Почему издательства так любят серии
#пишетАлёна #какиздавать

Я часто на консультациях говорю авторам, что для издателя книга — инвестиционный проект с высокими рисками и прыжок веры в автора и рукопись. На старте никто не может гарантировать, что книга «полетит» (т.е. будет иметь хорошие продажи), при этом вложения в бумажное издание с нуля и до получения тиража могут составлять от нескольких сотен тысяч рублей и до миллиона, а в отдельных случаях и больше. Какие-то из запущенных проектов полетят и помогут вернуть инвестиции не только в себя, но и в те проекты, которые легли «мертвым» грузом на склад. Для издателя важно, чтобы успешных проектов было как можно больше, поэтому всё, что снижает риски издания книги в глазах редактора и повышает вероятность книги стать успешным проектом, будет играть роль при принятии решения об издании конкретной рукописи. Серийность — один из таких снижающих риски факторов, и вот почему.

Давайте для начала определимся с терминологией. В издательском бизнесе есть два близких понятия, которые часто используют в одном контексте — цикл и серия.

📍«Цикл» — это несколько книг одного и того же автора, которые связаны между собой персонажами и/или сюжетом. Обычно каждая отдельная книга — это законченная история, но они могут быть (но не обязательно) нанизаны на один сквозной сюжет (как Гарри Поттер).

📍«Серия» — это более широкое понятие, которое может объединять не только произведения одного автора, связанные сквозными персонажами и/или сюжетом, но и любыми другими характеристиками, которые решит заложить издатель. В серию могут лечь книги разных авторов в рамках одной темы, формата, читательской аудитории и др. У таких книг есть общие элементы дизайна, которые объединяют книги в одну группу визуально. Например, известная серия классической литературы «Азбука-Классика» или подростковая серия «Вот это книга!» в издательстве «Розовый жираф».

Издание первой книги в серии/цикле сопряжено с теми же рисками, как у любой другой книги, независимо от того, есть ли у нее продолжение. А вот начиная со второй книги, если первая книга продается хорошо, появляются бонусы:

🔹Уменьшение рисков от инвестиций в издание следующих книг серии, так как есть данные по первой книге, соответственно легче прогнозировать продажи
🔹Каждая новая книга — это инфоповод напомнить о предыдущих. В сильных сериях новая книга поднимает продажи первой (а это значит потенциально и продажи следующих, так как первая книга — это вход в серию и у нее обычно объем продаж выше)
🔹Серия может стать брендом и иметь свою лояльную аудиторию, которая ждет выхода новых книг. А это значит более уверенные продажи следующих томов
🔹Серийные проекты, на мой взгляд, легче продвигать. Так как есть знание аудитории, продукт легче объяснить, можно пользоваться наработками и базами по продвижению предыдущих книг.
🔹Серия позволяет оптимизировать расходы на печать тиража. При переговорах с типографиями печать книг одинакового формата может снижать стоимость печати одного экземпляра из-за роста совокупного объема заказа. Поэтому, например, с новинками в серии выгодно запускать допечатки предыдущих книг серии.
🔹Для детских книг одновременный выход нескольких книг в одной серии может помочь оптимизировать расходы и процесс обязательной сертификации (причем, не обязательно серия как цикл, а в том числе просто книги одного формата и тематики)

💡Зачем писателю всё это нужно знать? Если вы предлагаете рукопись к изданию и у вас уже придумано продолжение или на ее базе может получится хороший серийный проект, обязательно сообщите об этом издателю.

Вторая жизнь: для чего переиздавать уже изданное?

Есть мнение, что судьба книги определяется в первые месяцы ее продаж. Вышло реализовать хотя бы половину стартового тиража — умница, получай место в топовой раскладке Читай-города. Не вышло? Что ж, теперь твоя книга будет стоять обложкой в стену, а самому тебе пора смахивать пыль с диплома о профильном образовании. И уж точно все силы продвижения нацелены на новинки. А новинкой книга может быть только один раз.

Мне такая система кажется варварской. Потому что успех первых месяцев складывается из самых разных факторов: правильное попадание в ЦА, грамотный маркетинг, время года, ретроградность Меркурия и запрос рынка, который может не прогнозировано измениться в любой момент. Что же получается? Автор годами работает над текстом, потом команда издательства редактирует/верстает/оформляет книгу, а весь успех зависит только от первых месяцев продаж? Ерунда какая-то. Но я писательница, я не могу быстро изменить правила рынка. Зато я могу организовать для своего труда новую жизнь.

Так получилось уже с двумя моими книгами. Роман «Там, где цветет полынь» вышел в 2018 году тиражом 3 000 экземпляров. Почти сразу после подписания договора редакторы АСТ пожали плечами, мол, история не попадает в ЦА, тема сложная, особо вкладываться в продвижение мы не будем. Тираж они продавали больше года. К тому моменту в этой же редакции вышла еще одна моя книга «Сестры озерных вод» (зачем я отдала ее этим же редакторам, не спрашивайте, тогда мне казалось, что выхода нет), тираж был и того меньше — 2 000 экземпляров. И снова никакого особого продвижения. И снова тираж завис. Я поняла, что дальше так дело не пойдет. И начала процесс разрывания договоров.

В итоге к 2021 году права вернулись ко мне. И в августе 2022 издательство Popcorn Books переиздало «Там, где цветет полынь» под тщательной редактурой Полины Бояркиной и с восхитительной обложкой Кори Брикли. Стартовый тираж был 7000 экземпляров, с участием команды маркетинга мы продали его за несколько месяцев. Сейчас у книги уже три доптиража, скорый выход сериала в сервисе Kion и большая любовь читателей, к которым история наконец-то попала в поле внимания.

В конце мая 2023 Popcorn Books переиздало «Сестер озерных вод». Стартовый тираж — 12 000 экземпляров, снова невероятная обложка от Кори Брикли и очень глубокая редактура Полины Бояркиной. Подписывая третью сотню предзаказанных книг, я поняла, что поступила абсолютно верно. Разорвала отношения с издательством, которое мне не подходило, и не побоялась добиться переиздания книг, в которые очень верила.

Так в чем смысл переиздания? В возможности!

— выбрать для книги более подходящего издателя;
— глубоко и тщательно отредактировать старый текст, чтобы он стал актуальнее и чище;
— переосмыслить маркетинговую стратегию;
— выйти на новую аудиторию;
— дать себе и своему творчеству второй шанс.

Отдельно хочу подчеркнуть, что все это время я опиралась на аудиторию. Многие из моих читателей помнили проблемы, связанные со старым изданием, и для них было ценно пройти путь переиздания вместе со мной. Так что обладатели старых версий были в первых рядах предзаказа новых! Это в очередной раз подчеркивает, как важно наращивать писательский капитал, вести открытый диалог и вовлекать читателя в судьбу своих книг.

***
✍️Авторка: Ольга Птицева — писательница, мастер курсов креативного письма в CWS

📚Завтра стартует книжный фестиваль «Красная площадь», организаторы как раз выложили вчера программу.

Расскажите, планируете ли пойти на фестиваль? Какие мероприятия отметили для себя и каких авторов хотели бы увидеть?

В этом году (как и в прошлом) некоторые независимые издательства не примут участие в «Красной площади». Но вы можете поддержать их и купить книги в интернет-магазинах или сходить на Rassvet Book Fair в ДК Рассвет 3 и 4 июня🙌

Что входит в договор с издательством?

Если вы получили от издательства оффер, следующий шаг — заключение договора. Обычно этим занимается литагент, но если вы решили идти самостоятельно, лучше знать о всех тонкостях заранее.

Выкладываем #расписание ивентов 🤗

🗓 5-11 июня
5 июня 12:00 Встреча разговорного клуба на английском «Любимые российские авторы»
7 июня День обратной связи
а также писательский онлайн-коворкинг

🗓12-18 июня
12 июня 20:00 Киноклуб, обсуждаем фильм «Не смотрите наверх», ведет Николай
14 июня День поддержки
16 июня 17:30 Лаборатория Насти Дьяченко «Творческий unblock: Внутренний критик»
А также писательский онлайн-коворкинг

🗓19-25 июня
21 июня 20:00 Воркшоп «Женские фигуры в средневековых рыцарских романах: любовь, месть и смерть», ведет Надя
21 июня День обратной связи
А также писательский онлайн-коворкинг

🗓6-30 июня
26 июня 20:00 Воркшоп по писательским инструментам, ведет Николай
А также разговорный клуб на английском, писательский онлайн-коворкинг

*расписание может меняться, следите за обновлениями в канале и чате

Смотрите, какой классный июнь будет в нашем сообществе «Будь автором», а ведь это только часть — еще больше полезного и поддерживающего вас ждет в чате Соавторов🤩

👋Присоединяйтесь

Kongress W press. Карточка издательства
#какиздавать #карточка_издательства

Kongress W press — это русская и зарубежная fiction и non-fiction проза. KWP было основано в 2020 году Сергеем Коноваловым, редактором, издателем, специалистом в области американской авангардной прозы.

Kongress W press — независимое книжное издательство. Выпуская несколько книг в год, издательство тщательно отрабатывает подготовку каждого титула, уделяя много внимания редактированию, корректуре, дизайну и типографскому исполнению.

📖Какие книги издает Kongress W press?
Издательство интересуют тексты, чьи истинные границы и значимость для читателей и литературы сложно оценить. Сатира, глобальные или спорадические вопросы, поданные с неочевидных точек зрения, интеллектуальная история, черный юмор, чувство меры во всем этом котле и чувство прекрасного. Интересующие издательство темы ничем не ограничены — большее значение имеет сам синтаксис или эксперименты с языком и формой.

📝Тематики:
художественная проза, монографии, эссеистика

📚Главные бестселлеры:
• Ноам Веневетинов «План D накануне»
• Эван Дара «Потерянный альбом»

✍️Как подать рукопись автору?

1. Собрать в электронном виде текст рукописи, синопсис и информацию об авторе

2. В самом письме желательно написать сопроводительный текст

3. Отправить письмо на адрес: kongresswbooks@gmail.com

📌Издательство ищет романную (крупную) форму или исследование, цельное или в виде сборника объединённых одной тематикой эссе.

6 июня
#чтопроисходит

⚡️Премия «Лицей» подвела итоги. Победителем в номинации «Поэзия» стал Степан Самарин, в номинации «Проза» — Владимир Хохлов за роман «Заневский проспект», который вышел в издательстве «Зебра-Е».

📊Тиражи книг и брошюр в январе–марте упали на 23% по сравнению с прошлым годом, а к концу этого года они могут подорожать на 15%. Среди основных причин: высокая стоимость печати и уменьшение числа лицензий зарубежных авторов и снижение спроса. Подробнее — в статье Коммерсанта.

📝Премия «Большая книга» опубликовала короткий список, посмотреть его можно здесь. Имена финалистов будут известны в декабре.

📣Ассоциация союзов писателей и издателей совместно с издательством «Пять четвертей» объявила набор в «Литературную резиденцию» для авторов детской и подростковой литературы. Принять участие могут авторы с завершенными рукописями в жанрах реализм и антиутопия. Узнать подробнее и отправить заявку можно тут, дедлайн — 12 июля.

📣Ассоциация союзов писателей и издателей совместно с издательством «Волчок» объявила набор в «Литературную резиденцию» для авторов детской и подростковой прозы. Принимаются ранее не опубликованные и близкие к завершению тексты. Узнать подробнее и отправить заявку можно здесь, дедлайн — 30 июня.

💡7 июня (среда) в 20:00 по мск школа писательского мастерства проводит открытую онлайн-лекцию «Метод Набокова: как великий писатель создавал напряженные сюжеты». Шеф-редактор Кинопоиска Игорь Кириенков расскажет, как создавать персонажей, сочетать несочетаемое и как работать с деталями. Вход свободный, необходимо зарегистрироваться.

Структура vs творчество

Часто кажется, что план и структура убивают всё творчество в писательском процессе

«Я хочу просто писать»
«Структура совсем не идёт. Мне скучно, теряю интерес к книге»
«Ну какие правила? Какой ещё план? Я хочу просто творить!»

Но если не составить себе план действий, если не сформулировать структуру книги на старте, работа над ней растянется лет на пять (и я вовсе не преувеличиваю сейчас)

План действий прокладывает мостик от идеи к готовой книге. Без этого мостика путь будет извилистый, легко будет застрять в любой из его точек

Также и с текстом: без структуры ты идёшь наобум, без маршрута, без карты. Совершенно неясно, куда тебя заведут ноги, как долго будешь идти. И чем более сырая идея, по которой пишешь, тем дольше ты будешь писать

Но структура действительно противоречит хаосу творчества. Совместить их бывает сложно. Тут-то и нужны люди, об которых можно подумать. Человек, который взглянет на этот хаос со стороны и подскажет, как его упорядочить. Так ты не выходишь из режима «творца», но нащупываешь тот самый маршрут, что приведет тебя к готовой книге

Выглядит это примерно как на видео: делюсь кусочком записи встречи моей менторской группы, где мы с Алёной обсуждаем структуру её книги

И приглашаю вас присоединиться к новой группе

Группа – камерный формат. В ней не больше 5 человек

Встречаемся каждую неделю. С меня пошаговый план, издательская экспертиза и поддержка. С тебя – творить, экспериментировать и давать обратную связь другим участникам

25 000₽ / месяц

📝 Стартуем уже в эту пятницу, 9 июня

Запишись на встречу-знакомство через нашего бота 👇
@litagents_bot

Настя Дьяченко, основательница бюро «Литагенты существуют» и литературный ментор, приглашает вас стать участниками её новой менторской группы для авторов

Старт уже в эту пятницу, 9 июня

✍️Запишись к Насте через нашего бота

А я точно не графоман?
#какписать #пишетНастя

Такой вопрос я слышала даже от самых талантливых авторов. Синдром самозванца преследует каждого кроме собственно настоящих графоманов.

Графомания — это патологическая тяга писать. Бывают просто некачественные тексты, но любой редактор сталкивался с рукописями, о которых сразу думаешь — написана душевнобольным. Кого-то выдаёт логика рассуждения, а кого-то прямое заявление в стиле Колосовского, который считал себя реинкарнацией Пушкина. Поток графоманских текстов закономерно увеличивается по весне и осени.

Графоманов выдаёт полное отсутствие самокритики. Я получала с пару десятков «вторых Библий» и столько же «книг, способных поднять Россию с колен», построенных на конспирологических теориях или задушевных кухонных разговорах. Как видите, графоманы не оригинальны даже в описании собственных произведений. И если вы задаёте себе вопрос: «А не графоман ли я?» — могу вас заверить, что нет.

✍️Как это влияет на работу редакторов?
Засилье графоманов в первую очередь вызывает вселенскую усталость и жажду качественных текстов. Но помимо этого приводит к тому, что самотёк не работает. Найти в этом потоке самородок — редкая удача. Из тех рукописей, что авторы предлагают через официальные формы и адреса на сайте издательства, только 1-2% попадают в портфель.

⌛️Много ли времени тратят редакторы издательств на графоманов?
Как ни странно, нет. Плохую рукопись видно сразу. В своё время в МИФе я часто тратила больше времени на отправку отказа, чем на принятие решения по рукописи. Для экспертной оценки достаточно нескольких секунд. Об этом можно подробнее прочитать у поп-социолога Малькольма Гладуэлла.

📝Как написать худшую рукопись ever. Несколько советов от нонфикшн-литагента:
• делайте безапелляционные, однозначные выводы;
• взывайте к эмоциям, а не фактам и рассудку;
• ссылайтесь на другие книги, проповеди, конспирологические теории, а не научные факты и архивные данные;
• пишите максимально фамильярно или наоборот максимально занудно и сухо;
• обильно цитируйте, не указывая источники;
• а если всё-таки указываете, выбирайте только те, у которых сомнительная репутация;
• заявите, что претендуете на Нобелевку или спасение мира. А знания, изложенные в книге, доступны только вам;
• забудьте о фактчекинге;
• и список литературы тоже не для вас;
• усложняйте даже самые простые фразы.

А если серьезно, автору сложно быть беспристрастным к своему тексту. В идеале можно найти профессионала, который сможет оценить и помочь доработать рукопись. Но есть несколько ярких флажков, которые и делают графоманство таким заметным.

Проверьте свой текст, если тоже задумываетесь, не графоманите ли:
🚩 автор пишет для себя. На читателя ему плевать, он просто любуется собой как писателем;
🚩 слова просто громоздятся друг на друга, невозможно выделить ни идеи, ни тем более структуры текста;
🚩 текст «украшен» сложными конструкциями. Автор очень старался писать красиво и умно, но из-за сложных формулировок звучит всё скорее натужно;
🚩 дальше уже сложнее: вторичность и безликость текста.

Самому о своём тексте это заметить крайне сложно, тут потребуется помощь профессионала

Ну что, ваша рукопись уже не кажется вам такой бесталанной?

Дарья Сталь, писательница, автор подкаста о комьюнити-менеджменте и участница в «Будь автором» — сообществе для тех, кто пишет книги, делится своим опытом участия в нём

Дарья более 10 лет работает с сообществами, у неё есть книга «Сила сообществ» о том, как создавать живые коммьюнити. И отзыв эксперта для нас особенно ценен. Даша, спасибо 🤍

👋Присоединяйтесь к «Будь автором» через бота сообщества

КОНФЛИКТ ПЕРСОНАЖА. ЧТО ЭТО, ЗАЧЕМ, КАК
Поговорим о внутреннем конфликте персонажа. Эта та структурная часть, которая дает глубину героям, задает темп (внутреннюю динамику сюжета), усложняет повествование, выводя его из событийного уровня на уровень психологический, а, при должном конфликте, и на уровень социального романа и даже философского.

Для начала рассмотрим, что не является внутренним конфликтом героя, потому что, как показывает практика, авторы склонны считать ситуационные проблемы героя – внутренним конфликтом. Жизнь с абьюзером, бедная героиня ищет способ выбраться – это внешний конфликт; на мир напали монстры или злодей, а герою нужно сражаться – внешний конфликт; на работе проблемы и достала жена/муж/дети/родственники, герой мучается – внешний конфликт; и тд. Все ситуации, которые являются препятствиями на пути героя – внешние конфликты. Как бы долго они не длились – они ситуативные, потому что они закончатся.

Чтобы понять, что является внутренним конфликтом, надо четко понимать, что герой существовал до конфликтной внешней ситуации, и будет существовать после. А внутренний конфликт персонаж носит с собой всегда. Конфликт создает определенную структуру характера. Если в упрощенном виде, то внутренний конфликт выглядит, как столкновение двух постоянных черт характера. Человек упорен (создает что-то, работает над чем-то, ждет известности, повышения, поощрения), но он застенчив (плохо взаимодействует с людьми, одиночка, молчун). Пьер Безухов жаждет знания и пользы, но он безволен, склонен к распутству. Две его черты вступают в конфликт. Наташа Ростова общительна и впечатлительна, но она поверхностна, и впечатления сменяют друг друга. От этого рождаются определенные ситуации, она сама себе становится и вдохновением, и препятствием.

В примере выше из жизни с абьюзером – любая героиня здесь жертва, есть общая психология жертвы, но мы-то создаем конкретного персонажа, нам общих черт будет мало, также мало будет описания абьюза, как внешнего конфликта – абьюз, как ситуация, имеет общие черты. То есть мы создадим нечто обобщенное, а не конкретное. Поэтому мы должны задать вопрос к созданию этого персонажа: Кто наша героиня до абьюза, кто она после. Какой конфликт она в себе несет? Как он проявляется в ситуации, в которую попала героиня? Когда мы пропишем внутренний конфликт, мы поймем, как именно эта героиня будет вести себя в создавшейся ситуации. Это уже будет не любая женщина, а вполне себе определенная.

Внутренний конфликт может быть непроявленным, то есть человек живет в более-менее уравновешенном состоянии, можно сказать, в спящем, так сложились обстоятельства. Но происходят события, и конфликт может проявиться.

Без внутреннего конфликта мы имеем персонажей, которые просто бегут по событиям из точки А в точку Б, реагируя, как инфузории-туфельки на других персонажей исходя из ситуации, а не из своего характера. Если бы люди не имели внутреннего конфликта, они бы могли реагировать на все с ними случающееся, исходя из логики и пользы. Вроде как, ой, дракон, спрячусь-ка я в пещеру. Или ой, это нехороший человек, я не буду с ним общаться. Или, надо ответить так и поступить вот эдак, и я, взял и ответил. Но люди не таковы. Они слышат других сквозь собственный фильтр, умудряясь в ясных словах услышать что-то совершенно свое. Они поступают не так, как велит разум, а часто сквозь мощные фильтры иррациональные (страх, недоверие, жажда признания или любви и тд) или рациональные (установки сознания, помните фильм «всегда говори да»?). Почему на одни и те же ситуации разные люди ведут себя по-разному?

Все это из определенного внутреннего конфликта, который присущ каждому. Этот конфликт составляет основу характера. Поэтому так важно изначально определить те два качества, что создают клетку характера из желания и препятствия к его осуществлению.

Напоминаем, что любой автор может записаться к нам на мини-консультацию бесплатно💙

Для записи нужно зайти на сайт бюро, нажать на кнопку «бесплатная консультация», выбрать свободный слот и подтвердить запись. В ответ мы пришлем ссылку на конференцию в Zoom и анкету. Анкету необходимо заполнить перед консультацией.

Консультации проводит Катя Тихонова — партнер бюро и специалист по продвижению.

Что можно обсудить на консультации?
Чаще всего к нам обращаются авторы, вот-вот завершившие написание книги.

Катя помогает сориентироваться по дальнейшим шагам и рассказывает, как команда бюро может помочь в реализации книжного проекта.

Консультация длится 15 минут. За это время можно наметить дальнейший план действий, получить поддержку и понять, какая услуга бюро нужна именно для вас.

✍️Записаться

Знаете, когда в России появились первые платформы для подкастов? В далёком 2005 году. С тех пор подкастинг завоевал интерес многих слушателей и стал таким же популярным форматом контента, как видео или текст. Многие независимые издательства адаптировали его под свою тематику. Наша редакторка Анна Мезенцева выбрала (и прослушала) некоторые из них и подготовила для вас подборку.

Рассказываем о подкастах MOLOT HARDCORP, «Нового литературного обозрения», No Kidding Press, «РОСМЭН», Чтива, Ad Marginem, «Розового жирафа», BUBBLE.

Если вы знаете подкаст, который не вошёл в список, то напишите о нём в комментариях.

Почему мою книгу не взяли в издательство?
#какиздавать #пишетУна

Мы тут намедни поспорили с одним товарищем, который взялся меня убеждать, что в наши дни со своей книгой в издательство просто так не попадешь — нужны связи, книжная мафия, взятки, закрытые ложи, куда полагается приходить голыми и в масках. Целая конспирологическая теория! Честно говоря, причин, почему книгу не взяли в издательство не очень много, и они прозаические. Вот они:

📍Рукопись слабая
Не стану расшаркиваться и делать вид, что все книги, которые оправляют авторы, — шедевры. Не все. Среди добротных работ всегда будет откровенный шлак. Не так много людей могут оценить качество своей рукописи, поэтому всегда здорово, когда есть профессионал, который посмотрит непредвзято. Не мама и лучшая подруга, а независимый эксперт.

📍Рукопись плохо отредактирована и оформлена
Даже самый крутой текст можно испортить 16 кеглем, отсутствием отступов или беспорядочно разбросанными дефисами вместо тире. Для того, чтобы оценить качество текста, его должно быть удобно читать. Правило 10 секунд работает в случае с книгами тоже. Если редактор открыл ваш текст, и ему не понравилось то, что он видит — он его закроет.

📍Неправильно оформлено письмо в издательство
Вот здесь (и здесь) есть исчерпывающая инструкция по оформлению сопроводительного письма: в нем должна быть информация об авторе, синопсис, аннотация к книге и рукопись в формате doc.

📍Рукопись не подходит ни к одной серии
Да, такое бывает, книги существуют не в вакууме, они обычно привязаны к какой-то серии, и если текст не подходит ни к одной из планируемых серий, есть шанс, что вам откажут. Впрочем, если рукопись будет хороша, есть шанс, что вам предложат какие-нибудь опции. Мне сначала сказали в АСТ, что текст не подходит ни одной серии, а через месяц написали и сказали, что нашли серию.

📍Рукопись слишком сложная
Если вы выбрали неоднозначный жанр на очень узкую аудиторию, ваши шансы на публикацию меньше, чем у тех, кто пишет на массового читателя. То есть это не значит, что их нет, просто я часто сталкиваюсь с тем, что начинающие авторы берутся за какие-то замороченные формы типа роман в переписке или книга от лица шампиньона. Им кажется, что это что-то свеженькое, но перед тем, как писать что-то свеженькое, нужно написать стотыщ «обыкновенного».

📍 Автор ведет себя неадекватно
С порога заявляет, что это вторая Библия или что у него бабка-ведьма, и она в вещем сне видела, что книга должна быть выпущена на кровавую луну именно в этом издательстве. Оригинальность — это круто (нет). Удивите редактора правильно оформленным письмом и отредактированным текстом. Вот это будет шок-контент.

📍Вашу рукопись просто не заметили
Человеческий фактор невозможно исключить, и никуда от него не деться. У редакторов издательств десятки писем в почте каждый день. Все — с шедеврами. Случайно отправить письмо в спам или открыть, но так и не прочитать — проще простого.

Из взрослой литературы — в детскую
#поговорить

Мы знаем нескольких авторов взрослой художки, которые хотели бы писать для детей, поэтому хотим сегодня поговорить с вами об этом.

💬Расскажите, думали ли вы о том, чтобы написать детскую книгу? Может, вы уже начали работать над рукописью? Или уже издавались? Может быть, вас что-то останавливает? Какие у вас сомнения? Делитесь в комментариях🙌