Небезынтересный спесимен типографии петербургской академии наук 1934 года (90 лет!), заботливо переплетён в рукописную обложку.

Маловероятно, но оттого не менее вероятно, чем может быть, что пример набора гротеска 72-го кегля вдохновил когда-то С. Курёхина на известную телепередачу.

Но интереснее набор восьмикегельный «Шестой гарнитуры», одной из версий Обыкновенной.

Когда я рисовал Руслану Князеву и Евгению Григорьеву недостающие французские символы в комплект металлической Обыкновенной для набора их Алисы в стране чудес, выяснил, что она вовсе не обыкновенная, а весьма необыкновенная. Надо добавить, что, их, этих Обыкновенных, очень много! С тех пор люблю их все разглядывать.

Здесь дана кириллица в стандартном наборе русского текста строчными и прописными, кириллица же прописными и капителью, и следом латиница в той же логике на примере французского набора.

Высота строчных — примерно 1.5 мм. Малюськи. Но, несмотря на размер, суровое качество оттиска и суперзакрытые формы, на руках читается отлично!

В дополнение к посту дорогого Макса.

Самое забавное, что во всей книге — ровно одна фраза на французском. В нашем издательстве французской Обыкновенной нет, поэтому пришлось заказывать клише. Но и оцифрованного шрифта нет! Поэтому Макс добросовестно изучил вопрос, нарисовал недостающие знаки и набрал фразу с учетом межбуквенных и межсловных пробелов (и даже увеличенного апроша перед вопросительным знаком). В буквах ещё специфически распределены толщины, это тоже постарались сохранить.

Мне же оставалось только впечатать четыре слова в пустое место :) и наконец уйти в летний отпуск.

https://cutcutcut.timepad.ru/event/3151437/

Онлайн-семинар «Золотая буква. Искусство книги. Печатные фронтиры»

15 декабря в 19:00 расскажу короткую обзорную лекцию про американский private press. Я читал её публично на вышкинском фестивале «Переплёт», но с тех пор немного доработал. Хотя тема бездонная, конечно :)

На семинаре, помимо меня, свою лекцию прочтет мой коллега-печатник Иван Гульков (из солнечного Сан-Франциско) — о бродячих наборщиках времён фронтира. Я смотрел его интервью Юрию Гордону на ютюбе, было очень интересно, многого сам не знал.

Никакого особого пиетета к американскому private press я не испытываю. Понятно, что он вторичен по отношению к изящному английскому и далёк от немецкой скрупулёзности и выверенности. Интересно то, как быстро, буквально с нуля, в США появилась своя типографика — и то, насколько тесно она связана с модернистской поэзией и академической средой.

So long as the private press wears liberty as her crown the people are free.
—J. Ben Lieberman

The Hogarth Press (1917–1946)

У английской писательницы Вирджинии Вулф был свой private press (вряд ли это новость, я сам часто вспоминаю об этом на лекциях). Вместе с мужем они основали The Hogarth Press в 1917 году в Лондоне — в честь дома, в котором жили. Тогда же за £19 они приобрели печатный станок и распределили обязанности: так, Вирджиния стала наборщицей, а Леонард — печатником. Помимо своих текстов, пара издавала книги по психоанализу, переводы Достоевского (!), тексты Гертруды Стайн и Шекспира, письма и стихи (всего 527 наименований!). Говорят, Вулф страстно хотела выпустить «Улисса» Джойса, но было понятно, что это безумная затея. Однако The Hogarth Press стали первыми британскими издателями «Бесплодной земли» Т. С. Элиота — не менее важного модернистского текста.

В 1938 году Вирджиния уходит из издательства. Тем не менее, The Hogarth Press просуществует ещё 8 лет, закроется и возродится (зачем-то) в 2011-м.

#privatepress