Дарья Сталь, писательница, автор подкаста о комьюнити-менеджменте и участница в «Будь автором» — сообществе для тех, кто пишет книги, делится своим опытом участия в нём

Дарья более 10 лет работает с сообществами, у неё есть книга «Сила сообществ» о том, как создавать живые коммьюнити. И отзыв эксперта для нас особенно ценен. Даша, спасибо 🤍

👋Присоединяйтесь к «Будь автором» через бота сообщества

КОНФЛИКТ ПЕРСОНАЖА. ЧТО ЭТО, ЗАЧЕМ, КАК
Поговорим о внутреннем конфликте персонажа. Эта та структурная часть, которая дает глубину героям, задает темп (внутреннюю динамику сюжета), усложняет повествование, выводя его из событийного уровня на уровень психологический, а, при должном конфликте, и на уровень социального романа и даже философского.

Для начала рассмотрим, что не является внутренним конфликтом героя, потому что, как показывает практика, авторы склонны считать ситуационные проблемы героя – внутренним конфликтом. Жизнь с абьюзером, бедная героиня ищет способ выбраться – это внешний конфликт; на мир напали монстры или злодей, а герою нужно сражаться – внешний конфликт; на работе проблемы и достала жена/муж/дети/родственники, герой мучается – внешний конфликт; и тд. Все ситуации, которые являются препятствиями на пути героя – внешние конфликты. Как бы долго они не длились – они ситуативные, потому что они закончатся.

Чтобы понять, что является внутренним конфликтом, надо четко понимать, что герой существовал до конфликтной внешней ситуации, и будет существовать после. А внутренний конфликт персонаж носит с собой всегда. Конфликт создает определенную структуру характера. Если в упрощенном виде, то внутренний конфликт выглядит, как столкновение двух постоянных черт характера. Человек упорен (создает что-то, работает над чем-то, ждет известности, повышения, поощрения), но он застенчив (плохо взаимодействует с людьми, одиночка, молчун). Пьер Безухов жаждет знания и пользы, но он безволен, склонен к распутству. Две его черты вступают в конфликт. Наташа Ростова общительна и впечатлительна, но она поверхностна, и впечатления сменяют друг друга. От этого рождаются определенные ситуации, она сама себе становится и вдохновением, и препятствием.

В примере выше из жизни с абьюзером – любая героиня здесь жертва, есть общая психология жертвы, но мы-то создаем конкретного персонажа, нам общих черт будет мало, также мало будет описания абьюза, как внешнего конфликта – абьюз, как ситуация, имеет общие черты. То есть мы создадим нечто обобщенное, а не конкретное. Поэтому мы должны задать вопрос к созданию этого персонажа: Кто наша героиня до абьюза, кто она после. Какой конфликт она в себе несет? Как он проявляется в ситуации, в которую попала героиня? Когда мы пропишем внутренний конфликт, мы поймем, как именно эта героиня будет вести себя в создавшейся ситуации. Это уже будет не любая женщина, а вполне себе определенная.

Внутренний конфликт может быть непроявленным, то есть человек живет в более-менее уравновешенном состоянии, можно сказать, в спящем, так сложились обстоятельства. Но происходят события, и конфликт может проявиться.

Без внутреннего конфликта мы имеем персонажей, которые просто бегут по событиям из точки А в точку Б, реагируя, как инфузории-туфельки на других персонажей исходя из ситуации, а не из своего характера. Если бы люди не имели внутреннего конфликта, они бы могли реагировать на все с ними случающееся, исходя из логики и пользы. Вроде как, ой, дракон, спрячусь-ка я в пещеру. Или ой, это нехороший человек, я не буду с ним общаться. Или, надо ответить так и поступить вот эдак, и я, взял и ответил. Но люди не таковы. Они слышат других сквозь собственный фильтр, умудряясь в ясных словах услышать что-то совершенно свое. Они поступают не так, как велит разум, а часто сквозь мощные фильтры иррациональные (страх, недоверие, жажда признания или любви и тд) или рациональные (установки сознания, помните фильм «всегда говори да»?). Почему на одни и те же ситуации разные люди ведут себя по-разному?

Все это из определенного внутреннего конфликта, который присущ каждому. Этот конфликт составляет основу характера. Поэтому так важно изначально определить те два качества, что создают клетку характера из желания и препятствия к его осуществлению.

Напоминаем, что любой автор может записаться к нам на мини-консультацию бесплатно💙

Для записи нужно зайти на сайт бюро, нажать на кнопку «бесплатная консультация», выбрать свободный слот и подтвердить запись. В ответ мы пришлем ссылку на конференцию в Zoom и анкету. Анкету необходимо заполнить перед консультацией.

Консультации проводит Катя Тихонова — партнер бюро и специалист по продвижению.

Что можно обсудить на консультации?
Чаще всего к нам обращаются авторы, вот-вот завершившие написание книги.

Катя помогает сориентироваться по дальнейшим шагам и рассказывает, как команда бюро может помочь в реализации книжного проекта.

Консультация длится 15 минут. За это время можно наметить дальнейший план действий, получить поддержку и понять, какая услуга бюро нужна именно для вас.

✍️Записаться

Знаете, когда в России появились первые платформы для подкастов? В далёком 2005 году. С тех пор подкастинг завоевал интерес многих слушателей и стал таким же популярным форматом контента, как видео или текст. Многие независимые издательства адаптировали его под свою тематику. Наша редакторка Анна Мезенцева выбрала (и прослушала) некоторые из них и подготовила для вас подборку.

Рассказываем о подкастах MOLOT HARDCORP, «Нового литературного обозрения», No Kidding Press, «РОСМЭН», Чтива, Ad Marginem, «Розового жирафа», BUBBLE.

Если вы знаете подкаст, который не вошёл в список, то напишите о нём в комментариях.

Почему мою книгу не взяли в издательство?
#какиздавать #пишетУна

Мы тут намедни поспорили с одним товарищем, который взялся меня убеждать, что в наши дни со своей книгой в издательство просто так не попадешь — нужны связи, книжная мафия, взятки, закрытые ложи, куда полагается приходить голыми и в масках. Целая конспирологическая теория! Честно говоря, причин, почему книгу не взяли в издательство не очень много, и они прозаические. Вот они:

📍Рукопись слабая
Не стану расшаркиваться и делать вид, что все книги, которые оправляют авторы, — шедевры. Не все. Среди добротных работ всегда будет откровенный шлак. Не так много людей могут оценить качество своей рукописи, поэтому всегда здорово, когда есть профессионал, который посмотрит непредвзято. Не мама и лучшая подруга, а независимый эксперт.

📍Рукопись плохо отредактирована и оформлена
Даже самый крутой текст можно испортить 16 кеглем, отсутствием отступов или беспорядочно разбросанными дефисами вместо тире. Для того, чтобы оценить качество текста, его должно быть удобно читать. Правило 10 секунд работает в случае с книгами тоже. Если редактор открыл ваш текст, и ему не понравилось то, что он видит — он его закроет.

📍Неправильно оформлено письмо в издательство
Вот здесь (и здесь) есть исчерпывающая инструкция по оформлению сопроводительного письма: в нем должна быть информация об авторе, синопсис, аннотация к книге и рукопись в формате doc.

📍Рукопись не подходит ни к одной серии
Да, такое бывает, книги существуют не в вакууме, они обычно привязаны к какой-то серии, и если текст не подходит ни к одной из планируемых серий, есть шанс, что вам откажут. Впрочем, если рукопись будет хороша, есть шанс, что вам предложат какие-нибудь опции. Мне сначала сказали в АСТ, что текст не подходит ни одной серии, а через месяц написали и сказали, что нашли серию.

📍Рукопись слишком сложная
Если вы выбрали неоднозначный жанр на очень узкую аудиторию, ваши шансы на публикацию меньше, чем у тех, кто пишет на массового читателя. То есть это не значит, что их нет, просто я часто сталкиваюсь с тем, что начинающие авторы берутся за какие-то замороченные формы типа роман в переписке или книга от лица шампиньона. Им кажется, что это что-то свеженькое, но перед тем, как писать что-то свеженькое, нужно написать стотыщ «обыкновенного».

📍 Автор ведет себя неадекватно
С порога заявляет, что это вторая Библия или что у него бабка-ведьма, и она в вещем сне видела, что книга должна быть выпущена на кровавую луну именно в этом издательстве. Оригинальность — это круто (нет). Удивите редактора правильно оформленным письмом и отредактированным текстом. Вот это будет шок-контент.

📍Вашу рукопись просто не заметили
Человеческий фактор невозможно исключить, и никуда от него не деться. У редакторов издательств десятки писем в почте каждый день. Все — с шедеврами. Случайно отправить письмо в спам или открыть, но так и не прочитать — проще простого.

Из взрослой литературы — в детскую
#поговорить

Мы знаем нескольких авторов взрослой художки, которые хотели бы писать для детей, поэтому хотим сегодня поговорить с вами об этом.

💬Расскажите, думали ли вы о том, чтобы написать детскую книгу? Может, вы уже начали работать над рукописью? Или уже издавались? Может быть, вас что-то останавливает? Какие у вас сомнения? Делитесь в комментариях🙌

Запасной вход в издательство
#какпродвигать #пишетКатя

Поделюсь сегодня с вами небольшим лайфхаком. Как пиарщику мне часто приходилось искать контакты нужных журналистов, экспертов, маркетологов компаний и сервисов, чтобы предлагать им сотрудничество. Я знаю, какой это нудный и сложный процесс — обивать пороги со своим предложением, писать письма и не получать ответа. Автор с готовой рукописью находится ровно в том же положении — нужно попасть в хорошее издательство, которое заинтересуется книгой и издаст ее. И многие идут очевидным путем — смотрят контакты на сайте, отправляют на специально выделенную почту свою рукопись и иногда даже ответа не удостаиваются. Все дело в том, что этот канал связи всегда перегружен. И для редакторов разбор этой почты — такая же рутинная обременяющая работа, потому что нужно перелопатить кучу невнятных писем, и найти среди них в лучшем случае хоть одно хорошее предложение.

Поэтому кроме входа через редакцию используйте запасной вход в издательство — отдел маркетинга. Когда я говорю «отдел», я не имею в виду еще одну общекорпоротивную почту для заявок. Лучше всего найти кого-то из команды маркетинга, кто занимается именно продвижением книг — пиарщиков или маркетологов. Эти люди не меньше редакции заинтересованы в издании потенциально успешных книг, и часто могут на редакцию повлиять, потому что находятся ближе к читателю и его потребностям. Если вы убедите одного самого обычного пиарщика в том, что ваша книга может иметь потенциальный коммерческий успех, скорее всего он сможет убедить в этом редакцию. У него есть для этого рычаги. И часто обычный линейный сотрудник отдела маркетинга не получает столько заявок от авторов, как редакция, а потому может отнестись к вашему запросу с большим интересом.

Если хитрость не сработает, от самой попытки все равно будет польза. Вы с бОльшей легкостью сможете получить обратную связь, почему пиарщик вашу книгу не считает потенциально успешной. А с этой информацией уже что-то можно сделать.

Где этих пиарщиков издательств искать? В друзьях у книжных журналистов на фейсбуке, на мероприятиях издательства, на книжных выставках, в комментариях телеграм-каналов книжных блогеров. Попробуйте поискать, может кто-то из вашего окружения с ними сотрудничает. Издательства всегда в тесном контакте с образовательным бизнесом и крупным онлайн-ритейлом. Теория 6 рукопожатий работает!

Особенности автофикшн
#какписать #идиучись

К нам всё чаще обращаются авторы автофикшн-произведений. Такая литература становится всё популярнее, но написать качественный автофикшн непросто. Мы попросили школу «WLAG» рассказать, в чём особенность этого формата и почему работать с ним бывает сложнее, чем с другими формами👇

✍️Писательница на первом месте
Автофикшн — это история про ту/того, кто его пишет. Эту уникальность важно сохранить. Кто бы не давал вам рекомендации по тексту, всегда помните, что последнее слово за вами. Только вы знаете, каким текст должен получиться. Верьте себе.

✍️Писать о личном всегда страшно
Несмотря на то, что автофикшн — это художественная переработка воспоминаний, писать его бывает тревожно. Не всегда сразу удаётся выстроить дистанцию. Критика может ранить сильнее, потому что кажется, что критикуют не твоё произведение, а тебя саму. Именно поэтому мы предпочитаем бережный подход и на курсах WLAG даём обратную связь, держа в голове эту хрупкость. Стараемся не критиковать в обычном смысле, а поддерживать и показывать, какие ещё есть инструменты, чтобы достичь нужной цели.

✍️Ищите релевантные примеры
Женский автофикшн — жанр не новый, но отыскать книги с нужной репрезентацией, схожим голосом, близкой подачей всё равно бывает сложно. Но именно такие произведения часто вдохновляют нас на то, чтобы продолжать. Мы постоянно находимся в поиске таких примеров, стараемся включать их в программу очных и онлайн курсов, делимся друг с другом советами. Важно, чтобы каждая из нас нашла «своих» писательниц, потому что существовать в вакууме сложно.

📚Что мы советуем почитать:
• Наталья Мещанинова «Рассказы»
• Тове Дитлевсен «Детство»
• Джанет Уинтерсон «Зачем быть счастливой, если можно быть нормальной?»
• Кио Маклир «Птицы Искусство Жизнь: год наблюдений»
• Анни Эрно «Событие»
• Оксана Васякина «Рана», «Степь», «Роза»
• Наталья Зайцева «Ипотека страданий»
• Дарья Серенко «Девочки и институции»
• Марина Кочан «Хорея»
• Мария Степанова «Памяти памяти»

Литературные конкурсы, опен-коллы и резиденции для писателей — запускаем новую рубрику #заяви_о_себе
#пишетОля

Каждую неделю я собираю новости для дайджеста и вижу, что количество анонсов литературных конкурсов и приемов заявок растет — иногда выпуски превращаются в подборку опен-коллов. Поэтому вместе с командой бюро мы решили запустить новую рубрику для тех, кто пишет тексты — писателей, поэтов, драматургов, сценаристов и критиков.

Сегодня расскажу о конкурсах, дедлайн которых вот-вот наступит. Не упускайте возможность отправить заявку🙌

📝Open-call в шестой номер журнала Незнание
Тема: свободная
Жанр: эссе, микро-эссе, подборка микро-эссе
Объем: до 15 тыс. знаков с пробелами
Как отправить заявку: заполнить форму
Дедлайн: 25 июня
📌Подробности

📝Литературная резиденция для авторов прозы от АСПИР и РЕШ
Темы: виртуальная и дополненная реальности, связи между поколениями, проблемы размывания национальных культур и культурной идентичности, значимые явления нашего времени
Жанр: роман, повесть, сборники новелл и рассказов
Объем: от 5 до 16 а.л. (рукопись должна быть готова минимум на 90%)
Как отправить заявку: заполнить форму на сайте
Дедлайн: 25 июня
📌Подробнее

📝Литературный open-call от медиа «Горящая изба» и школы текстов «Мне есть что сказать»
Темы: обсессия
Жанр: фикшн, автофикшн, эссе
Объем: до 10 тыс. знаков
Как отправить заявку: заполнить форму
Дедлайн: 25 июня
📌Подробнее

📝Онлайн-лаборатория феминистской кинокритики Музея современного искусства «Гараж»
Жанр: рецензия
Объем: до 2,5 тыс. знаков
Как отправить заявку: прислать ее на почту cinemacourse@garagemca.org. В заявке должны быть рецензия, мотивационное письмо и краткое био
Дедлайн: 26 июня
📌Подробнее

📝Конкурс для начинающих авторов
от издательства Inspiria
Темы: психологические расстройства, проработка травм и ментальные проблемы
Жанр: свободный (от экспериментальной прозы до автофикшн)
Объем: 1–3 а.л
Как отправить заявку: прислать ее на почту Ivanova.LS@eksmo.ru. В заявке должны быть рукопись, синопсис и краткое био.
Дедлайн: 27 июня
📌Подробнее

📝Литературная резиденция для авторов детской и подростковой литературы от АСПИР и издательства «Волчок»
Тема: свободная
Жанр: проза (для детей от 6 до 10 лет и от 11 до 14 лет)
Объем: от 10 до 20 тыс. знаков с пробелами
Как отправить заявку: заполнить форму на сайте
Дедлайн: 30 июня
📌Подробнее

📝Новый набор в Школу литературной критики в Ясной Поляне
Как отправить заявку: заполнить форму
Дедлайн: 30 июня
📌Подробнее