«Тело, которое я ношу, слишком хрупкое для той жизни, которую я веду».

Исследуя книжное наследие Уорда Ритчи, наткнулся на эту ксилографию. Подпись открыла какое-то иное, экзистенциальное измерение для изображения, которое изначально носило негласное название Sleeping Miner («Спящий шахтёр»). Не знаю точно, что меня притягивает в этой иллюстрации, но этот образ уставшего человека оставляет мощное впечатление.

Автор ксилографии — Пол Лэндакр (Paul Landacre, 1893–1963). Влиятельный художник-самоучка, знаменит своими линогравюрами и ксилографиями. О его фигуре лучше всего говорит эта цитата не менее значимого Рокуэлла Кента:

'The finest wood engraver in America'

По ссылке можно посмотреть другие его работы: https://www.toomeyco.com/auctions/2023/03/prints-multiples/111.

Кстати, в заглавной цитате используется наборный шрифт, названия не знаю.

#privatepress

Показывал студентам пример разреженного интерлиньяжа — по изданию «Басен Эзопа» Джозефа Блюменталя для МоМА (1954). И задумался: насколько это вообще законно, не ёкало ли у Блюменталя сердце, когда он допустил такое :)

Очевидно здесь играют роль два фактора: очень тонкая книжица (32 полосы) и «детский» жанр. Но всё же? Я вижу и сегодня множество книг, набранных с таким интерлиньяжем. В основном, ради увеличения количества страниц для солидности, как я понимаю.

#privatepress

Друзья, открытие выставки каллиграфии «Образ и буква» пройдёт в пятницу, 27-го сентября, в 15.00 в новом здании РНБ, по адресу: Московский пр., 165/2. Это напротив станции метро Парк Победы.

С радостью всех приглашаем!

Монтаж почти закончили, когда выходили сегодня из библиотеки—у неё была корона из лучей заходящего солнца, величественно и красиво.

Let It Be!

Возвращаясь к «Алисе»: так выглядел процесс работы над титульным листом по дизайну Евгения Григорьева. Основная сложность была в разрядке названия, но, в целом, я потратил всего часа три на компенсацию вопиющих зазоров между «АЛ» и «УД». Строка с автором и первая строка названия выровнены по горизонталям фронтисписа слева.

Гарнитуры: Обыкновенная, 16 пт для основного текста и Clarendon, 48 пт для названия (есть подозрение, что он дореволюционный — в его кассе имеются ять и фита).

Многие сегодня за одно из основных правил красивой вёрстки принимают отсутствие предлогов и союзов в конце строки, но это не совсем корректно. В издании правил набора 1861 года в России уже озвучена мысль, которой я тоже придерживаюсь:

«Особенно наблюдать, чтобы предлоги въ, къ, съ, не оставались на концѣ строки, а переносились бы въ слѣдующую строку, къ принадлежащей имъ рѣчи: одно рѣзкое неравенство въ интервалахъ можетъ измѣнять это правило».

В этой битве я болею за равномерные пробелы — достаточно избегать «висячих» однобуквенных слов в самых заметных местах: сверху/снизу полосы, в начале и конце абзаца, в заголовках и т. д. И то, например, в западной типографике никто не заморачивается на этот счёт.

P. S. В целом, когда речь идёт об изящных узких полосах набора (80–90 мм, 5–7 квадратов), каждый знак приобретает внятность и вес, в том числе и пробелы, которые требуют повышенного внимания. За наводку спасибо дорогому Никите Вознесенскому.

Наткнулся на прекрасную подборку книг Limited Editions Club в превосходном качестве. Каждая из них заслуживает отдельного поста, но здесь я выбрал просто самые любимые. В любом случае — рекомендую ознакомиться!

В 1929 году в США издатель Джордж Мэйси (George Macy, 1900–1956) основал Limited Editions Club и начал публиковать иллюстрированные книги в ограниченном количестве (обычно 1500 экземпляров) для подписчиков (по Вики). Пожалуй, одно из самых коммерчески успешных и долгоиграющих предприятий среди всего движения private press. На их сайте тоже есть фотографии, можно посмотреть здесь.

#privatepress