А пока я [параллельно с работой] пытаюсь понять, как объяснить процесс изготовления литер, вот несколько ссылок на эту тему:
«Про эту книгу» Бориса Житкова — детская книга, благодаря которой (более позднему изданию) я в итоге стала шрифтовым дизайнером и немножко шрифтовым писателем
Manuel Typographique Пьера-Симона Фурнье — книга XVIII века о том, как делать шрифты, автор — создатель типометрической системы (гравюра в посте оттуда)
Ролик с youtube, благодаря которому становится понятно, куда на этой картинке вставляли матрицу и что вообще происходило
Статья Рикардо Олокко, в которой есть сравнение шрифта Иенсона и шрифта «как у Иенсона» и там видно, насколько важно расположение букв относительно друг друга при примерно одинаковом рисунке
«Про эту книгу» Бориса Житкова — детская книга, благодаря которой (более позднему изданию) я в итоге стала шрифтовым дизайнером и немножко шрифтовым писателем
Manuel Typographique Пьера-Симона Фурнье — книга XVIII века о том, как делать шрифты, автор — создатель типометрической системы (гравюра в посте оттуда)
Ролик с youtube, благодаря которому становится понятно, куда на этой картинке вставляли матрицу и что вообще происходило
Статья Рикардо Олокко, в которой есть сравнение шрифта Иенсона и шрифта «как у Иенсона» и там видно, насколько важно расположение букв относительно друг друга при примерно одинаковом рисунке
👍36❤17🔥14
Чувствую себя так, как будто сейчас вечер пятницы))
Получилось не два разворота, а три, но всё равно долго и сложно шло 🧐 Хотя учитывая, что дальше надо будет сделать классификацию в удобоваримом и максимально полезном виде — начинаю сомневаться, будет ли вообще когда-нибудь проще)
Получилось не два разворота, а три, но всё равно долго и сложно шло 🧐 Хотя учитывая, что дальше надо будет сделать классификацию в удобоваримом и максимально полезном виде — начинаю сомневаться, будет ли вообще когда-нибудь проще)
👍72❤30🔥17💔5
🐹не влезает🐹
Не хотелось бы разгонять каждую категорию на целую страницу, это всё-таки не книга по истории шрифта. Но есть маааленькая проблема)
Ключевые имена по идее нужны для того, чтобы те, кому интересно, могли бы по ним погуглить. Поэтому по-хорошему им нужны латинские варианты, а то в русской Википедии каких только Гарамондов и Жансонов не встретишь… Но и латинские имена, и даты жизни одновременно не влезают(
Не хотелось бы разгонять каждую категорию на целую страницу, это всё-таки не книга по истории шрифта. Но есть маааленькая проблема)
Ключевые имена по идее нужны для того, чтобы те, кому интересно, могли бы по ним погуглить. Поэтому по-хорошему им нужны латинские варианты, а то в русской Википедии каких только Гарамондов и Жансонов не встретишь… Но и латинские имена, и даты жизни одновременно не влезают(
❤24
Ура, когда я убрала тех, кого вписала по памяти не в ту категорию и в качестве компромисса добавила сокращение — влезли и латинские имена, и даты :)
*де Спиру ещё проверю, правильно ли я его по-русски пишу
*де Спиру ещё проверю, правильно ли я его по-русски пишу
👏73❤22👍18
Я, кажется, возвращаюсь к книге)
Первый разворот к этим трём уже был в предыдущем посте, и после трёх месяцев прокрастинации наконец нашлась сила воли продолжить скорбный труд над историческим разделом)) Идёт крайне медленно, по одной-две страницы в день, но лучше уж так, чем никак…
Чем я занималась всё это время: проверяла и допиливала три шрифта (два из них — Kudry и Pragmatica Next — уже почти на финишной прямой, над Circe Contrast ещё придётся посидеть), а ещё готовила презентацию и писала лонгрид про шрифтовые пары. Его сейчас верстает (надеюсь) гениальная Маша Касаткина и рано или поздно мы его увидим 🌚 и возможно, в книгу этот лонгрид или его часть тоже попадёт…
Первый разворот к этим трём уже был в предыдущем посте, и после трёх месяцев прокрастинации наконец нашлась сила воли продолжить скорбный труд над историческим разделом)) Идёт крайне медленно, по одной-две страницы в день, но лучше уж так, чем никак…
Чем я занималась всё это время: проверяла и допиливала три шрифта (два из них — Kudry и Pragmatica Next — уже почти на финишной прямой, над Circe Contrast ещё придётся посидеть), а ещё готовила презентацию и писала лонгрид про шрифтовые пары. Его сейчас верстает (надеюсь) гениальная Маша Касаткина и рано или поздно мы его увидим 🌚 и возможно, в книгу этот лонгрид или его часть тоже попадёт…
👍91🔥58❤38👏3🤯3
Любимый жанр «просмотри хотя бы по диагонали несколько толстых книг, чтобы собрать один разворот» 🧐
Жил-был во второй половине XIX века в Америке Линн Бойд Бентон. Шрифтовым дизайнерам он известен в основном тем, что изобрёл устройство для механического масштабирования шрифтов на основе пантографа. А его сын Моррис Фуллер Бентон — автор шрифтов, например, Century Schoolbook, на основе которого в СССР сделали гарнитуру Школьную, и Franklin Gothic, одного из потомков которого мы сейчас наблюдаем в рекламе Вкусноиточки.
И вот, листая книгу про Бентонов на предмет «как бы получше объяснить механический набор», я нашла милую историю про Патентованный Самовыравнивающийся Шрифт, который Линн Бойд придумал в начале своей карьеры.
Жил-был во второй половине XIX века в Америке Линн Бойд Бентон. Шрифтовым дизайнерам он известен в основном тем, что изобрёл устройство для механического масштабирования шрифтов на основе пантографа. А его сын Моррис Фуллер Бентон — автор шрифтов, например, Century Schoolbook, на основе которого в СССР сделали гарнитуру Школьную, и Franklin Gothic, одного из потомков которого мы сейчас наблюдаем в рекламе Вкусноиточки.
И вот, листая книгу про Бентонов на предмет «как бы получше объяснить механический набор», я нашла милую историю про Патентованный Самовыравнивающийся Шрифт, который Линн Бойд придумал в начале своей карьеры.
❤42🔥6👍5
Блок ручного металлического набора должен быть строго прямоугольным, чтобы его можно было туго обвязать по периметру и переносить с места на место. Обычно этого добивались с помощью выключки по формату — наборщик должен был добавлять по чуть-чуть ко всем межсловным пробелам в строке или, наоборот, менять их на более узкие. А поскольку буквы все разной ширины, то это было довольно долго и непросто.
Бентон придумал сделать ширину всех литер кратной одному модулю, и свести количество разных ширин знаков к минимальной величине. У него получилось восемь типовых ширин букв и девятая — для длинного тире. И когда он нанял наборщика, чтобы протестировать свою гипотезу, и засёк время, то получил скорость выше на 33% и комментарий в духе «ничего себе, этот чёртов шрифт сам выравнивает набор!»
Так шрифт и был запатентован под гордым именем Self-Spacing Type. Бентон сделал две антиквы разного рисунка в прямом и курсивном начертании и продавал их газетам (которым важна была скорость набора), обещая им 25-процентный выигрыш по времени.
Эстетика шрифта, конечно, страдала, потому что буквы были загнаны в модули немножко механически, но газетчиков это не очень смущало))
А потом появились линотипы и монотипы и увеличение скорости ручного набора стало не очень актуально 🥸
Но! ширины литер у них тоже были модульные, просто вариантов ширин было побольше, чем у Бентона, поэтому выглядело это сильно лучше (если не думать о курсивной f, которую пинками загоняли в одну ширину с прямой). В книге Спирова даже приводятся таблицы ширин знаков ☝️
Бентон придумал сделать ширину всех литер кратной одному модулю, и свести количество разных ширин знаков к минимальной величине. У него получилось восемь типовых ширин букв и девятая — для длинного тире. И когда он нанял наборщика, чтобы протестировать свою гипотезу, и засёк время, то получил скорость выше на 33% и комментарий в духе «ничего себе, этот чёртов шрифт сам выравнивает набор!»
Так шрифт и был запатентован под гордым именем Self-Spacing Type. Бентон сделал две антиквы разного рисунка в прямом и курсивном начертании и продавал их газетам (которым важна была скорость набора), обещая им 25-процентный выигрыш по времени.
Эстетика шрифта, конечно, страдала, потому что буквы были загнаны в модули немножко механически, но газетчиков это не очень смущало))
А потом появились линотипы и монотипы и увеличение скорости ручного набора стало не очень актуально 🥸
Но! ширины литер у них тоже были модульные, просто вариантов ширин было побольше, чем у Бентона, поэтому выглядело это сильно лучше (если не думать о курсивной f, которую пинками загоняли в одну ширину с прямой). В книге Спирова даже приводятся таблицы ширин знаков ☝️
👍56❤24🔥12
Извините, закопалась :)
Собственно, в этом опасность исторического раздела — когда ты вроде знаешь, но начинаешь уточнять какие-то моменты и проваливаешься в детали... а потом в финальном тексте об этом будет две-три строчки))
А на этой картине Роберта Тома, написанной для выставки в Рочестерском институте технологии, изобретатель монотипа Толберт Лэнстон переносит перфорированную ленту с информацией с той половины монотипа, на которой набирают буквы, на ту, которая отливает литеры.
Лэнстон изобрёл монотип в 1887 году. Если кому-то кажется, что слово «монотип» как-то подозрительно похоже на название шрифтового монополиста Monotype — то это не кажется, это он и есть...
Собственно, в этом опасность исторического раздела — когда ты вроде знаешь, но начинаешь уточнять какие-то моменты и проваливаешься в детали... а потом в финальном тексте об этом будет две-три строчки))
А на этой картине Роберта Тома, написанной для выставки в Рочестерском институте технологии, изобретатель монотипа Толберт Лэнстон переносит перфорированную ленту с информацией с той половины монотипа, на которой набирают буквы, на ту, которая отливает литеры.
Лэнстон изобрёл монотип в 1887 году. Если кому-то кажется, что слово «монотип» как-то подозрительно похоже на название шрифтового монополиста Monotype — то это не кажется, это он и есть...
👍56❤30🔥10🤯3
Очень грустно… Я была немного знакома с Яном, насколько это возможно по конференциям и временам независимого Майфонтса, и он был не только замечательным шрифтовым писателем, но и очень приятным человеком.
Спасибо Яну Миддендорпу за Dutch Type, статьи, интервью и вообще.
Спасибо Яну Миддендорпу за Dutch Type, статьи, интервью и вообще.
😢40❤6
Forwarded from Рустам Габбасов
Умер Ян Миддендорп.
Почему-то несмотря на то, что не довелось с ним обменяться ни письмом, ни тем более познакомиться лично, я всегда ощущал радость от его присутствия в этом мире; книга Яна Dutch Type и сейчас лежит передо мной.
Почему-то несмотря на то, что не довелось с ним обменяться ни письмом, ни тем более познакомиться лично, я всегда ощущал радость от его присутствия в этом мире; книга Яна Dutch Type и сейчас лежит передо мной.
💔58❤5👍1🔥1