Коллекции, которые разрабатывались Челябинским Домом Моделей по рекомендациям ОДМО и демонстрировались на совещаниях, сильно отличались от готового продукта фабрик. Как говорит Юлия Папушина в своей статье о Доме Моделей Перми: «Работа на «массовку», то есть для швейной промышленности, ставила модельеров перед запросами планового хозяйства. Фабрики должны выпускать продукцию рентабельную и пригодную для носки, поэтому — «меньше фантазии и больше практицизма».
То, что государство сместило фокус на развитие легкой промышленности можно отследить в том, как оснащалась система. К примеру, для Челябинского Дома Моделей (первые два этажа) и Челябинского филиала Центрального научно-исследовательского института швейной промышленности "ЦНИИшвейпром" (три этажа) построили модное здание в 1964 году на проспекте Ленина 57 (2). Сегодня это здание занимают министерства Челябинской области. Кстати, когда-то фасад украшало гигантское панно из каслинского литья, но в 2010-х, когда сменились собственники здания и была сделана реконструкция, панно было демонтировано.
Разработки ЦНИИшвейпром, через участие в международных выставках, дошли и до запада. В конце 1980-х в Челябинск приезжал специалист из команды Диора (по легенде чуть ли не Бернар Арно), который приятельствовал с руководителем ЦНИИшвейпром Богуж В.Ф. Приезжие специалисты были так поражены разработками института предприятия (оно занималась разработкой технологических линий для швейных фабрик и всякими инновациями), что подарили лекала и конфекционные карты на несколько изделий от бренда Диор. К сожалению, весь архив Дома моделей был утерян в 2000х, когда предприятие расформировали и эти артефакты был утеряны.
Та система, о которой мы говорили выше являлась не единственной системой, в которой рождалась советская мода. С середины 1960х годов появились Фабрики ремонта и пошива одежды, которые контролировались Министерством бытового обслуживания населения.
Если вы вспомните районы застройки 70-х годов, то наверняка вспомните и про Дома Быта, которые включали в себя и ателье, и химчистку, и ремонт обуви и часов, фотоателье и множество других услуг. Например, на улице Гагарина — центральной улице и административном центре Ленинского района в 1965 г. был построено первое и головное предприятие объединения «Фабрика ремонта и пошива одежды № 1» (6). Изначально она находилась в Ленинском районе, а затем переехала в центр города на ул. Воровского. Таких домов быта - фабрик было построено три: первая для Ленинского района и ЧТЗ, вторая - для Центрального, Советского района и Северо-запада, и третья для ЧМЗ. В подчинении фабрик находились районные ателье. И вот на этих фабриках рождалась другая советская мода.
Ателье, которые были при Фабриках, оснащались по последнему слову техники. Одновременно работало по шесть-семь бригад, специализирующихся на разных видах деятельности: меховые изделия, вышивка, работа с кожей, мужская, женская и детская одежда, массовый пошив костюмов для дворцов культуры и прочих творческих нужд. На Фабриках работали группы внедрения, которые и разрабатывали дизайн, в нее входили художник, конструктор, технолог и руководитель группы.
Нас как команду, делающую модные события интересуют, конечно, дефиле обеих систем: промышленной (ОДМО и, в частности, Челябинского домо моделей) и бытовой (Домов быта). В Челябинском доме моделей дефиле проходили в два раза в месяц. Но эти дефиле были для специалистов швейной промышленности (для представителей фабрик, для административного ресурса). Были и показы для зрителей, но мы не смогли найти информацию по ее периодичности. Дефиле комментировала искусствовед Нина Николаевна Дедкова (помните сюжет с отстегивающимися брюками в к/ф «Бриллиантовая рука»?).
То, что государство сместило фокус на развитие легкой промышленности можно отследить в том, как оснащалась система. К примеру, для Челябинского Дома Моделей (первые два этажа) и Челябинского филиала Центрального научно-исследовательского института швейной промышленности "ЦНИИшвейпром" (три этажа) построили модное здание в 1964 году на проспекте Ленина 57 (2). Сегодня это здание занимают министерства Челябинской области. Кстати, когда-то фасад украшало гигантское панно из каслинского литья, но в 2010-х, когда сменились собственники здания и была сделана реконструкция, панно было демонтировано.
Разработки ЦНИИшвейпром, через участие в международных выставках, дошли и до запада. В конце 1980-х в Челябинск приезжал специалист из команды Диора (по легенде чуть ли не Бернар Арно), который приятельствовал с руководителем ЦНИИшвейпром Богуж В.Ф. Приезжие специалисты были так поражены разработками института предприятия (оно занималась разработкой технологических линий для швейных фабрик и всякими инновациями), что подарили лекала и конфекционные карты на несколько изделий от бренда Диор. К сожалению, весь архив Дома моделей был утерян в 2000х, когда предприятие расформировали и эти артефакты был утеряны.
Та система, о которой мы говорили выше являлась не единственной системой, в которой рождалась советская мода. С середины 1960х годов появились Фабрики ремонта и пошива одежды, которые контролировались Министерством бытового обслуживания населения.
Если вы вспомните районы застройки 70-х годов, то наверняка вспомните и про Дома Быта, которые включали в себя и ателье, и химчистку, и ремонт обуви и часов, фотоателье и множество других услуг. Например, на улице Гагарина — центральной улице и административном центре Ленинского района в 1965 г. был построено первое и головное предприятие объединения «Фабрика ремонта и пошива одежды № 1» (6). Изначально она находилась в Ленинском районе, а затем переехала в центр города на ул. Воровского. Таких домов быта - фабрик было построено три: первая для Ленинского района и ЧТЗ, вторая - для Центрального, Советского района и Северо-запада, и третья для ЧМЗ. В подчинении фабрик находились районные ателье. И вот на этих фабриках рождалась другая советская мода.
Ателье, которые были при Фабриках, оснащались по последнему слову техники. Одновременно работало по шесть-семь бригад, специализирующихся на разных видах деятельности: меховые изделия, вышивка, работа с кожей, мужская, женская и детская одежда, массовый пошив костюмов для дворцов культуры и прочих творческих нужд. На Фабриках работали группы внедрения, которые и разрабатывали дизайн, в нее входили художник, конструктор, технолог и руководитель группы.
Нас как команду, делающую модные события интересуют, конечно, дефиле обеих систем: промышленной (ОДМО и, в частности, Челябинского домо моделей) и бытовой (Домов быта). В Челябинском доме моделей дефиле проходили в два раза в месяц. Но эти дефиле были для специалистов швейной промышленности (для представителей фабрик, для административного ресурса). Были и показы для зрителей, но мы не смогли найти информацию по ее периодичности. Дефиле комментировала искусствовед Нина Николаевна Дедкова (помните сюжет с отстегивающимися брюками в к/ф «Бриллиантовая рука»?).
Дом Быта на ул. Васенко, 96, построили в 1983 г. (7) и его оснастили лучшими материалами, оборудованием и сманивали лучшие кадры с других фабрик. На шестом этаже располагался их собственный Дом моделей, который занимался не только индивидуальным пошивом, но и разрабатывал свои коллекции два раза в год, на демонстрацию которых собиралась вся челябинская богема (до 200 человек). Показывали дефиле в круглой части здания (там находился демонстрационный зал) и оно могло длиться до сорока минут, так как представлялись коллекции от шести художников, каждым своим почерком и стилем. В то время эти показы отличались от показа в промышленных Домах моделей, где коллекции были чаще всего коллективным трудом и художники не подписывали свои работы. В дальнейшем вещи из показанных коллекции даже можно было приобрести. Нам кажется, что работы этого Дома моделей были более интересны по дизайну и моделированию, так как свободы у художников было чуть больше (8).
В 1990-х все системы нашей большой страны были сломлены и предприятиям надо было выживать самостоятельно. В 1990х легкая промышленности встала: не было госзаказов, сбыта и снабжения, поэтому выжили те предприятия, что смогли встроиться в рыночную экономику. Челябинский Дом моделей (промышленный) в 1997 был преобразован в «Уральский центр моды» и до начала 2000х еще как то жил и отшивал в экспериментальном цехе униформу для ресторанов. Он продолжал работать как ателье, но, по сути, его история закончилась в конце 90-х.
Дом быта на Васенко был выкуплен этажами предпринимателями (поэтому, сегодня не имея одного собственника, они не могут провести полноценную реконструкцию). Дом Моделей на Васенко перестал существовать в 1991, многие специалисты, как и сотрудники всех Фабрик ремонта и пошива одежды города, пустились в свободное плаванье. В следующем нашем посте мы расскажем о там развивалась челябинская мода из 90-х годов.
В 1990-х все системы нашей большой страны были сломлены и предприятиям надо было выживать самостоятельно. В 1990х легкая промышленности встала: не было госзаказов, сбыта и снабжения, поэтому выжили те предприятия, что смогли встроиться в рыночную экономику. Челябинский Дом моделей (промышленный) в 1997 был преобразован в «Уральский центр моды» и до начала 2000х еще как то жил и отшивал в экспериментальном цехе униформу для ресторанов. Он продолжал работать как ателье, но, по сути, его история закончилась в конце 90-х.
Дом быта на Васенко был выкуплен этажами предпринимателями (поэтому, сегодня не имея одного собственника, они не могут провести полноценную реконструкцию). Дом Моделей на Васенко перестал существовать в 1991, многие специалисты, как и сотрудники всех Фабрик ремонта и пошива одежды города, пустились в свободное плаванье. В следующем нашем посте мы расскажем о там развивалась челябинская мода из 90-х годов.
Но со временем группа стала разновозрастной и за 4 года их существования модные перформансы вышли на международный уровень. В 1994 году команда участвовала и заняла призовые места на международном конкурсе молодых модельеров Smirnoff International Fashion Awards, чей призовой фонд составлял $10 000, а жюри возглавлял Джон Гальяно.
Еще одним участником этого конкурса был студент филологического факультета Магнитогорского государственного университета, дизайнер и визионер Максим Черницов. В 1999 году в команде с Лией Кинибаевой и другими они создают первый постсоветский конкурс для модельеров в Челябинской области «Половодье». Конкурс несколько раз менял свою концепцию, но уже 22 года он помогает и продвигает моду на Урале. В 1996 году в Челябинске впервые проходит «Весна Студенческая», одной из номинации которого, является «Театр моды». Эта номинация появилась не сразу, но получила большую популярность и развитие в 00-х. В 2001 году в Челябинске возникнет конкурс «Платье города», но об этом в уже в следующих постах.
📌 К концу 1990-х на Южном Урале появились первые дизайнеры, не бывшие сотрудниками советских Домов моды, а выпускники профильных заведений. Но так как сфера только еще формировалась и ценностей локальных дизайнеров еще не было, они чаще работали как промо-группа и создают сценические костюмы. Одними из первых на этом поприще были Марсель и Алексей Зайков. С развитием клубной культуры были популярны дефиле-перформансы, которые одними из первых создавали взрослая часть «Мануфактуры». Свой первый показ в клубе «Багира» провела Ольга Маки (сегодня бренд развивается в Санкт-Петербурге), но тогда ее бренд назывался Дизайн студия «Диво».
Миллениум, открытие новых нефтяных потоков, наступление эры гламура кардинально отличается десятилетие 00-е от 1990-х. Мы собираем подробную информацию о моде 00-х на Южном Урале. Скоро вернемся с описанием нового десятилетия!
Еще одним участником этого конкурса был студент филологического факультета Магнитогорского государственного университета, дизайнер и визионер Максим Черницов. В 1999 году в команде с Лией Кинибаевой и другими они создают первый постсоветский конкурс для модельеров в Челябинской области «Половодье». Конкурс несколько раз менял свою концепцию, но уже 22 года он помогает и продвигает моду на Урале. В 1996 году в Челябинске впервые проходит «Весна Студенческая», одной из номинации которого, является «Театр моды». Эта номинация появилась не сразу, но получила большую популярность и развитие в 00-х. В 2001 году в Челябинске возникнет конкурс «Платье города», но об этом в уже в следующих постах.
📌 К концу 1990-х на Южном Урале появились первые дизайнеры, не бывшие сотрудниками советских Домов моды, а выпускники профильных заведений. Но так как сфера только еще формировалась и ценностей локальных дизайнеров еще не было, они чаще работали как промо-группа и создают сценические костюмы. Одними из первых на этом поприще были Марсель и Алексей Зайков. С развитием клубной культуры были популярны дефиле-перформансы, которые одними из первых создавали взрослая часть «Мануфактуры». Свой первый показ в клубе «Багира» провела Ольга Маки (сегодня бренд развивается в Санкт-Петербурге), но тогда ее бренд назывался Дизайн студия «Диво».
Миллениум, открытие новых нефтяных потоков, наступление эры гламура кардинально отличается десятилетие 00-е от 1990-х. Мы собираем подробную информацию о моде 00-х на Южном Урале. Скоро вернемся с описанием нового десятилетия!