6 июня
#чтопроисходит

⚡️Премия «Лицей» подвела итоги. Победителем в номинации «Поэзия» стал Степан Самарин, в номинации «Проза» — Владимир Хохлов за роман «Заневский проспект», который вышел в издательстве «Зебра-Е».

📊Тиражи книг и брошюр в январе–марте упали на 23% по сравнению с прошлым годом, а к концу этого года они могут подорожать на 15%. Среди основных причин: высокая стоимость печати и уменьшение числа лицензий зарубежных авторов и снижение спроса. Подробнее — в статье Коммерсанта.

📝Премия «Большая книга» опубликовала короткий список, посмотреть его можно здесь. Имена финалистов будут известны в декабре.

📣Ассоциация союзов писателей и издателей совместно с издательством «Пять четвертей» объявила набор в «Литературную резиденцию» для авторов детской и подростковой литературы. Принять участие могут авторы с завершенными рукописями в жанрах реализм и антиутопия. Узнать подробнее и отправить заявку можно тут, дедлайн — 12 июля.

📣Ассоциация союзов писателей и издателей совместно с издательством «Волчок» объявила набор в «Литературную резиденцию» для авторов детской и подростковой прозы. Принимаются ранее не опубликованные и близкие к завершению тексты. Узнать подробнее и отправить заявку можно здесь, дедлайн — 30 июня.

💡7 июня (среда) в 20:00 по мск школа писательского мастерства проводит открытую онлайн-лекцию «Метод Набокова: как великий писатель создавал напряженные сюжеты». Шеф-редактор Кинопоиска Игорь Кириенков расскажет, как создавать персонажей, сочетать несочетаемое и как работать с деталями. Вход свободный, необходимо зарегистрироваться.

Структура vs творчество

Часто кажется, что план и структура убивают всё творчество в писательском процессе

«Я хочу просто писать»
«Структура совсем не идёт. Мне скучно, теряю интерес к книге»
«Ну какие правила? Какой ещё план? Я хочу просто творить!»

Но если не составить себе план действий, если не сформулировать структуру книги на старте, работа над ней растянется лет на пять (и я вовсе не преувеличиваю сейчас)

План действий прокладывает мостик от идеи к готовой книге. Без этого мостика путь будет извилистый, легко будет застрять в любой из его точек

Также и с текстом: без структуры ты идёшь наобум, без маршрута, без карты. Совершенно неясно, куда тебя заведут ноги, как долго будешь идти. И чем более сырая идея, по которой пишешь, тем дольше ты будешь писать

Но структура действительно противоречит хаосу творчества. Совместить их бывает сложно. Тут-то и нужны люди, об которых можно подумать. Человек, который взглянет на этот хаос со стороны и подскажет, как его упорядочить. Так ты не выходишь из режима «творца», но нащупываешь тот самый маршрут, что приведет тебя к готовой книге

Выглядит это примерно как на видео: делюсь кусочком записи встречи моей менторской группы, где мы с Алёной обсуждаем структуру её книги

И приглашаю вас присоединиться к новой группе

Группа – камерный формат. В ней не больше 5 человек

Встречаемся каждую неделю. С меня пошаговый план, издательская экспертиза и поддержка. С тебя – творить, экспериментировать и давать обратную связь другим участникам

25 000₽ / месяц

📝 Стартуем уже в эту пятницу, 9 июня

Запишись на встречу-знакомство через нашего бота 👇
@litagents_bot

Настя Дьяченко, основательница бюро «Литагенты существуют» и литературный ментор, приглашает вас стать участниками её новой менторской группы для авторов

Старт уже в эту пятницу, 9 июня

✍️Запишись к Насте через нашего бота

А я точно не графоман?
#какписать #пишетНастя

Такой вопрос я слышала даже от самых талантливых авторов. Синдром самозванца преследует каждого кроме собственно настоящих графоманов.

Графомания — это патологическая тяга писать. Бывают просто некачественные тексты, но любой редактор сталкивался с рукописями, о которых сразу думаешь — написана душевнобольным. Кого-то выдаёт логика рассуждения, а кого-то прямое заявление в стиле Колосовского, который считал себя реинкарнацией Пушкина. Поток графоманских текстов закономерно увеличивается по весне и осени.

Графоманов выдаёт полное отсутствие самокритики. Я получала с пару десятков «вторых Библий» и столько же «книг, способных поднять Россию с колен», построенных на конспирологических теориях или задушевных кухонных разговорах. Как видите, графоманы не оригинальны даже в описании собственных произведений. И если вы задаёте себе вопрос: «А не графоман ли я?» — могу вас заверить, что нет.

✍️Как это влияет на работу редакторов?
Засилье графоманов в первую очередь вызывает вселенскую усталость и жажду качественных текстов. Но помимо этого приводит к тому, что самотёк не работает. Найти в этом потоке самородок — редкая удача. Из тех рукописей, что авторы предлагают через официальные формы и адреса на сайте издательства, только 1-2% попадают в портфель.

⌛️Много ли времени тратят редакторы издательств на графоманов?
Как ни странно, нет. Плохую рукопись видно сразу. В своё время в МИФе я часто тратила больше времени на отправку отказа, чем на принятие решения по рукописи. Для экспертной оценки достаточно нескольких секунд. Об этом можно подробнее прочитать у поп-социолога Малькольма Гладуэлла.

📝Как написать худшую рукопись ever. Несколько советов от нонфикшн-литагента:
• делайте безапелляционные, однозначные выводы;
• взывайте к эмоциям, а не фактам и рассудку;
• ссылайтесь на другие книги, проповеди, конспирологические теории, а не научные факты и архивные данные;
• пишите максимально фамильярно или наоборот максимально занудно и сухо;
• обильно цитируйте, не указывая источники;
• а если всё-таки указываете, выбирайте только те, у которых сомнительная репутация;
• заявите, что претендуете на Нобелевку или спасение мира. А знания, изложенные в книге, доступны только вам;
• забудьте о фактчекинге;
• и список литературы тоже не для вас;
• усложняйте даже самые простые фразы.

А если серьезно, автору сложно быть беспристрастным к своему тексту. В идеале можно найти профессионала, который сможет оценить и помочь доработать рукопись. Но есть несколько ярких флажков, которые и делают графоманство таким заметным.

Проверьте свой текст, если тоже задумываетесь, не графоманите ли:
🚩 автор пишет для себя. На читателя ему плевать, он просто любуется собой как писателем;
🚩 слова просто громоздятся друг на друга, невозможно выделить ни идеи, ни тем более структуры текста;
🚩 текст «украшен» сложными конструкциями. Автор очень старался писать красиво и умно, но из-за сложных формулировок звучит всё скорее натужно;
🚩 дальше уже сложнее: вторичность и безликость текста.

Самому о своём тексте это заметить крайне сложно, тут потребуется помощь профессионала

Ну что, ваша рукопись уже не кажется вам такой бесталанной?

Дарья Сталь, писательница, автор подкаста о комьюнити-менеджменте и участница в «Будь автором» — сообществе для тех, кто пишет книги, делится своим опытом участия в нём

Дарья более 10 лет работает с сообществами, у неё есть книга «Сила сообществ» о том, как создавать живые коммьюнити. И отзыв эксперта для нас особенно ценен. Даша, спасибо 🤍

👋Присоединяйтесь к «Будь автором» через бота сообщества

КОНФЛИКТ ПЕРСОНАЖА. ЧТО ЭТО, ЗАЧЕМ, КАК
Поговорим о внутреннем конфликте персонажа. Эта та структурная часть, которая дает глубину героям, задает темп (внутреннюю динамику сюжета), усложняет повествование, выводя его из событийного уровня на уровень психологический, а, при должном конфликте, и на уровень социального романа и даже философского.

Для начала рассмотрим, что не является внутренним конфликтом героя, потому что, как показывает практика, авторы склонны считать ситуационные проблемы героя – внутренним конфликтом. Жизнь с абьюзером, бедная героиня ищет способ выбраться – это внешний конфликт; на мир напали монстры или злодей, а герою нужно сражаться – внешний конфликт; на работе проблемы и достала жена/муж/дети/родственники, герой мучается – внешний конфликт; и тд. Все ситуации, которые являются препятствиями на пути героя – внешние конфликты. Как бы долго они не длились – они ситуативные, потому что они закончатся.

Чтобы понять, что является внутренним конфликтом, надо четко понимать, что герой существовал до конфликтной внешней ситуации, и будет существовать после. А внутренний конфликт персонаж носит с собой всегда. Конфликт создает определенную структуру характера. Если в упрощенном виде, то внутренний конфликт выглядит, как столкновение двух постоянных черт характера. Человек упорен (создает что-то, работает над чем-то, ждет известности, повышения, поощрения), но он застенчив (плохо взаимодействует с людьми, одиночка, молчун). Пьер Безухов жаждет знания и пользы, но он безволен, склонен к распутству. Две его черты вступают в конфликт. Наташа Ростова общительна и впечатлительна, но она поверхностна, и впечатления сменяют друг друга. От этого рождаются определенные ситуации, она сама себе становится и вдохновением, и препятствием.

В примере выше из жизни с абьюзером – любая героиня здесь жертва, есть общая психология жертвы, но мы-то создаем конкретного персонажа, нам общих черт будет мало, также мало будет описания абьюза, как внешнего конфликта – абьюз, как ситуация, имеет общие черты. То есть мы создадим нечто обобщенное, а не конкретное. Поэтому мы должны задать вопрос к созданию этого персонажа: Кто наша героиня до абьюза, кто она после. Какой конфликт она в себе несет? Как он проявляется в ситуации, в которую попала героиня? Когда мы пропишем внутренний конфликт, мы поймем, как именно эта героиня будет вести себя в создавшейся ситуации. Это уже будет не любая женщина, а вполне себе определенная.

Внутренний конфликт может быть непроявленным, то есть человек живет в более-менее уравновешенном состоянии, можно сказать, в спящем, так сложились обстоятельства. Но происходят события, и конфликт может проявиться.

Без внутреннего конфликта мы имеем персонажей, которые просто бегут по событиям из точки А в точку Б, реагируя, как инфузории-туфельки на других персонажей исходя из ситуации, а не из своего характера. Если бы люди не имели внутреннего конфликта, они бы могли реагировать на все с ними случающееся, исходя из логики и пользы. Вроде как, ой, дракон, спрячусь-ка я в пещеру. Или ой, это нехороший человек, я не буду с ним общаться. Или, надо ответить так и поступить вот эдак, и я, взял и ответил. Но люди не таковы. Они слышат других сквозь собственный фильтр, умудряясь в ясных словах услышать что-то совершенно свое. Они поступают не так, как велит разум, а часто сквозь мощные фильтры иррациональные (страх, недоверие, жажда признания или любви и тд) или рациональные (установки сознания, помните фильм «всегда говори да»?). Почему на одни и те же ситуации разные люди ведут себя по-разному?

Все это из определенного внутреннего конфликта, который присущ каждому. Этот конфликт составляет основу характера. Поэтому так важно изначально определить те два качества, что создают клетку характера из желания и препятствия к его осуществлению.

Напоминаем, что любой автор может записаться к нам на мини-консультацию бесплатно💙

Для записи нужно зайти на сайт бюро, нажать на кнопку «бесплатная консультация», выбрать свободный слот и подтвердить запись. В ответ мы пришлем ссылку на конференцию в Zoom и анкету. Анкету необходимо заполнить перед консультацией.

Консультации проводит Катя Тихонова — партнер бюро и специалист по продвижению.

Что можно обсудить на консультации?
Чаще всего к нам обращаются авторы, вот-вот завершившие написание книги.

Катя помогает сориентироваться по дальнейшим шагам и рассказывает, как команда бюро может помочь в реализации книжного проекта.

Консультация длится 15 минут. За это время можно наметить дальнейший план действий, получить поддержку и понять, какая услуга бюро нужна именно для вас.

✍️Записаться

Знаете, когда в России появились первые платформы для подкастов? В далёком 2005 году. С тех пор подкастинг завоевал интерес многих слушателей и стал таким же популярным форматом контента, как видео или текст. Многие независимые издательства адаптировали его под свою тематику. Наша редакторка Анна Мезенцева выбрала (и прослушала) некоторые из них и подготовила для вас подборку.

Рассказываем о подкастах MOLOT HARDCORP, «Нового литературного обозрения», No Kidding Press, «РОСМЭН», Чтива, Ad Marginem, «Розового жирафа», BUBBLE.

Если вы знаете подкаст, который не вошёл в список, то напишите о нём в комментариях.

Почему мою книгу не взяли в издательство?
#какиздавать #пишетУна

Мы тут намедни поспорили с одним товарищем, который взялся меня убеждать, что в наши дни со своей книгой в издательство просто так не попадешь — нужны связи, книжная мафия, взятки, закрытые ложи, куда полагается приходить голыми и в масках. Целая конспирологическая теория! Честно говоря, причин, почему книгу не взяли в издательство не очень много, и они прозаические. Вот они:

📍Рукопись слабая
Не стану расшаркиваться и делать вид, что все книги, которые оправляют авторы, — шедевры. Не все. Среди добротных работ всегда будет откровенный шлак. Не так много людей могут оценить качество своей рукописи, поэтому всегда здорово, когда есть профессионал, который посмотрит непредвзято. Не мама и лучшая подруга, а независимый эксперт.

📍Рукопись плохо отредактирована и оформлена
Даже самый крутой текст можно испортить 16 кеглем, отсутствием отступов или беспорядочно разбросанными дефисами вместо тире. Для того, чтобы оценить качество текста, его должно быть удобно читать. Правило 10 секунд работает в случае с книгами тоже. Если редактор открыл ваш текст, и ему не понравилось то, что он видит — он его закроет.

📍Неправильно оформлено письмо в издательство
Вот здесь (и здесь) есть исчерпывающая инструкция по оформлению сопроводительного письма: в нем должна быть информация об авторе, синопсис, аннотация к книге и рукопись в формате doc.

📍Рукопись не подходит ни к одной серии
Да, такое бывает, книги существуют не в вакууме, они обычно привязаны к какой-то серии, и если текст не подходит ни к одной из планируемых серий, есть шанс, что вам откажут. Впрочем, если рукопись будет хороша, есть шанс, что вам предложат какие-нибудь опции. Мне сначала сказали в АСТ, что текст не подходит ни одной серии, а через месяц написали и сказали, что нашли серию.

📍Рукопись слишком сложная
Если вы выбрали неоднозначный жанр на очень узкую аудиторию, ваши шансы на публикацию меньше, чем у тех, кто пишет на массового читателя. То есть это не значит, что их нет, просто я часто сталкиваюсь с тем, что начинающие авторы берутся за какие-то замороченные формы типа роман в переписке или книга от лица шампиньона. Им кажется, что это что-то свеженькое, но перед тем, как писать что-то свеженькое, нужно написать стотыщ «обыкновенного».

📍 Автор ведет себя неадекватно
С порога заявляет, что это вторая Библия или что у него бабка-ведьма, и она в вещем сне видела, что книга должна быть выпущена на кровавую луну именно в этом издательстве. Оригинальность — это круто (нет). Удивите редактора правильно оформленным письмом и отредактированным текстом. Вот это будет шок-контент.

📍Вашу рукопись просто не заметили
Человеческий фактор невозможно исключить, и никуда от него не деться. У редакторов издательств десятки писем в почте каждый день. Все — с шедеврами. Случайно отправить письмо в спам или открыть, но так и не прочитать — проще простого.

Из взрослой литературы — в детскую
#поговорить

Мы знаем нескольких авторов взрослой художки, которые хотели бы писать для детей, поэтому хотим сегодня поговорить с вами об этом.

💬Расскажите, думали ли вы о том, чтобы написать детскую книгу? Может, вы уже начали работать над рукописью? Или уже издавались? Может быть, вас что-то останавливает? Какие у вас сомнения? Делитесь в комментариях🙌

Запасной вход в издательство
#какпродвигать #пишетКатя

Поделюсь сегодня с вами небольшим лайфхаком. Как пиарщику мне часто приходилось искать контакты нужных журналистов, экспертов, маркетологов компаний и сервисов, чтобы предлагать им сотрудничество. Я знаю, какой это нудный и сложный процесс — обивать пороги со своим предложением, писать письма и не получать ответа. Автор с готовой рукописью находится ровно в том же положении — нужно попасть в хорошее издательство, которое заинтересуется книгой и издаст ее. И многие идут очевидным путем — смотрят контакты на сайте, отправляют на специально выделенную почту свою рукопись и иногда даже ответа не удостаиваются. Все дело в том, что этот канал связи всегда перегружен. И для редакторов разбор этой почты — такая же рутинная обременяющая работа, потому что нужно перелопатить кучу невнятных писем, и найти среди них в лучшем случае хоть одно хорошее предложение.

Поэтому кроме входа через редакцию используйте запасной вход в издательство — отдел маркетинга. Когда я говорю «отдел», я не имею в виду еще одну общекорпоротивную почту для заявок. Лучше всего найти кого-то из команды маркетинга, кто занимается именно продвижением книг — пиарщиков или маркетологов. Эти люди не меньше редакции заинтересованы в издании потенциально успешных книг, и часто могут на редакцию повлиять, потому что находятся ближе к читателю и его потребностям. Если вы убедите одного самого обычного пиарщика в том, что ваша книга может иметь потенциальный коммерческий успех, скорее всего он сможет убедить в этом редакцию. У него есть для этого рычаги. И часто обычный линейный сотрудник отдела маркетинга не получает столько заявок от авторов, как редакция, а потому может отнестись к вашему запросу с большим интересом.

Если хитрость не сработает, от самой попытки все равно будет польза. Вы с бОльшей легкостью сможете получить обратную связь, почему пиарщик вашу книгу не считает потенциально успешной. А с этой информацией уже что-то можно сделать.

Где этих пиарщиков издательств искать? В друзьях у книжных журналистов на фейсбуке, на мероприятиях издательства, на книжных выставках, в комментариях телеграм-каналов книжных блогеров. Попробуйте поискать, может кто-то из вашего окружения с ними сотрудничает. Издательства всегда в тесном контакте с образовательным бизнесом и крупным онлайн-ритейлом. Теория 6 рукопожатий работает!

Особенности автофикшн
#какписать #идиучись

К нам всё чаще обращаются авторы автофикшн-произведений. Такая литература становится всё популярнее, но написать качественный автофикшн непросто. Мы попросили школу «WLAG» рассказать, в чём особенность этого формата и почему работать с ним бывает сложнее, чем с другими формами👇

✍️Писательница на первом месте
Автофикшн — это история про ту/того, кто его пишет. Эту уникальность важно сохранить. Кто бы не давал вам рекомендации по тексту, всегда помните, что последнее слово за вами. Только вы знаете, каким текст должен получиться. Верьте себе.

✍️Писать о личном всегда страшно
Несмотря на то, что автофикшн — это художественная переработка воспоминаний, писать его бывает тревожно. Не всегда сразу удаётся выстроить дистанцию. Критика может ранить сильнее, потому что кажется, что критикуют не твоё произведение, а тебя саму. Именно поэтому мы предпочитаем бережный подход и на курсах WLAG даём обратную связь, держа в голове эту хрупкость. Стараемся не критиковать в обычном смысле, а поддерживать и показывать, какие ещё есть инструменты, чтобы достичь нужной цели.

✍️Ищите релевантные примеры
Женский автофикшн — жанр не новый, но отыскать книги с нужной репрезентацией, схожим голосом, близкой подачей всё равно бывает сложно. Но именно такие произведения часто вдохновляют нас на то, чтобы продолжать. Мы постоянно находимся в поиске таких примеров, стараемся включать их в программу очных и онлайн курсов, делимся друг с другом советами. Важно, чтобы каждая из нас нашла «своих» писательниц, потому что существовать в вакууме сложно.

📚Что мы советуем почитать:
• Наталья Мещанинова «Рассказы»
• Тове Дитлевсен «Детство»
• Джанет Уинтерсон «Зачем быть счастливой, если можно быть нормальной?»
• Кио Маклир «Птицы Искусство Жизнь: год наблюдений»
• Анни Эрно «Событие»
• Оксана Васякина «Рана», «Степь», «Роза»
• Наталья Зайцева «Ипотека страданий»
• Дарья Серенко «Девочки и институции»
• Марина Кочан «Хорея»
• Мария Степанова «Памяти памяти»