Маленькая рекомендация: если хотите чтобы вас воспринимали всерьез и доверяли - пишите в мессенджерах от своего личного настоящего имени с реальным фото.

Такой совет нам давали еще, когда я училась в Индустрии. Никто не хочет общаться с человеком под ником hfp вместо имени и котиком вместо лица. Если вы прячетесь, это вызывает вопросы. Оставаться инкогнито ваше личное право, но это уменьшает ваши шансы на положительный результат в коммуникации 🤷🏻‍♀️

Ну что ж, кидайте свои логлайны под этим постом до сегодняшних 23:59.

Важное правило для разбора - не более трех предложений (не хитрите деепричастными оборотами и прочими уловками😃). Если пишите по формуле: герой, цель, ставка, препятствие - все у вас поместится.

Разбирать буду по возможности.

1. Пришел ответ от продакшена на наш с Настей проект. Сказали, что переписанная заявка лучше предыдущей, но все равно пока еще все плохо😃. И это супер ответ, когда ждешь полного отказа😁. В общем будем созваниваться с продакшеном и писать уже по их тз.

2. Со вторым соавтором пишем сериал и разрабатываем заявку для ромкома по запросу из тайной комнаты.

3. С третьи соавтором написали первый черновой драфт ромкома. Предстоит половину переписать и дописать недостающие детали.

4. Мне предложили быть спикером для ребят из студенческих СМИ на форуме. Надо подготовить презентацию.

Жаркое начало года!

Это очень жестоко со стороны создателей. Проект закрыли после 2-го сезона, не завершенным😭😭😭. Хоть сам садись и пиши продолжение😆😆😆

А вообще хотелось бы дополнить свои мысли на счет того, что все уже написано. Движок «параллельные вселенные» не нов. Темные материи например один из любимых на эту тему. Но как по разному все преподнесено.

Движок «предотвращать преступления по предсказаниям» использован в Рыбинске, особом мнении, предчувствии (с Сандрой Баллок). Насколько это все разные фильмы.

Поэтому не надо вообще в принципе чего-то бояться😃

Спасибо Дима!

Появилась замечательная папочка где собраны КИНОЛЮДИ страны.

Там вы узнаете много всего интересного, чего раньше не знали о производстве ваших любимых фильмов и этапах производства.

Не проходите мимо. Потому что такого в одном месте еще никогда не было.

https://t.me/addlist/zyFGP97CSh1hN2Yy

Вас за ночь, благодаря Диме, стало больше! Спасибо за подписку!

Давайте знакомиться! Меня зовут Ангелина Щетинина, я главред сценарной академии В Первых Титрах. Сценарист, у которого пока нет вышедших больших проектов. ( Здесь я рассказываю про свой путь к экрану)) Но снят коротыш Сделка - его можно найти в ютубе. А так же я беру других сценаристов под свое редакторское крыло, все подробности есть в закрепах.

Расскажите и вы о себе, интересно кто моя аудитория)

Практически во всех детективах следака отстраняют от дел. Как относитесь к такому клише?

Ставка «нужны деньги» одна из самых распространенных в фильмах. Но тут можно придумать оригинальное на что они нужны.

Например в Нейробате пацан соглашается искать бандитский тайник отца, потому что хочет стереть во всем интернете свою связь с ним, иначе его - сына бандита, не пустят работать там, где он хочет.

И тут я как зритель очень даже его понимаю и подключаюсь. А вот как редактор, задаюсь вопросом - почему именно в этот проект ему надо, если он айтишник, то может пойти работать в любую организацию, там вопросов кто твой отец не задают. Если только это ни какие-то гос.структуры.

Цифровая очистка стоит денег, но он сумевший создать робота, управляемого мыслями, не может взломать все базы и сам себя очистить? Хммм

А вот как сценарист, я в тупике. Продюсеры твердят, чтобы ставка была железобетонная, к которой не будет вот таких вопросов. Но как же проходят тогда все фильмы с такими ставками? Как придумывать ставку к которой не докопаться и оригинальную одновременно?

Страдания сценариста)))

Дала почитать синопсис переписанного с нуля ромкома и ос просто разгромила все, что месяц выстраивали😭🤣

Почему так? Потому что глаз замыливается, когда пишешь сам. Пойдем снова переписывать.

Когда не умеешь рисовать, но очень хочется 😁

Новая рубрика #разборы, которая, надеюсь, поможет вам в написании заявок. Дальше спойлер, поэтому не читайте, если хотите посмотреть сначала кино.

Нейробатя

Логлайн
Сознание авторитетного вора, находящегося в коме, переносится в гаджеты его сына айтишника, который сильно обижен на отца. Отцу и сыну нужно найти тайник с деньгами, пока сервер, на котором находится сознание отца, не отключили, но их преследует опасная уголовница, которая тоже хочет завладеть спрятанным.

Синопсис
Айтишник Гриша (25) хочет попасть в команду крутых айтишников. Его робот петух, которым можно управлять с помощью устройства передачи мыслей впечатляет ребят, но они не могут взять в команду сына уголовника. Поэтому Гриша хочет удалить из всех сетей свою связь с отцом, но цифровая очистка стоит десять миллионов. (Экспозиция - кто герой и условия его жизни)

Из тюрьмы убегает отец Гриши, уголовник по кличке Бес (50). Но падает с крыши и впадает в кому. Его тело привозит в гараж к Грише Галина (30). Она требует, чтобы Гриша сказал, где отец спрятал наворованные деньги (за что и сел), иначе убьет и его и отца. Гриша понятия не имеет где деньги, но решает перенести сознание отца на сервер, чтобы расшифровать его мысли с помощью кода. Но сознание отца переносится в часы Гриши и теперь они могут общаться. Им удается сбежать от Галины. Отец предлагает найти деньги, Гриша соглашается, хоть и ненавидит отца за его деятельность, но ему нужны деньги на цифровую очистку, чтобы жить нормально. (Триггер - событие, запускающие путь героя к цели. В данном случае цель Гриши деньги)

Отец и сын угоняют машину Галины, отец учится перемещаться по блютузу, попадает в магнитолу, в игрушечного зайца, а затем и в того самого робота петуха. Их преследуют Галина. Грише приходится, преодолевая страх, прыгнуть с моста в реку, спасаясь от Галины. Из реки их спасают староверы, где запрещены любые гаджеты. Здесь Гриша знакомится с глухой Пелагей и отдает ей своей слуховой аппарат. Пелагая влюбляется в Гришу, наплевав на брутального жениха. Но жених вызывает Гришу на смертельную дуэль. От которой Гришу спасает Пелагея, и вместе с отцом петухом сбегают из деревни. (Путь к цели и препятствия)

Им удается найти предполагаемое место, где спрятан тайник. Но там их настигает Галина с подельником. И хуже того, время отца на сервере заканчивается. (Точка все пропало)

Когда им удается одолеть Галину, врывается полиция. А от отца приходит отложенное сообщение. Тайник находится на дне реки. Галина оказывается сестрой Гриши, отец ушел от первой жены с дочкой. Он оставил обоим детям кулоны, соединив их, удается открыть сейф с деньгами. Галину сажают в тюрьму за организацию побега Беса. Но после того, как она отсидела, они начинают хорошо общаться с Гришей. Гриша и Пелагея женятся, он продолжает изобретать умные устройства. (Финальная битва и завершение всех линий)

Разболелась сегодня моя послеоперационная рана, а я уже и тесто сделала и капусту пожарила, но бросила все и пошла лежать.

Отлежалась и пошла на созвон с продакшеном, редактора продакшена сказали, что им не нравится (с этим согласна), а вот направления не дали. Мы мол не конечный покупатель, нет у нас запроса конкретного, идите и удивите нас)))

Пирог испекла после созвона. Вот так и живем)

Красиво фоткать еду не получается, но зато вкусно!

Вчера позволила себе вообще не работать! Не, ну не прям совсем, презу все таки доделывала🤣🤣🤣

А сегодня надо написать заявку по разгону с Настей, это будет пятый драфт😵‍💫

Прочитать что мне там накатала Санька и дать ей правки.

Вычитать наш околопервый драфт с Катей, чтобы можно было хоть кому-то его показать перед тем как начать все снова переписывать 😆

А на следующей неделе предстоит еще и наш с Ксюшей проект пописать.

И вот думаю может все таки новую заявку накатать под запрос из тайной комнаты или отправить что есть😆

СТРУКТУРА (Однажды в сценарии #002)
Привет. Я - Леди Структура. Когда я появляюсь на проекте, сразу становится ясно, кто-то держит форму. Я не кричу. Не размахиваю схемами. Я просто встаю на место - и всё либо начинает выстраиваться, либо рушится. Третьего не дано.
Сценаристы добиваются моего внимания. У них уже всё есть: сцены написаны, диалоги блестят, герои дышат. Но история ведёт себя, как вечеринка без плейлиста: шум, смех, тосты - но никто не танцует. И тогда они звонят мне. И плачут в трубку: «Я не могу без тебя...»
Эти наивные ранимые девственники. Они боятся меня. Думают, что я строга. Что я «убиваю свободу». Смешно. Свободу убивает хаос. А я - даю ей форму. Я исполняю их самые безумные фантазии.
Иногда они просят меня одеться необычно. О, у меня богатый гардероб! Есть платье без трёх актов. Есть наряды с паузами, флэшбеками и параллельными линиями. Помню, Кристофер Нолан долго за мной ухаживал. Он прошептал: «Я хочу наоборот. Разденься. Но в обратном порядке.» И я снимала с себя сцену за сценой. История шла вспять. Память - жар моего тела. «Помни», Крис, эту ночь...
А «Бешеные псы»? Они лаяли во дворе, Квентин подошёл ко мне и рявкнул: «Давай без ограбления». Я: «Что? Совсем?» Он: «Совсем!». И я надела рваное платье. Ассиметричное. В пятнах крови. История началась после главного события. Швы наружу. Сцены - вразнобой. Он был в восторге.
С Квентином мы любим эксперименты. В «Криминальном чтиве» он стонал: «Можно платье без начала и конца?» Я выбрала наряд, который можно надеть с любой стороны. Истории переплелись, умерли, воскресли - и зритель вышел из зала с ощущением, будто побывал на крутейшей вечеринке.
В «Осторожно, двери закрываются» я была в платье с двумя разрезами. Один шаг - и ты видишь одну ногу. Другой - и совсем другую. То же тело, та же линия плеч, но - разная судьба. Всё зависит от секунды.
В «Расемоне» на мне - прозрачные слои. Ох уж эти японцы... Каждый персонаж видит меня по-своему. Кто-то - скромной. Кто-то - вызывающей. Кто-то - лживой. Истина почти обнажена. Но каждый раз - по-разному. И зритель... заводится.
Мне говорят: Так нельзя. Вы всех путаете. Но Алехандро Иньярриту согласен со мной: зритель - не дурак. Алехандро попросил: «Надень что-то лёгкое. Весом в «21 грамм». Я надела. Платье почти невидимое. Но если присмотреться - оно сшито из обрывков. Рукав на спине. Подол на шее. Разрез - на груди. Швы - наружу. В «21 грамме» я перекроила платье, которое мне дал Иньяритту, и знаете, он сделал на моем образе имя...
С Полом Томасом Андерсоном всё было просто. В «Магнолии» моё платье - из тонких лент. Каждая - отдельная история, отдельная кожа. Нет «главного» лоскута. Все важны. Десятки героев.
С Мишелем Гондри я была тиха. Он работал со мной почти десять лет. «Вечное сияние чистого разума» сочинялось под простынями его памяти. Сцены стирались, исчезали, ломались, как имена бывших, которых больше нельзя произносить. Я позволяла пространствам схлопываться. Предметам - исчезать. Лицам - терять черты. Но чувство оставалось. Здесь я была почти телесной. Такой, которую не показывают, но помнят кожей.
А Ларс фон Триер сделал то, на что не каждый решится. Он сорвал с меня нижнее белье - декорации. Оставил только линии на полу. И человеческую жестокость. Он заставил меня голодать. Сквозь мою кожу зритель увидел скелет. Увидел, как я устроена. И тогда я поняла: моя нагота в «Догвилле» - тоже форма. Просто - другая...
Мой мальчик, запомни: Необычная структура - это не «сломать». Это - выбрать платье. Я кокетлива? Да. Капризна? Возможно. Но поверь - я богиня. Цени меня, если хочешь прославиться!

Сегодня провела лекцию по основам сценаристики студентам разных профессий, занимающихся медиа)

Наконец-то наступило небольшое затишье. Есть время выдохнуть. По одному из проектов ждем созвона с продюсером. Второй собираюсь с духом отправить в продакшн, ибо это уже будет пятый драфт 😭.

Сегодня премьера фильма моей Ксюши! Как я рада, что была твоим редактором и немножко соавтором на этом проекте! Рада нашей дружбе! Как жаль, что не смогу быть сегодня с тобой в кинотеатре(( Поздравляю с премьерой! И буду ждать выхода на платформах!