Марти Великолепный: грань выдуманного с реальной историей
Марти Рейсман — американский игрок в настольный теннис, на жизненной истории которого сняли драму. Он был профессионалом, выигрывал национальные чемпионаты в одиночном разряде, завоевывал медали чемпионов мира и в 67 лет вернулся в карьеру.
Режиссер Джош Сэфди приложил огромные усилия и около 6 лет своей жизни, чтобы написать достойный сценарий и получить такой яркий результат.
После просмотра фильма у многих зрителей сложилось двоякое впечатление о Марти как о человеке. Действительно ли он был настолько авантюрным?
Подробнее читать на сайте!
#КиноVision
Марти Рейсман — американский игрок в настольный теннис, на жизненной истории которого сняли драму. Он был профессионалом, выигрывал национальные чемпионаты в одиночном разряде, завоевывал медали чемпионов мира и в 67 лет вернулся в карьеру.
Режиссер Джош Сэфди приложил огромные усилия и около 6 лет своей жизни, чтобы написать достойный сценарий и получить такой яркий результат.
После просмотра фильма у многих зрителей сложилось двоякое впечатление о Марти как о человеке. Действительно ли он был настолько авантюрным?
Подробнее читать на сайте!
#КиноVision
Главная фешн-икона теннисных турниров
Каждый выход Наоми Осаки на корт — настоящее модное шоу. Она не боится экспериментировать со спортивными образами и лично участвует в создании необычных дизайнов, черпая идеи из природы и японской культуры.
Подробнее читайте в карточках!
#СпортVision
Каждый выход Наоми Осаки на корт — настоящее модное шоу. Она не боится экспериментировать со спортивными образами и лично участвует в создании необычных дизайнов, черпая идеи из природы и японской культуры.
Подробнее читайте в карточках!
#СпортVision
Немой язык интерьера: как Уэс Андерсон раскрывает сюжет через обстановку
Уэс Андерсон в своих фильмах не просто думает над расположением декора и интерьера, а наполняет кадр предметами, которые становятся полноценными героями. Рассмотрим несколько работ выдающегося режиссера:
«Отель Гранд Будапешт»
«Семейка Тененбаум»
«Королевство полной луны»
В фильмах Андерсона каждый стул, диван или хижина становятся важной частью композиции. Стоит присмотреться к мебели в его фильмах — порой она может быть намного громче диалогов.
#КиноVision
Уэс Андерсон в своих фильмах не просто думает над расположением декора и интерьера, а наполняет кадр предметами, которые становятся полноценными героями. Рассмотрим несколько работ выдающегося режиссера:
«Отель Гранд Будапешт»
Красные бархатные диваны и перламутровые лифты. В начале фильма — это символ Европы 1930-х. В финале те же самые вещи и предметы мы видим уже обшарпанными. Мебель здесь — главный символ утраты: она показывает, как время может уничтожать все прекрасное.
«Семейка Тененбаум»
Зелёный шатёр, словно клетка. В комнате Марго Тененбаум стоит кровать под балдахином ядовито-зелёного цвета. Он словно изолирует её от семьи. Зелёный в этом интерьере — цвет ревности и отчуждения, которые она испытывает.
«Королевство полной луны»
Хижина скаутов становится бункером любви.
Сэм и Сьюзи прячутся в домике скаутов: металлические койки, казённые одеяла, стены из грубого дерева. Но именно здесь происходит самое тёплое признание. Эти детали показывают, что даже в самых угрюмых местах можно найти убежище, если ты с тем, кого любишь.
В фильмах Андерсона каждый стул, диван или хижина становятся важной частью композиции. Стоит присмотреться к мебели в его фильмах — порой она может быть намного громче диалогов.
#КиноVision
Гальяно вновь спускается с модного Олимпа, чтобы переосмыслить архивы Zara
После ухода из Maison Margiela Гальяно надолго пропал из медиаполя. И пока все гадали, каким будет его следующее назначение, дизайнер налаживал связи с масс-маркетом.
В середине марта стало известно о двухлетнем контракте Джона с Zara. Для испанского ритейлера привлечение культовых дизайнеров — не новость. Ранее Zara коллабилась с Людовиком де Сен Серненом, Нарцисо Родригесом, экс-креативным директором Saint Laurent Стефано Пилати и другими великими личностями индустрии. Да и сам Гальяно уже спускался с модного Олимпа, работая с «Летуаль».
Но, несмотря на это, после того как стороны рассказали о сотрудничестве, в медиа мгновенно появилось множество шуток и ироничных видео. Особенно зафорсилось заявление Гальяно о желании переосмыслить архивы бренда, буквально срисовавшего коллекции люкса.
Известно, что первый кампейн авторства Гальяно выйдет уже в сентябре.
#МодаVision
После ухода из Maison Margiela Гальяно надолго пропал из медиаполя. И пока все гадали, каким будет его следующее назначение, дизайнер налаживал связи с масс-маркетом.
В середине марта стало известно о двухлетнем контракте Джона с Zara. Для испанского ритейлера привлечение культовых дизайнеров — не новость. Ранее Zara коллабилась с Людовиком де Сен Серненом, Нарцисо Родригесом, экс-креативным директором Saint Laurent Стефано Пилати и другими великими личностями индустрии. Да и сам Гальяно уже спускался с модного Олимпа, работая с «Летуаль».
Но, несмотря на это, после того как стороны рассказали о сотрудничестве, в медиа мгновенно появилось множество шуток и ироничных видео. Особенно зафорсилось заявление Гальяно о желании переосмыслить архивы бренда, буквально срисовавшего коллекции люкса.
Известно, что первый кампейн авторства Гальяно выйдет уже в сентябре.
#МодаVision
Леонардо ДиКаприо и Пол Томас Андерсон: Взаимодействие актера и режиссера
ДиКаприо трепетно относится к выбору проектов, и первое сотрудничество с Полом Томасом Андерсоном (режиссёр дебютировал в полнометражном кино в 1988 году) оказалось настолько точным, что принесло им обоим долгожданный «Оскар» за фильм «Битва за битвой». Для Андерсона это была 11-я номинация (три из них — за режиссуру), и лишь в 2026 году награда наконец стала достижимой.
Подготовка к съемочному процессу строилась на импровизационных репетициях, позволявших гибко менять материал во время съёмок. ДиКаприо делится и другими особенностями подхода режиссёра:
Политический контекст служит лишь лейтмотивом в фильме. Режиссер избегает прямых исторических отсылок и экономических вопросов, вместо этого он исследует природу борьбы, цикличность конфликтов и ответственность за прошлое.
#КиноVision
ДиКаприо трепетно относится к выбору проектов, и первое сотрудничество с Полом Томасом Андерсоном (режиссёр дебютировал в полнометражном кино в 1988 году) оказалось настолько точным, что принесло им обоим долгожданный «Оскар» за фильм «Битва за битвой». Для Андерсона это была 11-я номинация (три из них — за режиссуру), и лишь в 2026 году награда наконец стала достижимой.
Подготовка к съемочному процессу строилась на импровизационных репетициях, позволявших гибко менять материал во время съёмок. ДиКаприо делится и другими особенностями подхода режиссёра:
«Дело в том, что Пол пишет совершенно иначе, чем большинство авторов, занимающихся подобными проектами. Его интересует развитие взаимоотношений персонажа моего героя с дочерью, которую играет Чейз, спустя целых шестнадцать лет после событий революции. Можно было бы пойти простым путём и представить взаимоотношения обычного отца и взрослеющего ребёнка, но Пол сделал выбор в пользу конфликта поколений»
Политический контекст служит лишь лейтмотивом в фильме. Режиссер избегает прямых исторических отсылок и экономических вопросов, вместо этого он исследует природу борьбы, цикличность конфликтов и ответственность за прошлое.
#КиноVision