Forwarded from Ассамбляж Евгении Михайловны
Картинки:
Гея. Ансельм Фейербах, 1875—1876;
Гея. Изображение на античной вазе.
Гея. Ансельм Фейербах, 1875—1876;
Гея. Изображение на античной вазе.
❤5
Forwarded from Ассамбляж Евгении Михайловны
*ЖЕНЩИНЫ В РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ*
Часть 2. (Близкая)
Не придётся ждать 8МАРТА следующего года, чтобы я эту историю закончила. Ура, Товарищи!
На фразу «Женщины в русской литературе» первыми приходят в голову Анна Каренина, Маргарита и Катерина. (Расположены в порядке популярности, а не хронологическом). Из каких бы веков они к нам не пришли и какими бы разными не были, у них есть кое-что общее: они разрывают шаблоны. (Можно придраться к тому, что авторы, которые их написали были мужчинами, но не будем.)
Значит первая - Катерина (1859). Кто не помнит - эта та самая Катерина, которую терроризировала свекровь, которая «луч света в темном царстве» и которая скинулась. (Для фактологической точности нужно отметить, что до Катерины скинулась Лиза, которая бедная.)
Первое, что я хочу тут отметить, это вообще появление женщины в качестве главного героя. У Островского есть еще «Бесприданница» (по ней снят фильм Михалкова «Жестокий романс»), но с ней все более привычно, чем с Катериной.
Второе, что от Екатерины мы можем проследить эволюцию эмансипации в русской литературе.
Катерина - это первый уровень, на котором ты вроде ни на что не влияешь, прав не имеешь, но жить так не можешь, поэтому жить перестаёшь.
Второй уровень - Анна Каренина (1877). Тут почти то же, что и на первом, вот только личность становится более явной. И оба уровня связаны с изменой, которая так или иначе становится следствием замужества. Ну и времени между ними прошло мало.
Обе героини олицетворяют новую эпоху, которая либо уже наступила, либо вот-вот наступит.
И последнее имя в моем списке - Маргарита. (1928-1940) Это уровень третий. (Надо пояснить, что уровни условные и между ними есть подуровни, да и вообще эту градацию можно вертеть как угодно.)
Что же показала Маргарита помимо вполне патриархальной преданности? Она показала сексуальность. Ну знаете, не эту греховную, от которой лечили, а какую-то женскую природу, которую ни стыдится, ни прятать не надо. (Хотя может это одно и то же.)
Если сузить все до одного предложения, то получится довольно банально.
Женщины в русской литературы проходили путь такой же, как и женщины в русской истории, и это путь эмансипации и заявления о себе.
Какие героини из русской, а может мировой литературы запомнились вам больше всего? Пишите в комментариях.
И, конечно же предыдущая часть с Древнегреческими мифами была не просто так. В русской литературе тоже есть образы Геи. Кто, на ваш взгляд? Их тоже жду в комментариях.
#размышленияли
Часть 2. (Близкая)
Не придётся ждать 8МАРТА следующего года, чтобы я эту историю закончила. Ура, Товарищи!
На фразу «Женщины в русской литературе» первыми приходят в голову Анна Каренина, Маргарита и Катерина. (Расположены в порядке популярности, а не хронологическом). Из каких бы веков они к нам не пришли и какими бы разными не были, у них есть кое-что общее: они разрывают шаблоны. (Можно придраться к тому, что авторы, которые их написали были мужчинами, но не будем.)
Значит первая - Катерина (1859). Кто не помнит - эта та самая Катерина, которую терроризировала свекровь, которая «луч света в темном царстве» и которая скинулась. (Для фактологической точности нужно отметить, что до Катерины скинулась Лиза, которая бедная.)
Первое, что я хочу тут отметить, это вообще появление женщины в качестве главного героя. У Островского есть еще «Бесприданница» (по ней снят фильм Михалкова «Жестокий романс»), но с ней все более привычно, чем с Катериной.
Второе, что от Екатерины мы можем проследить эволюцию эмансипации в русской литературе.
Катерина - это первый уровень, на котором ты вроде ни на что не влияешь, прав не имеешь, но жить так не можешь, поэтому жить перестаёшь.
Второй уровень - Анна Каренина (1877). Тут почти то же, что и на первом, вот только личность становится более явной. И оба уровня связаны с изменой, которая так или иначе становится следствием замужества. Ну и времени между ними прошло мало.
Обе героини олицетворяют новую эпоху, которая либо уже наступила, либо вот-вот наступит.
И последнее имя в моем списке - Маргарита. (1928-1940) Это уровень третий. (Надо пояснить, что уровни условные и между ними есть подуровни, да и вообще эту градацию можно вертеть как угодно.)
Что же показала Маргарита помимо вполне патриархальной преданности? Она показала сексуальность. Ну знаете, не эту греховную, от которой лечили, а какую-то женскую природу, которую ни стыдится, ни прятать не надо. (Хотя может это одно и то же.)
Если сузить все до одного предложения, то получится довольно банально.
Женщины в русской литературы проходили путь такой же, как и женщины в русской истории, и это путь эмансипации и заявления о себе.
Какие героини из русской, а может мировой литературы запомнились вам больше всего? Пишите в комментариях.
И, конечно же предыдущая часть с Древнегреческими мифами была не просто так. В русской литературе тоже есть образы Геи. Кто, на ваш взгляд? Их тоже жду в комментариях.
#размышленияли
❤7
Forwarded from Ассамбляж Евгении Михайловны
Картинки:
«Катерина у реки», С.В. Герасимов
«Анна Каренина», К. И. Рудаков
Иллюстрации к «Мастеру и Маргарите», Павел Оринянский
«Катерина у реки», С.В. Герасимов
«Анна Каренина», К. И. Рудаков
Иллюстрации к «Мастеру и Маргарите», Павел Оринянский
❤9
В это воскресенье, уже завтра, мы в Л.И.Т. клубе познакомимся поближе с одной из самых главных цыганок мировой литературы - Кармен!
И у меня есть два интересных факта:
1. Есть предположение, что Мериме вдохновился поэмой Пушкина «Цыганы». Сам Мериме перевел ее на французский, правда на несколько лет позже написания «Кармен», но это не отменяет того, что он поэму мог прочитать и раньше, ведь Пушкин написал ее в 1824 г.
2. Мой сын Макар родился в один день с Проспером Мериме :)
И у меня есть два интересных факта:
1. Есть предположение, что Мериме вдохновился поэмой Пушкина «Цыганы». Сам Мериме перевел ее на французский, правда на несколько лет позже написания «Кармен», но это не отменяет того, что он поэму мог прочитать и раньше, ведь Пушкин написал ее в 1824 г.
2. Мой сын Макар родился в один день с Проспером Мериме :)
❤9🥰3
Литературный интеллект восстанавливается и понемногу подходит к стадии принятия замедления телеграма.
На повестке ближайших литературных обсуждение у нас следующая пара:
28.03 в 14:00 в библиотеке мы с Всеволодом обсудим чудесный и последний русский роман Владимира Набокова «Дар»
✅ Вход, как всегда, свободный )
29.03 в 11:00 в Л.И.Т. клубе снова обсудим Нобелевского лауреата, роман за рекомендацию которого я очень благодарна Николаю.
И это «Не отпускай меня» Кадзуо Исигуро.
✅ Для записи, как всегда, пишите мне @ocheretova
На повестке ближайших литературных обсуждение у нас следующая пара:
28.03 в 14:00 в библиотеке мы с Всеволодом обсудим чудесный и последний русский роман Владимира Набокова «Дар»
29.03 в 11:00 в Л.И.Т. клубе снова обсудим Нобелевского лауреата, роман за рекомендацию которого я очень благодарна Николаю.
И это «Не отпускай меня» Кадзуо Исигуро.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
Библиотека Плюс
📚Друзья, приглашаем 28 марта в 14:00 на «Книжные дебаты» с обсуждением романа Владимир Набоков «Дар»! Вас ждёт пылкая, но тёплая и глубокая дискуссия увлечённых людей. Вы сможете поделиться своими впечатлениями и задать вопросы!
🤺Ведущие:
— Евгения Горюнова…
🤺Ведущие:
— Евгения Горюнова…
🔥7❤3👏1
Апрель, апрель, беги и кашляй,
роняй себя из теплых рук,
над Петропавловскою башней
смыкает время узкий круг,
нет, нет. Останется хоть что-то,
хотя бы ты, апрельский свет,
хотя бы ты, моя работа.
Ни пяди нет, ни пяди нет,
ни пяди нет и нету цели,
движенье вбок, чего скрывать,
и так оно на самом деле,
и как звучит оно — плевать.
Один — Таврическим ли садом,
один — по Пестеля домой,
один — башкой, руками, задом,
ногами. Стенка. Боже мой.
Такси, собор. Не понимаю.
Дом офицеров, майский бал.
Отпой себя в начале мая,
куда я, Господи, попал.
Иосиф Бродский «Петербургский роман» (поэма у трех частях
Часть II, Глава 19
роняй себя из теплых рук,
над Петропавловскою башней
смыкает время узкий круг,
нет, нет. Останется хоть что-то,
хотя бы ты, апрельский свет,
хотя бы ты, моя работа.
Ни пяди нет, ни пяди нет,
ни пяди нет и нету цели,
движенье вбок, чего скрывать,
и так оно на самом деле,
и как звучит оно — плевать.
Один — Таврическим ли садом,
один — по Пестеля домой,
один — башкой, руками, задом,
ногами. Стенка. Боже мой.
Такси, собор. Не понимаю.
Дом офицеров, майский бал.
Отпой себя в начале мая,
куда я, Господи, попал.
Иосиф Бродский «Петербургский роман» (поэма у трех частях
Часть II, Глава 19
❤7❤🔥3
Литературный интеллект последний месяц напряжен и направлен на ВсОШ по литературе, где сейчас и находится, поэтому сейчас будет дайджест книг, прочитанных в Л.И.Т. клубе 🤷🏻♀️
❤6
Дайджест начинается с «Кармен» Проспера Мериме
И на фото отчете она представлена мешочками с сушеной акацией, потому что именно она дополняет образ роковой цыганки в книге, а не роза, как нам казалось:
«Она откинула мантилью, чтобы видны были плечи и большой букет акации, заткнутый за вырез сорочки. В зубах у нее тоже был цветок акации, и она шла, поводя бедрами, как молодая кобылица кордовского завода.»
2️⃣ Кадзуо Исигуро, который мечтал с 15 лет стать автором песен, в романе «Не отпускай меня» главным мотивом сделал одноименную песню Джуди Бриджвотер:
«Что, собственно, в этой песне было такого? К словам, надо сказать, я толком не прислушивалась – просто дожидалась этого места: «Детка, детка, не отпускай меня…» И мне представлялась женщина, которой сказали, что у нее не может быть детей, – а она всю жизнь очень-очень хотела их иметь. Потом случается какое-то чудо, у нее рождается ребенок, и она прижимает этого ребенка к себе, ходит с ним и поет: «Детка, детка, не отпускай меня…»
3️⃣ А нашу предпасхальную встречу посетил «Иуда Искариот» Леонида Андреева.
Образ Иуды в искусстве, хоть и понятен, но очень разнообразен. И Андреев, исследуя человеческую природу, сделал так, чтобы Иуду нам было жаль:
« ведь ты знаешь, что я люблю тебя. Ты все знаешь. Зачем ты так смотришь на Иуду? Велика тайна твоих прекрасных глаз, но разве моя — меньше? Повели мне остаться!.. Но ты молчишь, ты все молчишь? Господи, Господи, затем ли в тоске и муках искал я тебя всю мою жизнь, искал и нашел! Освободи меня. Сними тяжесть, она тяжеле гор и свинца. Разве ты не слышишь, как трещит под нею грудь Иуды из Кариота?»
А 26.04, в воскресенье, мы поговорим «О мышах и людях» в компании Джона Стейнбека✅
И на фото отчете она представлена мешочками с сушеной акацией, потому что именно она дополняет образ роковой цыганки в книге, а не роза, как нам казалось:
«Она откинула мантилью, чтобы видны были плечи и большой букет акации, заткнутый за вырез сорочки. В зубах у нее тоже был цветок акации, и она шла, поводя бедрами, как молодая кобылица кордовского завода.»
«Что, собственно, в этой песне было такого? К словам, надо сказать, я толком не прислушивалась – просто дожидалась этого места: «Детка, детка, не отпускай меня…» И мне представлялась женщина, которой сказали, что у нее не может быть детей, – а она всю жизнь очень-очень хотела их иметь. Потом случается какое-то чудо, у нее рождается ребенок, и она прижимает этого ребенка к себе, ходит с ним и поет: «Детка, детка, не отпускай меня…»
Образ Иуды в искусстве, хоть и понятен, но очень разнообразен. И Андреев, исследуя человеческую природу, сделал так, чтобы Иуду нам было жаль:
« ведь ты знаешь, что я люблю тебя. Ты все знаешь. Зачем ты так смотришь на Иуду? Велика тайна твоих прекрасных глаз, но разве моя — меньше? Повели мне остаться!.. Но ты молчишь, ты все молчишь? Господи, Господи, затем ли в тоске и муках искал я тебя всю мою жизнь, искал и нашел! Освободи меня. Сними тяжесть, она тяжеле гор и свинца. Разве ты не слышишь, как трещит под нею грудь Иуды из Кариота?»
А 26.04, в воскресенье, мы поговорим «О мышах и людях» в компании Джона Стейнбека✅
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤12
Сегодня в очередной раз дочитала «Отцов и детей», но в этот раз, как никогда явственно созвучие с «Обломовым».
Два диалога мужчины и женщины, оба об одном.
Два диалога мужчины и женщины, оба об одном.
❤10
Прямо сейчас на обсуждении «Мертвых душ», мы, а точнее Николай Редькин, выявили, что Коробочка - это аллюзия на Пандору (древнегреческую героиню)!!
Во-первых, имена: Коробочка - ящик Пандоры!
Во-вторых, Чичиков попал к Корбочке в грозу, а Пандора дочь Зевса, Бога сами знаете чего.
В-третьих, Пандора после смерти превратилась в птицу, а у Коробочки такой благодатный птичий двор и куча перьев!
В-последних, именно Коробочка открывает ящик Пандоры, приехав в город выяснить, не продешевила ли она, и все толки, сплетни о Чичикове «выпустила» она!
Обожаю наши встречи в библиотеке!
Во-первых, имена: Коробочка - ящик Пандоры!
Во-вторых, Чичиков попал к Корбочке в грозу, а Пандора дочь Зевса, Бога сами знаете чего.
В-третьих, Пандора после смерти превратилась в птицу, а у Коробочки такой благодатный птичий двор и куча перьев!
В-последних, именно Коробочка открывает ящик Пандоры, приехав в город выяснить, не продешевила ли она, и все толки, сплетни о Чичикове «выпустила» она!
Обожаю наши встречи в библиотеке!
🔥12😱3👏2
Сегодня Л.И.Т. клуб обсуждал новенький, свеженький роман Пелевина «Возвращение Синей Бороды». Этот роман, как и многие последние ежегодные работы автора, вызывает множество вопросов, недоумений, а иногда и вызывает откровенное «WTF».
Но, как говаривал классик: не важно, что обо мне говорят, главное - говорят. Пелевин добавляет: не важно, что вы думаете, я буду говорить то, что хочу.
Роман представляет собой пересказ гиперромана Константина Параклетовича Голгофского, созданный специально для «подписчиков «Синопсиса для VIPов» с изложением гипердлинных романов Константина Голгофского.»
Данный герой был явлен еще в 2019 году в сборнике «Исскуство легкий касаний», так же состоящем из трех частей, как и «Возвращение Синей Бороды». В общем, писать циклы у Пелевина и отсылать на самого себя получается очень легко.
Роман с фамилией Эпштейн, конечно же привлечет аудиторию. Но.. внутри никаких расследований и обнародования файлов в целом нет. По сути, Пелевин использует злободневную тему, чтобы поболтать о романе Дмитрия Галковского «Бесконечный тупик» (который ну очень мало кто знает).
И сам пишет гипертекст, с внутренним и и средними ссылками, сносками и отсылками.
Но помимо постметаиронии и откровенного кринжа есть совершенно важные, интересные и понятные вещи - судите сами по скринам.
И за сим - оставлю вас.
Но, как говаривал классик: не важно, что обо мне говорят, главное - говорят. Пелевин добавляет: не важно, что вы думаете, я буду говорить то, что хочу.
Роман представляет собой пересказ гиперромана Константина Параклетовича Голгофского, созданный специально для «подписчиков «Синопсиса для VIPов» с изложением гипердлинных романов Константина Голгофского.»
Данный герой был явлен еще в 2019 году в сборнике «Исскуство легкий касаний», так же состоящем из трех частей, как и «Возвращение Синей Бороды». В общем, писать циклы у Пелевина и отсылать на самого себя получается очень легко.
Роман с фамилией Эпштейн, конечно же привлечет аудиторию. Но.. внутри никаких расследований и обнародования файлов в целом нет. По сути, Пелевин использует злободневную тему, чтобы поболтать о романе Дмитрия Галковского «Бесконечный тупик» (который ну очень мало кто знает).
И сам пишет гипертекст, с внутренним и и средними ссылками, сносками и отсылками.
Но помимо постметаиронии и откровенного кринжа есть совершенно важные, интересные и понятные вещи - судите сами по скринам.
И за сим - оставлю вас.
❤6