когда я тусовалась в архиве РГАЛИ, я тусовалась там в основном по эйзенштейну.

эти сканы — только малая часть того, что там хранится. и ведь безумно грустно, что НИ ОДИН историк, который выпускал про него биографии не брал эти сокровища в руки с 1993го года. а ведь эйзенштейн писал на полях очень много заметок, гораздо больше того, что вы видите. там есть данные о переносе съёмок, изменение в списках актеров массовых сцен и тд. и, например, однажды видела заметку с «pretty baby» — адресованное кузнецову, которого он встретил зимой на задворках мосфильма.

грустно, что опись с газетами эйзенштейна не пользуется такой популярностью — а ведь она совершенно бесценный вклад в любой проект о нем, будь то книга или фильм.

на «а» — алма-ата

великая отечественная война — война, которая коснулась всего и всех.

она изменила жизни миллионов людей, перестроила страну и стала той памятью, которая живёт внутри нас — гораздо глубже слов из учебников истории о дате, когда все началось и когда все закончилось.

в россии нет семьи, которую война бы не коснулась, и тем сильна для нас ее история — самая неточная наука из всех, которая живет только тогда, когда ее помнят.

кинематографисты запоминали её дублями, сценариями и общежитиями в казахстане, куда эвакуировали две главные киностудии ссср и создали одну — объединенную.

в городе снов алма-ате всю войну работала своя фабрика звёзд, главной целью которой было создать как можно больше картин, отмечающих время, в которое выпало жить.

центральная объединенная киностудия художественных фильмов (цокс) заработала в 1941 году после эвакуации из ленинграда и москвы «ленфильма» и «мосфильма».

более 400 сотрудников киностудий, вместе с семьями, столкнулись с трудностями в поиске жилья в переполненном эвакуированными городе, многие размещались в неприспособленных помещениях, таких как производственные цеха киностудии и кинотеатр «ала-тау».

несмотря на суровые условия, цокс за период своей работы (1941-1944) выпустил десятки фильмов, посвященных теме войны, партизанскому движению, жизни в тылу и дружбе народов.

рководство цокс постоянно сталкивалось с нехваткой ресурсов, включая кинопленку и декорации, что приводило к экономии и компромиссам в постановке фильмов. но плёнка находилась, костюмы создавались, и даже исторический «иван грозный» эйзенштейна, где тоже есть война, просто другая, были сняты и выпущены в мир.

в алма-ате были начаты и завершены съемки культовых фильмов, несмотря на огромные финансовые и технические трудности — «секретарь райкома», «она защищает родину», «жди меня», «два бойца» и многие другие.

кинематографисты ставили перед собой важную идеологическую задачу – поднять боевой дух народа и армии, дать чувство, что солдаты, лейтенанты, генералы, все раненные, погибшие и пропавшие останутся в памяти картин, которые сняты об их подвигах.

но были еще и фронтовые киногруппы. рискуя жизнью, они снимали документальные кадры боев и быта солдат, создавали бесценный архив военных лет. потери среди операторов были значительными и такими же яркими были награды. «разгром немецких войск под москвой» был снят в 1942 году и получил премию «оскар», как лучший документальный фильм.

наряду с военной тематикой, киностудии выпускали фильмы о советских героях, говорили о мужестве и патриотизме народа, а также создавали лирические комедии и сказки, вроде «золушки», чтобы люди поняли, что даже в самую глухую тьму однажды проникнет солнце.

в общей сложности за годы войны было снято более 100 художественных фильмов, которые сыграли значительную роль в формировании исторической памяти о великой отечественной войне.

на «а» — алма-ата. по статистике этой самый популярный ответ в игре «города», который в те годы давали люди. алма-ата и мужество кинематографистов хорошо показывает, что в битве не бывает более или менее значимых, ведь на фронте все равны и неважно, где пролегает линия боя — вдоль курской дуги, дороги на берлин или в павильонах объединённых киностудий.