Вчера высказалась в инстаграме, сегодня высказываюсь тут.
Побомбила я немного с поста у Души Буданцевой о том, сколько авторы тратят денег на книжные боксы, и счет там идет на сотни тысяч, при том, что получают авторы десятки.

Два важных момента: классно, когда автору просто хочется наделать каких-то ништяков для радости глаз и душ, поделиться ништяками с окружающим миром и при этом у него есть 200-300к, которые он легко может потратить и ничего от этого не потерять. Понятно, когда автор вбухивает 200-300к с рассчетом получить 50% прибыли, и он точно знает, что делает и как он на этом заработает.

Но я совершенно не понимаю, зачем авторы отказываются от отпусков, лишают себя чего-то, чтобы ввязаться в мутную маркетинговую затею с невнятным выхлопом, потому что кто-то им когда-то сказал, что без этого ничего не поедет.

Как завещал Будда, ничему не надо верить на слово, все проверяйте и считайте.
Первоначально мутки с боксами придумали киношники и издатели для журналистов. Они присылали к нам в редакцию нестандартные торты (один раз прислали в виде кладбища), наборы, шерсть из жопы собаки, чтобы умаслить журналистов, и журналисты забабахали на сайте инфу о книге или премьере. Обычно эти заметки проваливались в темные омуты новостной ленты, никому они не сдались, просмотров у них было чуть да маленько, но пиарщики свое дело выполняли и на кипиай трудились. А все дело в том, что нормальная стоимость такого же размещения составляла от 1,5 млн рублей.

Поэтому логично, что тортик тут будет уместнее.
И дешевле.

Но размещения у блогеров, которым вы отправляете боксы, не стоит блин 1,5 млн рублей. Почти с каждым из этих блогеров можно договоритсья без всякого бокса, и он похвалит вашу книгу, если она ему понравится. А если блогер говорит вам, что без бокса вам кошачья отрыжка, а не отзыв, то и нахрен такого блогера?

А что же делать? Да то же самое, что с рекламой любого другого продукта. Нанимать людей, которые сделают вам нормальную пиар-стратегию. Следовать стратегии и проверять, как ваши действия отражаются на отгрузках книги (вроде в этом был первоначальный поинт?).

Про эмоции на оффер от издательства
#пишетАлёна #поговорить

Когда я только начала работать как литагент, для меня стало открытием, что не всегда авторы бурно и радостно реагируют на оффер от издательства. Сначала это было для меня удивительно. Как так, я же мечту исполняю!

Потом я поняла, что оффер в издательство — это, безусловно, мечта, но ещё это повод тревожиться и переживать. Вдруг книга не понравится читателям? Будут ли у книги красивые иллюстрации и обложка? Издательство точно не вмешается в текст? Кто-то купит мою книгу? Что делать дальше? И тысяча других тревог, которые возникают у автора в этот вроде бы радостный момент.

Теперь я думаю, что сначала переживать, а радоваться постепенно и аккуратно — это нормально. Впереди много неопределённости. Беспокойно отдавать своё творчество в незнакомые руки. Согласовывать договор, делать книгу с издательством, заниматься её продвижением — это незнакомо и непонятно. А ещё теперь нужно ставить новые цели. Конечно, всё это пугает.

💬Поделитесь, а как происходит у вас. Если вы уже издавали книгу, то какая была у вас реакция на предложение от издательства? Если нет, то как вы обычно реагируете, когда сбывается то, что вы так сильно хотели?

Тем временем литературная премия «Новые горизонты» объявила лонг-лист 11 сезона. В традиционной номинации, будет еще международная, за перевод. Номинаторы с разными вкусами и предпочтениями, список пестрый, есть прямо очевидные имена, есть малоизвестные или неизвестные вовсе авторы. В общем, сезон обещает быть интересным.

• Иван БЕЛОВ. Заступа. – М.: АСТ, СПб.: Астрель-СПб, 2023.
• Ксения БУРЖСКАЯ. Пути сообщения. – М.: Эксмо: Inspiria, 2023.
• Ина ГОЛДИН и Гертруда ПЕНТА. Твоя капля крови. – М.: Popcorn Books, 2023.
• Алла ГОРБУНОВА. Ваша жестянка сломалась. – М.: АСТ: Редакция Елены Шубиной, 2023.
• Константин ЗАРУБИН. Повести л-ских писателей. – М.: АСТ: Редакция Елены Шубиной, 2023.
• Дмитрий ЗАХАРОВ. Комитет охраны мостов. – М.: Редакция Елены Шубиной, АСТ, 2022.
• Анастасия ИВАНОВА. Альтер эво. – М.: АСТ, СПб.: Астрель-СПб, 2023.
• Павел КРУСАНОВ. Игры на свежем воздухе. – СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2023.
• Кирилл КУТАЛОВ. Ovum (электронная публикация).
• Наталия ЛАЗАРЕВА. Устье. – Иерусалим: Млечный путь, 2022.
• Яна ЛЕТТ. Препараторы. Зов ястреба. — М.: АСТ, 2023 (по факту — 2022).
• Ася МИХЕЕВА. Границы сред (электронная публикация).
• Глория МУ. Игра в Джарт. – М.: ЛитРес: Издательство, Яуза-каталог, 2022.
• Виктор ПЕЛЕВИН. KGBT+. – М.: Эксмо, 2022.
• Иван ПРОХОРОВ. Метро (электронная публикация)
• Михаил ХАРИТОНОВ. Факап. — М.: ИД «Городец», 2022.
• Уна ХАРТ. Хозяйка Шварцвальда. – М.: Эксмо: Inspiria, 2023.
• Владимир ЧЕРНЯВСКИЙ. Телефонист (электронная публикация).
• Эдуард ШИФМАН. Подводный город Протто. – Екатеринбург: Издательские решения, 2022.

Если бы премию давали за самое провокационное название, ее бы, считаю, без вопросов получил Иван Белов. А так – посмотрим.

Подробнее на сайте «Новых горизонтов».

Книга Уны Харт «Хозяйка Шварцвальда» в лонг-листе премии «Новые горизонты»🥳

Порадоваться и поздравить Уну можно в комментариях👇

Что такое современная проза
#пишетЮля #какиздавать

В этом году мы вместе с Polyandria NoAge запустили совместную линейку современной внежанровой прозы. Поэтому друзья из литагентства попросили меня раскрыть термин «современная проза», которым многие из нас оперируют, до конца не понимая, что это такое.

Хотя мы иногда для простоты называем современную прозу жанром, это маркетинговое допущение. На самом деле это совокупность жанров, сегмент литературы. На лекциях по литературе в вузе нас учили, что с XIX века повелось делить художественные произведения на собственно литературу («высокую») и беллетристику («массовую»).

Это разделение не по качеству, а по цели. Например, Дюма с «Тремя мушкетерами» или Дефо с «Робинзоном Крузо» ближе к беллетристике. Мы изучаем их как классику, но в свое время их главной задачей было удовольствие читателя. В беллетристику входят жанры, в которых основная составляющая — развлекательная. А под современной внежанровой литературой чаще всего понимается такая, которая призвана осмыслять современные социальные тенденции (важно) и искать ответы на экзистенциальные вопросы (опционально). Эту снобскую категоризацию можно с оговорками использовать и сегодня.

Мы с вами знаем, что в современную прозу проникают элементы жанра. Это не новое явление: откройте Эдгара По, и найдете все признаки хоррора; откройте сестер Бронте — вот вам и сентименталка. Ключевой вопрос — использует ли автор жанровый (фантастический, детективный, триллерный, сентиментальный) сеттинг только как инструмент для раскрытия глубокой интеллектуальной мысли. Или ему (и читателю вслед за ним) в кайф сам сюжет, интриги-измены-расследования.

Как фанат Герцена, Мердок и Франзена, скажу, что можно достичь и того и другого. Но понимать свою доминанту — важно, потому что иногда две цели начинают противоречить друг другу, и приходится делать выбор. Погнавшись за двумя зайцами, можно проиграть и в динамизме, остросюжетности — и в глубине раскрытия проблемы.

Многие начинающие авторы думают, что интеллектуальная проза подразумевает длинные философские отступления, и любят изложить на страницах свои взгляды на все вопросы бытия. Это работает у Сартра, но вряд ли сработает у вас. Раскрытию замысла все равно служат грамотно выстроенный сюжет, реалистичный конфликт, рабочая система персонажей. Просто требования к художественной и психологической достоверности сильно выше.

Теперь, когда я вас окончательно запутала, отвечу на вопрос коллег про тренды в современной прозе. Пару лет назад я их перечисляла прямо в этом канале (тренды так быстро не меняются). Но сегодня напишу чуть иначе: мне кажется, время общих трендов уходит. Как наше общество поляризовано в целом, так поляризованы и книжные комьюнити. В то время как в одном сообществе обсуждается терапевтичность автофикшена, в другом с нетерпением ждут новую книгу Пелевина (wtf). Одни — про телесность и перепридумывание сексуальности, другие — про жертвенную смерть. Одни про nature writing, другие про метамодерн.

Поэтому мне кажется, что если вам очень хочется двигаться в сторону современной прозы, то важно найти своих. Это сегмент, очень сильно подвязанный на ценности и социальный контекст. Так было всегда (не буду будить Пушкина с декабристами и Олкотт с суфражистками). Общение среди своих, поддержка своих — мощнейший источник идей и отточки стиля.

Не отвечу за всех нас, но я всегда рада новым людям в комьюнити. Приходите, например, на книжные клубы и презентации «Есть смысл» + NoAge, это всегда бесплатно и без дистанции. На следующей встрече будем радоваться новинке Светы Олонцевой «Дислексия», следите за новостями.

Будь душнилой
Обращай внимание на эти вещи, получив на руки макет своей книги
#личный_опыт

Задолго до того, как начать писать самому, я делал книги другим авторам — разрабатывал дизайн-макеты и верстал, работая ведущим дизайнером в региональном издательстве. Периодически предоставлял заказчикам обратную связь, однако отзывы обычно были на уровне нравится/не нравится, красиво/некрасиво. То есть без конкретики, тем более основанной на теории. 

Но дизайн — это не про красоту. Это про функции, эргономику, комфорт. Если в книге визуально хороший текст (в дополнение к тому, что он литературно хороший, конечно), его приятно будет читать. И наоборот. Никакая «красота» это не компенсирует. Так уж работает наш мозг — правильный текст он обрабатывает чуть быстрее, чуть легче. Мы-то думаем, что «тяжело читать» — это только про содержание. Наш мозг это мнение не разделяет.

Я расскажу о том, на что следует обратить внимание, получив на руки макет книги, чтобы убедиться, что издательство не решило сэкономить на вас и ваших читателях. Несколько вещей, которые можно увидеть, не имея профессиональной подготовки.

📓 Обложка.

Если вы заказываете обложку у иллюстратора отдельно, то имейте в виду, что не все иллюстраторы знакомы с особенностями книгоиздания. Может так случиться, что вы получите прекрасное изображение размером аккурат формата вашей книги. Не забывайте, что изображение может занимать и корешок, и оборотную сторону, а также те части, которые заворачиваются (если это твердая обложка) и отрезаются. У вас есть опция спросить разметку в издательстве/типографии, не игнорируйте её.

На что ещё можно обратить внимание? Отойдите на пару метров. Достаточно хорошо понятно, о чём книга, кто её автор? Посмотрите на корешок, будет ли он смотреться выигрышно среди других, ведь именно так обычно стоят книги в магазинах. 

📖 Текст.

Понять, насколько шрифт соответствует вашему стилю и жанру книги, довольно сложно, поэтому давайте попробуем просто посчитать буковки. Строки, в которых символов больше, чем 60-70, читаются сложно, а больше 80 крайне нежелательны — взгляд «соскальзывает». Если ваши строки длиннее, значит, шрифт мелковат или слишком убористый. Строк тоже не должно быть слишком много, не больше, чем 30-40. Интервал между строками должен качественно разделять их.

Кроме случаев прямой речи, тире не должно начинать строку, если это происходит, то верстальщик забыл, что такое неразрывный пробел. То же самое касается предлогов и союзов из одной-двух букв, они переносятся вместе со словом после них, если же они одиноко притулились в конце строки — см. предыдущий пункт.

Переносы не должны разбивать слово по разным страницам. И их не должно быть больше, чем три подряд. А вот переносов на обложке не бойтесь — это пройдет, но сейчас ещё в тренде.
Посмотрите на текст издалека или сощурясь — нет ли в нем «каналов», этаких червячков, образующихся пробелами, чьё положение совпадает на соседних строках? Если текст «червивый», можно попросить убрать самые длинные каналы.

📐 Поля.

Они очень важны, и прежде всего утилитарностью. Это те части книги, на которые читатель ставит пальцы, поэтому поля у́же пары сантиметров просто неудобны. Очевидно, в этом случае издатель экономит на бумаге. Если же они слишком широки, то здесь, наоборот, накачивается объем для солидности, а читатель не любит платить за воздух.

📄 Приводная вёрстка.

Посмотрите развороты или распечатанный лист на просвет — строки на обеих сторонах листов должны быть на одном уровне. Особенно это важно, если книга печатается на тонкой бумаге. Если между строк просвечивает строка с оборотной стороны, это мешает чтению.

📋 Общее правило.

Если у вас есть основания доверять профессионалам, доверьтесь им. Они реально лучше знают как надо. Но если вдруг увидели что-то подозрительное из поста выше, то, возможно, следует взять производство вашего детища под более жесткий контроль.

Автор текста: Арсений Калабухов, телеграм-канал «Ловец слов»

26 сентября
#чтопроисходит в книжном мире: российском и за рубежом🆕

⭐️Премия «Новые горизонты» опубликовала длинный список 11 сезона. Среди авторов — Уна Харт с романом «Хозяйка Шварцвальда»

🎧VK Музыка запустили раздел с аудиокнигами, в каталоге уже есть эксклюзивы: книги Юваля Ноя Харари и аудиосериал «Четвёртое крыло» от VK и издательства «Кислород»

🗓Стали известны даты non/fictio№25: ярмарка пройдет с 30 ноября по 3 декабря в Гостином Дворе в Москве.

📌Объявлен шорт-лист Букеровской премии. Имя победителя назовут 26 ноября. Подробности об авторах и произведениях из короткого списка можно найти на сайте премии.

🏆Объявили финалистов 14 сезона конкурса «Новая детская книга», посмотреть список можно тут

🎉Также подвели итоги конкурса «Кислород», книги финалистов выйдут в одноименном издательстве.

🌚17 авторов подали в суд на OpenAI с обвинением в «систематических кражах в массовом масштабе». Среди них — Джордж Р.Р.Мартин, Джон Гришэм и Джонатан Франзен.
Авторы обеспокоены тем, что ChatGPT использует их произведения, защищенные авторским правом, без разрешения.

🖥Наши коллеги из литературное медиа «Фальтер» запустили свой сайт с произведениями авторов, рецензиями, интервью и полезными статьями о работе с текстом.

📚27 сентября пройдёт последняя в этом году встреча Книжного клуба «“Гараж” на бумаге». Она будет посвящена книге Катарины Лопаткиной «Бастарды культурных связей. Интернациональные художественные контакты СССР в 1920–1950-e годы», которая описывает систему советских международных художественных контактов в период 1920–1950-х годов. Для участия необходимо заполнить эту анкету.

🙌30 сентября в пространстве «Поляндрия • Letters» пройдет встреча, посвященная книге Мэтью Дикса «Другая мать». Вместе с педагогом и психологом участники обсудят роман и проблемы, с которыми сталкиваются подростки в период взросления. Вход по регистрации