#чтоэтотакое

Лицензионный договор

Самый распространенный вид соглашения в книжной переговорной. По нему автор дает издателю право использовать свое произведение (никто у автора его не отбирает). Т.е. автор выдает издателю «лицензию» на использование.

На что смотрим?

⚪Какую лицензию выдаем.

Как много раз я уже писала, лицензия у нас может быть исключительная или неисключительная. По исключительной лицензии только издатель может использовать произведение, но лишь теми способами, что указаны в договоре. Неисключительную лицензию автор может выдать нескольким лицам даже на одни и те же способы использования.

⚪Какими способами разрешаем использовать произведение.

Исключительная лицензия вовсе не означает, что автор никак не может воспользоваться собственным трудом. Лицензия распространяется только на способы, указанные в договоре. Если там нет права на перевод или экранизацию — автор может смело брать свое детище и отдавать третьему лицу на перевод или самостоятельно питчить его киношникам.

Если вдруг в договоре (что практически не встречается) отсутствует право на внесение правок, то изменять произведение издатель уже не сможет.

⚪Вознаграждение.

Традиционно это процент от продаж (у начинающих авторов выше 12% бывает редко). За рассказ выдают фиксированную сумму. При исключительной лицензии вознаграждение обязательно, если вы не альтруист и не согласились на абсурд. При неисключительной — имеет место благотворительность (читайте договор).

⚪Сроки согласования правок, макетов, иллюстраций.

Все прописываем в договоре. Иначе автор может согласиться на нереально короткие сроки или лишь на право однократного выбора обложки и т.д.

Вы не можете принудить издательство напечатать вашу книгу/иллюстрацию, если даже вы выдали ему исключительную лицензию. Редакция может просто «забыть» про труд. В этом случае автор может расчитывать на расторжение договора и компенсацию убытков.

В случае, когда автор нарушил существенные условия, его ответственность выходит в копеечку, потому что он может попасть еще и на компенсацию средств, которое издательство могло бы получить в будущем (смотрим в договор).

Друзья, на следующей неделе тематических материала будет только два:

📌цензура #чтоэтотакое на примерах: отрывки из отечественной и зарубежной классики в разрезе нынешних ограничений.
📌#однаждывсуде киношникам прилетело за демонстрацию обложки книги в кадре.

Новый роман требует внимания, а времени даже в отпуске в обрез😁 По-прежнему жду ваших вопросов 🫶🏻

Пусть ваши выходные будут не такими суетными, как у меня 🌺

Давайте сделаем так.

Я ввожу новую рубрику #яжюрист

В ней буду показывать
📎как выкручиваюсь в своих произведениях с точки зрения права
📎как на те или иные моменты смотрели редакторы
📎разбирать моменты на примерах из своих произведений с короткими справками из законодательства
📎говорить о профессиональных достижениях и планах

Так или иначе контент будет полностью завязан с правом, будни #яжматери в декрете показывать не буду, не бойтесь😁

Посты будут выходить не так часто и вне основного расписания. Думаю, все будут довольны🙏

Планы на следующую неделю:

📎#такнаписано: букбиндинг и исчерпание исключительного права
📎распределение авторских прав на аудиокнигу в рамках рубрики #вопросответ
📎#однаждывсуде блогер пожаловался на плагиат

Спасибо за активность на канале 🫶🏻

Хороших выходных🌸

🌸 внеплановое включение

Не могу не поделиться с вами этой красотой. Теперь у канала есть свой логотип 🫶🏻

Как вам?

Прекрасная Валентина сделала что-то очень атмосферное и самобытное, как по мне 🥰 Очень советую эту фею-художницу 🔥

А еще стикеры ⤵️⤵️⤵️

Информация от литературного агента ⤵️⤵️⤵️

Почему попасть в издательство в 2025 сложнее, чем в 2023

Сейчас новому автору попасть в издательство гораздо сложнее, чем пару лет назад. Я это чувствую по своим авторам — причем и по дебютантам, и по второкнижникам. Мне даже написали несколько коллег с приличным послужным списком, новые книги которых не взяли.

Я походила, порасспрашивала редакторов издательств, мы с ними поплакали обсудили нынешнее положение рынка. Редакторы попросили не указывать их имен, и я с уважением отношусь к их желаниям, их мнение помечаю (р).

Постараюсь быть этичной, потому что все эти люди оказались в этой ситуации не потому, что очень этого хотели.

Важно помнить, что this too shall pass. Смерть книжному рынку прочили по десять раз на дню, так что и к текущей ситуации я отношусь философски.

Какие же основные причины?

➡️ Снижение покупательской способности населения. Цены на книги в России доползли до европейских, а зарплаты не доползли. Люди яростно радуются акциям на маркетплейсах (р), хватаются за скидки, но у художественной литературы все-таки эластичный спрос. Спасают пока фестивали, где читатели тратят эмоционально. Также среди опрошенных есть редакторы, которые ответили, что спрос на книги у них не изменился.

➡️ Повышение ставки НДС. Как говорится, пока лучше не будет, и, скорее всего, цены на книги вырастут еще, потому что общая ставка НДС в 2026 году вырастет с 20% до 22%, а это значит, что производство (и без того дорогое) станет еще дороже.

➡️ Поиск рукописей с гарантированными продажами. Все вышесказанное предсказуемо подводит нас к тому, что издательства ищут гарантии продаж. И зачастую, к сожалению, это не книги исключительного качества, а книги крупных блогеров или людей, которые умеют продвигать свои работы.

Некоторые издательства сейчас делают ставку на «стареньких», хорошо продаваемых авторов, а новеньких берут с большой осторожностью.

➡️ Переполненные портфели независимых издательств.

Большой, постоянно пополняемый портфель могут позволить себе крупные игроки. Бестселлеры позволяют им издавать более нишевые истории, которые могут не окупить себя. Если говорить о небольших и независимых, то тут круг финансов тот же, только их меньше.

С повышением цен на типографские услуги становится меньше возможностей печатать много книг сразу. Именно поэтому издательские портфели у «малышей» исчерпаемые. Приходится брать меньше новых текстов, сначала нужно издать то, что мы уже взяли в работу.

➡️ Поиск рукописей, которые были бы «все то же самое, но другое». За последние 5-6 лет одного только русскоязычного Young Adult в ней чего только не было: я пережила моду на славянщину, на азиатчину, на редкие мифологии, на ретеллинги, на дарк фэнтези…

И вот теперь все такие: пу-пу-пу, а чего бы еще такого, чтобы все то же самое, но другое. То есть сейчас, за счет прошлого бума, предсказуемо идет спад (лично я сейчас на месте издательств сделала бы ставку на фанфикшн). Издатели жонглирует коктейлями Молотова. Найти сейчас что-то, достаточно новенькое, что еще оскомину не набило, при этом что-то что было бы хоть немного знакомо — задачка со звездочкой.

➡️ Цензура.

Новые причины отказов авторам очевидны: действующее законодательство и уточнения к нему. Запретных тем все больше, но нет конкретики, нет расширенной практики правоприменения, почти нет пула прецедентов.

Издатели сейчас осторожничают с любыми темами, которые могут показаться хоть сколько-нибудь сомнительными. А это, блин, почти все темы, вы уж меня простите. Вот женщина делает аборт — это уже пропаганда чайлдфри или еще нет? И эта новая реальность будет расширяться.

Это не повод впадать в уныние: есть рынок электронных книг, все еще идут опен-коллы, все еще есть издательства, готовые рассматривать новых авторов. А там будем посмотреть.