Хотелось к началу учебного года опубликовать что-то вроде напутствия Вольфганга Вайнгарта преподавателям, где он призывает вдохновлять студентов, но:

»Inspirations can be a little dangerous.«

Для меня Вольфганг Вайнгарт является определяющей личностью, мне вообще кажется, что он главный революционер в типографике — как минимум послевоенной. Я до сих пор не понимаю устройство доброй половины его работ, хотя они и сделаны большей частью на мощностях обычной леттерпресс-мастерской.

Вайнгарт родился в обычной фермерской семье, отвратительно учился, трижды оставался на второй год... Это не помешало обучиться технике гравирования, затем устроиться в типографию и освоить ручной набор. Там он начал экспериментировать с литерами: печатать их ножки (т. е. оборотную сторону очка), сгибать линейки и бордюры и т. д. Естественно, рабочие только посмеивались, как он сам вспоминал впоследствии. Но молодой Вольфганг был заряжен на результат и оставался работать на выходных (прекрасно его понимаю: самые интересные находки всегда случаются в нерабочее время). В конце концов он попадает в ученики к Армину Хофманну — классику швейцарского дизайна первой волны. Правда вместо обучения Хофманн предлагает молодому Вайнгарту стать преподавателем типографики.

О нём есть два замечательных видео. Одно — воспоминания учеников типографа вперемешку с показом знаковых работ Вайнгарта (всего около пяти минут). Другое — короткий фильм, где пожилой Вайнгарт у себя в мастерской листает свою книгу typography и рассказывает (и показывает на литерах!), как он осуществлял тот или иной приём. Например, для одной из работ он сканировал бумажные комки, накладывал их друг на друга в виде коллажа и таким образом возник альпийский пик Маттерхорн для знаменитой обложки книги The Swiss poster 1900–1983.

Почитать о Вайнгарте на русском и посмотреть некоторые работы можно на сайте Вышки (статья журнала «Проектор»).

Это шрифт Carolus шведского каллиграфа и типографа Карла-Эрика Форсберга. Очень характерный скандинавский стиль.

В похожем стиле шведский же каллиграф Керстин Анкерс многие годы подписывала дипломы нобелевских лауреатов. Уже в конце 90-х Пол Шоу совместно с самой Керстин создал цифровой шрифт Stockholm (https://www.myfonts.com/collections/stockholm-font-letterperfect).

Приличной же цифровой версии Carolus-а, насколько я знаю, не существует.

У Пола Шоу есть хорошая статья, где она рассказывает про проектирование Stockholm-a и пары других своих шрифтов на основе работ скандинавских каллиграфов: https://www.paulshawletterdesign.com/2012/11/the-story-behind-the-swedish-modern-set-stockholm-goteborg-and-uppsala/

Почти ничего не знаю о самой выставке, но работы Ани Уппит точно надо видеть 🤍