Немного о HCL освещении на канале моего друга и коллеги Павла Дружинина.
Посты Павла не просто светодизайн, а целая наука и философия! Рекомендую 🫱🏼🫲🏽
Посты Павла не просто светодизайн, а целая наука и философия! Рекомендую 🫱🏼🫲🏽
❤6
Forwarded from Нейросанаторий 🌙
#светэтосложно
#людиогурцыитоматы
#агросветотехника
#философскиеосновысветотехники
TOMATO CENTRIC LIGHTING
В светотехнической среде регулярно циркулируют концепты и околонаучные тезисы, завязанные на фотобиологию, не визуальное воздействие света на человека и особенности агротехнического освещения. Современная индустрия превратила свет в сложный инструмент влияния на живые организмы — от офисных сотрудников до томатов в теплицах. И маркетинг быстро опередил науку, породив массу красивых мифов.
Один из насущных примеров — упрощенная связь между цветовой температурой источника и подавлением секреции мелатонина. «Холодный — бодрит, тёплый усыпляет».
Корреляция здесь есть, но дьявол кроется в нюансах. Во-первых, вертикальная освещенность на уровне зрачка должна достигать вполне конкретных значений, иначе циркадная система останется не чувствительной к стимулу. Во-вторых, меланопический отклик завязан на узкую полосу синего спектра (около 480–490 нм), в то время как стандартные светодиоды часто имеют характерный провал в этой зоне. На практике мы можем смоделировать спектр с высоким меланопическим воздействием, который визуально воспринимается как «теплый», и наоборот — получить «холодный» свет с низким циркадным потенциалом. Верить слепым маркетинговым заявлениям здесь нельзя.
Другой пример, побудивший меня написать эту заметку, — идея мультиспектрального, динамического сценарного освещение в теплицах. «Манипулируя спектром излучения можно повысить урожайность, решить проблемы роста и цвета плодов и т.д.».
С одной стороны, фотобиологическое влияние отдельных участков спектра на определённые растения в разных фазах изучено подробно: одни диапазоны управляют морфогенезом и вегетативным ростом, другие оптимизируют фотосинтез или влияют на накопление сахаров.
Проблема заключается в том, что универсального рецепта не существует. Для каждой культуры требуется сложная динамическая программа, меняющаяся в течение суток и сезона. А это означает внедрение комплексных систем управления, неизбежное падение общей аппаратной эффективности, рост точек отказа сложной электроники и высокий экспериментальный риск.
И Human Centric Lighting, и сложные динамические системы для растений — это вовсе не волшебство из рекламных буклетов. За гибкость и управление откликом живых систем здесь приходится расплачиваться технической сложностью оборудования и неизбежным перераспределением энергетических затрат, а реальный результат всегда требует глубокого погружения в тему.
#людиогурцыитоматы
#агросветотехника
#философскиеосновысветотехники
TOMATO CENTRIC LIGHTING
В светотехнической среде регулярно циркулируют концепты и околонаучные тезисы, завязанные на фотобиологию, не визуальное воздействие света на человека и особенности агротехнического освещения. Современная индустрия превратила свет в сложный инструмент влияния на живые организмы — от офисных сотрудников до томатов в теплицах. И маркетинг быстро опередил науку, породив массу красивых мифов.
Один из насущных примеров — упрощенная связь между цветовой температурой источника и подавлением секреции мелатонина. «Холодный — бодрит, тёплый усыпляет».
Корреляция здесь есть, но дьявол кроется в нюансах. Во-первых, вертикальная освещенность на уровне зрачка должна достигать вполне конкретных значений, иначе циркадная система останется не чувствительной к стимулу. Во-вторых, меланопический отклик завязан на узкую полосу синего спектра (около 480–490 нм), в то время как стандартные светодиоды часто имеют характерный провал в этой зоне. На практике мы можем смоделировать спектр с высоким меланопическим воздействием, который визуально воспринимается как «теплый», и наоборот — получить «холодный» свет с низким циркадным потенциалом. Верить слепым маркетинговым заявлениям здесь нельзя.
Другой пример, побудивший меня написать эту заметку, — идея мультиспектрального, динамического сценарного освещение в теплицах. «Манипулируя спектром излучения можно повысить урожайность, решить проблемы роста и цвета плодов и т.д.».
С одной стороны, фотобиологическое влияние отдельных участков спектра на определённые растения в разных фазах изучено подробно: одни диапазоны управляют морфогенезом и вегетативным ростом, другие оптимизируют фотосинтез или влияют на накопление сахаров.
Проблема заключается в том, что универсального рецепта не существует. Для каждой культуры требуется сложная динамическая программа, меняющаяся в течение суток и сезона. А это означает внедрение комплексных систем управления, неизбежное падение общей аппаратной эффективности, рост точек отказа сложной электроники и высокий экспериментальный риск.
И Human Centric Lighting, и сложные динамические системы для растений — это вовсе не волшебство из рекламных буклетов. За гибкость и управление откликом живых систем здесь приходится расплачиваться технической сложностью оборудования и неизбежным перераспределением энергетических затрат, а реальный результат всегда требует глубокого погружения в тему.
❤8👍3
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
О том, в каком свете снимали The Odyssey
LED-технологии не только меняют пространства, в которых мы обитаем, но и то, каким мы видим кино. Сейчас будет немного инсайдов о том, как Кристофер Нолан снимал свою «Одиссею».
Режиссёр сформулировал идею так: «I wanted the camera to see what the human eye would see» — он хотел получить максимально реалистичный эффект огня, но без его недостатков: опасности, жара и нестабильности.
Поэтому для интерьеров и ночных сцен синематографер Хойте ван Хойтема вместе с LED-компанией разработал специальные световые установки — pyrohedrons, или «огненные пирамиды». Их задача была в том, чтобы создать ощущение пространства, освещённого настоящим пламенем.
Pyrohedrons работают примерно как экраны очень низкого разрешения. На LED подаётся видео мерцающего огня, поэтому система воспроизводит не только цвет, но и постоянные изменения яркости и характер мерцания. Для разных условий использовались разные записи пламени, например, с разным поведением огня при ветре.
Чтобы получить убедительный эффект пламени, нужен очень тёплый диапазон — примерно от 1800 K до насыщенных оранжево-красных оттенков — и при этом достаточно качественная цветопередача.
Для сцен Трои изготовили сотни таких автономных приборов, которые можно было быстро переносить и расставлять по площадке. В результате освещение строилось из множества локальных источников, имитирующих отдельные очаги огня.
Нолан называет это принципиально новым подходом к киноосвещению и говорит, что раньше подобным образом никто не снимал.
Фрагмент из интервью на канале @mediastorm6801
#освещениевкино
#filmlighting #cinematography
LED-технологии не только меняют пространства, в которых мы обитаем, но и то, каким мы видим кино. Сейчас будет немного инсайдов о том, как Кристофер Нолан снимал свою «Одиссею».
Режиссёр сформулировал идею так: «I wanted the camera to see what the human eye would see» — он хотел получить максимально реалистичный эффект огня, но без его недостатков: опасности, жара и нестабильности.
Поэтому для интерьеров и ночных сцен синематографер Хойте ван Хойтема вместе с LED-компанией разработал специальные световые установки — pyrohedrons, или «огненные пирамиды». Их задача была в том, чтобы создать ощущение пространства, освещённого настоящим пламенем.
Pyrohedrons работают примерно как экраны очень низкого разрешения. На LED подаётся видео мерцающего огня, поэтому система воспроизводит не только цвет, но и постоянные изменения яркости и характер мерцания. Для разных условий использовались разные записи пламени, например, с разным поведением огня при ветре.
Чтобы получить убедительный эффект пламени, нужен очень тёплый диапазон — примерно от 1800 K до насыщенных оранжево-красных оттенков — и при этом достаточно качественная цветопередача.
Для сцен Трои изготовили сотни таких автономных приборов, которые можно было быстро переносить и расставлять по площадке. В результате освещение строилось из множества локальных источников, имитирующих отдельные очаги огня.
Нолан называет это принципиально новым подходом к киноосвещению и говорит, что раньше подобным образом никто не снимал.
Фрагмент из интервью на канале @mediastorm6801
#освещениевкино
#filmlighting #cinematography
1❤🔥9❤4
Изучаю архитектурный гайдлайн Эр-Рияда, главу про искусственное освещение.
Так вот, в разделе DON’T будто бы собрали 90% освещения российских городов.
Согласны?
#дизайносвещения #urbanlightingdesign #городскоеосвещение
Так вот, в разделе DON’T будто бы собрали 90% освещения российских городов.
Согласны?
#дизайносвещения #urbanlightingdesign #городскоеосвещение
🤨7