Друзья! Я давно хотел вам признаться (кто еще не в курсе), я — кофеман. Пью по несколько больших чашек (0.5) американо с лавандовым (обычно) сиропом и 20-25 мл сливок (иногда без). И если раньше брал Lavazza Oro, Egoiste Grand Cru или Bushido Red Katana, то сейчас там ценник в космос улетел, и я всё чаще беру кофе от лемура (см. картинку). 1500-1700 за кг. Рекомендую, пробовал по-всякому его, не только описанным выше способом — отлично. Причем вся их арабика хороша.
ЗЫ Это не рекламный пост (к сожалению!))).
ЗЫ Это не рекламный пост (к сожалению!))).
🔥6
"Похищение" (драма, детектив, сериал, РФ, 2026)
"Похищение" был бы отличным сериалом, будь он раза в два короче. :) В нем есть классный каст, есть понятные драмы главных героев, есть серьезная ставка (жизнь пропавшего ребенка).
При этом создатели сериала, на мой взгляд, подчас довольно странно используют свой весьма немалый хрон — вместо раскрытия второстепенных героев они нередко ходят кругами и повторяют в разных вариациях то, что мы уже слышали. Из-за этого повествование кажется неровным, рваным. Местами ты увлечен, и тогда кажется, что "Похищение" — лучший сериал года. Местами дико скучаешь, и тогда становится заметна искусственность семьи Кречетовых (той самой, в которой мальчик пропал), да и главные персонажи будто бы то и дело выпадают из характеров...
Общее впечатление всё равно по итогу положительное, но не покидает чувство, что это мог бы быть сериал года, а не просто еще один неплохой и местами затянутый сериал.
7 из 10 поставлю, полбалла персонально за Трибунцева (обожаю наряду с Васильевым).
"Похищение" был бы отличным сериалом, будь он раза в два короче. :) В нем есть классный каст, есть понятные драмы главных героев, есть серьезная ставка (жизнь пропавшего ребенка).
При этом создатели сериала, на мой взгляд, подчас довольно странно используют свой весьма немалый хрон — вместо раскрытия второстепенных героев они нередко ходят кругами и повторяют в разных вариациях то, что мы уже слышали. Из-за этого повествование кажется неровным, рваным. Местами ты увлечен, и тогда кажется, что "Похищение" — лучший сериал года. Местами дико скучаешь, и тогда становится заметна искусственность семьи Кречетовых (той самой, в которой мальчик пропал), да и главные персонажи будто бы то и дело выпадают из характеров...
Общее впечатление всё равно по итогу положительное, но не покидает чувство, что это мог бы быть сериал года, а не просто еще один неплохой и местами затянутый сериал.
7 из 10 поставлю, полбалла персонально за Трибунцева (обожаю наряду с Васильевым).
🔥5✍1💯1
Посмотрел пилоты «Трудно быть богом» (Wink) и «Полдень» (OKKO). Как фантаст по первому «образованию» (18 изданных книг и куча рассказов-повестей), имею сказать пару слов о своих впечатлениях. Это мое субъективное мнение, со спойлерами. Учтите это, прежде, чем читать дальше. Также я не буду сравнивать сериалы с книгами Стругацких: сериалы — это отдельные самостоятельные произведения.
Оба сделаны недурно с визуальной точки зрения. Смотреть их приятно, они динамичны, форма вполне ОК. Но, мне кажется, их создатели сами до конца не понимают, о чем их кино. Отсюда и не очевидные цели и ставки, и плавающие мотивации героев и множество красивых, но пустых сцен.
В «Трудно быть богом» нам сходу показывают, как опасно быть прогрессором – герой Ярмольника умирает от отравленной стрелы, его товарищ, Дон Кондор (Безруков), роняет скупую мужскую слезу. Персонаж Родойичича (дон Румата) вызывается отправиться в мир Арканар вместо Ярмольника. Почему для него это важно? Я сходу не понял. На экране, по сути, два новых мира, с кучей персонажей — доны, фрейлины, шлюхи, слуги, информатор, король… Лишь при пересмотре я по обрывкам реплик понял, что Дон Румата хочет найти в Арканаре пропавшего отца, доктора Будаха. Но, если это не тайный мотив героя, почему его не озвучили в первой сцене через диалог с Кондором (в духе «Ты едешь не спасать их мир, а искать отца!» - «Одно другому не мешает, я спасу их мир и найду отца!»)? Неясно. Но даже если это — главная цель Руматы, он почему-то к ней не особо стремится. По сути, в "пилоте" он занимается ничем — пьет, нудит Кондору, как правильно быть прогрессором, и сам нарушает главный закон – вмешивается в ход истории. Но его… просто прощают, на первый раз. Получается, прогрессоры творят, что хотят, в любой момент могут сбежать на базу и тайно использовать технологии будущего для достижения своих целей (все еще до конца непонятных – нам лишь говорят, что «хорошо бы спасти ученых, чтобы мир развился и ушел от казней и пыток», но конкретных ученых пока не спасают и даже не называют их имен). Тогда еще непонятней, как погиб герой Ярмольника... хотя так ли это важно, если о нем вообще ничего не известно? Может, он вообще гадом был?
В «Полдне» нас постепенно погружают в мир светлого будущего, яркого, эффектно снятого. И снова как-то "общо" рассказывают о прогрессорах. Мы не понимаем толком, кто они и зачем существуют. Поэтому не понимаем и ставок прогрессора Абалкина (Максим Матвеев) – он и еще двое космонавтов исследуют безжизненную планету, потом Абалкин внезапно сходит с ума и убивает капитана, и теперь Максиму Каммереру (Юрий Колокольников) надо найти Абалкина и арестовать. Но поскольку мы пока вообще не понимаем мир Полдня, мы не можем оценить ставки. Что будет, если Каммерер не поймает Абалкина? Тот еще раз красиво займется сексом с Майей Глумовой (Юлия Снигирь)? Пока нам кажется, что Абалкин это просто космонавт и любовник Майи. Может ли такой тип чем-то угрожать развитому миру будущего? Сомнительно, но окей – нам сказали, что Абалкин водится с пришельцами Странниками, которые сильные, плохо идут на контакт и, может, злые (доказательств еще нет, лишь предположения). Что будет с Каммерером, если он не поймает Абалкина? Да тоже как будто ничего, Максим уже герой (на словах). Просто папа Макса попросил поймать Абалкина, Макс и взялся. Выбор у него пока что между «сексом на пляже с женой» и «поймать безумного прогрессора, чтобы папе приятно сделать». Не шибко "подключаешься" к такому персонажу, если честно. ((
Я это всё к чему? Не к тому, чтобы вы не смотрели. Оба сериала – большое событие для нашей киноиндустрии в целом. Но, мне кажется, погоня за формой снова не очень хорошо сказалась на содержании. (( И будь я простым зрителем, я бы после таких пилотов 100 раз подумал: «А я прям ХОЧУ включать вторую серию?».
Оба сериала смотрятся неплохо, даже хорошо. Но в современном мире столько всего годного снято, написано, спето, что сделать выбор в пользу просмотра «ТББ» и «П» будет сложней, чем создателям бы хотелось. И это печально, учитывая того, сколько денег, времени и сил вложено в оба сериала. 🫤
Оба сделаны недурно с визуальной точки зрения. Смотреть их приятно, они динамичны, форма вполне ОК. Но, мне кажется, их создатели сами до конца не понимают, о чем их кино. Отсюда и не очевидные цели и ставки, и плавающие мотивации героев и множество красивых, но пустых сцен.
В «Трудно быть богом» нам сходу показывают, как опасно быть прогрессором – герой Ярмольника умирает от отравленной стрелы, его товарищ, Дон Кондор (Безруков), роняет скупую мужскую слезу. Персонаж Родойичича (дон Румата) вызывается отправиться в мир Арканар вместо Ярмольника. Почему для него это важно? Я сходу не понял. На экране, по сути, два новых мира, с кучей персонажей — доны, фрейлины, шлюхи, слуги, информатор, король… Лишь при пересмотре я по обрывкам реплик понял, что Дон Румата хочет найти в Арканаре пропавшего отца, доктора Будаха. Но, если это не тайный мотив героя, почему его не озвучили в первой сцене через диалог с Кондором (в духе «Ты едешь не спасать их мир, а искать отца!» - «Одно другому не мешает, я спасу их мир и найду отца!»)? Неясно. Но даже если это — главная цель Руматы, он почему-то к ней не особо стремится. По сути, в "пилоте" он занимается ничем — пьет, нудит Кондору, как правильно быть прогрессором, и сам нарушает главный закон – вмешивается в ход истории. Но его… просто прощают, на первый раз. Получается, прогрессоры творят, что хотят, в любой момент могут сбежать на базу и тайно использовать технологии будущего для достижения своих целей (все еще до конца непонятных – нам лишь говорят, что «хорошо бы спасти ученых, чтобы мир развился и ушел от казней и пыток», но конкретных ученых пока не спасают и даже не называют их имен). Тогда еще непонятней, как погиб герой Ярмольника... хотя так ли это важно, если о нем вообще ничего не известно? Может, он вообще гадом был?
В «Полдне» нас постепенно погружают в мир светлого будущего, яркого, эффектно снятого. И снова как-то "общо" рассказывают о прогрессорах. Мы не понимаем толком, кто они и зачем существуют. Поэтому не понимаем и ставок прогрессора Абалкина (Максим Матвеев) – он и еще двое космонавтов исследуют безжизненную планету, потом Абалкин внезапно сходит с ума и убивает капитана, и теперь Максиму Каммереру (Юрий Колокольников) надо найти Абалкина и арестовать. Но поскольку мы пока вообще не понимаем мир Полдня, мы не можем оценить ставки. Что будет, если Каммерер не поймает Абалкина? Тот еще раз красиво займется сексом с Майей Глумовой (Юлия Снигирь)? Пока нам кажется, что Абалкин это просто космонавт и любовник Майи. Может ли такой тип чем-то угрожать развитому миру будущего? Сомнительно, но окей – нам сказали, что Абалкин водится с пришельцами Странниками, которые сильные, плохо идут на контакт и, может, злые (доказательств еще нет, лишь предположения). Что будет с Каммерером, если он не поймает Абалкина? Да тоже как будто ничего, Максим уже герой (на словах). Просто папа Макса попросил поймать Абалкина, Макс и взялся. Выбор у него пока что между «сексом на пляже с женой» и «поймать безумного прогрессора, чтобы папе приятно сделать». Не шибко "подключаешься" к такому персонажу, если честно. ((
Я это всё к чему? Не к тому, чтобы вы не смотрели. Оба сериала – большое событие для нашей киноиндустрии в целом. Но, мне кажется, погоня за формой снова не очень хорошо сказалась на содержании. (( И будь я простым зрителем, я бы после таких пилотов 100 раз подумал: «А я прям ХОЧУ включать вторую серию?».
Оба сериала смотрятся неплохо, даже хорошо. Но в современном мире столько всего годного снято, написано, спето, что сделать выбор в пользу просмотра «ТББ» и «П» будет сложней, чем создателям бы хотелось. И это печально, учитывая того, сколько денег, времени и сил вложено в оба сериала. 🫤
💯12❤3🔥1🤝1
Как выглядит моя работа над некоторыми проектами для некоторых продакшенов.
Взято у любезной Рикке Брин.
Взято у любезной Рикке Брин.
😁8💯6❤2
Посмотрел с огромным удовольствием весь сезон.
Да, местами чуточку утомили ситкомные схемочки по типу "ты отвлеки, а я пока за его спиной"... Но в целом это прям — МОЁ-МОЁ. И по юмору, и по режиссуре, и по касту, и по монтажу, даже по скромному, но очень темочному саундтреку. Всё стреляет там, где и я бы выстрелил. )) Панчи и нейминг тоже понятные, мои.
Очень клёво, что такой сериал появился в наше смутное время, еще и на телике (хотя я по-прежнему призываю смотреть на Кинопоиске — увы, слишком много важного почикали для того, чтобы попасть в ТВ-хрон).
8 из 10 поставлю за этот очаровательный полупанк-полуабсурд-полутеатр.
Да, местами чуточку утомили ситкомные схемочки по типу "ты отвлеки, а я пока за его спиной"... Но в целом это прям — МОЁ-МОЁ. И по юмору, и по режиссуре, и по касту, и по монтажу, даже по скромному, но очень темочному саундтреку. Всё стреляет там, где и я бы выстрелил. )) Панчи и нейминг тоже понятные, мои.
Очень клёво, что такой сериал появился в наше смутное время, еще и на телике (хотя я по-прежнему призываю смотреть на Кинопоиске — увы, слишком много важного почикали для того, чтобы попасть в ТВ-хрон).
8 из 10 поставлю за этот очаровательный полупанк-полуабсурд-полутеатр.
🔥9❤🔥1👍1
Павел Майков (еще один горячо любимый мной актер) в одном из недавних интервью сказал, в общем-то, довольно очевидную, но очень правильную вещь – любитель от профессионала отличается стабильностью, то есть умением снова и снова «давать уровень». Павел говорил в первую очередь об актерах, но, разумеется, это применимо ко всем творческим… да и вообще к любым профессиям.
Будучи молодым писателем, я часто писал по наитию – не только рассказы, но и повести, книги. И получалось очень, очень по-разному. Были откровенно провальные вещи, были и большие успехи -- рассказ «Ныряльщик», к пример, был написан за час, а потом правился мной всего один раз – после чего он вышел в газете «Совершенно секретно», был переведен и выпущен в испанском сборнике фантастических новелл. Книги мои то издавали, то нет. Порой можно было списать не-издание на «неформатность» рукописи, но бывало, что я писал вполне обычный боевичок, и его разносили в пух и прах рецензенты, потому что он был банально плох. То же самое происходило и с музыкой, и со сценариями (поначалу).
Любые попытки старших коллег навязать мне какие-то форматы/системы/схемы я очень долго отметал – мне казалось, что схемы меня испортят, сделают более серым, незаметным на общем фоне. Но годы спустя я понял, что неслабо ошибался.
Не то, чтобы я стал адептом схем. Но я понял их принцип и теперь плюс-минус могу писать в любом формате. Лучше, хуже – это уже нюансы, отчасти субъективное восприятие. Главное, что я научился понимать, что от меня ждут. Здесь детектив – ага, нужна загадка, нужные ложные ходы и т. д. Нужна комедия – так, тут особый характер, комедийные ситуации, яркие речевые, мемные диалоги и т. п.
Годы спустя мне кажутся особенно ценными 3 совета:
1. Старайся, чтобы ключевые сцены твоего фильм были изоморфны структуре всего фильма.
2. Каждая сцена фильма является отдельными мини-фильмом, каждая сюжетная линия – отдельный мини-фильм, каждая серия сериала – отдельный мини-фильм.
3. Всегда проверяй сцены темой фильма – каждая сцена должна так или иначе развивать тему, каждая сюжетная линия должна давать новый градус обзора, новый ракурс, иначе идут нахрен эти сцены и сюжетные линии, если это только не твой гребаный авторский замысел (слишком уж люблю этот совет, поэтому стараюсь повторять его в этом ТГ-канале снова и снова в разных формах).
Это не значит, что следует делать только так или иначе. Но если держать в голове эти советы, на мой взгляд, сценарий у вас получится более цельным. Чем осознанней к этому подходишь, тем больше шансов без потерь вытащить гениальную заявку из вашей головы на гребаный лист бумаги.
И это именно то, к чему мы стремимся, когда хотим стать профи – раз за разом делать не просто «прикольный набросок», а полноценный сценарий, который может не зайти субъективно, но про который нельзя будет сказать: «Это просто такое веселое приключалово», «Интересные сцены, но неясно, кто главный герой», «Написано классно, диалоги живые, но драмы тут нет». ❤️
Хотя, учитывая то, что сейчас происходит на нашем кинорынке, я бы предложил вам не заморачиваться с этой вашей драматургией и освоить какую-то более денежную и спокойную работу. И вам лучше, и мне меньше конкуренции. 🤣
Прим. Картинка — это иллюстрация к тому самому "Ныряльщику". Очень "газетная", но вполне отражающая настроение рассказа. )
Будучи молодым писателем, я часто писал по наитию – не только рассказы, но и повести, книги. И получалось очень, очень по-разному. Были откровенно провальные вещи, были и большие успехи -- рассказ «Ныряльщик», к пример, был написан за час, а потом правился мной всего один раз – после чего он вышел в газете «Совершенно секретно», был переведен и выпущен в испанском сборнике фантастических новелл. Книги мои то издавали, то нет. Порой можно было списать не-издание на «неформатность» рукописи, но бывало, что я писал вполне обычный боевичок, и его разносили в пух и прах рецензенты, потому что он был банально плох. То же самое происходило и с музыкой, и со сценариями (поначалу).
Любые попытки старших коллег навязать мне какие-то форматы/системы/схемы я очень долго отметал – мне казалось, что схемы меня испортят, сделают более серым, незаметным на общем фоне. Но годы спустя я понял, что неслабо ошибался.
Не то, чтобы я стал адептом схем. Но я понял их принцип и теперь плюс-минус могу писать в любом формате. Лучше, хуже – это уже нюансы, отчасти субъективное восприятие. Главное, что я научился понимать, что от меня ждут. Здесь детектив – ага, нужна загадка, нужные ложные ходы и т. д. Нужна комедия – так, тут особый характер, комедийные ситуации, яркие речевые, мемные диалоги и т. п.
Годы спустя мне кажутся особенно ценными 3 совета:
1. Старайся, чтобы ключевые сцены твоего фильм были изоморфны структуре всего фильма.
2. Каждая сцена фильма является отдельными мини-фильмом, каждая сюжетная линия – отдельный мини-фильм, каждая серия сериала – отдельный мини-фильм.
3. Всегда проверяй сцены темой фильма – каждая сцена должна так или иначе развивать тему, каждая сюжетная линия должна давать новый градус обзора, новый ракурс, иначе идут нахрен эти сцены и сюжетные линии, если это только не твой гребаный авторский замысел (слишком уж люблю этот совет, поэтому стараюсь повторять его в этом ТГ-канале снова и снова в разных формах).
Это не значит, что следует делать только так или иначе. Но если держать в голове эти советы, на мой взгляд, сценарий у вас получится более цельным. Чем осознанней к этому подходишь, тем больше шансов без потерь вытащить гениальную заявку из вашей головы на гребаный лист бумаги.
И это именно то, к чему мы стремимся, когда хотим стать профи – раз за разом делать не просто «прикольный набросок», а полноценный сценарий, который может не зайти субъективно, но про который нельзя будет сказать: «Это просто такое веселое приключалово», «Интересные сцены, но неясно, кто главный герой», «Написано классно, диалоги живые, но драмы тут нет». ❤️
Хотя, учитывая то, что сейчас происходит на нашем кинорынке, я бы предложил вам не заморачиваться с этой вашей драматургией и освоить какую-то более денежную и спокойную работу. И вам лучше, и мне меньше конкуренции. 🤣
Прим. Картинка — это иллюстрация к тому самому "Ныряльщику". Очень "газетная", но вполне отражающая настроение рассказа. )
👍9❤6✍4❤🔥2
В наше время приходится всё чаще работать в рамках ограниченного бюджета, а чем меньше денег, тем лучше должна быть драматургия. Один из способов "сэкономить" на производстве — это сделать кино в одной локации.
Кому интересно, как сделать сценарий для подобного фильма — вэлкам к Тимуру на лекцию.
Кому интересно, как сделать сценарий для подобного фильма — вэлкам к Тимуру на лекцию.
Forwarded from Сценарист аудиосериалов
"Сценарий кино в одной локации" онлайн-лекция Тимура Алгабекова для сценаристов и режиссеров.
"Человек с Земли"👼
"Виновный"📞
"12 разгневанных мужчин"🧑⚖️
"Погребённый заживо"
"Гараж"🏗️
Что объединяет все эти замечательные фильмы? Ни в одном из них действие практически не выходит за пределы одного места, и от них невозможно оторваться.
Продюсеры обожают такие истории!
Что не мудрено: не нужно заморачиваться, где раздобыть гигантский бюджет на производство, как организовать дорогостоящую экспедицию в какую-нибудь таёжную глушь🦟, или где искать массовку👯♀️. Нужен только хороший сценарий!
Лектор - Тимур Алгабеков, автор, продавший сценарий сериала ("Вторая Линия") и короткого метра ("Вера и Глюча") в одной локации, расскажет:
- Как написать сценарий камерного фильма или сериала
- Как пленить зрителя историей в условиях творческих ограничений
- Какие бывают разновидности фильмов в одной локации
- Как зацепить своим сценарием продюсеров
Лекция будет полезна не только сценаристам, но и режиссерам, ведь фильм в одной локации - это доступный способ заявить о себе! С крутым сценарием можно сразу готовить полку под фестивальные награды! 🏆
Когда и где?
14 Октября в 19:30 по Московскому времени в Zoom
Стоимость лекции 3000 рублей.
АКЦИЯ🍒
Если записаться до 7 Октября, стоимость снижается до 2000 рублей!
Чтобы записаться, пишите на почту vselengo@gmail.com , либо в ТГ в личные сообщения @scriptcore.
P. S. Жизнь - сложная штука. Возможны разные ситуации. Если кто-то из записавшихся вдруг не сможет прийти, лекция будет доступна в записи.
"Человек с Земли"👼
"Виновный"📞
"12 разгневанных мужчин"🧑⚖️
"Погребённый заживо"
"Гараж"🏗️
Что объединяет все эти замечательные фильмы? Ни в одном из них действие практически не выходит за пределы одного места, и от них невозможно оторваться.
Продюсеры обожают такие истории!
Что не мудрено: не нужно заморачиваться, где раздобыть гигантский бюджет на производство, как организовать дорогостоящую экспедицию в какую-нибудь таёжную глушь🦟, или где искать массовку👯♀️. Нужен только хороший сценарий!
Лектор - Тимур Алгабеков, автор, продавший сценарий сериала ("Вторая Линия") и короткого метра ("Вера и Глюча") в одной локации, расскажет:
- Как написать сценарий камерного фильма или сериала
- Как пленить зрителя историей в условиях творческих ограничений
- Какие бывают разновидности фильмов в одной локации
- Как зацепить своим сценарием продюсеров
Лекция будет полезна не только сценаристам, но и режиссерам, ведь фильм в одной локации - это доступный способ заявить о себе! С крутым сценарием можно сразу готовить полку под фестивальные награды! 🏆
Когда и где?
14 Октября в 19:30 по Московскому времени в Zoom
Стоимость лекции 3000 рублей.
АКЦИЯ🍒
Если записаться до 7 Октября, стоимость снижается до 2000 рублей!
Чтобы записаться, пишите на почту vselengo@gmail.com , либо в ТГ в личные сообщения @scriptcore.
P. S. Жизнь - сложная штука. Возможны разные ситуации. Если кто-то из записавшихся вдруг не сможет прийти, лекция будет доступна в записи.
❤2
Друзья, в эту пятницу 9.10.26 наш первый сингл дуэта "Барни и Лёня" за несколько световых лет. Ждете? ❤️
А пока — поучаствуйте в крайне важном опросе по уже вышедшим песням, так сказать. 👇👇👇
А пока — поучаствуйте в крайне важном опросе по уже вышедшим песням, так сказать. 👇👇👇
🔥4
Forwarded from Inice
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM