К сожалению, мы не смогли найти достаточно информации об организации Дома моделей в Челябинске (2) и поэтому год его основания – 1964, кажется нам сомнительным (если вы обладаете более точной информацией, поделитесь с нами, пожалуйста). Тем не менее, дом моделей существовал и находился в общей системе домов моды. Он, как и другие региональные дома моделей подчинялся Общесоюзному дому моделей одежды (ОДМО), однако система легкой промышленности в СССР была непростая (по крайней мере, мы до конца еще не смогли разобраться в системе подчинений).
Схема работы была примерно следующей: возглавляло систему Министерство лёгкой промышленности СССР, которому подчинялось управление швейной промышленности (в нее, кроме швейной промышленности также входили обувная, трикотажная, меховая и многие другие отрасли). В управление швейной промышленности входили региональные швейные предприятия, такие как Уралшвейпром, Сибшвейпром и др. Однако, данная схема очень приблизительна. Существует информация о том, что в советское время легкая промышленность находилась в подчинении не только у ОДМО и Министерства легкой промышленности. В ее верхушку были также включен Всесоюзный институт ассортимента изделий легкой промышленности и культуры одежды (ВИАлегпром), и Специальное художественно-конструкторского бюро Министерства легкой промышленности (СХКБ Минлегпрома). Поэтому, как в действительности была устроена иерархия системы, все еще остается для нас большим вопросом.
В Уралшвейпром, сформированный в 1960х году в Челябинске, входили предприятия Челябинской, Оренбургской, Омской, Тюменской, Свердловской, Курганской областей. Со слов Галины Мезиной (главный инженер, а затем директор НИИ, а в будущем – одна из первых успешных коммерсантов в легкой промышленности Южного Урала), Уралшвейпром был вторым по объему выпускаемой готовой продукции после Москвы. В его составе было 44 (а возможно, и 56) швейных предприятий. Кроме швейных фабрик в эту систему входили НИИ швейной промышленности - ЦНИИшвейпром, конструкторско-технологическое бюро, завод по изготовлению средств малой механизации для оборудования швейных фабрик и ГУП «Челябинский Дом моделей «Уральские зори». Вся отрасль насчитывала свыше 20 000 (а по некоторым данным 30 000) специалистов, среди которых были специалисты направлений всей легкой промышленности, начиная от швей, закройщиц, прядильщиц, скорняков и заканчивая обслуживающим персоналом. Количество художников-модельеров сложно определить, но что точно, что их было не больше одного процента от общего количества.
Но при этом мода была встроена в общую систему легкой промышленности. Общесоюзный Дом моделей (ОДМО) два раза в год создавал основные коллекции в двух вариантах. Первый вариант служил образцом для промышленности - эти коллекции, после переработки региональными домами мод, передавались на местные фабрики. Региональные дома получали от ОДМО методические рекомендации (тенденции, силуэты, цвета – наподобие современного тредбука, смотрите фото 3,4,5), и с учетом климата и региональных особенностей (запросов фабрик) разрабатывали свои коллекции и внедряли их производство на местных фабриках.
Например, художник разрабатывал мужское пальто и выезжал на фабрику в Чебаркуль, и обсуждал с технологом на производстве множество моментов, а затем модель пальто уходила в производство. За каждой фабрикой и ассортиментом закреплялся отдельный художник. Например, за Челябинской фабрикой «Одежда», выпускающей женскую одежду, был закреплен один специалист, а за Чебаркульской фабрикой (ныне «Пеплос»), изготавливающей мужские костюмы и изделия для нее, другой. Также в регионе существовали другие фабрики: в Копейске - фабрика женского платья, в Магнитогорске – фабрика мужского пальто, в Еманжелинске - ясельная группа, в Коркино – подростковая группа. В живых же сейчас остался только «Пеплос». Второй вариант коллекций Общесоюзного Дома моделей разрабатывался для показов за рубежом, поэтому до фабрик и потребителя он не доходил.
Схема работы была примерно следующей: возглавляло систему Министерство лёгкой промышленности СССР, которому подчинялось управление швейной промышленности (в нее, кроме швейной промышленности также входили обувная, трикотажная, меховая и многие другие отрасли). В управление швейной промышленности входили региональные швейные предприятия, такие как Уралшвейпром, Сибшвейпром и др. Однако, данная схема очень приблизительна. Существует информация о том, что в советское время легкая промышленность находилась в подчинении не только у ОДМО и Министерства легкой промышленности. В ее верхушку были также включен Всесоюзный институт ассортимента изделий легкой промышленности и культуры одежды (ВИАлегпром), и Специальное художественно-конструкторского бюро Министерства легкой промышленности (СХКБ Минлегпрома). Поэтому, как в действительности была устроена иерархия системы, все еще остается для нас большим вопросом.
В Уралшвейпром, сформированный в 1960х году в Челябинске, входили предприятия Челябинской, Оренбургской, Омской, Тюменской, Свердловской, Курганской областей. Со слов Галины Мезиной (главный инженер, а затем директор НИИ, а в будущем – одна из первых успешных коммерсантов в легкой промышленности Южного Урала), Уралшвейпром был вторым по объему выпускаемой готовой продукции после Москвы. В его составе было 44 (а возможно, и 56) швейных предприятий. Кроме швейных фабрик в эту систему входили НИИ швейной промышленности - ЦНИИшвейпром, конструкторско-технологическое бюро, завод по изготовлению средств малой механизации для оборудования швейных фабрик и ГУП «Челябинский Дом моделей «Уральские зори». Вся отрасль насчитывала свыше 20 000 (а по некоторым данным 30 000) специалистов, среди которых были специалисты направлений всей легкой промышленности, начиная от швей, закройщиц, прядильщиц, скорняков и заканчивая обслуживающим персоналом. Количество художников-модельеров сложно определить, но что точно, что их было не больше одного процента от общего количества.
Но при этом мода была встроена в общую систему легкой промышленности. Общесоюзный Дом моделей (ОДМО) два раза в год создавал основные коллекции в двух вариантах. Первый вариант служил образцом для промышленности - эти коллекции, после переработки региональными домами мод, передавались на местные фабрики. Региональные дома получали от ОДМО методические рекомендации (тенденции, силуэты, цвета – наподобие современного тредбука, смотрите фото 3,4,5), и с учетом климата и региональных особенностей (запросов фабрик) разрабатывали свои коллекции и внедряли их производство на местных фабриках.
Например, художник разрабатывал мужское пальто и выезжал на фабрику в Чебаркуль, и обсуждал с технологом на производстве множество моментов, а затем модель пальто уходила в производство. За каждой фабрикой и ассортиментом закреплялся отдельный художник. Например, за Челябинской фабрикой «Одежда», выпускающей женскую одежду, был закреплен один специалист, а за Чебаркульской фабрикой (ныне «Пеплос»), изготавливающей мужские костюмы и изделия для нее, другой. Также в регионе существовали другие фабрики: в Копейске - фабрика женского платья, в Магнитогорске – фабрика мужского пальто, в Еманжелинске - ясельная группа, в Коркино – подростковая группа. В живых же сейчас остался только «Пеплос». Второй вариант коллекций Общесоюзного Дома моделей разрабатывался для показов за рубежом, поэтому до фабрик и потребителя он не доходил.
Коллекции, которые разрабатывались Челябинским Домом Моделей по рекомендациям ОДМО и демонстрировались на совещаниях, сильно отличались от готового продукта фабрик. Как говорит Юлия Папушина в своей статье о Доме Моделей Перми: «Работа на «массовку», то есть для швейной промышленности, ставила модельеров перед запросами планового хозяйства. Фабрики должны выпускать продукцию рентабельную и пригодную для носки, поэтому — «меньше фантазии и больше практицизма».
То, что государство сместило фокус на развитие легкой промышленности можно отследить в том, как оснащалась система. К примеру, для Челябинского Дома Моделей (первые два этажа) и Челябинского филиала Центрального научно-исследовательского института швейной промышленности "ЦНИИшвейпром" (три этажа) построили модное здание в 1964 году на проспекте Ленина 57 (2). Сегодня это здание занимают министерства Челябинской области. Кстати, когда-то фасад украшало гигантское панно из каслинского литья, но в 2010-х, когда сменились собственники здания и была сделана реконструкция, панно было демонтировано.
Разработки ЦНИИшвейпром, через участие в международных выставках, дошли и до запада. В конце 1980-х в Челябинск приезжал специалист из команды Диора (по легенде чуть ли не Бернар Арно), который приятельствовал с руководителем ЦНИИшвейпром Богуж В.Ф. Приезжие специалисты были так поражены разработками института предприятия (оно занималась разработкой технологических линий для швейных фабрик и всякими инновациями), что подарили лекала и конфекционные карты на несколько изделий от бренда Диор. К сожалению, весь архив Дома моделей был утерян в 2000х, когда предприятие расформировали и эти артефакты был утеряны.
Та система, о которой мы говорили выше являлась не единственной системой, в которой рождалась советская мода. С середины 1960х годов появились Фабрики ремонта и пошива одежды, которые контролировались Министерством бытового обслуживания населения.
Если вы вспомните районы застройки 70-х годов, то наверняка вспомните и про Дома Быта, которые включали в себя и ателье, и химчистку, и ремонт обуви и часов, фотоателье и множество других услуг. Например, на улице Гагарина — центральной улице и административном центре Ленинского района в 1965 г. был построено первое и головное предприятие объединения «Фабрика ремонта и пошива одежды № 1» (6). Изначально она находилась в Ленинском районе, а затем переехала в центр города на ул. Воровского. Таких домов быта - фабрик было построено три: первая для Ленинского района и ЧТЗ, вторая - для Центрального, Советского района и Северо-запада, и третья для ЧМЗ. В подчинении фабрик находились районные ателье. И вот на этих фабриках рождалась другая советская мода.
Ателье, которые были при Фабриках, оснащались по последнему слову техники. Одновременно работало по шесть-семь бригад, специализирующихся на разных видах деятельности: меховые изделия, вышивка, работа с кожей, мужская, женская и детская одежда, массовый пошив костюмов для дворцов культуры и прочих творческих нужд. На Фабриках работали группы внедрения, которые и разрабатывали дизайн, в нее входили художник, конструктор, технолог и руководитель группы.
Нас как команду, делающую модные события интересуют, конечно, дефиле обеих систем: промышленной (ОДМО и, в частности, Челябинского домо моделей) и бытовой (Домов быта). В Челябинском доме моделей дефиле проходили в два раза в месяц. Но эти дефиле были для специалистов швейной промышленности (для представителей фабрик, для административного ресурса). Были и показы для зрителей, но мы не смогли найти информацию по ее периодичности. Дефиле комментировала искусствовед Нина Николаевна Дедкова (помните сюжет с отстегивающимися брюками в к/ф «Бриллиантовая рука»?).
То, что государство сместило фокус на развитие легкой промышленности можно отследить в том, как оснащалась система. К примеру, для Челябинского Дома Моделей (первые два этажа) и Челябинского филиала Центрального научно-исследовательского института швейной промышленности "ЦНИИшвейпром" (три этажа) построили модное здание в 1964 году на проспекте Ленина 57 (2). Сегодня это здание занимают министерства Челябинской области. Кстати, когда-то фасад украшало гигантское панно из каслинского литья, но в 2010-х, когда сменились собственники здания и была сделана реконструкция, панно было демонтировано.
Разработки ЦНИИшвейпром, через участие в международных выставках, дошли и до запада. В конце 1980-х в Челябинск приезжал специалист из команды Диора (по легенде чуть ли не Бернар Арно), который приятельствовал с руководителем ЦНИИшвейпром Богуж В.Ф. Приезжие специалисты были так поражены разработками института предприятия (оно занималась разработкой технологических линий для швейных фабрик и всякими инновациями), что подарили лекала и конфекционные карты на несколько изделий от бренда Диор. К сожалению, весь архив Дома моделей был утерян в 2000х, когда предприятие расформировали и эти артефакты был утеряны.
Та система, о которой мы говорили выше являлась не единственной системой, в которой рождалась советская мода. С середины 1960х годов появились Фабрики ремонта и пошива одежды, которые контролировались Министерством бытового обслуживания населения.
Если вы вспомните районы застройки 70-х годов, то наверняка вспомните и про Дома Быта, которые включали в себя и ателье, и химчистку, и ремонт обуви и часов, фотоателье и множество других услуг. Например, на улице Гагарина — центральной улице и административном центре Ленинского района в 1965 г. был построено первое и головное предприятие объединения «Фабрика ремонта и пошива одежды № 1» (6). Изначально она находилась в Ленинском районе, а затем переехала в центр города на ул. Воровского. Таких домов быта - фабрик было построено три: первая для Ленинского района и ЧТЗ, вторая - для Центрального, Советского района и Северо-запада, и третья для ЧМЗ. В подчинении фабрик находились районные ателье. И вот на этих фабриках рождалась другая советская мода.
Ателье, которые были при Фабриках, оснащались по последнему слову техники. Одновременно работало по шесть-семь бригад, специализирующихся на разных видах деятельности: меховые изделия, вышивка, работа с кожей, мужская, женская и детская одежда, массовый пошив костюмов для дворцов культуры и прочих творческих нужд. На Фабриках работали группы внедрения, которые и разрабатывали дизайн, в нее входили художник, конструктор, технолог и руководитель группы.
Нас как команду, делающую модные события интересуют, конечно, дефиле обеих систем: промышленной (ОДМО и, в частности, Челябинского домо моделей) и бытовой (Домов быта). В Челябинском доме моделей дефиле проходили в два раза в месяц. Но эти дефиле были для специалистов швейной промышленности (для представителей фабрик, для административного ресурса). Были и показы для зрителей, но мы не смогли найти информацию по ее периодичности. Дефиле комментировала искусствовед Нина Николаевна Дедкова (помните сюжет с отстегивающимися брюками в к/ф «Бриллиантовая рука»?).
Дом Быта на ул. Васенко, 96, построили в 1983 г. (7) и его оснастили лучшими материалами, оборудованием и сманивали лучшие кадры с других фабрик. На шестом этаже располагался их собственный Дом моделей, который занимался не только индивидуальным пошивом, но и разрабатывал свои коллекции два раза в год, на демонстрацию которых собиралась вся челябинская богема (до 200 человек). Показывали дефиле в круглой части здания (там находился демонстрационный зал) и оно могло длиться до сорока минут, так как представлялись коллекции от шести художников, каждым своим почерком и стилем. В то время эти показы отличались от показа в промышленных Домах моделей, где коллекции были чаще всего коллективным трудом и художники не подписывали свои работы. В дальнейшем вещи из показанных коллекции даже можно было приобрести. Нам кажется, что работы этого Дома моделей были более интересны по дизайну и моделированию, так как свободы у художников было чуть больше (8).
В 1990-х все системы нашей большой страны были сломлены и предприятиям надо было выживать самостоятельно. В 1990х легкая промышленности встала: не было госзаказов, сбыта и снабжения, поэтому выжили те предприятия, что смогли встроиться в рыночную экономику. Челябинский Дом моделей (промышленный) в 1997 был преобразован в «Уральский центр моды» и до начала 2000х еще как то жил и отшивал в экспериментальном цехе униформу для ресторанов. Он продолжал работать как ателье, но, по сути, его история закончилась в конце 90-х.
Дом быта на Васенко был выкуплен этажами предпринимателями (поэтому, сегодня не имея одного собственника, они не могут провести полноценную реконструкцию). Дом Моделей на Васенко перестал существовать в 1991, многие специалисты, как и сотрудники всех Фабрик ремонта и пошива одежды города, пустились в свободное плаванье. В следующем нашем посте мы расскажем о там развивалась челябинская мода из 90-х годов.
В 1990-х все системы нашей большой страны были сломлены и предприятиям надо было выживать самостоятельно. В 1990х легкая промышленности встала: не было госзаказов, сбыта и снабжения, поэтому выжили те предприятия, что смогли встроиться в рыночную экономику. Челябинский Дом моделей (промышленный) в 1997 был преобразован в «Уральский центр моды» и до начала 2000х еще как то жил и отшивал в экспериментальном цехе униформу для ресторанов. Он продолжал работать как ателье, но, по сути, его история закончилась в конце 90-х.
Дом быта на Васенко был выкуплен этажами предпринимателями (поэтому, сегодня не имея одного собственника, они не могут провести полноценную реконструкцию). Дом Моделей на Васенко перестал существовать в 1991, многие специалисты, как и сотрудники всех Фабрик ремонта и пошива одежды города, пустились в свободное плаванье. В следующем нашем посте мы расскажем о там развивалась челябинская мода из 90-х годов.
Но со временем группа стала разновозрастной и за 4 года их существования модные перформансы вышли на международный уровень. В 1994 году команда участвовала и заняла призовые места на международном конкурсе молодых модельеров Smirnoff International Fashion Awards, чей призовой фонд составлял $10 000, а жюри возглавлял Джон Гальяно.
Еще одним участником этого конкурса был студент филологического факультета Магнитогорского государственного университета, дизайнер и визионер Максим Черницов. В 1999 году в команде с Лией Кинибаевой и другими они создают первый постсоветский конкурс для модельеров в Челябинской области «Половодье». Конкурс несколько раз менял свою концепцию, но уже 22 года он помогает и продвигает моду на Урале. В 1996 году в Челябинске впервые проходит «Весна Студенческая», одной из номинации которого, является «Театр моды». Эта номинация появилась не сразу, но получила большую популярность и развитие в 00-х. В 2001 году в Челябинске возникнет конкурс «Платье города», но об этом в уже в следующих постах.
📌 К концу 1990-х на Южном Урале появились первые дизайнеры, не бывшие сотрудниками советских Домов моды, а выпускники профильных заведений. Но так как сфера только еще формировалась и ценностей локальных дизайнеров еще не было, они чаще работали как промо-группа и создают сценические костюмы. Одними из первых на этом поприще были Марсель и Алексей Зайков. С развитием клубной культуры были популярны дефиле-перформансы, которые одними из первых создавали взрослая часть «Мануфактуры». Свой первый показ в клубе «Багира» провела Ольга Маки (сегодня бренд развивается в Санкт-Петербурге), но тогда ее бренд назывался Дизайн студия «Диво».
Миллениум, открытие новых нефтяных потоков, наступление эры гламура кардинально отличается десятилетие 00-е от 1990-х. Мы собираем подробную информацию о моде 00-х на Южном Урале. Скоро вернемся с описанием нового десятилетия!
Еще одним участником этого конкурса был студент филологического факультета Магнитогорского государственного университета, дизайнер и визионер Максим Черницов. В 1999 году в команде с Лией Кинибаевой и другими они создают первый постсоветский конкурс для модельеров в Челябинской области «Половодье». Конкурс несколько раз менял свою концепцию, но уже 22 года он помогает и продвигает моду на Урале. В 1996 году в Челябинске впервые проходит «Весна Студенческая», одной из номинации которого, является «Театр моды». Эта номинация появилась не сразу, но получила большую популярность и развитие в 00-х. В 2001 году в Челябинске возникнет конкурс «Платье города», но об этом в уже в следующих постах.
📌 К концу 1990-х на Южном Урале появились первые дизайнеры, не бывшие сотрудниками советских Домов моды, а выпускники профильных заведений. Но так как сфера только еще формировалась и ценностей локальных дизайнеров еще не было, они чаще работали как промо-группа и создают сценические костюмы. Одними из первых на этом поприще были Марсель и Алексей Зайков. С развитием клубной культуры были популярны дефиле-перформансы, которые одними из первых создавали взрослая часть «Мануфактуры». Свой первый показ в клубе «Багира» провела Ольга Маки (сегодня бренд развивается в Санкт-Петербурге), но тогда ее бренд назывался Дизайн студия «Диво».
Миллениум, открытие новых нефтяных потоков, наступление эры гламура кардинально отличается десятилетие 00-е от 1990-х. Мы собираем подробную информацию о моде 00-х на Южном Урале. Скоро вернемся с описанием нового десятилетия!