🔡🔡🔡🔡🔡🔡
❤️‍🔥
🔡🔡🔡🔡

моя способность запираться в эрмитаже/строгановском дворце/михайловском дворце/екатерининском корпусе/павловском дворце на целый день, обедая там же в кафетериях или не обедая вовсе делает меня не самым удачным компаньоном в поездках.

даже моя семья знает — если я зашла во дворец-музей (но лидирует эрмитаж), то добровольно я оттуда не выйду.

моя тетя подшучивает над этим и обещает поговорить с администрацией эрмитажа, чтобы мне дали бросить в военной галерее матрасик.

но я действительно не могу представить себя без них — дворцов-музеев с иррациональным для меня чувством дома. я не страдаю расстройствами по типу «в прошлой жизни я там жила, вот и тянет обратно», потому что в прошлой жизни я могла быть хоть камнем на мостовой. и меня вполне устраивает такой расклад, ведь в этой у меня есть сознание, способное впитать роспись на стенах, скол на двери, неровно покрашенные пилястры.

иногда я пишу какую-то нетленку, нагло заняв стул смотрителя — обычно после меня с позором сгоняют. зато в строгановском выдают персональный стул, потому что я там частый гость с 2014го и меня знают даже по имени.

дворцы-музеи создают внутри меня и одновременно надо мной защитный купол из принадлежности ко всем границам большого мира и в то же время конкретной точке на карте. и это чувство совершенно не мешает мне обожать свой настоящий дом. но этот — дворцово-музейный всегда будет каким-то другим. и находится будет где-то там же, где и первая мысль о том, как прекрасна любовь к истории и историям.

и сколько бы раз я не была в северной столице, я все равно буду преодолевать эти десятки верст по уже известным маршуртам. продуваемая ветром с залива, омываемая волнами с залива, построенная на переворотах и закутанная царями в заграничные шелка и шали — северная столица больше, чем город.

есть такой пугающий меня фильм — «похороните меня за плинтусом». думаю, что к старости, также сидя в дворцах-домах-музеях, я непременно уточню где данный плинтус будет лежать.

завтра — 41 год, как мой папа нарисовал эту пальму. она появилась в виде рисунка за 16 лет до моего рождения и стала моим предметом зависти (и гордости) на все то время, что я пыталась в детстве рисовать — но я и теперь, хотя рисую лучше (и все же никогда так хорошо, как папа), по утрам заглядываюсь на нее.

у этой пальмы из крыма была сестра в ч/б версии ручкой, но я ее раскрасила лет в пять и сделала сие не очень — вторая пальма где-то есть, но я спрятала ее так надёжно, что уже и сама не отыщу.

пальма была нарисована 8 июля 1984 года и я предлагаю нам всем полюбоваться на красивое — судя по возрасту уже почти музейное 💕

с воды все иначе ✨

попала в китайский дворец в ораниенбауме спустя 5 лет от последней туда поездки и испытала чувство, что расшибу лоб, но сочиню фильм про это место и добьюсь там съемки ❤️

на самом деле снимать во дворцах — тяжело и неперспективно по ряду причин, главная из которых в том, что съёмочная группа похожа на кочевников с тюками, цель которых как можно быстрее заполнить собой пространство.

съёмочная группа — неконтролируемый организм, даже если в ней сплошь профессионалы, чьей фильмографии хочется поклониться. не гарантия, клянусь. потому что съёмочная группа живёт по вызывным листам, а неприятные продюсеры (вроде меня) подгоняют всех работать быстрее, чтобы не дай бог не уйти в переработку. переработки — это страшно. те, кто получают много, получат ещё больше за каждый час, который они выдержат на локации и никого не волнует смета, ограниченный бюджет на расходы — по-своему это верно, ведь задача сделать качественно и быстро лежит на всех сразу, не только на одном осветителе или втором механике камеры. а задача продюсеров как-то смочь всех построить заставить работать. и объяснить сколько стоит вон та ваза. табакерка. подсвечник.

съёмочная группа — редко сыгранная команда. главы цехов (реквизит, художники, костюмы и тд) перетекают из проекта в проект, и, как правило, ходят со своими людьми. но вот на одном проекте они, главные в своем блоке, редко знают главных в блоках других. задача продюсера понять (а это редко когда удаётся) не тормозит ли кто-то из них, ведь если тормозит один, сдадут в темпе все. а там и переработки, смета, расход бюджета.

когда я снимала свой первый, очень ученический, фильм, мне было 17 лет, а потом 18. я снимала его в царском селе, строгановском дворце (ну конечно), петергофе. и вот там, где нужны были дворцы внутри, я сталкивалась с проблемой — и за деньги съемочную группу никто не хотел пускать, а ведь нас было десять человек (не сравнится с обычной командой на 50 или 70 человек). сколько бы я не обещала, что мы будем «крайне осторожны, ну, посмотрите на нас», нам не верили. а потом я выросла, стала частью больших фильмов, сериалов и поняла, что умные дворцы давно осознали, кто мы такие — буйные, шебутные и часто неосторожные кочевники с тюками, которые всегда куда-то торопятся, хотя и снимают о большом и важном.

почти стопроцентное большинство современных исторических фильмов-сериалов снято в павильонах — их много и они красивые, но тот глаз, что хочет видеть, догадается, что это декорации. а декорации не дышат, они ставят героев в очень красивую рамку, в которой можно все, но которая не пахнет, не дышит и не общается со зрителем. задача хорошей декорации — просто быть.

после некоторых своих опытов я зареклась пытаться снимать во дворцах. и для них самих лучше, если мы все построим — ударим систендом стену, надышим температуру на пару градусов выше и точно не будем бояться, что двухсотлетний паркет возьмет и треснет.

но когда вчера я была в ораниенбауме, мне снова захотелось ощутить это почти мозахистское чувство — плейбек, стедикам, тесноту, страх и гордость за то, что ты сюда проник.

именно ты. именно сюда. потому что если говорить о «кино», не только масштабном, но и живом, то дворцы перестают быть просто интерьерами — они тоже говорят, смотрят на героев и отдают кадру все свои века, полные любви живых людей сначала при их строительстве, потом при их восстановлении.

ораниенбаум и его китайский дворец один из удивительных мест — хочется пойти на любые строгости, любые деньги, но во что бы то ни стало однажды суметь приехать туда с камерой.

и снимать его в главной роли ✨