Рассказываю про обновление Rec.709 Scene на Mac OS (спойлер - новости хорошие)
В обновлении 20.2.2 появилась новая галочка в разделе General - Viewers match QuickTime player when using Rec.709 Scene.
tldr: на маке ставьте ее (но вроде она по умолчанию и так стоит) и у вас вьюер резолва будет практически идентичен и квиктайму и ютубу.
Плюс теперь можно работать в RCM без костылей.
Не tldr: Как всегда, сделал тесты) Будем считать, что это сейчас продолжение моего выпуска про color management Mac OS (который, кстати, все еще актуален, даже не смотря на обновление), поэтому очень советую сначала его посмотреть.
В общем, в чем была проблема. По идее, установка аутпута на Rec.709 Scene является корректной.
Сразу добавлю сноску, что речь именно про timeline output, а не cst - в cst вы можете ставить и Rec.709 Scene и Gamma 2.4 - разница только в том, что в первом случае в настройках не будет стоять галочка apply forward OOTF, но результат у обоих параметров идентичный.
Так вот, при включенном use mac display color profiles, установка таймлайна на Rec.709 Scene приводила к некорректному отображению вьюера резолва. Вьюер становился таким же как при установке Gamma 2.4, хотя Scene при экспорте ставит теги 1-1-1, а Gamma 2.4 — 1-2-1. Ну и если вы хотя бы немного знакомы с темой, то понимаете что это не есть хорошо) Итог - во вьюере одно, а в квиктайме и на ютубе светлее/менее контрастно.
Решением было (и все еще остается) использование аутпута Rec.709-A, который и ставил теги 1-1-1 и фиксил вьюер резолва. Но это было решением только для color science DaVinci YRGB, потому что здесь мы можем "разлепить" дисплей трансформ (cst) и тег вьюера (timeline output) - то есть финальное решение, которое я предлагал в выпуске, это аутпут Rec.709-A, а гамма в cst - Rec.709 или Gamma 2.4
Если же ставить и в cst Rec.709-A, то уже само изображение будет становиться темнее, чем нужно.
Так вот, в RCM у нас дисплей трансформ зашит в настройку timeline output, поэтому при установке там Rec.709-A все конечно бьется, но сами пиксели становятся темнее. Если вы на ютубе видите какой-то туториал по давинчи, в котором чрезмерно темный UI, знайте - кто-то отрендерил с odt Rec.709-A)
А теперь самое главное, что же делает новая настройка? Фиксит вьюеры.
В YRGB при установке аутпута Rec.709 Scene вьюер ведет себя почти так же, как и при Rec.709-A. То есть вьюер Scene совпадает с тегами, которые ставит этот аутпут.
Но самое приятное изменение произошло в RCM. Еще раз сошлюсь на свой выпуск, там про RCM я говорил, что при смене таймлайн аутпута вьюер не меняется, а меняется лишь вейвформа (т.е. само изображение).
И, о чудо! Теперь же, в RCM при установке Rec.709 Scene вьюер становится ярче.
ODT там такой же как и в Gamma 2.4 - вейвформы одинаковые, но вот вьюер становится как и в YRGB.
Благодаря этому, теперь можно работать в RCM без установки его на Rec.709-A с дальнейшими костылями из обвязок.
Лично для меня это и есть главная победа bmd в данном обновлении.
А теперь небольшая ложка дегтя))
Совпадение вьюера в Scene с новой настройкой не 100%
Он чуть чуть более контрастный по сравнению QuickTime/YouTube, больше в тенях, нежели в светах. Но это все еще незначительное, практически не различимое на глаз отличие.
А вот в Rec.709-A, кстати, отличий реально нет, там прям какие-то доли процента. Поэтому я и говорил, что этот способ все еще актуален, если вы работаете в YRGB.
В комменты прикрепил скрин сравнения 20.0 и 20.2.2, можете пипеткой там сами посмотреть значения, если интересно.
Также можете посмотреть еще видео по этой теме: раз и два
Подытожим. Мы находимся на очередном этапе попыток разрешения проблемы эппловского колор менеджмента) Стало сильно лучше, но все еще не идеально, хотя для 99% это уже станет финальным решением. Рекомендую пользоваться!
Ставь лайк если ты за гамму 1.96, репост - если за 2.4
В обновлении 20.2.2 появилась новая галочка в разделе General - Viewers match QuickTime player when using Rec.709 Scene.
tldr: на маке ставьте ее (но вроде она по умолчанию и так стоит) и у вас вьюер резолва будет практически идентичен и квиктайму и ютубу.
Плюс теперь можно работать в RCM без костылей.
Не tldr: Как всегда, сделал тесты) Будем считать, что это сейчас продолжение моего выпуска про color management Mac OS (который, кстати, все еще актуален, даже не смотря на обновление), поэтому очень советую сначала его посмотреть.
В общем, в чем была проблема. По идее, установка аутпута на Rec.709 Scene является корректной.
Сразу добавлю сноску, что речь именно про timeline output, а не cst - в cst вы можете ставить и Rec.709 Scene и Gamma 2.4 - разница только в том, что в первом случае в настройках не будет стоять галочка apply forward OOTF, но результат у обоих параметров идентичный.
Так вот, при включенном use mac display color profiles, установка таймлайна на Rec.709 Scene приводила к некорректному отображению вьюера резолва. Вьюер становился таким же как при установке Gamma 2.4, хотя Scene при экспорте ставит теги 1-1-1, а Gamma 2.4 — 1-2-1. Ну и если вы хотя бы немного знакомы с темой, то понимаете что это не есть хорошо) Итог - во вьюере одно, а в квиктайме и на ютубе светлее/менее контрастно.
Решением было (и все еще остается) использование аутпута Rec.709-A, который и ставил теги 1-1-1 и фиксил вьюер резолва. Но это было решением только для color science DaVinci YRGB, потому что здесь мы можем "разлепить" дисплей трансформ (cst) и тег вьюера (timeline output) - то есть финальное решение, которое я предлагал в выпуске, это аутпут Rec.709-A, а гамма в cst - Rec.709 или Gamma 2.4
Если же ставить и в cst Rec.709-A, то уже само изображение будет становиться темнее, чем нужно.
Так вот, в RCM у нас дисплей трансформ зашит в настройку timeline output, поэтому при установке там Rec.709-A все конечно бьется, но сами пиксели становятся темнее. Если вы на ютубе видите какой-то туториал по давинчи, в котором чрезмерно темный UI, знайте - кто-то отрендерил с odt Rec.709-A)
А теперь самое главное, что же делает новая настройка? Фиксит вьюеры.
В YRGB при установке аутпута Rec.709 Scene вьюер ведет себя почти так же, как и при Rec.709-A. То есть вьюер Scene совпадает с тегами, которые ставит этот аутпут.
Но самое приятное изменение произошло в RCM. Еще раз сошлюсь на свой выпуск, там про RCM я говорил, что при смене таймлайн аутпута вьюер не меняется, а меняется лишь вейвформа (т.е. само изображение).
И, о чудо! Теперь же, в RCM при установке Rec.709 Scene вьюер становится ярче.
ODT там такой же как и в Gamma 2.4 - вейвформы одинаковые, но вот вьюер становится как и в YRGB.
Благодаря этому, теперь можно работать в RCM без установки его на Rec.709-A с дальнейшими костылями из обвязок.
Лично для меня это и есть главная победа bmd в данном обновлении.
А теперь небольшая ложка дегтя))
Совпадение вьюера в Scene с новой настройкой не 100%
Он чуть чуть более контрастный по сравнению QuickTime/YouTube, больше в тенях, нежели в светах. Но это все еще незначительное, практически не различимое на глаз отличие.
А вот в Rec.709-A, кстати, отличий реально нет, там прям какие-то доли процента. Поэтому я и говорил, что этот способ все еще актуален, если вы работаете в YRGB.
В комменты прикрепил скрин сравнения 20.0 и 20.2.2, можете пипеткой там сами посмотреть значения, если интересно.
Также можете посмотреть еще видео по этой теме: раз и два
Подытожим. Мы находимся на очередном этапе попыток разрешения проблемы эппловского колор менеджмента) Стало сильно лучше, но все еще не идеально, хотя для 99% это уже станет финальным решением. Рекомендую пользоваться!
Ставь лайк если ты за гамму 1.96, репост - если за 2.4
1🔥11❤4
Уже несколько лет работаю с ребятами из удмуртской Куары.
У них всегда все максимально колоритно по сетапам, люблю такое красить)
Как раз недавно сделали два проекта, решил выложить их подряд, т.к. они сделаны плюс минус в одной стилистике - высокий ключ, насыщенно, небольшая тонировка в холод.
Первый проект - промо ролик про удмуртский туризм.
В комментах кстати покажу, как может спасать новый ворпер в 1 клик
У них всегда все максимально колоритно по сетапам, люблю такое красить)
Как раз недавно сделали два проекта, решил выложить их подряд, т.к. они сделаны плюс минус в одной стилистике - высокий ключ, насыщенно, небольшая тонировка в холод.
Первый проект - промо ролик про удмуртский туризм.
В комментах кстати покажу, как может спасать новый ворпер в 1 клик
🔥24❤8⚡7🐳1
Второй проект - клип Ladi Sveti - Ekty
Так как это уже не реклама, тут я экспонировался на пол стопа - стоп ниже) И также тут поверх основного лука лежит филмбокс + немного про-миста и новый diffuser
Так как это уже не реклама, тут я экспонировался на пол стопа - стоп ниже) И также тут поверх основного лука лежит филмбокс + немного про-миста и новый diffuser
11🔥22❤14⚡4
У Video Village появился новый продукт - Filmbox Looks
Вкратце - это набор луков, сделанных при помощи инструментов Filmbox за вас, и разбитых по категориям + ограниченное количество настроек. Стоит в 5 раз дешевле Filmbox Pro - 200$
Сразу про ограничения (а их много, чтобы жизнь медом не казалась):
- нельзя выбрать конкретную пленку (честно, не считаю это минусом, об этом ниже);
- есть только Full режим работы (нельзя разделить отдельно на Negative и Print, чтобы красить между ними, также нет режима "Grain & Halation Only");
- из дисплей трансформов только rec709 (т.е. для HDR нельзя использовать);
- из колор менеджмента только их собственный - то есть нет RCM и ACES, как итог он не может отдавать на выходе, например, DWG/DI. Для меня это самое критичное, т.к. я привык уже работать под drt JP2499. Да и если просто cst, то филмбокс в режиме RCM можно вкл/выкл, чтобы посмотреть, что за лук вообще он дает по сравнению с просто проявленными изображением. При отсутствии такой возможности - когда drt зашит в сам филмбокс, при его отключении вы будете видеть серое нечто. Сложно оценить его вклад;
- и напоследок: активация на 1 устройстве одновременно (у Pro версии - на 2), лимит разрешения UHD, плюс нельзя выгонять луты.
Для тех, у кого уже куплен Filmbox Pro, Looks стали автоматически доступны с новым обновлением, так что я успел их опробовать, и вот что хочу сказать:
Когда Filmbox обновился до версии Pro, я почувствовал, что из него как будто пропала его магия - делать красиво в 1 клик, подстроив пару параметров. Теперь он стал похож на дехансер на максималках - нужно выбирать из кучи стоков, также там теперь у одного только зерна с десяток настроек, плюс новый accutance, и т.д.
И ты сидишь пол часа пытаешь подбирать, сравнивать стоки различных семейств, потом это тюнить.
Если честно, я не думаю, что прям все колористы/монтажеры/операторы/режиссеры разбираются в стоках настолько хорошо, чтобы сходу знать, какую пленку (даже в рамках одного семейства) выбрать для проекта (на посте). Наоборот, скорее, таких людей - меньшинство.
Окей, есть например Влад, который недавно приезжал ко мне красить коротыш, и он четко ткнул пальцем в нужный сток, про который он знал, мол он сильно похож на сток наших рефов - и это сработало, мы сделали на его базе лук достаточно близко к рефу. Но насколько часто такое происходит?) Да и можно было бы без филмбокса сделать этот лук? Конечно
И теперь наконец про Filmbox Looks
Я считаю, что это определенно победа для Video Village. С Looks они возвели в абсолют понятие "сделать красиво в 1 клик", при этом не лишая возможности детальной настройки тех, кому этого хочется (точнее - обладателей Filmbox Pro).
Всего 101 лук, они разбиты на 11 семейств (см. скрины, там еще не влезло семейство "Extreme").
Вы скажете, что это ничем не отличается от 98 стоков пленки, среди которых сложно выбрать.
Но в Looks 1) луки поделены на семейства (!) логично (например, "низкоконтрастные", "винтажные", "луки из фильмов")
2) Названия самих луков сделаны достаточно запоминающимися - гораздо проще знать что твой любимый лук называется "Summer" или "Moon Lit", а не выбирать между Vision2 200T 5217 и Vision2 250D 5205)
3) В первых 5 семействах легко разобраться, т.к. они поделены по сути по степени "чистоты" изображения (ну, или наоборот, по количеству грязи в нем. Есть даже лук под названием Trash в 8мм семействе (см. скрин)
Из ползунков - только contrast, vibrance, halation, grain, а также в некоторых "грязных" семействах есть настройки dust, gate weave и flicker. Вот прям идеально - по сути контраст, сатура и зерно/хало (а, ну и настройки камеры - т.е. экспа, баланс, тинт) - по мне, это оптимальный набор для плагина, который в основе своей уже дает тебе какой-то лук/пресет.
Продолжение в комментах
Вкратце - это набор луков, сделанных при помощи инструментов Filmbox за вас, и разбитых по категориям + ограниченное количество настроек. Стоит в 5 раз дешевле Filmbox Pro - 200$
Сразу про ограничения (а их много, чтобы жизнь медом не казалась):
- нельзя выбрать конкретную пленку (честно, не считаю это минусом, об этом ниже);
- есть только Full режим работы (нельзя разделить отдельно на Negative и Print, чтобы красить между ними, также нет режима "Grain & Halation Only");
- из дисплей трансформов только rec709 (т.е. для HDR нельзя использовать);
- из колор менеджмента только их собственный - то есть нет RCM и ACES, как итог он не может отдавать на выходе, например, DWG/DI. Для меня это самое критичное, т.к. я привык уже работать под drt JP2499. Да и если просто cst, то филмбокс в режиме RCM можно вкл/выкл, чтобы посмотреть, что за лук вообще он дает по сравнению с просто проявленными изображением. При отсутствии такой возможности - когда drt зашит в сам филмбокс, при его отключении вы будете видеть серое нечто. Сложно оценить его вклад;
- и напоследок: активация на 1 устройстве одновременно (у Pro версии - на 2), лимит разрешения UHD, плюс нельзя выгонять луты.
Для тех, у кого уже куплен Filmbox Pro, Looks стали автоматически доступны с новым обновлением, так что я успел их опробовать, и вот что хочу сказать:
Когда Filmbox обновился до версии Pro, я почувствовал, что из него как будто пропала его магия - делать красиво в 1 клик, подстроив пару параметров. Теперь он стал похож на дехансер на максималках - нужно выбирать из кучи стоков, также там теперь у одного только зерна с десяток настроек, плюс новый accutance, и т.д.
И ты сидишь пол часа пытаешь подбирать, сравнивать стоки различных семейств, потом это тюнить.
Если честно, я не думаю, что прям все колористы/монтажеры/операторы/режиссеры разбираются в стоках настолько хорошо, чтобы сходу знать, какую пленку (даже в рамках одного семейства) выбрать для проекта (на посте). Наоборот, скорее, таких людей - меньшинство.
Окей, есть например Влад, который недавно приезжал ко мне красить коротыш, и он четко ткнул пальцем в нужный сток, про который он знал, мол он сильно похож на сток наших рефов - и это сработало, мы сделали на его базе лук достаточно близко к рефу. Но насколько часто такое происходит?) Да и можно было бы без филмбокса сделать этот лук? Конечно
И теперь наконец про Filmbox Looks
Я считаю, что это определенно победа для Video Village. С Looks они возвели в абсолют понятие "сделать красиво в 1 клик", при этом не лишая возможности детальной настройки тех, кому этого хочется (точнее - обладателей Filmbox Pro).
Всего 101 лук, они разбиты на 11 семейств (см. скрины, там еще не влезло семейство "Extreme").
Вы скажете, что это ничем не отличается от 98 стоков пленки, среди которых сложно выбрать.
Но в Looks 1) луки поделены на семейства (!) логично (например, "низкоконтрастные", "винтажные", "луки из фильмов")
2) Названия самих луков сделаны достаточно запоминающимися - гораздо проще знать что твой любимый лук называется "Summer" или "Moon Lit", а не выбирать между Vision2 200T 5217 и Vision2 250D 5205)
3) В первых 5 семействах легко разобраться, т.к. они поделены по сути по степени "чистоты" изображения (ну, или наоборот, по количеству грязи в нем. Есть даже лук под названием Trash в 8мм семействе (см. скрин)
Из ползунков - только contrast, vibrance, halation, grain, а также в некоторых "грязных" семействах есть настройки dust, gate weave и flicker. Вот прям идеально - по сути контраст, сатура и зерно/хало (а, ну и настройки камеры - т.е. экспа, баланс, тинт) - по мне, это оптимальный набор для плагина, который в основе своей уже дает тебе какой-то лук/пресет.
Продолжение в комментах
❤5❤🔥3