К сегодняшнему вечеру мне нужно сформировать позицию по Словно мы злодеи

А по мне, это такая проходная книга, что даже сказать особо нечего. Я вымучила себя настолько, что пошла читать профессиональные рецензии в СМИ. И не нашла ничего, что бы ответило на мой вопрос: чем книга действительно хороша? Чем она лучше тех же Дев?

В итоге я решила найти ответы в DeepSeek. Попросила написать его несколько рецензий в разных тональностях, чтобы понять, куда вообще можно тут думать.

На третьей рецензии — с просьбой сделать фокус на Шекспире — нейросеть сильно загаллюцинировала.

И вот такую книгу я бы с радостью прочитала!

Даешь ретеллинг Шекспира в эпоху диджитала ✊

#околокниг

Рецензия на книгу «Словно мы злодеи» от DeepSeek: Шекспировские тени в современном лабиринте морали

Книга «Словно мы злодеи» — это не просто триллер о предательстве и амбициях. Это смелый эксперимент, где автор, словно шекспировский хор, вплетает в современный сюжет приемы и мотивы, знакомые каждому поклоннику елизаветинской драмы. От трагических изъянов героев до фатальных совпадений — здесь чувствуется дух Барда, но не как подражание, а как диалог сквозь века.

---

1. «Весь мир — театр», или Как герои играют роли из классической трагедии
Главные персонажи книги — прямые наследники шекспировских антигероев. Например, центральный конфликт между братьями-соперниками напоминает динамику Эдмунда и Эдгара из «Короля Лира»: зависть, жажда власти и разрушительная ирония судьбы. Автор мастерски использует прием «трагического изъяна»(hamartia): герои, как Макбет или Отелло, сами роют себе могилу, подчиняясь страстям — гордыне, ревности, страху потерять контроль.
– Пример:Главная героиня, одержимая идеей восстановить справедливость, постепенно теряет связь с реальностью, повторяя путь леди Макбет. Ее монологи («Я уже чувствую кровь на руках, хотя нож еще в ножнах») — явная отсылка к знаменитой сцене «мытья рук».

---

2. «Быть или не быть?»: Монологи как окно в бездну
Шекспир оживает в тексте через внутренние монологи героев, которые, как у Гамлета, полны рефлексии и саморазрушительных вопросов. Автор не боится замедлить действие, давая персонажам пространство для философских размышлений о природе зла, словно перенося читателя на подмостки театра «Глобус».
– Пример: Антигерой, стоящий на крыше небоскреба, произносит: «Что я за существо, если моя совесть молчит громче, чем мои поступки?» — это явная аллюзия на сомнения Гамлета, но в контексте цифровой эпохи.

---

3. Ирония судьбы и «шутовской» контрапункт
Шекспир часто вводил шутов, чтобы подчеркнуть абсурдность происходящего. В «Словно мы злодеи» эту роль играет второстепенный персонаж — циничный журналист, чьи едкие реплики («Вы все играете в добро и зло, забывая, что зрители давно ушли из зала») разбивают иллюзии героев, обнажая лицемерие их «высоких» мотивов. Даже структура сюжета построена на шекспировской иронии: персонажи пытаются избежать судьбы, но их действия лишь приближают катастрофу, как в «Ромео и Джульетте».

---

4. «О, зависть, змея сердец!»: Мотивы и цитаты-призраки
Автор прячет в тексте отсылки, которые заставят улыбнуться знатоков Шекспира:
– Сцена в заброшенном театре, где герои находят старую афишу «Макбета» с кровавым отпечатком.
– Фраза «Слова, слова, слова» вложена в уста героя, листающего дневник жертвы, — откровенный реверанс в сторону Гамлета.
– Конфликт поколений в семье главного антагониста зеркалит распри Капулетти и Монтекки, но здесь вместо кинжалов — хакерские атаки и черный пиар.

---

5. Современность vs классика: Где рвется нить?
Книга, однако, не становится заложником аллюзий. Автор переосмысляет шекспировские темы через призму цифрового общества: вместо мечей — информационные войны, вместо придворных интриг — манипуляции в соцсетях. Даже «призраки» здесь метафоричны — это цифровые следы, травмы из прошлого, которые преследуют героев, как тень отца Гамлета.

---

Итог: «Нет повести печальнее на свете…»?
«Словно мы злодеи» — это дерзкая попытка оживить шекспировский дух в мире, где зло редко ходит в бархатных камзолах. Книга не идеальна: некоторые диалоги звучат слишком театрально для реалий XXI века, а финал, напоминающий кровавую развязку «Тита Андроника», может шокировать любителей хэппи-эндов. Но именно это и цепляет. Автор не копирует Барда — он спорит с ним, спрашивая: «А что, если бы Дездемона сама взяла кинжал?». Рекомендую тем, кто готов увидеть в зеркале современности отражение вечных вопросов: где грань между героем и злодеем? И не все ли мы актеры на сцене чужого сценария?

P.S. После прочтения хочется пересмотреть «Макбета» — и проверить, не спрятаны ли в книге еще десятки отсылок. Что, если автор действительно играет с нами в шекспировские «прятки»?

Кино, вино и теории заговоров

Киномания долго запрягает, да быстро едет.

Первую четверть книги предстоит читать про будни кинолюбителей-интеллектуалов. Действие происходит в США 60х. Гуманитарное знание в том виде, к которому мы привыкли (изучают всё, что движется), только начинает развиваться. Поэтому начинающие исследователи там действительно андеграундные — ютятся в подземном зале кинотеатра, ведут долгие странные диалоги и охотятся за редкими старыми фильмами. Ведь каждому интеллектуалу было известно, что старый — значит хороший!

Так главный герой — студент и будущий теоретик кино — знакомится с фильмами загадочного режиссера мрачных дешевых хорроров Макса Касла, погибшего при странных обстоятельствах. Кстати, про наследие кино в этой части особенно много, хотя отсылок в целом удушающее количество, и сноски, поясняющие их, занимают страниц сто!

А потом книга оказывается не тем, чем кажется. И разговоры, которые велись до этого — уже не такими безумными. Сюжет несется вперед, как гуманитарное знание. Все больше фактов связываются друг с другом, приводя к неожиданным результатам.

Странное и безумное переходит в категорию нормы. А ценой неуспешного исследования становится судьба человечества.

Теодор Рошах — автор книги — исследователь субкультур. Поэтому в книге он не только создал увлекательный сюжет детектива без убийства, но и вывел реалистичные образы сообществ, включая религиозных. Хотя, правды ради, все фанаты в этой книге (кино, музыки и так далее) возводят свой объект обожания в культ, а не только местные клирики.

Рассказывать о сюжете подробнее — значит лишать вас вот это поворотов. Это уже преступление.

Скажу только, что из этой книги явно растет Ночное кино Мариши Пессл. Киномания — как её старший брат, только без гиперактивности и с развитыми интеллектом.

#книга

Выбрала все-таки Женщина, голод

Но решила её не читать, а слушать.

И это тот случай, когда аудио-формат задаёт тон всему произведению. Чтица — Алевтина Пугач — делает текст максимально тревожным, сумеречным. Тем более, речь в книге — от первого лица, так что голос сильно добавляет атмосферы.

Пока я абсолютно погружена в повествование. Посмотрим, как оно будет двигаться дальше

#книги

Тихий бунт

Или если вам кажется, что человек слишком пассивный и ведет себя как овощ, возможно, он уже победил наше общество.

Вегетарианка — не смотря на название, это не книга про отказ от мяса. Точнее, с него всё начинается. После страшного сна героиня решает питаться только растительной пищей, чтобы ничего не напоминало о кровавом кошмаре.

Но муж, родители и остальное (мужское) общество не принимают её выбор. Начальство мужа смотрит на нее, как на диковинную зверушку, отец пытается насильно накормить, а остальные просто не понимаю её.

И вот тут начинает раскрываться основная идея книги: борьба с патриархальным обществом.

Корейцы — очень консервативны. Даже муж сестры героини — безработный художник — находится в иерархии выше, чем его успешная жена-владелица магазина. Просто из-за правильного набора хромосом.

И бороться с таким обществом его же методами, например, меняясь гендерными ролями — бессмысленно. Собственно, пример сестры героини это доказывает. Из такого общества нужно выйти.

Единственная модель борьбы, который ещё с детства усвоила героиня — бездействие. А максимальная стадия бездействия и выход из общества — это перестать быть человеком.

А ещё заметили, что я не говорю «главная героиня»? Так как сама вегетарианка — не основное действующее лицо. В книге — три главы. И каждая написана с фокусом на одного персонажа рядом с героиней. Да ещё и в особенном жанре.

Глава 1. Вегетарианка — психологический хоррор о муже героини

Глава 2. Монгольское пятно — романтическая драма о муже сестры

Глава 3. Пламя деревьев — семейная трагедия о сестре

И я не преувеличиваю. Кроме стилистических различий есть ещё и точки сочувствия. Например, все вокруг сочувствуют мужу героини, ведь она совсем о нем не думает, отказавшись от мяса. При этом её собственные мотивы и переживания — никого не волнуют. Это очень страшная глава.

А глава про мужа сестры посвящена вожделению, поэтому построена совсем по-другому

Вегетарианка — мощная книга, которая приводит к катарсису в конце каждой главы. Настолько сильному, что я задавалась вопросом, зачем вообще читать дальше.

Но в итоге получила колоссальное удовольствие.

#книга

С прошлого декабря думаю, что пора возвращаться в тексты

Я постоянно пишу на работе и в блоге, поэтому даже к рассказам никак не могла подступиться.

В этом феврале решила, что надо ставить более амбициозные цели, чем обычно: пора перестать бояться и взяться за ту идею большого текста, которая родилась из 18+ образа свиньи, съедающей лица у женщин.

И, когда замечательная Марина (@notyetawriter) объявила марафон, я поняла, что шанса в нём не участвовать просто нет. Надеюсь, к концу марафона я приду со слаженным текстом и без страха перед ним.

В общем, в мае посмотрим, что у меня из этого вышло (или нет).

#Рита_пишет

Когда сняла часовое видео и поняла, что его ещё нужно монтировать