от героической). А также иллюстрирующее нам его главную проблему — трудности с отделением реальности от иллюзий.
#scripted
Плюс-минус где-то на той же ступени важности, что и информация про суд (если даже не повыше), находится информация про инцидент 2009 года. Которая подается примерно с той же частотой.
Потому что это — событие, определившее Оуэна. Раскрывшее перед всеми его истинную сущность (скажем прямо, далекую от героической). А также иллюстрирующее нам его главную проблему — трудности с отделением реальности от иллюзий.
#scripted
