Алматы — это город-парадокс. В центре Алматы ногами чувствуешь себя в Петербурге, глазами в советском микрорайоне. Так получилось из-за того, что сетку улиц центра Алматы спроектировали еще в 19 веке, но застроили их только после войны. Модернистская застройка проросла в кварталах, типичных для европейских городов 19 века.

Парадокс Алматы показывает насколько противопоставление исторического\индустриального городов надумано. Из хрущевок можно составить среду центра Петербурга, главное расставлять их в правильные кварталы.

Улицы Алматы самые зеленые из тех, что я знаю. Получилось это из всё того же парадокса. Улица для пешехода — главное изобретение урбанизма 19 века. Природа в городе — изобретение урбанизма 20 века. Часто улица и природа — это конкурирующие идеи. Корбюзье призывал сносить исторические кварталы, чтобы заменить их башнями в парках. В Алматы природа и улица не спорят. Улицы Алматы — это протяженный парк, пример того, как природа может быть интегрирована в структуру исторического города.

Руину драматического театра в Мариуполе прикрыли фальшфасадом. На заборе портреты Пушкина, Толстого и Гоголя.

Театр был убежищем, где спасались мариупольцы, которым не удалось выехать из города. В результате авиаудара 16 марта убежище было разрушено. Сотни погибли.

Ширма и руина — иллюстрация того, как устроен российский официальный дискурс. Снаружи фасад с великими русскими писателями, победой, суверенностью и проч. проч., внутри преступления против мирного населения.

P.S. Писателей превратили в хедлайнеров официоза, но мы знаем, что за их школьными портретами — декабрист, пацифист и украинец.

МВД РФ объявило в розыск галериста Марата Гельмана. По случаю две картинки с берегов Камы. Работа Бориса Матросова, 2009 г и её апдейт 2018 года от Sad Face. Пара уровня учебника истории или выпуска Намедни. Вижу Парфенова в Перми, говорящего про то, что вот мол так жили россияне в 2009 г., так в 2018 г.

Пермский проект Марата Гельмана — самое живое и куражное, что случилось с отечественной урбанистикой. Точнее из него и случилась эта самая урбанистика. Гельман придумал поднимать Пермь силами культуры, когда еще не было ни Стрелки, ни Капкова, ни Собянина.

Из Перми же в русский язык пришел термин мастер-план. В 2010 г. его завезли голландцы KCAP, когда разрабатывали стратегию пространственного развития Перми, которую назвали «Стратегическим мастер-планом».

P.S. В комментариях справедливо указывают, что Гельман не единственный и не главный из авторов Пермского проекта. Все так и есть, со всем согласны. МВД вспомнило про него, поэтому он и хеадлайнер поста.

«Город-сад» учит, что правильный урбанизм — это когда город мечтает стать английским парком. Странно, если задуматься. Чего это город должен быть парком? В Европе, впрочем, эта странность не считывается. Самые разные города-сады здесь повсюду.

Микрорайон — социалистическая версия города-сада, типовые многоэтажки, раскиданные на природе. От прочих, социалистический сад отличает тяготение к пустырю. Природа микрорайонов мыслилась, как живописный парк, но по большей части была предоставлена сама себе. Для горожан вся эта природа скорее проблема, препятствие, лишние метры по дороге на работу. Исключение — дети, которые стали самыми активными пользователями сада-леса-пустыря.

Arcadia — проект друга редакции, фотографа Насти Цайдер. Настя уводит нас в странный, родной, утраченный (как детство и как рай) сад-пустырь-лес. География книги — Владивосток, Ташкент, Москва, Санкт-Петербург, Тольятти, Апатиты, Бишкек, Сочи, Рига, Минск и др.

Arcadia. Анастасия Цайдер
Talka совместно с Orbita, 2021

#новый_пейзаж