Конец года встречаем без мыслей и без слов. Картинка в подтверждение. Не унывайте вы и мы постараемся.

За козлов спасибо подписчице канала Ирине

Такой день, что в мыслях одно цепляется за другое. Движение в посте про Бразилиа появилось от того, что я насмотрелся на иногента Дудя, разговаривающего с иногентом Парфеновым.

В интервью была история про то, как Парфенову-ребенку в частности и стране в целом снесло крышу после тв-номера Аллы Пугачевой «Арлекино». В треке Пугачева машет руками на манер марионетки. Вот это вот движение и вынесло советских товарищей. Никто тогда так не двигался. Руки Пугачевой стали для Советов тем, что бедра Пресли для Штатов. То есть новым измерением свободы. Жизнь разделилась на до и после.

Семь лет назад 10 января умер Дэвид Боуи. В 1980 году он тоже рядился в арлекина для альбома Scary monsters (трек Пугачевой — это 1976 г.). В музыкальном измерении общего не много (хотя Пугачева попала в текст про Боуи именно из-за костюма арлекина). Пугачева в меньшей степени артист-хамелеон (хотя и это тоже), скорее певица интимности-обнажённости им. Биркин\Генсбура.

Общее в способности создавать новые типы движения. Модернизм в широком смысле вообще про это, про новые типы движений, отношений, конфигураций. В этом смысле и Боуи, Нимейер и Пугачева занимались одним искусством.

Написал пост, а собирался просто поставить трек 🤦🏻‍♂️

Modern Love. Дени Лаван танцует под Боуи в фильме Леоса Каракса Bad Blood, 1986

Короткий пост на выходе из январских праздников. Мама Стифлера Дженнифер Кулидж выиграла Золотой глобус за роль эксцентричной миллионерки во втором сезоне Белого Лотоса. В сериале много хорошего. Например, есть эпичный гэг, где Кулидж косплеит Монику Витти.

Моя любимая часть — заставка-фреска. Красоту собрали в продакшне plains of yonder. За основу взяты картинки из настоящей сицилийской виллы. Фрески отсняли, перевели в цифру, а затем врисовали в них новые новые детали и персонажей, чтобы рассказать о шоу. Очень нравится такое сочетание реальных стен и диджитала. На сайте plains of yonder можно посмотреть подробнее, как делалась заставка.

Искусствовед Анна Броновицкая запустила онлайн-лекторий. Ближайшее выступление пройдет 4го февраля и будет посвящено прерафаэлитам. Картинка с Козлом Уильяма Холмана Ханта по случаю.

Анна Броновицкая — самый известный русскоязычный искусствовед, говорящий и пишущий об архитектуре (в особенности архитектуре модернизма). Успешность Анны, кажется связан со спецификой ее человеческого склада, который оказался созвучен моменту, запросу аудитории. Ключевые слова здесь современность, энциклопедичность, преподавание, интернет.

Нам читателям конечно очень повезло. Трехтомник про модернизм лучший в своем жанре. Страны, где есть книги такого качества можно пересчитать по пальцам.

Лекторий — субститут тем событиям, который могли бы пройти живьем в России, но теперь мигрируют на онлайн платформы.

P.S. За Анной удобно следить в фб. На ютюбе выложен курс Анны по архитектуре 20 века, прочитанный в Гараже.

Дудь поговорил с Марией Певчих — главой отдела расследований команды Навального. Кроме прочего в интервью говорят и о домиках. На картинке Witanhurst — вторая по размеру резиденция Лондона, первая — Букингемский дворец.

Резиденция принадлежит семье Андрея Гурьева. Гурьев — олигарх первого созыва, одного разлива с Ходорковским. Гурьевы владеют ФосАгро, гигантом мира удобрений.

Со стороны архитектуры в Witanhurst увлекают две вещи. Первая — парадокс российского богатства, которое хочется показать, но приходится прятать. Witanhurst — дворец-бункер, эпитома олигархической архитектуры. Вторая — цена. ФосАгро — компания из любимого редакцией Кировска. Очень может статься, что один Witanhurst семьи Гурьевых стоит больше, чем вся недвижимость Кировска вместе взятая. Что тоже что-то сообщает нам про рф-деньги.

P.S. Подробнее про дом его владельца можно прочитать в лонгриде New Yorker.

Курс лекций по истории Украины от йельского профессора Тимоти Снайдера

Снайдер начинает c аргумента о том, что Украина — ключевая страна для понимания 20 века, но об истории Украины говорится непропорционально мало. По словам Снайдера, положение дел не изменилось даже с началом войны. Его курс об истории Украины чуть ли не единственный (тем круче, что университет его записал и выложил) в американской академии.

Снайдер выстраивает нарратив так, что Украина оказывается в центре, а не на периферии европейской истории. Из этой же точки мы разбираемся с контекстом, со странами-соседями: Россией, Литвой, Ордой, Германией и проч. проч. Конструкция работает. Сюрприз-сюрприз история не разваливается, если в ее центре не метрополия.

Смысл упражнения, которое проделывает Снайдер в том, чтобы рассказать историю отдельной страны и в том, чтобы показать, что эта история может быть рассказана вне (пост)имперского нарратива.

Продолжаем рассказывать про любимый фотопроект редакции, ARCADIA Насти Цайдер. Мы уже писали о том, что у проекта вышел альбом. Теперь Аркадию покажут в виде выставки в «Екатерине». Куратор выставки — Петр Антонов

Про Аркадию я могу говорить много и по-разному. Выше я писал про Снайдера и про то, как рассказывать истории с новых точек зрения, про истории рассказанные вне привычных иерархий. Хочется продолжить этот сюжет

Кажется, что один из секретов притягательности снимков Аркадии в том, что на них изображены не-места. Городские пространства исключенные не столько из пользования, сколько из начальственного воображения. То есть это такие места, где не установлен порядок и произойти (в самом широком смысле) может разное. Понятно, что это город, но такой город, где тебе не объясняют, что потреблять, кого слушать, кому подчиняться. Заросшие дворы Аркадии — это анти-благоустройство, утверждение, что рай он не в плитке центральных улиц, а в лесах городской периферии