Не каждый текст о себе — автофикшн
#какписать

Автофикшн — одно из тех направлений, вокруг которого не утихают споры. Их отмечают литпремиями, но в то же время ругают за чрезмерную откровенность и жалуются, что сейчас его очень много на рынке. Чаще всего автофикшном называют тексты, где автор пишет о себе, внутренних переживаниях, взрослении, травматическом опыте, отношениях и так далее. В результате у авторов и читателей размывается само представление о нем

Но не каждый текст о личном — это автофикшн

На вебинаре с писательницей, редакторкой журнала «Незнание» и менторкой бюро Ариной Бойко мы говорили об автобиографических жанрах и формах и обсудили важный момент:

проблема не в том, что автофикшн сложно определить, а в том, что его пытаются рассматривать как отдельный жанр

На самом деле автофикшн — это не «чистая форма», а смесь. Он вбирает из себя черты других жанров, поэтому будет корректнее понимать автофикшн как способ письма на границе fiction и non-fiction

Что может включать в себя автофикшн?
• автобиография, мемуары, дневники дают материал и выступают в роли базы автофикшн-текста;
• креативный нонфикшн выступает в роли способа подачи информации;
• эссе отвечает за рефлексию и самоанализ;
• автотеория помогает обобщить личный опыт
• не всегда, но часто используется еще и дневниковая оптика: дробление на дни, записи, ощущение «живого» процесса

Как работать с автофикшн-текстами?
В первую очередь, стоит уйти от идеи, что автофикшн — отдельный жанр. Важнее определить для себя, как вы будете работать с накопленным материалом.

📎 Затем попробуйте ответить на следующие вопросы:

• Какую задачу решает текст?
Вы фиксируете реальность, осмысляете опыт или используете факты как основу для художественной истории?
• Где проходит граница между документальностью и вымыслом?
что важно сохранить «как было», а что можно изменить?
• Кто появляется в тексте и где проходит этическая граница?
затрагивает ли текст кого-то из ваших близких или знакомых, как они могут отреагировать на текст, нужно ли менять имена или лучше переработать героев?
• От какого лица вы рассказываете эту историю?
в автофикшн-текстах не обязательно писать от первого лица, иногда дистанция помогает передать замысел интереснее и точнее
• Какая форма нужна именно вашему материалу?
это будет дневник, эссе, роман, фрагменты, письма или что-то гибридное?

Разобраться с этими вопросами самостоятельно не всегда удается, поэтому важно иметь опору в лице опытного наставника. Сейчас мы ведем набор в менторскую группу Арины Бойко по автобиографическим текстам. Это 2-месячный формат работы с экспертом бюро, в котором вы узнаете:
• какая форма подходит вашей задумке и материалам;
• как усилить свой текст: что убрать, а что добавить;
• как не забросить текст и выстроить системную работу над ним,
• и соберете свои заметки и черновики в цельный и завершенный текст.

📌Длительность работы группы — 2 месяца
📌Стоимость:
• 25 000 рублей — посещение всех мероприятий, присутствие в чате
• 35 000 рублей — то же самое + отдельный чат для личного фидбека

📝 Если вы хотите попасть в группу, запишитесь на короткую встречу-интервью. Мы свяжемся с вами и назначим встречу, на которой уточним ваш запрос и расскажем, как работа в группе решит ваши задачи. Осталось всего 3 места!

5 мая
#чтопроисходит в книжном мире

✨Уже сегодня в сообществе «Будь автором» пройдет встреча с ментором по писательскому мастерству Люси Шибаровой. Люси расскажет про атмосферность в тексте как способе завлечь читателя. Присоединяйтесь к сообществу, чтобы попасть на встречу, задать вопросы, пообщаться с другими авторами и настроить творческую рутину: сейчас это можно сделать по спецтарифу (2 недели за 890 рублей)

📝Журнал «Книжная индустрия» и Ассоциация книгораспространителей (АСКР) подвели итоги 1 квартала, кратко из отчета:
• оборот книжной розницы в денежном выражении упал на 5,8%, в экземплярах — на 18,8% по сравнению с тем же периодом прошлого года;
• средняя цена книги выросла до 611,07 рублей (+18,5% к прошлому году);
• падение продаж было во всех сегментах — художка, нонфикшн, детская литература, меньше всего пострадала художка (спад на 4% в денежном выражении и количестве проданных экземпляров)

💔На Некрасовку составили протокол (источник — Медиазона, признана иноагентом) по статье о пропаганде ЛГБТ («международное движение ЛГБТ» признано экстремистским и запрещено в России). Что послужило основанием, пока неизвестно. Выражаем коллегам поддержку и желаем всяческих сил

🏆Пулитцеровская премия подвела итоги сезона. В номинации «Проза» приз получил роман Дэниела Крауса, «Падший ангел», написанный одним предложением. На русском книга выйдет осенью этого года в «Астрели СПб». Победители других номинаций тут

👀После новостей о проверке «Вредных советов» продажи книг Остера на Wildberries выросли на 500% по сравнению с апрелем 2025 года и на 220% относительно начала текущего месяца. В АСТ заявили, что книги проверяли еще в 2024 году, тогда никаких нарушений не нашли

🗓В Тюмени запустили литературный проект «Книжный календарь»

💔В Улан-Удэ закрывается книжный магазин и библиотека «Своя комната». Купить книг и поддержать команду можно будет до конца мая

Почему вашу историю никто не экранизирует?
#пишетМария

Это мог быть кликбейтный заголовок, но я думаю, что большинство именно так оценивает свои шансы. Я, кстати, тоже. Несмотря на то, что сейчас везде говорят о буме экранизаций, стоит признать правду: пока у автора не будет огромных тиражей и фанбазы, как у Анны Джейн или Виктора Дашкевича, вряд ли к нему придет продюсер и спросит разрешения экранизировать его историю.

Значит ли это, что мечтать о том, чтобы увидеть свою историю на большом экране — бессмысленно?

Каждый сам ответит себе на этот вопрос, а я поделюсь своими мыслями.

Однажды я решила, что хочу попробовать писать кино и пошла учиться на сценариста. Поварившись несколько лет с людьми, которые живут в этом мире, я поняла, что в книги меня тянет больше. Здесь я — единственный автор, а шансов поделиться историей с людьми гораздо выше. Но мечта о кино никуда не делась.

Поэтому теперь к каждой своей книге я стараюсь писать сценарную заявку. Во-первых, чтобы была, на всякий случай. А во-вторых, чтобы было что рассылать на питчинги, а там, кто знает… Поэтому, да, я мечтаю, но еще и делаю! И если вдруг меня где-то познакомят с режиссером, мне будет, что ему показать.

Сценарная заявка в кино — это как синопсис в литературе. Документ, с которым знакомится продюсер или режиссер, и на основе которого может потом продолжиться беседа об истории.

В июне я запускаю менторскую группу, куда приглашаю авторов, которые, как и я, не только мечтают, но и готовы делать что-то, чтобы приблизиться к кино.

Вместе мы:
⁃ выясним, что обычно пишут в сценарных заявках;
⁃ переделаем ваш синопсис под и четко распишем историю;
⁃ сделаем питч-презентацию;
⁃ составим список питчингов и грантов, куда можно податься с вашей историей;
⁃ полностью соберем пакет документов, которые можно рассылать продюсерам и по питчингам.

Я не буду обещать, что сразу после работы над заявкой у вас купят права на экранизацию, но вы точно посмотрите на свою историю с другой стороны и поймете, как далеко вы готовы идти ради мечты)

Я, кстати, буду писать заявку вместе с вами!

📌Длительность — 4 недели.
📌Группа будет небольшая, поэтому заполняйте коротенькую анкету, после чего я напишу вам и приглашу на встречу-знакомство.

Книжный рынок меняется. Меняется — и не спрашивает.

С 2024 цены стояли.
Но всё, что стоит, однажды встает и уходит.

Форматы стали глубже.
Работы стало больше.
Контекста — контекстнее.
Результаты — результативнее.

Для художки — почти х2.
Для нонфика — плюс 40–50%.

До конца мая цены старые.
С июня — новые.

Дальше — пост про формат менторства и кейс автора бюро

В Рашн Бизнес вышел большой материал о рынке писательских курсов и услуг для авторов

В материале обзор 15 школ с разными подходами, экономикой, а ещё факторы роста и торможения рынка

Основательница бюро Настя Дьяченко поделилась комментариями для этого материала. Рады, что к нашей работе всё больше интереса, и рынок продолжает оформляться благодаря в том числе таким исследования

Приятного чтения

12 мая
#чтопроисходит в книжном мире, пока вы можете «забронировать» индивидуальную услугу в бюро по старой цене (с 1 июня мы их повышаем!)

🤍 Замоскворецкий суд смягчил меру пресечения фигурантам дела издательств Popcorn Books и Individuum и отпустил их из-под домашнего ареста

📝Премия «Чистая книга» опубликовала короткий список, победителя назовут до 12 июня

✨Евгений Водолазкин получил премию Андрея Платонова

💡В США группа издателей подала в суд на запрещенную и экстремистскую Meta за незаконное использование копий книг (да еще и полученных на пиратских сайтах) в обучении языковой модели Llama AI — подробнее на английском

📚 На этой неделе много книжно-литературных событий, сохраняйте в календари

Онлайн:

• 13 и 14 мая в «Будь автором» будут встречи с литагентом и экспертом бюро по рынку художественной литературы Дарьей Савельевой и с писательницей и менторкой Ариной Бойко. Поговорим о синопсисе, упаковке книги, офферах и о том, как запрашивать и получать образную связь. Присоединяйтесь к нам!

• 12, 13, 14 и 16 мая в Creative Writing School пройдут открытые вебинары. Выбирайте, что вам интересно, и регистрируйтесь

Оффлайн:

• 14-16 мая, Томск: фестиваль искусства и чтения «Том IV», программа и регистрация
• 15-17 мая, Таганрог: «Чеховский книжный фестиваль», программа
• 15-31 мая, Санкт-Петербург: «Петербург. Пространство Булгакова», календарь мероприятий
• 16 мая, Волгоград: фестиваль «Книжный», программа
• 16-17 мая, Москва: Rassvet Book Fair #11, регистрация
• 17 мая, Москва: молодежный неофольклорный фестиваль «Будем бить баклуши» в Дома творчества «Переделкино», программа и регистрация
• 17 мая, Санкт-Петербург: «Веранда “Альпины”», программа и регистрация

Писательская смена с Настей Дьяченко
#мысуществуем

Мечты должны сбываться, верно? Уже давно всей командой мы загадываем оффлайн-резиденцию для авторов, что-то вроде резиденций в Переделкине. Теперь наша мечта ближе и реальнее

Вместе с лагерем для взрослых «Станция Смена» мы задумали шалость, и уже этим летом проведем писательскую смену

Мы соберемся в бесконечно красивом месте, чтобы вдохновляться, обмениваться опытом, исследовать себя и заниматься творчеством. Это знак для всех, кто уже давно чувствует в себе потребность творить, проявляться, быть свободнее и громче

Ведёт заезд Настя Дьяченко — основательница бюро «Литагенты существуют», литературный ментор, коуч для авторов и литагент. Уже больше 14 лет Настя помогает находить авторский голос, справляться с творческими блоками и писать в кайф и с удовольствием

У нас будет неделя для того, чтобы:
• писать по утрам, пока голова еще не переключилась на рабочий режим. Это обнуляет шум и запускает творческий процесс;
• ходить на писательские прогулки и арт-практики;
• создать совместный зин, который останется у каждого участника и участницы;
• показать всем свой текст на финальном вечере читок

🏞 И все это в Шато Шапито — сказочном домике в горах Кахетии, Грузия. Вокруг нас будет ферма, лес и горная река. Идеальное место, чтобы отдохнуть от городского шума и забот, начать что-то новое и посвятить себя творчеству

🗓 Даты заезда: 25 июля — 2 августа
💳 Стоимость: от 1800$*

*в стоимость включено трехразовое питание

Этот заезд — не курс и не мастерская, где нужно «писать хорошо». Это пространство, где текст станет способом думать, чувствовать и замечать себя.

Узнать подробности и присоединиться

Чего редакторам не хватает в текстах детских авторов?
#какписать #какиздавать #детлит

Публикуем третью (и финальную) часть нашего исследования о детском книжном рынке. Первые две части вы можете прочитать тут:
• О состоянии рынка и важных изменениях
• Тенденции рынка в ближайшие 2-3 года

Напомним, кто участвовал в опросе:
• Алёна Яицкая, эксперт бюро по детскому книжному рынку и литературе для родителей, литагент
• Елена Абронова, ведущий редактор «Строк», консультант бюро
• Варвара Алехина, руководитель серийных продуктов «Альпина Дети»
• Надежда Сергеева, руководитель редакционной группы, издательство «Махаон»
• Марина Кадетова, главный редактор издательства «КомпасГид»

Сегодня честно говорим о том, чего не хватает агентам и редакторам в текстах детских авторов. Цель этого поста — не пожаловаться и не побурчать, а дать авторам возможность посмотреть на издательский процесс с другой стороны

Алёна:
Мне кажется, что если смотреть на общую массу текстов, то часто при достаточно неплохой идее не хватает писательского мастерства авторов и понимания детской аудитории для её качественного воплощения. Здесь еще много пространства для развития. Не хватает оригинальных идей, миров, персонажей. Многие пытаются стать вторым кем-то (Драгунским слышу я чаще всего, наверное), что часто просто невозможно и не поможет изданию текста.

Елена:
Нет смысла говорить о таланте, художественном мастерстве, оригинальном сюжете и стиле детского писателя, это предполагается по умолчанию. В детской литературе на первом месте должен быть читатель — реальный ребенок, со своим запросом, со своей маленькой истории жизни, с переживаниями, радостями, обидами и надеждами. Ему нужен кто-то, кто бы умалился до него, понял бы его и написал бы для него, а не для себя, поговорил бы с ним на равных, запечатлел бы его, а не себя. Детским авторам важно общаться с современными детьми, наблюдать за ними, разговаривать с ними.

К сожалению, не так часто встречаются рукописи, в которых слышится голос ребенка. Сразу считывается, если автор пишет для себя, забывая о читателе, когда ему важно высказаться, выразить свои взгляды, показать свое художественное мастерство.

Варвара:
Работу редактора можно сравнить с работой ныряльщика за жемчугом. Для того чтобы получить 3-4 высококачественные жемчужины, нужно открыть раковины до тонны моллюсков.

90% текстов в самотеке — откровенная графомания. Текст ради текста. Повезло, если без морализаторства, но везет редко. Остальное — скучно, вторично. Однажды за неделю я написала 15 отказов на сказки для малышей. Они все одинаковые, меняется только имена главных героев и вид (животное/человек).

Остро не хватает свежих идей, а не историй написанных под копирку с других успешных проектов. Знаю, мы сами рекомендуем ориентироваться на аналоги, изучать конкурентов и отстраиваться, но отстроиться и сделать один в один — не одно и то же. Если уж крадете, то крадите как художники.

Надежда:
Думаю, что самый большой потенциал у тех историй, мир в которых может выйти за рамки книги. За ними должен стоять очень продуманная вселенная. И герои в них, конечно же, должны проходить трансформацию, переживать значимое событие, после которого невозможно остаться таким, как в начале.

Марина:
В последнее время мы рассматриваем на редсовете довольно много текстов, но сталкиваемся с тем, что они не «дотянуты»: при хорошей теме, не хватает глубины, проработанности. И отсюда растет проблема объема: мы получаем неплохие подростковые истории на 2-3 авторских листа, а для средней и старшей школы этого очень мало. При довольно высокой цене на печатную книгу это становится решающим фактором: зачем родителю покупать книгу, которую ребенок прочтет за пару часов, если текст «нормального» объема будет стоить всего на 20-30% дороже?