Сетап мужского показа Yves Saint Laurent зима 2025 от Bureau Betak.

Знаковые светильники Flos как часть интерьера манхэттенской студии Saint Heron.

Фотографии: Clément Pascal

Соланж Ноулз основала Saint Heron как многопрофильную платформу, объединяющую искусство, дизайн, музыку и литературу. Её студия — это пространство, где каждая деталь продумана до мелочей. Здесь светильники — важные акценты, которые благодаря своему культовому силуэту придают пространству особый характер и утонченность. Они не просто освещают интерьер, а формируют нарратив пространства, вдохновляют на творчество и способствуют художественному развитию.

В интерьере использованы иконы дизайна, такие как:
- Taccia (диз. Акилле и Пьер Джакомо Кастильони, 1962)
- Biagio (диз. Тобио Скарпа, 1968)
- Toio (диз. Акилле и Пьер Джакомо Кастильони, 1962)
- Chiara (диз. Марио Беллини, 1969)

Оригинал статьи

Вернемся к проекту
Концепция заведения была дуальной — два симметричных пространства с разными функциями: слева «Месса» — ресторан для завтраков и бранчей, справа «Ересь» — винный бар. Это стало отличным примером того, как свет формирует атмосферу.

Основным приёмом в освещении стала работа со слоями и контрастами:
☀️ В «Мессе» — мягкий, комфортный свет для утреннего настроения.
🌙 В «Ереси» — резкие контрасты, игра теней, более драматичное освещение.

Одной из оригинальных идей было добавить интерьеру театральности. В этом проекте впервые были использованы гобо-светильники от Aledo. Сейчас это популярное решение, но на тот момент они были всего лишь прототипами, и мы вместе с командой Aledo экспериментировали, чтобы добиться наилучшего эффекта.

Кроме того, использовалась разная цветовая температура:
🔸 Для винного бара — 2700K (тёплый, камерный свет).
🔸 Для дневного ресторана — 3000K (более нейтральный, но всё ещё уютно).

Главные сложности начались на этапе реализации. В тот момент светодизайн не рассматривался как полноценная услуга, а был скорее основой для выбора оборудования. Авторский надзор не проводился, а значит, часть решений были изменены уже в процессе стройки.

Например, светодиодная лента для мебели и декоративных настенных панелей была выбрана без учета концепции. В результате они не совпадали по цветовой температуре с остальным освещением, что нарушило общий баланс атмосферы.

На видео видно, что свет панелей уходит в синеву. Это создаёт оптический эффект цветовой адаптацией: тёплый свет в помещении кажется ещё желтее, потому что глаз (или камера) усиливает контраст между разными цветовыми температурами.

В результате, часть ошибок удалось исправить, но не всё. Позже, слушая истории других светодизайнеров, я убедилась, что реализация — это самая уязвимая точка проекта. Если дизайнер не вовлечён в процесс по условиям контракта, он теряет контроль над конечным результатом. Это может привести к разочарованию, ведь задумка и реальность — две разные вещи.

Но самое интересное — рядовые пользователи не всегда замечают эти ошибки осознанно, но они всё равно влияют на их восприятие пространства. Это ещё раз доказывает, насколько важно качественное освещение в любом проекте.

Воспоминания о солнце

“AM” & “PM”
Benjamin Nagy, 2025


Две световые панели фиксируют солнечный свет, проникающий через окно в разное время суток. Отслеживая игру света и тени, они запечатлевают мгновение даже после его исчезновения — словно воспоминание, утратившее связь с источником.

алюминиевый каркас, плексиглас, светодиоды

Фото: @_leasonderegger

Свет с текстурами и без.

Скетчи светодизайнера Luan Dias.