Ничего не будет. Одни сплошные фанфики

Хочется перефразировать героя одного известного фильма.

Вы знали, что у Литрес есть целый раздел с фанфиками? Истории там на любой запрос, вкус и кошелек.

Не совсем понимаю, по какому принципу туда попадают работы. Например, Нила Геймана. Зато получила колоссальное удовольствие при погружении в популярные истории.

Выбрала те, что меня обескуражили:

🫣Князь Владимир и конкурс невест — и эротичная мультяшка

🫣Барби в Омске — за что её туда сослали?

🫣Мастер vs Маргариты — боец с нечистью Мастер гонится за ведьмой-Маргаритой

🫣Papich: День стрима — судя по оценке, не только я задаюсь вопросами «почему? зачем?»

Есть у Литрес шанс застолбить и возглавить фанфики?

#книги

Вытащим наружу всё уродство

Обещает преподаватель сценического мастерства в Словно мы злодеи, резонируя М. Л. Рио.

В центре сюжета — изолированная компания студентов, которые учатся в закрытом колледже. Что-то уже напоминает, правда? Только в отличие от Тайной истории, главные герои — актёры. Со специализацией на Шекспире. То есть всё, что они играют на протяжении 4 лет обучения — это Шекспир. Рио в интервью говорит, что дружит с актерами и вообще в курсе, как проходит их обучение. Хочется ей верить. Но из-за этой условности шекспирологического колледжа я наоборот сделала первую зарубку неверия в историю.

Герои живут драмой, ещё и утрировано выкрученной. Так, что примеряют на себя роли в реальной жизни. И их даже можно понять. Они постоянно находятся в закрытом учебном учреждении и людей, не связанных с театром, видят либо на своих постановках, либо на каникулах. И то, если выезжают за пределы колледжа.

Например, главный герой — Оливер — так вжился в роль верного друга, что вовсе потерялся, как человек действующий. Он совсем не знает себя и своих желаний, в том числе, в романтическом контексте.

И это интересный ход: в центре повествования персонаж не с героическим архетипом. Например, в поворотный момент сюжета — при гибели одного из компании актеров — мы видим события глазами Оливера, как через камеру в документальном фильме.

Кстати, опять же, мы с самого начала знаем, что было трагическое событие, которое автор поставила в середину повествования — снова что-то напоминает.

Ещё один интересный приём: эмоционально насыщенные полилоги поданы в формате пьесы. Это подчеркивает драматичность момента и помогает следить за речью героев, обильно сдобренной цитатами Шекспира (его тут смело можно вписывать в соавторы). Но на слух в аудиокниге такие разговоры было воспринимать, как ни странно, сложнее.

При этом, несмотря на внешнее сходство с Тайной историей, в Словно мы злодеи мне не хватило главного достоинства исходника — психологической глубины. Для меня герои оказались именно архетипами, шаблонами для отображения конфликта и движения сюжета.

К тому же, для меня, уродство автор вытащила не только у героев (и то не у всех и иногда по ощущениям очень надуманное), но и в художественных решениях. Язык и образность — очень простые, без насыщенных конструкций предшественницы.

Словно мы злодеи оказалась моделью Тайной истории — упрощенной, схематичной копией. Книга, скорее всего, понравится тем, кому в ТИ не хватило динамики и событий. Она может развлечь на пару вечеров, но вряд ли останется в сердце надолго.

#книга