1️⃣ Первый пост для приличия, чтобы пусто не было.
Меня давно привлекал формат текста. Я люблю читать большие посты и в эпоху расцвета вк сам занимался написанием огромных простыней текста. Я делал текстовый квест, вел рубрику статей о саундтреках к играм в небольшом паблике, само собой пытался делать паблики юмористической направленности.
Смерть вк, победа визуального формата информации меня немного расстроили. Я долгое время скучал по серьезным (или не очень) длинным текстам. Это наверное что-то из корней, не зря мы в школе Толстого проходим с его Войной и Миром, да и вообще много времени уделяем литературе.
Я думаю даже, что ЖЖ в нашей стране прижился так сильно именно потому, что мы в России (и, наверное, остальных странах СНГ) на самом деле любим читать.
Так что появление тг и превращение его в ЖЖ 2.0 меня порадовало. Тысячи каналов, тысячи мнений. Люди не просто общаются: огромные ветки перепостов часто выливаются в действительно умные переписки, дающие как минимум развлечение в наблюдении за беседующими, а как максимум - повод для размышлений.
Так что добро пожаловать в тг. Хватит картинок и видео из инсты, пора писать!
Меня давно привлекал формат текста. Я люблю читать большие посты и в эпоху расцвета вк сам занимался написанием огромных простыней текста. Я делал текстовый квест, вел рубрику статей о саундтреках к играм в небольшом паблике, само собой пытался делать паблики юмористической направленности.
Смерть вк, победа визуального формата информации меня немного расстроили. Я долгое время скучал по серьезным (или не очень) длинным текстам. Это наверное что-то из корней, не зря мы в школе Толстого проходим с его Войной и Миром, да и вообще много времени уделяем литературе.
Я думаю даже, что ЖЖ в нашей стране прижился так сильно именно потому, что мы в России (и, наверное, остальных странах СНГ) на самом деле любим читать.
Так что появление тг и превращение его в ЖЖ 2.0 меня порадовало. Тысячи каналов, тысячи мнений. Люди не просто общаются: огромные ветки перепостов часто выливаются в действительно умные переписки, дающие как минимум развлечение в наблюдении за беседующими, а как максимум - повод для размышлений.
Так что добро пожаловать в тг. Хватит картинок и видео из инсты, пора писать!
👍6
2️⃣ Об артистах и о лейблах
Я работаю на лейбле Первое Музыкальное уже год. Это, наверное, самый крупный лейбл в России, равный таким игрокам как Warner Music, Sony, Orchard и другим представителям международных музыкальных компаний.
За год мне удалось довольно много узнать непосредственно о бизнес-составляющей музыкальной индустрии, услышать интересные истории и развенчать для себя множество мифов.
И, пожалуй, самым главным мифом, подвергшимся деконструкции стал миф о "злых коварных корыстных лейблах". О нем и поговорим.
В поп-культуре и журналистике бытует представление, что мейджор-лейблы (т. е. большие компании с деньгами) только и ищут возможности обмануть несчастного творца и в обмен на популярность высосать из него все соки, отнять права на музыку и заставить писать унылый коммерческий ширпотреб. Я тоже так думал долгое время. И вы вряд ли представляете насколько же миф НЕ соответствует реальности. По крайней мере, на примере компании, где работаю я.
Во-первых, когда кто-то говорит "компания", люди не сразу осознают, что "компания" это не один единый организм, а такая же группа людей. И поверьте, в шоубизе очень много замечательных чуваков, которые искренне и честно выполняют свою работу. Им интересно делать свою работу хорошо. Нам нравится слушать хорошую музыку, нам нравится продвигать хорошую музыку и нам совершенно не хочется никого обманывать, потому что нам же смотреть в глаза артистам, которых мы поддерживаем :)
Во-вторых, к своему удивлению, я обнаружил, что немалое число конфликтов в музыкальной индустрии спровоцировано именно со стороны артистов. Бывают случаи совершенно неадекватные, бывают просто недопонимания.
Важно понимать, что лейбл это слаженная структура и в основе его работы лежит четко отлаженный механизм, минимизирующий возможные ошибки. Поэтому, если лейбл что-то делает, это значит, что он прав в подавляющем числе случаев.
Например, если вы вдруг заметите, что ваш любимый кавер или ремикс на известную песню пропал с площадок, будьте уверены - автор переработки забил на авторские права исполнителя оригинала, которые в данном случае защищает лейбл. И подобных случаев много. Лейбл - это в первую очередь защитник интересов своих артистов.
В-третьих, нередко всплывают истории типа "я поступил на лейбл, а он на меня забил, не продвигает и вообще денег нет, мне кажется меня обманывают". Сейчас я говорю с позиции крупной компании, не исключаю, что на лейблах малого и среднего формата действительно могут быть проблемы с менеджментом.
Как я писал выше, большой лейбл это отлаженный механизм с большими возможностями. Но даже гиганты не могут заставить людей слушать то, что им не заходит. Можете быть уверены, мейджоры всегда прилагают большие усилия при проработке релизов и стараются сделать так, чтобы каждый их артист был замечен. Но не стоит полагаться на то, что дядя или тетя менеджер сделают чудо и релиз артиста будет волшебным образом сам залетать в топы и собирать миллионы стримов. Работа артиста крайне важна, лейбл не может написать за него хит, но может помочь раскрутить хороший материал, подсказать как лучше вести себя на публике и в соцсетях.
Это не будет секретом, поскольку описано в большом числе литературы, но запомните: лейбл - не панацея, артист должен работать не меньше, чем его менеджер.
Вот так вскользь я пробежался по большой теме. Думаю, что каждый пункт можно будет когда-нибудь разобрать по-подробнее. А пока буду думать про следующий лонгрид.
Ставьте реакции, делитесь с друзьями, оставляйте комменты!
#лонгрид
Я работаю на лейбле Первое Музыкальное уже год. Это, наверное, самый крупный лейбл в России, равный таким игрокам как Warner Music, Sony, Orchard и другим представителям международных музыкальных компаний.
За год мне удалось довольно много узнать непосредственно о бизнес-составляющей музыкальной индустрии, услышать интересные истории и развенчать для себя множество мифов.
И, пожалуй, самым главным мифом, подвергшимся деконструкции стал миф о "злых коварных корыстных лейблах". О нем и поговорим.
В поп-культуре и журналистике бытует представление, что мейджор-лейблы (т. е. большие компании с деньгами) только и ищут возможности обмануть несчастного творца и в обмен на популярность высосать из него все соки, отнять права на музыку и заставить писать унылый коммерческий ширпотреб. Я тоже так думал долгое время. И вы вряд ли представляете насколько же миф НЕ соответствует реальности. По крайней мере, на примере компании, где работаю я.
Во-первых, когда кто-то говорит "компания", люди не сразу осознают, что "компания" это не один единый организм, а такая же группа людей. И поверьте, в шоубизе очень много замечательных чуваков, которые искренне и честно выполняют свою работу. Им интересно делать свою работу хорошо. Нам нравится слушать хорошую музыку, нам нравится продвигать хорошую музыку и нам совершенно не хочется никого обманывать, потому что нам же смотреть в глаза артистам, которых мы поддерживаем :)
Во-вторых, к своему удивлению, я обнаружил, что немалое число конфликтов в музыкальной индустрии спровоцировано именно со стороны артистов. Бывают случаи совершенно неадекватные, бывают просто недопонимания.
Важно понимать, что лейбл это слаженная структура и в основе его работы лежит четко отлаженный механизм, минимизирующий возможные ошибки. Поэтому, если лейбл что-то делает, это значит, что он прав в подавляющем числе случаев.
Например, если вы вдруг заметите, что ваш любимый кавер или ремикс на известную песню пропал с площадок, будьте уверены - автор переработки забил на авторские права исполнителя оригинала, которые в данном случае защищает лейбл. И подобных случаев много. Лейбл - это в первую очередь защитник интересов своих артистов.
В-третьих, нередко всплывают истории типа "я поступил на лейбл, а он на меня забил, не продвигает и вообще денег нет, мне кажется меня обманывают". Сейчас я говорю с позиции крупной компании, не исключаю, что на лейблах малого и среднего формата действительно могут быть проблемы с менеджментом.
Как я писал выше, большой лейбл это отлаженный механизм с большими возможностями. Но даже гиганты не могут заставить людей слушать то, что им не заходит. Можете быть уверены, мейджоры всегда прилагают большие усилия при проработке релизов и стараются сделать так, чтобы каждый их артист был замечен. Но не стоит полагаться на то, что дядя или тетя менеджер сделают чудо и релиз артиста будет волшебным образом сам залетать в топы и собирать миллионы стримов. Работа артиста крайне важна, лейбл не может написать за него хит, но может помочь раскрутить хороший материал, подсказать как лучше вести себя на публике и в соцсетях.
Это не будет секретом, поскольку описано в большом числе литературы, но запомните: лейбл - не панацея, артист должен работать не меньше, чем его менеджер.
Вот так вскользь я пробежался по большой теме. Думаю, что каждый пункт можно будет когда-нибудь разобрать по-подробнее. А пока буду думать про следующий лонгрид.
Ставьте реакции, делитесь с друзьями, оставляйте комменты!
#лонгрид
👍6❤1🫡1