Письмо Антона Павловича Чехова из Парижа, 1891 г:
21 апрель. Париж.
Сегодня Пасха. Стало быть, Христос воскрес! Это первая Пасха, которую провожу я не дома.
Приехал я в Париж в пятницу утром и тотчас же поехал на выставку. Да, Эйфелева башня очень, очень высока. Остальные выставочные постройки я видел только снаружи, так как внутри находилась кавалерия, приготовленная на случай беспорядков. В пятницу ожидались волнения. Народ толпами ходил по улицам, кричал, свистал, волновался, а полицейские разгоняли его. Чтобы разогнать большую толпу, здесь достаточно десятка полицейских. Полицейские делают дружный натиск, и толпа бежит, как сумасшедшая. В один из натисков и я сподобился: полицейский схватил меня за лопатку и стал толкать вперед себя.
Масса движения. Улицы роятся и кипят. Что ни улица, то Терек бурный. Шум, гвалт. Тротуары заняты столиками, за столиками - французы, которые на улице чувствуют себя, как дома. Превосходный народ. Впрочем, Парижа не опишешь, отложу его описание до моего приезда.
Миша, почини мне мое pince-nez за спасение души. Поставь стекла своего номера. Без очков я просто мученик. Был на картинной выставке (Salon) и половины не видел благодаря близорукости. Кстати сказать, русские художники гораздо серьезнее французских. В сравнении со здешними пейзажистами, которых я видел вчера, Левитан король.
Это последнее письмо. До свиданья. Поехал я с пустым чемоданом, а вернусь с полным. Каждый из Вас получит по заслугам.
Желаю здравия.
Ваш А. Чехов.
21 апрель. Париж.
Сегодня Пасха. Стало быть, Христос воскрес! Это первая Пасха, которую провожу я не дома.
Приехал я в Париж в пятницу утром и тотчас же поехал на выставку. Да, Эйфелева башня очень, очень высока. Остальные выставочные постройки я видел только снаружи, так как внутри находилась кавалерия, приготовленная на случай беспорядков. В пятницу ожидались волнения. Народ толпами ходил по улицам, кричал, свистал, волновался, а полицейские разгоняли его. Чтобы разогнать большую толпу, здесь достаточно десятка полицейских. Полицейские делают дружный натиск, и толпа бежит, как сумасшедшая. В один из натисков и я сподобился: полицейский схватил меня за лопатку и стал толкать вперед себя.
Масса движения. Улицы роятся и кипят. Что ни улица, то Терек бурный. Шум, гвалт. Тротуары заняты столиками, за столиками - французы, которые на улице чувствуют себя, как дома. Превосходный народ. Впрочем, Парижа не опишешь, отложу его описание до моего приезда.
Миша, почини мне мое pince-nez за спасение души. Поставь стекла своего номера. Без очков я просто мученик. Был на картинной выставке (Salon) и половины не видел благодаря близорукости. Кстати сказать, русские художники гораздо серьезнее французских. В сравнении со здешними пейзажистами, которых я видел вчера, Левитан король.
Это последнее письмо. До свиданья. Поехал я с пустым чемоданом, а вернусь с полным. Каждый из Вас получит по заслугам.
Желаю здравия.
Ваш А. Чехов.
❤5
В 1923 году Владимир Маяковский впервые посетил Париж и написал о своих впечатлениях очерк на 6 страниц, из которого я помимо прoчего узнала, что рейвы в Берлине любили и в 20ые:
«В Париже нет специфических послевоенных удовольствий, захвативших другие города Европы. Есть танцы. Увлечение тустепами большое, но нет этого берлинского — «восьмичасовой танцевальный день!» — чтобы все от 4 до 7 и от 9 до 2 ночи бежали толпами в «диле».
Читать здесь
«В Париже нет специфических послевоенных удовольствий, захвативших другие города Европы. Есть танцы. Увлечение тустепами большое, но нет этого берлинского — «восьмичасовой танцевальный день!» — чтобы все от 4 до 7 и от 9 до 2 ночи бежали толпами в «диле».
Читать здесь
❤7🌚3
Читаю сейчас мемуары Майи Плисецкой, хочется поделиться отрывком, как они с Морисом Бежаром ставили знаменитое «Болеро». Задача была не из лёгких из-за ограниченного времени, но Бежар придумал, как спасти ситуацию:
« — У вас всего неделя. Настройтесь. У предшественниц были заботы с памятью. Люба, расскажите Майе название эпизодов, которые вы давали музыке — себе в помощь. Начните с этого…
…Музыкальная легенда повествует, что у Равеля, писавшего «Болеро» по заказу танцовщицы Иды Рубинштейн, не хватало времени. И потому композитор — в спешке — бесконечно повторял свою испанистую мелодию, лишь меняя на ней оркестровый наряд. Так говорят. Сама в это не верю. Но танцовщикам Равель задал задачу!..
Бежаровские эпизоды назывались, «по случаю»:
«Краб». «Солнце». «Рыба». «Б.Б.» «Венгерка». «Кошка». «Живот». «Самбо»…
Всем шестнадцати проведениям мелодии (партия моя так и обозначалась в программке — «мелодия») были определены имена.
Имя «Солнце» дали распростертые, как лучи, руки с раскрытыми пальцами, словно возносящие молитву небесному светилу…
Имя «Краб» тоже шло от рук, превращавшихся — внезапно — в клешни и впивавшихся крестообразно в собственные ребра…
«Б.Б.» означало Бриджит Бардо. Она была тогда самой знаменитой женщиной планеты, и манеры ее походки и жестикуляции переплавились Бежаром в хореографический образ.
«Живот»… Впрочем, вам уже, должно быть, наскучило…
Но что за чем идет?.. Перед каждым появлением мелодии у Равеля два такта ритмического отыгрыша. На эти два такта Бежар укрощал фейерверк своей фантазии и стократно повторял простую формулу пружинистых приседаний на плие.»
....
Далее Майя Михайловна понимает, что к премьерному показу не успевает выучить очередность и почти сдаётся:
«Вы вернетесь в Россию, не станцевав «Болеро»?
Не знаю, как с этим быть, — цежу под нос свою любимую присказку.
Люба переводит.
Я встану в проходе, в конце зала, — говорит Бежар, — в белом свитере. Меня подсветят карманным фонариком. Я буду вам подсказывать: «Кошка». Теперь — «Желудок». А сейчас — «Б.Б.»... Вот так... Понимаете меня?..
С таким суфлером я могу танцевать уже и сегодня... Меня иногда спрашивают, какой спектакль в моей жизни был самый необычный. Вот этот и был. «Болеро» в Брюсселе с сокрытым от публики суфлером в дальнем проходе, подсвеченным пучком света снизу. С суфлером, облаченным в белый свитер. С суфлером, которым был Бежар. Каждый равелевский отыгрыш, пружинясь на плие, я впивалась глазами в освещенное в конце зала пятно, намеком указывавшее, словно регулировщик дорожного движения, куда мне двигаться дальше. Рука по-кошачьи обволокла ухо — следующая «Кошка». Руки, взлетевшие в чардаше, — теперь «Венгерка». Руки, плетущие орнамент танца живота, — «Самбо»...
Я не сбилась, не заплутала. Суфлер знал балет. Хорошо знал. Мой остолбенелый взгляд, ждущий подсказки, придал ритуальность, молитвенность моей пластике. Это понравилось.
Второй спектакль я вела сама. Стресс от первого заставил мою память принять и усвоить все обилие информации. Подсказки более не требовалось. А манеру я сохранила. Точнее, отсутствие ее. Лишь иступленное моленье. Отстраненность.
Потом были съемки. Бежар корректировал мое «Болеро» для фильма. Он подобрел ко мне. Поверил в меня.»
В данном видео с записью одноактного балета Плисецкой 52 года.
https://www.youtube.com/watch?v=hAdRR0I4HiQ
« — У вас всего неделя. Настройтесь. У предшественниц были заботы с памятью. Люба, расскажите Майе название эпизодов, которые вы давали музыке — себе в помощь. Начните с этого…
…Музыкальная легенда повествует, что у Равеля, писавшего «Болеро» по заказу танцовщицы Иды Рубинштейн, не хватало времени. И потому композитор — в спешке — бесконечно повторял свою испанистую мелодию, лишь меняя на ней оркестровый наряд. Так говорят. Сама в это не верю. Но танцовщикам Равель задал задачу!..
Бежаровские эпизоды назывались, «по случаю»:
«Краб». «Солнце». «Рыба». «Б.Б.» «Венгерка». «Кошка». «Живот». «Самбо»…
Всем шестнадцати проведениям мелодии (партия моя так и обозначалась в программке — «мелодия») были определены имена.
Имя «Солнце» дали распростертые, как лучи, руки с раскрытыми пальцами, словно возносящие молитву небесному светилу…
Имя «Краб» тоже шло от рук, превращавшихся — внезапно — в клешни и впивавшихся крестообразно в собственные ребра…
«Б.Б.» означало Бриджит Бардо. Она была тогда самой знаменитой женщиной планеты, и манеры ее походки и жестикуляции переплавились Бежаром в хореографический образ.
«Живот»… Впрочем, вам уже, должно быть, наскучило…
Но что за чем идет?.. Перед каждым появлением мелодии у Равеля два такта ритмического отыгрыша. На эти два такта Бежар укрощал фейерверк своей фантазии и стократно повторял простую формулу пружинистых приседаний на плие.»
....
Далее Майя Михайловна понимает, что к премьерному показу не успевает выучить очередность и почти сдаётся:
«Вы вернетесь в Россию, не станцевав «Болеро»?
Не знаю, как с этим быть, — цежу под нос свою любимую присказку.
Люба переводит.
Я встану в проходе, в конце зала, — говорит Бежар, — в белом свитере. Меня подсветят карманным фонариком. Я буду вам подсказывать: «Кошка». Теперь — «Желудок». А сейчас — «Б.Б.»... Вот так... Понимаете меня?..
С таким суфлером я могу танцевать уже и сегодня... Меня иногда спрашивают, какой спектакль в моей жизни был самый необычный. Вот этот и был. «Болеро» в Брюсселе с сокрытым от публики суфлером в дальнем проходе, подсвеченным пучком света снизу. С суфлером, облаченным в белый свитер. С суфлером, которым был Бежар. Каждый равелевский отыгрыш, пружинясь на плие, я впивалась глазами в освещенное в конце зала пятно, намеком указывавшее, словно регулировщик дорожного движения, куда мне двигаться дальше. Рука по-кошачьи обволокла ухо — следующая «Кошка». Руки, взлетевшие в чардаше, — теперь «Венгерка». Руки, плетущие орнамент танца живота, — «Самбо»...
Я не сбилась, не заплутала. Суфлер знал балет. Хорошо знал. Мой остолбенелый взгляд, ждущий подсказки, придал ритуальность, молитвенность моей пластике. Это понравилось.
Второй спектакль я вела сама. Стресс от первого заставил мою память принять и усвоить все обилие информации. Подсказки более не требовалось. А манеру я сохранила. Точнее, отсутствие ее. Лишь иступленное моленье. Отстраненность.
Потом были съемки. Бежар корректировал мое «Болеро» для фильма. Он подобрел ко мне. Поверил в меня.»
В данном видео с записью одноактного балета Плисецкой 52 года.
https://www.youtube.com/watch?v=hAdRR0I4HiQ
YouTube
Одноактный балет "Болеро". Морис Равель. Танцует Майя Плисецкая (1977)
Болеро. Одноактный балет на музыку М.Равеля
Исполнитель: Плисецкая Майя и артисты балета Государственного академического Большого театра СССР. Хореография - Морис Бежар (Франция)
Композитор: Равель Морис
Фильм-концерт "Поэзия танца"
ТО Экран, 1977…
Исполнитель: Плисецкая Майя и артисты балета Государственного академического Большого театра СССР. Хореография - Морис Бежар (Франция)
Композитор: Равель Морис
Фильм-концерт "Поэзия танца"
ТО Экран, 1977…
❤9
Посетила приятную выставку про период «оттепели» — «Долгая счастливая жизнь. Шестидесятым посвящается» в KGallery. Выставка основана на отрывках из дневника вымышленного персонажа Коли Конько, созданного специально для экспозиции писателем Евгением Водолазкиным.
Не обошлось в повествовании без французов – упоминалась и выставка коммуниста Пикассо в Эрмитаже и празднование Нового Года с пластинкой Ива Монтана (истории полностью — на кадрах с экспозиции).
Выставка продлится до 31 мая.
Не обошлось в повествовании без французов – упоминалась и выставка коммуниста Пикассо в Эрмитаже и празднование Нового Года с пластинкой Ива Монтана (истории полностью — на кадрах с экспозиции).
Выставка продлится до 31 мая.
❤5
Сегодня мне хочется рассказать об удивительной женщине — знаменитой черкешенке Лейле де Люар, урожденной Эльмесхан Хагундоковой. Она прославилась не только как модель, блиставшая на показах Шанель и обложках Vogue, но и как легионер 1-го класса, бригадный генерал и офицер Национального ордена «За заслуги» Французской Республики.
Эльмесхан родилась в Санкт-Петербурге в 1898 году, в семье, принадлежавшей к аристократическому кабардинскому роду Хагундоковых. Во время Первой мировой войны она работала сестрой милосердия в госпитале Черкесии. После революции, в 1922 году, переехала в Париж, где её заметила Габриель Шанель. Карьера Лейлы в мире высокой моды развивалась стремительно: она участвовала в показах крупнейших французских домов моды и появлялась на страницах ведущих журналов того времени.
В 1928 году Лейла открыла собственный дом моды «Эльмис», специализировавшийся на вечерних платьях с изысканной вышивкой. Эскизы для коллекций создавал её брат Георгий (Исмаил) Хагундоков. После закрытия модного дома в 1932 году Лейла занялась оформлением и декорированием интерьеров.
Во время Второй мировой войны Лейла не смогла оставаться в стороне от происходивших событий. Она организовала передвижной хирургический госпиталь в Северной Африке, а затем вместе со своим медицинским персоналом отправилась в Италию. Во время битвы при Монте-Кассино Лейла спасла сотни жизней, оказывая помощь раненым прямо в зоне боевых действий. Она участвовала в освобождении Италии и впоследствии была награждена орденом Почётного легиона, который ей вручил генерал Шарль де Голль.
Судьба Лейлы де Люар — история невероятной силы, достоинства и служения. Для меня это прежде всего — история женщины, сумевшей соединить благородное происхождение, мир высокой моды и подлинный героизм военного времени.
Фотографии прекрасной Лейлы 1920-х годов — со страниц модных журналов, и по-настоящему трогательные снимки 1940-х — в кругу военнослужащих.
Эльмесхан родилась в Санкт-Петербурге в 1898 году, в семье, принадлежавшей к аристократическому кабардинскому роду Хагундоковых. Во время Первой мировой войны она работала сестрой милосердия в госпитале Черкесии. После революции, в 1922 году, переехала в Париж, где её заметила Габриель Шанель. Карьера Лейлы в мире высокой моды развивалась стремительно: она участвовала в показах крупнейших французских домов моды и появлялась на страницах ведущих журналов того времени.
В 1928 году Лейла открыла собственный дом моды «Эльмис», специализировавшийся на вечерних платьях с изысканной вышивкой. Эскизы для коллекций создавал её брат Георгий (Исмаил) Хагундоков. После закрытия модного дома в 1932 году Лейла занялась оформлением и декорированием интерьеров.
Во время Второй мировой войны Лейла не смогла оставаться в стороне от происходивших событий. Она организовала передвижной хирургический госпиталь в Северной Африке, а затем вместе со своим медицинским персоналом отправилась в Италию. Во время битвы при Монте-Кассино Лейла спасла сотни жизней, оказывая помощь раненым прямо в зоне боевых действий. Она участвовала в освобождении Италии и впоследствии была награждена орденом Почётного легиона, который ей вручил генерал Шарль де Голль.
Судьба Лейлы де Люар — история невероятной силы, достоинства и служения. Для меня это прежде всего — история женщины, сумевшей соединить благородное происхождение, мир высокой моды и подлинный героизм военного времени.
Фотографии прекрасной Лейлы 1920-х годов — со страниц модных журналов, и по-настоящему трогательные снимки 1940-х — в кругу военнослужащих.
❤11💯1
"Мы - совершенно разные. Венера и Марс. Какое счастье, когда есть Венера! Какая радость, когда тот, кому 82, может написать той, кому за 80: "Целую ваши руки и ножки!""
(Бунин – Тэффи, письмо от 10 сентября 1952 года)
Фотография: встреча советской делегации с писателями-эмигрантами в Париже, 1948 год.
Бунин сидит 3-й справа, Тэффи сидит крайняя слева. 3-й слева стоит Константин Симонов.
(Бунин – Тэффи, письмо от 10 сентября 1952 года)
Фотография: встреча советской делегации с писателями-эмигрантами в Париже, 1948 год.
Бунин сидит 3-й справа, Тэффи сидит крайняя слева. 3-й слева стоит Константин Симонов.
❤9
Очень приятно поделиться тем, что мой дальний родственник Вячеслав Козулин из Барнаула — родного города моей бабушки — вдохновился проектом La Petite Russie и написал статью, посвящённую Михаилу Михайловичу Романову, русскому символу Канн.
Статья вышла в нашем соавторстве; её можно прочитать на сайте АШПИ (Алтайской школы политических исследований).
Статья вышла в нашем соавторстве; её можно прочитать на сайте АШПИ (Алтайской школы политических исследований).
❤12
Недавно мне довелось побывать в Каннском гольф-клубе — том самом, который в 1891 году основал великий князь Михаил Михайлович Романов. Сам клуб — Golf Old Course Cannes Mandelieu — находится в пригороде Канн, Мандельё. Приятно видеть верность традициям: на гербе клуба по-прежнему изображён двуглавый имперский орёл, а на сайте рассказывается об истории его основания.
❤8