Красные флаги в светодизайне 🚩🚩🚩

Светодизайн хорошо иллюстрирует закон Бушнелла: как и в хороших видеоиграх, здесь легко понять базовые принципы, но сложно достичь настоящего мастерства.

Easy to learn, hard to master.

Как же отличить профи от новичка? Вот мой топ-3 триггеров, основанные на профессиональном опыте и насмотренности.

1. Карты фиктивных цветов без легенды.

Эту ошибку я очень часто вижу в российских проектах. Признаюсь, в начале карьеры меня тоже гипнотизировали эти яркие картинки — казалось, именно в них скрыта вся мудрость светодизайна.

Но нет: такая подача показывает лишь примерное соотношение между уровнями освещённости. Без абсолютных значений — тех самых люксов — эта визуализация почти бесполезна. Ошибка базовая, но некоторые всё еще спотыкаются.

2. Игнорирование законов оптики.

Светодизайнер рисует луч, но угол отражения света не равен углу падения? Тогда всё остальное уже звучит неубедительно: специалист не знает базы.

3. Заваленные вертикали.

Самая безобидная ошибка из списка, но её регулярно делают люди без архитектурного бэкграунда. Архитектору и дизайнеру интерьера такая подача режет глаз. Правило хорошего тона здесь простое: по возможности всегда сохраняйте вертикали вертикальными.

Этот пост — не истина в последней инстанции, а лишь мнение автора. Перечисленные вещи не обязательно ведут к провалу проекта, но точно заставляют мой глаз дёргаться. А что триггерит вас?

Желаю всем адекватных подрядчиков и гладких реализаций! 🙌🏼

#дизайносвещения #ошибкиосвещения #lightingdesign

Коллеги-дизайнеры и светодизайнеры, вопрос:

когда светотехнический бренд рассказывает о своём проекте освещения одного из лучших ресторанов столицы на фоне вот этого — это норм или стрём?

#дизайносвещения

Сегодня поговорим о динамическом освещении.

Допустим, вы знаете о HCL и цените возможность изменить цветовую температуру вашего света в течение дня или под настроение.

Для такой задачи потребуется Tunable или Dynamic White оборудование. Как его выбрать?
Кажется, всё просто — берем самый широкий диапазон, доступный на рынке, например от 1900 К до 6500 K и наслаждаемся всеми цветовыми температурами внутри него.

Правильно? Нет!

Рассказываю почему: представьте, что вам нужно проехать из точки А в точку Б, а дорога между ними — не прямая, а изогнутая горная трасса. Если вы поедете напрямик, по прямой линии между двумя точками — вы срежете часть пути, но неизбежно съедете с дороги.
Именно это происходит с большинством Tunable White решений. У них всего два канала — тёплый и холодный чип, и весь диапазон между ними получается их смешением в разных пропорциях. Проблема в том, что на цветовой диаграмме смешение двух источников всегда ложится на прямую — а «дорога», по которой должен идти настоящий белый свет, кривая (это планковский локус).

Прямая касается этой кривой только в двух точках — на самих концах диапазона. Всё остальное — уже съезд с трассы.
Величина этого съезда называется Duv, и я подробнее писала о нём вот тут.

Чем шире вы делаете диапазон (например, 1900–6500K вместо 2400–4000K), тем длиннее становится прямая — и тем сильнее она отклоняется от кривой именно в середине, где чаще всего и находится ваш рабочий свет. Причём это не брак отдельно взятой ленты — это структурное свойство самой технологии двухканального смешения.

У этого «съезда» есть и побочный эффект: помимо самого Duv (паразитного розоватого оттенка), проседает и цветопередача — CRI. Причём в паспорте ленты вы почти всегда увидите красивое CRI>90 — но это значение измерено на чистых крайних каналах, а не там, где вы реально будете диммировать день за днём.

Так что широкий диапазон — не запас прочности, а неприятное открытие в середине пути. Выбирайте диапазон под задачу, а не «с запасом».

Знали ли вы об этой особенности TW освещения ранее? В следующих постах могу рассказать о том, когда это особенно важно и как решают эту проблему производители светового оборудования.

#lightingdesign #lightingscience #dynamiclighting #humancentriclighting #дизайносвещения