Дом Быта на ул. Васенко, 96, построили в 1983 г. (7) и его оснастили лучшими материалами, оборудованием и сманивали лучшие кадры с других фабрик. На шестом этаже располагался их собственный Дом моделей, который занимался не только индивидуальным пошивом, но и разрабатывал свои коллекции два раза в год, на демонстрацию которых собиралась вся челябинская богема (до 200 человек). Показывали дефиле в круглой части здания (там находился демонстрационный зал) и оно могло длиться до сорока минут, так как представлялись коллекции от шести художников, каждым своим почерком и стилем. В то время эти показы отличались от показа в промышленных Домах моделей, где коллекции были чаще всего коллективным трудом и художники не подписывали свои работы. В дальнейшем вещи из показанных коллекции даже можно было приобрести. Нам кажется, что работы этого Дома моделей были более интересны по дизайну и моделированию, так как свободы у художников было чуть больше (8).
В 1990-х все системы нашей большой страны были сломлены и предприятиям надо было выживать самостоятельно. В 1990х легкая промышленности встала: не было госзаказов, сбыта и снабжения, поэтому выжили те предприятия, что смогли встроиться в рыночную экономику. Челябинский Дом моделей (промышленный) в 1997 был преобразован в «Уральский центр моды» и до начала 2000х еще как то жил и отшивал в экспериментальном цехе униформу для ресторанов. Он продолжал работать как ателье, но, по сути, его история закончилась в конце 90-х.
Дом быта на Васенко был выкуплен этажами предпринимателями (поэтому, сегодня не имея одного собственника, они не могут провести полноценную реконструкцию). Дом Моделей на Васенко перестал существовать в 1991, многие специалисты, как и сотрудники всех Фабрик ремонта и пошива одежды города, пустились в свободное плаванье. В следующем нашем посте мы расскажем о там развивалась челябинская мода из 90-х годов.
В 1990-х все системы нашей большой страны были сломлены и предприятиям надо было выживать самостоятельно. В 1990х легкая промышленности встала: не было госзаказов, сбыта и снабжения, поэтому выжили те предприятия, что смогли встроиться в рыночную экономику. Челябинский Дом моделей (промышленный) в 1997 был преобразован в «Уральский центр моды» и до начала 2000х еще как то жил и отшивал в экспериментальном цехе униформу для ресторанов. Он продолжал работать как ателье, но, по сути, его история закончилась в конце 90-х.
Дом быта на Васенко был выкуплен этажами предпринимателями (поэтому, сегодня не имея одного собственника, они не могут провести полноценную реконструкцию). Дом Моделей на Васенко перестал существовать в 1991, многие специалисты, как и сотрудники всех Фабрик ремонта и пошива одежды города, пустились в свободное плаванье. В следующем нашем посте мы расскажем о там развивалась челябинская мода из 90-х годов.
Но со временем группа стала разновозрастной и за 4 года их существования модные перформансы вышли на международный уровень. В 1994 году команда участвовала и заняла призовые места на международном конкурсе молодых модельеров Smirnoff International Fashion Awards, чей призовой фонд составлял $10 000, а жюри возглавлял Джон Гальяно.
Еще одним участником этого конкурса был студент филологического факультета Магнитогорского государственного университета, дизайнер и визионер Максим Черницов. В 1999 году в команде с Лией Кинибаевой и другими они создают первый постсоветский конкурс для модельеров в Челябинской области «Половодье». Конкурс несколько раз менял свою концепцию, но уже 22 года он помогает и продвигает моду на Урале. В 1996 году в Челябинске впервые проходит «Весна Студенческая», одной из номинации которого, является «Театр моды». Эта номинация появилась не сразу, но получила большую популярность и развитие в 00-х. В 2001 году в Челябинске возникнет конкурс «Платье города», но об этом в уже в следующих постах.
📌 К концу 1990-х на Южном Урале появились первые дизайнеры, не бывшие сотрудниками советских Домов моды, а выпускники профильных заведений. Но так как сфера только еще формировалась и ценностей локальных дизайнеров еще не было, они чаще работали как промо-группа и создают сценические костюмы. Одними из первых на этом поприще были Марсель и Алексей Зайков. С развитием клубной культуры были популярны дефиле-перформансы, которые одними из первых создавали взрослая часть «Мануфактуры». Свой первый показ в клубе «Багира» провела Ольга Маки (сегодня бренд развивается в Санкт-Петербурге), но тогда ее бренд назывался Дизайн студия «Диво».
Миллениум, открытие новых нефтяных потоков, наступление эры гламура кардинально отличается десятилетие 00-е от 1990-х. Мы собираем подробную информацию о моде 00-х на Южном Урале. Скоро вернемся с описанием нового десятилетия!
Еще одним участником этого конкурса был студент филологического факультета Магнитогорского государственного университета, дизайнер и визионер Максим Черницов. В 1999 году в команде с Лией Кинибаевой и другими они создают первый постсоветский конкурс для модельеров в Челябинской области «Половодье». Конкурс несколько раз менял свою концепцию, но уже 22 года он помогает и продвигает моду на Урале. В 1996 году в Челябинске впервые проходит «Весна Студенческая», одной из номинации которого, является «Театр моды». Эта номинация появилась не сразу, но получила большую популярность и развитие в 00-х. В 2001 году в Челябинске возникнет конкурс «Платье города», но об этом в уже в следующих постах.
📌 К концу 1990-х на Южном Урале появились первые дизайнеры, не бывшие сотрудниками советских Домов моды, а выпускники профильных заведений. Но так как сфера только еще формировалась и ценностей локальных дизайнеров еще не было, они чаще работали как промо-группа и создают сценические костюмы. Одними из первых на этом поприще были Марсель и Алексей Зайков. С развитием клубной культуры были популярны дефиле-перформансы, которые одними из первых создавали взрослая часть «Мануфактуры». Свой первый показ в клубе «Багира» провела Ольга Маки (сегодня бренд развивается в Санкт-Петербурге), но тогда ее бренд назывался Дизайн студия «Диво».
Миллениум, открытие новых нефтяных потоков, наступление эры гламура кардинально отличается десятилетие 00-е от 1990-х. Мы собираем подробную информацию о моде 00-х на Южном Урале. Скоро вернемся с описанием нового десятилетия!
Эпоха гламура
История объясняет, где мы находимся и почему мы там, где должны быть. Поэтому продолжаем изучать историю моды Челябинска, описываем и осмысляем следующее десятилетие – 2000-е.
Этот выпуск нам помогали подготовить:
Александра Слезко, Марина Карелина, одни из первых манекенщиц Челябинска – Наталья Куракина, Юля Сайкина и, уже традиционно, Дмитрий Ружин и Доброслава Гудилина. Мы выражаем вам огромную признательность и благодарность за помощь и неравнодушие 🤍
Десятилетие нулевых в моде Южного Урала запомнится попытками институализации всех сфер и поисками форм выражения. Конец десятилетия характерен глобализацией (интернет, стабильная сотовая связь, клип-культура MTV и сериалы про светскую жизнь на TLC), приходом масс-маркета и изменением системы потребления. В конце десятилетия в Челябинске появляется «быстрая мода» через бренды масс-маркета, которые открылись вместе с ТРК «Горки» (2007), ТРК «Куба» (2008), ТРК «Родник» (2011) и мода на китч и чрезмерную сексуальность: Бритни Спирс, Кристина Агилера, Дженнифер Лопес, Пэрис Хилтон и др. В этой статье мы не будем говорить, что было модно носить обувь с острым носком, спортивные плюшевые костюмы, голый живот и кроп-топы, заколки с бабочками на пружинках. Мы вспомним, как формировалась в это время система моды Южного Урала.
Чтобы нагляднее показать как развивалась мода в начале десятилетия 2000-х в Челябинске, я проведу сравнительный анализ с Екатеринбургом, который начал развивался в тот момент быстрее и динамичнее. Чего, к сожалению, в нашем городе не произошло.
Описывая советскую систему легкой промышленности Урала, мы рассказывали, что именно на Южном Урале был промышленный центр. В Челябинске располагался «Уралшвейпром» – холдинг, который был вторым по объему выпускаемой готовой продукции после Москвы и управлял предприятиями легкой промышленности шести областей: Челябинской, Оренбургской, Омской, Тюменской, Свердловской и Курганской. Но образовательный центр для модельеров находился тогда еще в Свердловске, нынешнем Екатеринбурге. Это были Всесоюзные курсы по профессиональной подготовке художников-модельеров, которые после 90-х стали одними из первых коммерческих курсов по дизайну (к сожалению, найти название этих курсов пока не получилось, и если вы обладаете информацией, будем рады вашим подсказкам). В советский период многие художники-модельеры ехали на эти курсы: в дальнейшем часть из них осталась в Свердловске (Екатеринбурге) и уже в 90-е они начали создавать первые самостоятельные бренды.
Блок 1. О нарушенной системе моды, конкуренции брендов и товаров из заграницы
Для того, чтобы мода существовала нужна система – это дизайнер (бренд) + производство + покупатель. В 1990-х эта цепочка была нарушена, а новая еще не была выстроена. В тот момент еще не появились самостоятельные дизайнеры (единичные кейсы), на производство трудно было зайти с маленьким заказом, сложно было добыть материалы (так как часть фабрик была закрыта), а покупатель не знал, где приобретать или искать товар. Усложняло картину еще то, что покупательская способность в то время была очень низкой.
Отсутствие локальных предложений на рынке заполнили товары широкого потребления из Турции, Польши и Китая. Местным производителям, которые пытались встроиться в новую реальность, было сложно конкурировать с ними, так как советский дизайн уже был не актуален, а постсоветский еще не сформировался. Из локальных брендов, действующих в 1990-х в Челябинске, можно назвать только «Примулу мод» и «Бон». В Екатеринбурге в тот же момент существовал бренд молодежной одежды «Партизан» и активно развивалась сеть магазинов от фабрики «Одежда». Миллениум Екатеринбург и Челябинск встретили в одинаковом уровне модной системы.
*В 2000-х исходные данные в этих городах меняются благодаря образованию и институализации.
Блок 2. Об образовании в сфере моды в Екатеринбурге и Челябинске
История объясняет, где мы находимся и почему мы там, где должны быть. Поэтому продолжаем изучать историю моды Челябинска, описываем и осмысляем следующее десятилетие – 2000-е.
Этот выпуск нам помогали подготовить:
Александра Слезко, Марина Карелина, одни из первых манекенщиц Челябинска – Наталья Куракина, Юля Сайкина и, уже традиционно, Дмитрий Ружин и Доброслава Гудилина. Мы выражаем вам огромную признательность и благодарность за помощь и неравнодушие 🤍
Десятилетие нулевых в моде Южного Урала запомнится попытками институализации всех сфер и поисками форм выражения. Конец десятилетия характерен глобализацией (интернет, стабильная сотовая связь, клип-культура MTV и сериалы про светскую жизнь на TLC), приходом масс-маркета и изменением системы потребления. В конце десятилетия в Челябинске появляется «быстрая мода» через бренды масс-маркета, которые открылись вместе с ТРК «Горки» (2007), ТРК «Куба» (2008), ТРК «Родник» (2011) и мода на китч и чрезмерную сексуальность: Бритни Спирс, Кристина Агилера, Дженнифер Лопес, Пэрис Хилтон и др. В этой статье мы не будем говорить, что было модно носить обувь с острым носком, спортивные плюшевые костюмы, голый живот и кроп-топы, заколки с бабочками на пружинках. Мы вспомним, как формировалась в это время система моды Южного Урала.
Чтобы нагляднее показать как развивалась мода в начале десятилетия 2000-х в Челябинске, я проведу сравнительный анализ с Екатеринбургом, который начал развивался в тот момент быстрее и динамичнее. Чего, к сожалению, в нашем городе не произошло.
Описывая советскую систему легкой промышленности Урала, мы рассказывали, что именно на Южном Урале был промышленный центр. В Челябинске располагался «Уралшвейпром» – холдинг, который был вторым по объему выпускаемой готовой продукции после Москвы и управлял предприятиями легкой промышленности шести областей: Челябинской, Оренбургской, Омской, Тюменской, Свердловской и Курганской. Но образовательный центр для модельеров находился тогда еще в Свердловске, нынешнем Екатеринбурге. Это были Всесоюзные курсы по профессиональной подготовке художников-модельеров, которые после 90-х стали одними из первых коммерческих курсов по дизайну (к сожалению, найти название этих курсов пока не получилось, и если вы обладаете информацией, будем рады вашим подсказкам). В советский период многие художники-модельеры ехали на эти курсы: в дальнейшем часть из них осталась в Свердловске (Екатеринбурге) и уже в 90-е они начали создавать первые самостоятельные бренды.
Блок 1. О нарушенной системе моды, конкуренции брендов и товаров из заграницы
Для того, чтобы мода существовала нужна система – это дизайнер (бренд) + производство + покупатель. В 1990-х эта цепочка была нарушена, а новая еще не была выстроена. В тот момент еще не появились самостоятельные дизайнеры (единичные кейсы), на производство трудно было зайти с маленьким заказом, сложно было добыть материалы (так как часть фабрик была закрыта), а покупатель не знал, где приобретать или искать товар. Усложняло картину еще то, что покупательская способность в то время была очень низкой.
Отсутствие локальных предложений на рынке заполнили товары широкого потребления из Турции, Польши и Китая. Местным производителям, которые пытались встроиться в новую реальность, было сложно конкурировать с ними, так как советский дизайн уже был не актуален, а постсоветский еще не сформировался. Из локальных брендов, действующих в 1990-х в Челябинске, можно назвать только «Примулу мод» и «Бон». В Екатеринбурге в тот же момент существовал бренд молодежной одежды «Партизан» и активно развивалась сеть магазинов от фабрики «Одежда». Миллениум Екатеринбург и Челябинск встретили в одинаковом уровне модной системы.
*В 2000-х исходные данные в этих городах меняются благодаря образованию и институализации.
Блок 2. Об образовании в сфере моды в Екатеринбурге и Челябинске