Леонардо ДиКаприо и Пол Томас Андерсон: Взаимодействие актера и режиссера
ДиКаприо трепетно относится к выбору проектов, и первое сотрудничество с Полом Томасом Андерсоном (режиссёр дебютировал в полнометражном кино в 1988 году) оказалось настолько точным, что принесло им обоим долгожданный «Оскар» за фильм «Битва за битвой». Для Андерсона это была 11-я номинация (три из них — за режиссуру), и лишь в 2026 году награда наконец стала достижимой.
Подготовка к съемочному процессу строилась на импровизационных репетициях, позволявших гибко менять материал во время съёмок. ДиКаприо делится и другими особенностями подхода режиссёра:
Политический контекст служит лишь лейтмотивом в фильме. Режиссер избегает прямых исторических отсылок и экономических вопросов, вместо этого он исследует природу борьбы, цикличность конфликтов и ответственность за прошлое.
#КиноVision
ДиКаприо трепетно относится к выбору проектов, и первое сотрудничество с Полом Томасом Андерсоном (режиссёр дебютировал в полнометражном кино в 1988 году) оказалось настолько точным, что принесло им обоим долгожданный «Оскар» за фильм «Битва за битвой». Для Андерсона это была 11-я номинация (три из них — за режиссуру), и лишь в 2026 году награда наконец стала достижимой.
Подготовка к съемочному процессу строилась на импровизационных репетициях, позволявших гибко менять материал во время съёмок. ДиКаприо делится и другими особенностями подхода режиссёра:
«Дело в том, что Пол пишет совершенно иначе, чем большинство авторов, занимающихся подобными проектами. Его интересует развитие взаимоотношений персонажа моего героя с дочерью, которую играет Чейз, спустя целых шестнадцать лет после событий революции. Можно было бы пойти простым путём и представить взаимоотношения обычного отца и взрослеющего ребёнка, но Пол сделал выбор в пользу конфликта поколений»
Политический контекст служит лишь лейтмотивом в фильме. Режиссер избегает прямых исторических отсылок и экономических вопросов, вместо этого он исследует природу борьбы, цикличность конфликтов и ответственность за прошлое.
#КиноVision
Лучшее за прошедшую неделю!
#МодаVision
Гальяно вновь спускается с модного Олимпа, чтобы переосмыслить архивы Zara
#КиноVision
Немой язык интерьера: как Уэс Андерсон раскрывает сюжет через обстановку
#СпортVision
Главная фешн-икона теннисных турниров
Читайте эти и другие материалы в нашем канале на ЯндексДзен
#МодаVision
Гальяно вновь спускается с модного Олимпа, чтобы переосмыслить архивы Zara
#КиноVision
Немой язык интерьера: как Уэс Андерсон раскрывает сюжет через обстановку
#СпортVision
Главная фешн-икона теннисных турниров
Читайте эти и другие материалы в нашем канале на ЯндексДзен
Памяти Аньес Варда
В этом месяце исполняется 7 лет со дня смерти Аньес Варда — одной из самых уникальных женщин-режиссёров. Её называли «бабушкой французской новой волны».
Варда родилась в Бельгии, с самого детства интересовалась литературой и психологией, позже начала заниматься фотографией и, кстати говоря, пришла в кино именно благодаря ей. Она видела мир как последовательность образов, а не сюжетов. Её дебютным фильмом стал «Пуэнт-Курт» — драма, где соединяется жизнь обычного рыбацкого поселка с историей пары, которая пытается понять стоит ли им быть вместе. Он снят с маленьким бюджетом и без профессионального кинообразования, но для своего времени стал радикальным высказыванием и началом отказа от привычного сюжетного конфликта.
Отдельное место в её работах занимает женщина. Варда поднимает темы старения, одиночества, материнства, свободы и права распоряжаться своим телом. «Клео от 5 до 7», «Без крыши, вне закона», «Счастье» — истории, где женщины показаны такими, какие они есть: уязвимыми, сильными, без прикрас.
Аньес Варда создала фильмы, которые остаются искусством не только своего времени, но и современности, потому что она говорила не только на языке эпохи, но и на языке взгляда.
#КиноVision
В этом месяце исполняется 7 лет со дня смерти Аньес Варда — одной из самых уникальных женщин-режиссёров. Её называли «бабушкой французской новой волны».
Варда родилась в Бельгии, с самого детства интересовалась литературой и психологией, позже начала заниматься фотографией и, кстати говоря, пришла в кино именно благодаря ей. Она видела мир как последовательность образов, а не сюжетов. Её дебютным фильмом стал «Пуэнт-Курт» — драма, где соединяется жизнь обычного рыбацкого поселка с историей пары, которая пытается понять стоит ли им быть вместе. Он снят с маленьким бюджетом и без профессионального кинообразования, но для своего времени стал радикальным высказыванием и началом отказа от привычного сюжетного конфликта.
Отдельное место в её работах занимает женщина. Варда поднимает темы старения, одиночества, материнства, свободы и права распоряжаться своим телом. «Клео от 5 до 7», «Без крыши, вне закона», «Счастье» — истории, где женщины показаны такими, какие они есть: уязвимыми, сильными, без прикрас.
Аньес Варда создала фильмы, которые остаются искусством не только своего времени, но и современности, потому что она говорила не только на языке эпохи, но и на языке взгляда.
#КиноVision
Исторический футзал
Бренд Pompeii заколлабился с клубом «Аmèrican Club» и сделал футбольный корт среди лепнин и люстр прямо в Real Casino de Madrid — историческом здании 19 века.
Максимальное пересечение спорта и искусства!
#СпортVision
Бренд Pompeii заколлабился с клубом «Аmèrican Club» и сделал футбольный корт среди лепнин и люстр прямо в Real Casino de Madrid — историческом здании 19 века.
Максимальное пересечение спорта и искусства!
#СпортVision
Красота тревоги: как группа alt-J делает страх музыкальным
Основной жанр группы — инди-рок — стал главным не просто так: из-за строгих правил в общежитии музыканты долго избегали громких инструментов вроде бас-гитары и барабана. Эта случайность сформировало их необычное и напряженное звучание.
В статье разбираемся, как страх и тревога стали одними из главных главных тем в их музыке, и в каждой песне они звучат по-разному: от тихого напряжения до надрыва.
Основной жанр группы — инди-рок — стал главным не просто так: из-за строгих правил в общежитии музыканты долго избегали громких инструментов вроде бас-гитары и барабана. Эта случайность сформировало их необычное и напряженное звучание.
В статье разбираемся, как страх и тревога стали одними из главных главных тем в их музыке, и в каждой песне они звучат по-разному: от тихого напряжения до надрыва.
«Супермодель СССР-90»
Первый в истории СССР конкурс моделей под эгидой мирового дизайнера — Тьери Мюглера.
Заявки на конкурс подали около 2000 девушек со всего СССР. Для финала отобрали 40 финалисток, которых в мае 1990 года отправили на тренировочные сборы в пансионат у Чёрного моря. Кроме отдыха и загара, участницы получили уроки позирования и изучили модельную походку на шпильках.
В жюри, помимо самого Тьерри Мюглера, вошли модель Иман, советский кутюрье Валентин Юдашкин, кинопродюсеры, журналисты и фотографы.
Победительницей стала 19-летняя Елена Бознякова из Бреста: грациозная, высокая, с очень длинными ногами и "угловатыми" чертами лица.
По задумке Мюглера, финалом конкурса должен был стать модный показ коллекции Осень-Зима 1990.
Трехвечернее шоу включало открытую репетицию, сам конкурс и показ коллекции. Мюглер привез в Москву свою команду стилистов, визажистов, а также грандиозные декорации.
В коллекции преобладали футуристические силуэты с сильными плечами и утянутой талией. Модели также продемонстрировали лаковые шорты, микро-мини и вещи из винила.
#МодаVision
Первый в истории СССР конкурс моделей под эгидой мирового дизайнера — Тьери Мюглера.
Заявки на конкурс подали около 2000 девушек со всего СССР. Для финала отобрали 40 финалисток, которых в мае 1990 года отправили на тренировочные сборы в пансионат у Чёрного моря. Кроме отдыха и загара, участницы получили уроки позирования и изучили модельную походку на шпильках.
В жюри, помимо самого Тьерри Мюглера, вошли модель Иман, советский кутюрье Валентин Юдашкин, кинопродюсеры, журналисты и фотографы.
Победительницей стала 19-летняя Елена Бознякова из Бреста: грациозная, высокая, с очень длинными ногами и "угловатыми" чертами лица.
По задумке Мюглера, финалом конкурса должен был стать модный показ коллекции Осень-Зима 1990.
Трехвечернее шоу включало открытую репетицию, сам конкурс и показ коллекции. Мюглер привез в Москву свою команду стилистов, визажистов, а также грандиозные декорации.
В коллекции преобладали футуристические силуэты с сильными плечами и утянутой талией. Модели также продемонстрировали лаковые шорты, микро-мини и вещи из винила.
#МодаVision