Может ли автор перейти из одного издательства в другое?
#какиздавать #пишетНастя #поговорить

Надеюсь, вы не подписали договор кровью, и ваша писательская душа всё ещё принадлежит вам. В таком случае, конечно, можете. Если без шуток, то пока вы не передали издательству права на все ваши произведения, вы можете его сменить

Другой вопрос, как это скажется на вашей писательской карьере?

Разумеется, издателям не нравится, когда автор переходит из издательства в издательство. Я даже слышала токсичное «авторы-проститутки» о тех, кто меняет издательство с каждой книгой или издается сразу в нескольких

Между отдельными редакциями есть своеобразный «пакт о ненападении», то есть запрет принимать предложения от авторов друг друга. Другие издатели просто дружат или имеют бизнес-отношения

Издателям невыгодно повышать условия для авторов и невыгодно продвигать книгу автора, если он издается в других местах. Ведь продвигая свою книгу, они заодно продвигают и книги своих конкурентов

Есть два худших сценария перехода для автора:
1. Издательство, из которого вы ушли, перестанет продвигать ваши книги
2. Издательства, куда вы хотите попасть, не станут рассматривать ваши предложения. Особенно несправедливо это бывает, когда вы «выросли» из своей редакции, пишете в другом направлении или жанре, но вас не могут взять в портфель, потому что вы уже в другом

Если подытожить, то перейти из издательства в другое возможно. Но на практике это невыгодно, а иногда и невозможно

Лично я думаю, что такой подход мало имеет отношения к бизнесу. Каждому издательству выгодно растить рынок, и если редакторы договариваются о сотрудничестве с теми или иными авторами, то уж о способах продвижения они тем более договорятся

Но что действительно важно, это отношения между автором и издательством. В описанных выше случаях к автору относятся как к объекту. Забывая, что у него есть свои потребности и желания. Авторы не уходят просто так

Если у автора хорошие отношения с издательством, и он сам не смотрит на издательство и его команду как на объект, он не захочет ничего менять. И даже если его захотят переманить, откажется. Такое часто происходит с авторами из топов продаж

Как вы считаете, может ли автор свободно переходить из издательства в издательство? Как это правильно делать?
Делитесь опытом и мыслями в комментариях💬

«Аутизм в художественной литературе». Открытый вебинар сообщества «Будь автором»

Каролина Собянина, аутистка, читательница, корректорка и редакторка расскажет, как сделать аутичного персонажа-аутиста правдоподобным.

Аутизм был ещё до того, как его открыли. И встречается вовсе не так редко, как думается. Так что нет ничего удивительного в том, что иногда писатели дают своим персонажам аутичные черты, сами того не подозревая. И такие персонажи могли вам встретиться в школьной программе, в внеклассном чтении… Может быть, и вы, списывая со знакомых вам людей, написали похожего на аутиста персонажа.

Однако, если сознательно прописывать аутичного персонажа, то легко впасть в стереотипный, клишированный образ. Большинство произведений, где есть официально названный так персонаж с аутизмом, изображают один и тот же набивший оскомину образ.

Каролина поможет нам разобраться. Что вообще такое аутизм? Как же сделать аутичного персонажа-аутиста правдоподобным? Как избежать ошибок и клише? Какие есть хорошие примеры персонажей-аутистов? А главное — зачем они нужны?

🔹Где и когда?
28 мая в 17:00 по мск в Zoom. Ссылку для входа разместим за час до встречи в телеграм-канале сообщества «Будь автором». Подписывайтесь на канал, чтобы не пропустить! Прийти смогут все🙌

🔹А будет запись?
Да, запись выложим в телеграм-канале сообщества «Будь автором».

«Никогда не знаешь, где тебя встретит удача»
Писательница Вика Маликова об опыте участия в питчингах
#наши_авторы

Бывает так, что по началу истории, мы уже понимаем, в какое издательство можно отнести рукопись. Бывает так, что редакторы сами приходят к нам и спрашивают, есть ли у нас определенный текст.

Как-то так и случаются хорошие книги. Например, книга Вики Маликовой «Горный весенний ветер».

Мы получили два оффера — от МИФа и КомпасГида — и при выборе ориентировались на стиль обложек, наличие экранизаций и возможности перевода на другие языки. У Компаса есть каталог экранизаций и кейсы с переводами, поэтому Вика решила (да, все решения по книге за автором, а не агентом!) идти в это издательство. Обязательно покажем вам, что получилось — ждем книгу уже в этом году!

💬Ниже Вика делится своей историей:

«Моя книга "Горный весенний ветер" написана в жанре азиатского фэнтези. Я начала работу в феврале 2022 года, когда миллионы людей в буквальном смысле не знали, что принесёт новый день. Так что мои герои просто стремятся к счастью и безопасности. На написание меня вдохновила давняя любовь к японской культуре, которая началась, кстати, с «покемонов» ещё в начальной школе.

✍️Как я работала над рукописью до питчинга

Рукопись побывала в длинном списке премии "Новая Детская Книга" в 2022 году под псевдонимом В. Радзивил, но потом я не знала, что с ней делать. Кажется, я отправила в несколько издательств, но даже и не рассчитывала на какой-нибудь ответ.

На питчинги бюро я пришла, чтобы получить обратную связь и понять ценность рукописи.

Ещё на подготовительном этапе при заполнении заявки я научилась многому, когда нужно было посмотреть на рукопись как бы стороны и обозначить идею и тему. Участвовать в питчингах было весело и интересно. Я внимательно слушала выступления авторов и рекомендации, которые давали им литагенты. Это действительно ценная информация!

🙌Что помогло мне составить сильную заявку

Умение писать синопсисы. Авторам действительно нужно обратить на это внимание. Невнятный синопсис — это огромное препятствие к презентации рукописи.

👀Какие страхи у меня были

Страх выступать перед аудиторией, пусть даже небольшой и в онлайн-режиме. Так что я просто прочитала свою речь с листа. И хотя моя идея понравилась литагентам, мне порекомендовали больше так не делать, потому что зрительный контакт со слушателями очень важен.

✨Как я чувствовала себя после новости об оффере

Радость длилась буквально две секунды, а потом я поняла, что впереди очень много работы! Путь книги к читателю долгий, так что нужно заранее набраться терпения.

🙏Мой совет авторам

Просто попробуйте! В любом случае, это интересный опыт, и вы ничего не потеряете. Сомневаться — нормально. У одного из героев моей книги "Горный весенний ветер" набита татуировка-фраза: "Никогда не знаешь, где тебя встретит удача". Неплохой девиз!»

***
👋Вы еще успеваете подать заявку на пятый набор питчингов!
🔅Оплатить участие: на сайте | в боте

Мем месяца от соавтора Оли Мулюкиной

🔔Last call: Закрываем пятый набор питчингов

Завтра — последний день, когда вы можете оплатить заявку на участие в пятом потоке питчингов

Питчинги — это возможность:
🔹заявить о себе, своей книге или её идее;
🔹получить краткую оценку первой главы рукописи и синопсиса, либо идеи книги;
🔹показать свою рукопись или идею литагентам;
🔹если у вас есть завершенная рукопись — показать ее редакторам издательств;
🔹получить бесплатный доступ в писательское сообщество «Будь автором» на полгода с возможностью посещать все активности и проводить свои.

И получить от литагентов заветное предложение о сотрудничестве!🎉

Мы принимаем только художественные тексты, взрослые и детские, на любой стадии: от идеи до законченной книги.

Важно! В этом наборе наличие синопсиса — обязательное условие. Если вы не знаете, как писать синопсис, выбирайте в нашем боте тариф с доступом к интенсиву «Сильный синопсис», который поможет его разработать! Из каких вебинаров состоит интенсив, подробно рассказывали здесь.

❗️Если вы уже оплатили участие, но еще не заполнили анкету, не забудьте сделать это до 31 мая включительно.

📌Цена участия — 2 500 рублей
📌Цена участия с записями вебинаров по разработке синопсиса — 3 500 рублей

🔅Оплатить участие: на сайте | в боте

Если всё ещё сомневаетесь, участвовать в питчингах или нет, вот вам истории авторов с разными результатами👇

Вика Козлова, автор канала Книжная каша
💬«Прошлой осенью я прошла питчинг "Литагенты существуют". Это было волнующе, и бодро, и страшно, и очень круто.
Вот что после изменилось:
- Я научилась писать синопсисы!
<...>
- Начала мыслить стратегически, писать в соответствии со своим ритмом и расписанием, систематически продвигать канал, закончила детскую повесть, почти довела до ума короткий хоррор и пару рассказов.
<...>
- Познакомилась и начала работать с Алёной❤️
... получила офер от одного из самых любимых издательств. Сейчас он под пристальным и нежным Алёниным вниманием, обсуждаем»

👉 подробнее в канале Вики


Надя Хедвиг, автор канала Прими свою темную сторону 18+
💬«На самом выступлении я ужасно разнервничалась. Помню свои ледяные руки, шум в ушах и сердце, бьющееся в горле. И потом, как в тумане, вопрос одного из редакторов: "А когда вы планируете закончить вторую часть?"
Сейчас я жду ответа от этого самого редактора (уже 5-й месяц, да, и такое бывает), пишу вторую часть трилогии, участвую в различных лит. конкурсах. Я узнала, кажется, все о книжном рынке в России(хотя конечно нет). Поверила в свою историю.
Осталось поверить в себя :)»

👉 подробнее в канале Нади


Лида Платнер, авторка канала Мордовские сказки✨
💬«Невозможно вырасти в профессиональном плане, если не получаешь оценку. Самому оценить свою рукопись и найти в ней недочеты сложно, и взгляд со стороны – это прекрасная возможность доработать текст, улучшить его, докрутить до состояния "Мне не будет стыдно за эту рукопись через несколько лет", а в подарок получить еще и уютное комьюнити и поддержку со стороны литагентов»

👉 подробнее в канале Лиды


Оля Морозова, автор канала Во все глаза👀
💬«Из 200 заявок, я оказалась среди 27 счастливчиков, чьи романы ждут литагенты, чтобы показать редакторам <...>
И дело сдвинулось с мертвой точки. Я пишу. Я нашла ритм. У меня есть дедлайн. Герои живут, сюжет двигается. Появился блог. А ещё в клубе соавторов я нашла невероятную группу поддержки🥰 И это так приятно!
Под лежачий камень вода не течет! Убираем камни!»

👉 подробнее в канале Оли

У Даши Буданцевой вышел выпуск подкаста «Кочан капусты за авторский лист» с Катей Тихоновой — о работе литагентов в России и за рубежом; о заработке литагнетов; о том, как агенты выбирают себе авторов (и наоборот), и почему продвигать книги так сложно

⬇️🔊

🔹Кто такой литагент в России? Как отличается работа литагента в России от работы его зарубежных коллег?
🔹Как зарабатывают литагенты? Есть шанс жить на проценты от авторских роялти?
🔹Зачем писателю литагент? Это тот самый волшебник, который скажет: пиши книги, я всё остальное сделаю сам?

Гостьей выпуска №14 подкаста «Кочан капусты за авторский лист» стала Катя Тихонова, литагентка, продюсерка и партнёрка бюро «Литагенты существует».

Меня зовут Дарья Буданцева, моё городское фэнтези «Медиаторы» выходит в издательстве осенью 2023 года. Я запустила этот подкаст, чтобы вместе с писателями и редакторами разобраться в том, как работает продвижение в книжном мире.

Что ещё будет в выпуске?
🔹Почему продвигать книги так сложно?
🔹Как литагенты ищут себе авторов?
🔹Как понять, какой литагент хороший, а какой нет?
🔹Какие шансы у фэнтезийного русреала стать популярным?
🔹В чём именно помогает литагент?

Яндекс.Музыка
VK
Google Podcasts
Castbox
Spotify
YouTube
Звук
Mave
Pocket Casts

Вы можете проспонсировать монтаж следующего выпуска ❤️

Почему издательства так любят серии
#пишетАлёна #какиздавать

Я часто на консультациях говорю авторам, что для издателя книга — инвестиционный проект с высокими рисками и прыжок веры в автора и рукопись. На старте никто не может гарантировать, что книга «полетит» (т.е. будет иметь хорошие продажи), при этом вложения в бумажное издание с нуля и до получения тиража могут составлять от нескольких сотен тысяч рублей и до миллиона, а в отдельных случаях и больше. Какие-то из запущенных проектов полетят и помогут вернуть инвестиции не только в себя, но и в те проекты, которые легли «мертвым» грузом на склад. Для издателя важно, чтобы успешных проектов было как можно больше, поэтому всё, что снижает риски издания книги в глазах редактора и повышает вероятность книги стать успешным проектом, будет играть роль при принятии решения об издании конкретной рукописи. Серийность — один из таких снижающих риски факторов, и вот почему.

Давайте для начала определимся с терминологией. В издательском бизнесе есть два близких понятия, которые часто используют в одном контексте — цикл и серия.

📍«Цикл» — это несколько книг одного и того же автора, которые связаны между собой персонажами и/или сюжетом. Обычно каждая отдельная книга — это законченная история, но они могут быть (но не обязательно) нанизаны на один сквозной сюжет (как Гарри Поттер).

📍«Серия» — это более широкое понятие, которое может объединять не только произведения одного автора, связанные сквозными персонажами и/или сюжетом, но и любыми другими характеристиками, которые решит заложить издатель. В серию могут лечь книги разных авторов в рамках одной темы, формата, читательской аудитории и др. У таких книг есть общие элементы дизайна, которые объединяют книги в одну группу визуально. Например, известная серия классической литературы «Азбука-Классика» или подростковая серия «Вот это книга!» в издательстве «Розовый жираф».

Издание первой книги в серии/цикле сопряжено с теми же рисками, как у любой другой книги, независимо от того, есть ли у нее продолжение. А вот начиная со второй книги, если первая книга продается хорошо, появляются бонусы:

🔹Уменьшение рисков от инвестиций в издание следующих книг серии, так как есть данные по первой книге, соответственно легче прогнозировать продажи
🔹Каждая новая книга — это инфоповод напомнить о предыдущих. В сильных сериях новая книга поднимает продажи первой (а это значит потенциально и продажи следующих, так как первая книга — это вход в серию и у нее обычно объем продаж выше)
🔹Серия может стать брендом и иметь свою лояльную аудиторию, которая ждет выхода новых книг. А это значит более уверенные продажи следующих томов
🔹Серийные проекты, на мой взгляд, легче продвигать. Так как есть знание аудитории, продукт легче объяснить, можно пользоваться наработками и базами по продвижению предыдущих книг.
🔹Серия позволяет оптимизировать расходы на печать тиража. При переговорах с типографиями печать книг одинакового формата может снижать стоимость печати одного экземпляра из-за роста совокупного объема заказа. Поэтому, например, с новинками в серии выгодно запускать допечатки предыдущих книг серии.
🔹Для детских книг одновременный выход нескольких книг в одной серии может помочь оптимизировать расходы и процесс обязательной сертификации (причем, не обязательно серия как цикл, а в том числе просто книги одного формата и тематики)

💡Зачем писателю всё это нужно знать? Если вы предлагаете рукопись к изданию и у вас уже придумано продолжение или на ее базе может получится хороший серийный проект, обязательно сообщите об этом издателю.

Вторая жизнь: для чего переиздавать уже изданное?

Есть мнение, что судьба книги определяется в первые месяцы ее продаж. Вышло реализовать хотя бы половину стартового тиража — умница, получай место в топовой раскладке Читай-города. Не вышло? Что ж, теперь твоя книга будет стоять обложкой в стену, а самому тебе пора смахивать пыль с диплома о профильном образовании. И уж точно все силы продвижения нацелены на новинки. А новинкой книга может быть только один раз.

Мне такая система кажется варварской. Потому что успех первых месяцев складывается из самых разных факторов: правильное попадание в ЦА, грамотный маркетинг, время года, ретроградность Меркурия и запрос рынка, который может не прогнозировано измениться в любой момент. Что же получается? Автор годами работает над текстом, потом команда издательства редактирует/верстает/оформляет книгу, а весь успех зависит только от первых месяцев продаж? Ерунда какая-то. Но я писательница, я не могу быстро изменить правила рынка. Зато я могу организовать для своего труда новую жизнь.

Так получилось уже с двумя моими книгами. Роман «Там, где цветет полынь» вышел в 2018 году тиражом 3 000 экземпляров. Почти сразу после подписания договора редакторы АСТ пожали плечами, мол, история не попадает в ЦА, тема сложная, особо вкладываться в продвижение мы не будем. Тираж они продавали больше года. К тому моменту в этой же редакции вышла еще одна моя книга «Сестры озерных вод» (зачем я отдала ее этим же редакторам, не спрашивайте, тогда мне казалось, что выхода нет), тираж был и того меньше — 2 000 экземпляров. И снова никакого особого продвижения. И снова тираж завис. Я поняла, что дальше так дело не пойдет. И начала процесс разрывания договоров.

В итоге к 2021 году права вернулись ко мне. И в августе 2022 издательство Popcorn Books переиздало «Там, где цветет полынь» под тщательной редактурой Полины Бояркиной и с восхитительной обложкой Кори Брикли. Стартовый тираж был 7000 экземпляров, с участием команды маркетинга мы продали его за несколько месяцев. Сейчас у книги уже три доптиража, скорый выход сериала в сервисе Kion и большая любовь читателей, к которым история наконец-то попала в поле внимания.

В конце мая 2023 Popcorn Books переиздало «Сестер озерных вод». Стартовый тираж — 12 000 экземпляров, снова невероятная обложка от Кори Брикли и очень глубокая редактура Полины Бояркиной. Подписывая третью сотню предзаказанных книг, я поняла, что поступила абсолютно верно. Разорвала отношения с издательством, которое мне не подходило, и не побоялась добиться переиздания книг, в которые очень верила.

Так в чем смысл переиздания? В возможности!

— выбрать для книги более подходящего издателя;
— глубоко и тщательно отредактировать старый текст, чтобы он стал актуальнее и чище;
— переосмыслить маркетинговую стратегию;
— выйти на новую аудиторию;
— дать себе и своему творчеству второй шанс.

Отдельно хочу подчеркнуть, что все это время я опиралась на аудиторию. Многие из моих читателей помнили проблемы, связанные со старым изданием, и для них было ценно пройти путь переиздания вместе со мной. Так что обладатели старых версий были в первых рядах предзаказа новых! Это в очередной раз подчеркивает, как важно наращивать писательский капитал, вести открытый диалог и вовлекать читателя в судьбу своих книг.

***
✍️Авторка: Ольга Птицева — писательница, мастер курсов креативного письма в CWS

📚Завтра стартует книжный фестиваль «Красная площадь», организаторы как раз выложили вчера программу.

Расскажите, планируете ли пойти на фестиваль? Какие мероприятия отметили для себя и каких авторов хотели бы увидеть?

В этом году (как и в прошлом) некоторые независимые издательства не примут участие в «Красной площади». Но вы можете поддержать их и купить книги в интернет-магазинах или сходить на Rassvet Book Fair в ДК Рассвет 3 и 4 июня🙌

Что входит в договор с издательством?

Если вы получили от издательства оффер, следующий шаг — заключение договора. Обычно этим занимается литагент, но если вы решили идти самостоятельно, лучше знать о всех тонкостях заранее.

Выкладываем #расписание ивентов 🤗

🗓 5-11 июня
5 июня 12:00 Встреча разговорного клуба на английском «Любимые российские авторы»
7 июня День обратной связи
а также писательский онлайн-коворкинг

🗓12-18 июня
12 июня 20:00 Киноклуб, обсуждаем фильм «Не смотрите наверх», ведет Николай
14 июня День поддержки
16 июня 17:30 Лаборатория Насти Дьяченко «Творческий unblock: Внутренний критик»
А также писательский онлайн-коворкинг

🗓19-25 июня
21 июня 20:00 Воркшоп «Женские фигуры в средневековых рыцарских романах: любовь, месть и смерть», ведет Надя
21 июня День обратной связи
А также писательский онлайн-коворкинг

🗓6-30 июня
26 июня 20:00 Воркшоп по писательским инструментам, ведет Николай
А также разговорный клуб на английском, писательский онлайн-коворкинг

*расписание может меняться, следите за обновлениями в канале и чате

Смотрите, какой классный июнь будет в нашем сообществе «Будь автором», а ведь это только часть — еще больше полезного и поддерживающего вас ждет в чате Соавторов🤩

👋Присоединяйтесь

Kongress W press. Карточка издательства
#какиздавать #карточка_издательства

Kongress W press — это русская и зарубежная fiction и non-fiction проза. KWP было основано в 2020 году Сергеем Коноваловым, редактором, издателем, специалистом в области американской авангардной прозы.

Kongress W press — независимое книжное издательство. Выпуская несколько книг в год, издательство тщательно отрабатывает подготовку каждого титула, уделяя много внимания редактированию, корректуре, дизайну и типографскому исполнению.

📖Какие книги издает Kongress W press?
Издательство интересуют тексты, чьи истинные границы и значимость для читателей и литературы сложно оценить. Сатира, глобальные или спорадические вопросы, поданные с неочевидных точек зрения, интеллектуальная история, черный юмор, чувство меры во всем этом котле и чувство прекрасного. Интересующие издательство темы ничем не ограничены — большее значение имеет сам синтаксис или эксперименты с языком и формой.

📝Тематики:
художественная проза, монографии, эссеистика

📚Главные бестселлеры:
• Ноам Веневетинов «План D накануне»
• Эван Дара «Потерянный альбом»

✍️Как подать рукопись автору?

1. Собрать в электронном виде текст рукописи, синопсис и информацию об авторе

2. В самом письме желательно написать сопроводительный текст

3. Отправить письмо на адрес: kongresswbooks@gmail.com

📌Издательство ищет романную (крупную) форму или исследование, цельное или в виде сборника объединённых одной тематикой эссе.

6 июня
#чтопроисходит

⚡️Премия «Лицей» подвела итоги. Победителем в номинации «Поэзия» стал Степан Самарин, в номинации «Проза» — Владимир Хохлов за роман «Заневский проспект», который вышел в издательстве «Зебра-Е».

📊Тиражи книг и брошюр в январе–марте упали на 23% по сравнению с прошлым годом, а к концу этого года они могут подорожать на 15%. Среди основных причин: высокая стоимость печати и уменьшение числа лицензий зарубежных авторов и снижение спроса. Подробнее — в статье Коммерсанта.

📝Премия «Большая книга» опубликовала короткий список, посмотреть его можно здесь. Имена финалистов будут известны в декабре.

📣Ассоциация союзов писателей и издателей совместно с издательством «Пять четвертей» объявила набор в «Литературную резиденцию» для авторов детской и подростковой литературы. Принять участие могут авторы с завершенными рукописями в жанрах реализм и антиутопия. Узнать подробнее и отправить заявку можно тут, дедлайн — 12 июля.

📣Ассоциация союзов писателей и издателей совместно с издательством «Волчок» объявила набор в «Литературную резиденцию» для авторов детской и подростковой прозы. Принимаются ранее не опубликованные и близкие к завершению тексты. Узнать подробнее и отправить заявку можно здесь, дедлайн — 30 июня.

💡7 июня (среда) в 20:00 по мск школа писательского мастерства проводит открытую онлайн-лекцию «Метод Набокова: как великий писатель создавал напряженные сюжеты». Шеф-редактор Кинопоиска Игорь Кириенков расскажет, как создавать персонажей, сочетать несочетаемое и как работать с деталями. Вход свободный, необходимо зарегистрироваться.

Структура vs творчество

Часто кажется, что план и структура убивают всё творчество в писательском процессе

«Я хочу просто писать»
«Структура совсем не идёт. Мне скучно, теряю интерес к книге»
«Ну какие правила? Какой ещё план? Я хочу просто творить!»

Но если не составить себе план действий, если не сформулировать структуру книги на старте, работа над ней растянется лет на пять (и я вовсе не преувеличиваю сейчас)

План действий прокладывает мостик от идеи к готовой книге. Без этого мостика путь будет извилистый, легко будет застрять в любой из его точек

Также и с текстом: без структуры ты идёшь наобум, без маршрута, без карты. Совершенно неясно, куда тебя заведут ноги, как долго будешь идти. И чем более сырая идея, по которой пишешь, тем дольше ты будешь писать

Но структура действительно противоречит хаосу творчества. Совместить их бывает сложно. Тут-то и нужны люди, об которых можно подумать. Человек, который взглянет на этот хаос со стороны и подскажет, как его упорядочить. Так ты не выходишь из режима «творца», но нащупываешь тот самый маршрут, что приведет тебя к готовой книге

Выглядит это примерно как на видео: делюсь кусочком записи встречи моей менторской группы, где мы с Алёной обсуждаем структуру её книги

И приглашаю вас присоединиться к новой группе

Группа – камерный формат. В ней не больше 5 человек

Встречаемся каждую неделю. С меня пошаговый план, издательская экспертиза и поддержка. С тебя – творить, экспериментировать и давать обратную связь другим участникам

25 000₽ / месяц

📝 Стартуем уже в эту пятницу, 9 июня

Запишись на встречу-знакомство через нашего бота 👇
@litagents_bot

Настя Дьяченко, основательница бюро «Литагенты существуют» и литературный ментор, приглашает вас стать участниками её новой менторской группы для авторов

Старт уже в эту пятницу, 9 июня

✍️Запишись к Насте через нашего бота

А я точно не графоман?
#какписать #пишетНастя

Такой вопрос я слышала даже от самых талантливых авторов. Синдром самозванца преследует каждого кроме собственно настоящих графоманов.

Графомания — это патологическая тяга писать. Бывают просто некачественные тексты, но любой редактор сталкивался с рукописями, о которых сразу думаешь — написана душевнобольным. Кого-то выдаёт логика рассуждения, а кого-то прямое заявление в стиле Колосовского, который считал себя реинкарнацией Пушкина. Поток графоманских текстов закономерно увеличивается по весне и осени.

Графоманов выдаёт полное отсутствие самокритики. Я получала с пару десятков «вторых Библий» и столько же «книг, способных поднять Россию с колен», построенных на конспирологических теориях или задушевных кухонных разговорах. Как видите, графоманы не оригинальны даже в описании собственных произведений. И если вы задаёте себе вопрос: «А не графоман ли я?» — могу вас заверить, что нет.

✍️Как это влияет на работу редакторов?
Засилье графоманов в первую очередь вызывает вселенскую усталость и жажду качественных текстов. Но помимо этого приводит к тому, что самотёк не работает. Найти в этом потоке самородок — редкая удача. Из тех рукописей, что авторы предлагают через официальные формы и адреса на сайте издательства, только 1-2% попадают в портфель.

⌛️Много ли времени тратят редакторы издательств на графоманов?
Как ни странно, нет. Плохую рукопись видно сразу. В своё время в МИФе я часто тратила больше времени на отправку отказа, чем на принятие решения по рукописи. Для экспертной оценки достаточно нескольких секунд. Об этом можно подробнее прочитать у поп-социолога Малькольма Гладуэлла.

📝Как написать худшую рукопись ever. Несколько советов от нонфикшн-литагента:
• делайте безапелляционные, однозначные выводы;
• взывайте к эмоциям, а не фактам и рассудку;
• ссылайтесь на другие книги, проповеди, конспирологические теории, а не научные факты и архивные данные;
• пишите максимально фамильярно или наоборот максимально занудно и сухо;
• обильно цитируйте, не указывая источники;
• а если всё-таки указываете, выбирайте только те, у которых сомнительная репутация;
• заявите, что претендуете на Нобелевку или спасение мира. А знания, изложенные в книге, доступны только вам;
• забудьте о фактчекинге;
• и список литературы тоже не для вас;
• усложняйте даже самые простые фразы.

А если серьезно, автору сложно быть беспристрастным к своему тексту. В идеале можно найти профессионала, который сможет оценить и помочь доработать рукопись. Но есть несколько ярких флажков, которые и делают графоманство таким заметным.

Проверьте свой текст, если тоже задумываетесь, не графоманите ли:
🚩 автор пишет для себя. На читателя ему плевать, он просто любуется собой как писателем;
🚩 слова просто громоздятся друг на друга, невозможно выделить ни идеи, ни тем более структуры текста;
🚩 текст «украшен» сложными конструкциями. Автор очень старался писать красиво и умно, но из-за сложных формулировок звучит всё скорее натужно;
🚩 дальше уже сложнее: вторичность и безликость текста.

Самому о своём тексте это заметить крайне сложно, тут потребуется помощь профессионала

Ну что, ваша рукопись уже не кажется вам такой бесталанной?