Французский фотограф Анри Картье-Брессон посетил СССР в 1954 году, вскоре после смерти Иосифа Сталина. Это было одно из первых разрешений для западного фотожурналиста на относительно свободную съёмку в Советском Союзе.
Он провёл около трёх месяцев, путешествуя по Москве, Ленинграду, Киеву, Тбилиси и другим городам.
Картье-Брессон стремился показать повседневную жизнь советских людей, избегая политических клише.
Его фотографии были опубликованы в таких изданиях, как Life и Paris Match, а затем вошли в фотокнигу People of Moscow. Этот визит стал важным этапом в культурном обмене между Востоком и Западом в годы холодной войны.
Он провёл около трёх месяцев, путешествуя по Москве, Ленинграду, Киеву, Тбилиси и другим городам.
Картье-Брессон стремился показать повседневную жизнь советских людей, избегая политических клише.
Его фотографии были опубликованы в таких изданиях, как Life и Paris Match, а затем вошли в фотокнигу People of Moscow. Этот визит стал важным этапом в культурном обмене между Востоком и Западом в годы холодной войны.
❤13
В 1908 году, готовя первый «Русский сезон» в Европе, импресарио Сергей Дягилев хотел показать один из балетов Мариуса Петипа, но тогда классика не вписывалась в авангардную концепцию парижской программы.
Позже он всё же осуществил свою мечту, поставив «Спящую красавицу» — балет, созданный в 1890 году Чайковским и Петипа и уже считавшийся шедевром русского классического искусства.
Для постановки Дягилев привлёк художника Леона Бакста и хореографа Брониславу Нижинскую, что позволило соединить пышную традицию с современными сценическими формами. Хотя Дягилев считал «Спящую красавицу» совершенством классического балета, он всё же решил внести в неё обновления: некоторые фрагменты музыки Чайковского были переоркестрованы Игорем Стравинским.
Спектакль отличался богатством костюмов, масштабом декораций и тщательно продуманной хореографией. Хотя проект не оправдал финансовых ожиданий, он произвёл сильное художественное впечатление на публику и критиков.
Изображения:
- Леон Бакст и балерина Ольга Спесивцева
- Экскизы костюмов работы Леона Бакста
- Сцена из балета: он проходил с пятью сменами декораций
Позже он всё же осуществил свою мечту, поставив «Спящую красавицу» — балет, созданный в 1890 году Чайковским и Петипа и уже считавшийся шедевром русского классического искусства.
Для постановки Дягилев привлёк художника Леона Бакста и хореографа Брониславу Нижинскую, что позволило соединить пышную традицию с современными сценическими формами. Хотя Дягилев считал «Спящую красавицу» совершенством классического балета, он всё же решил внести в неё обновления: некоторые фрагменты музыки Чайковского были переоркестрованы Игорем Стравинским.
Спектакль отличался богатством костюмов, масштабом декораций и тщательно продуманной хореографией. Хотя проект не оправдал финансовых ожиданий, он произвёл сильное художественное впечатление на публику и критиков.
Изображения:
- Леон Бакст и балерина Ольга Спесивцева
- Экскизы костюмов работы Леона Бакста
- Сцена из балета: он проходил с пятью сменами декораций
❤6💯1
Дочитала мемуары Александра Вертинского «Дорогой длинною» — почему-то это заняло у меня почти год, всё время отвлекалась на другие книги.
Но к части о его жизни в Париже я подошла в нужный момент: после других мемуаров и часов, проведённых в архивах, особенно остро ощущается, что Вертинский не просто записал воспоминания, а создал настоящую перепись русской эмиграции. Он упоминает почти всех, о ком я уже читала в других источниках, и в его рассказах вырисовывается живой портрет 1920-х годов.
Необыкновенная судьба, выразительный язык, тонкий юмор — всё это создаёт ощущение, будто слушаешь истории хорошего знакомого об ушедшей эпохе и не хочешь, чтобы они заканчивались.
Очень рекомендую к прочтению.
Иллюстрация: рекламная открытка ресторана "Большой Московский Эрмитаж" в Париже, Александр Вертинский — второй справа
Но к части о его жизни в Париже я подошла в нужный момент: после других мемуаров и часов, проведённых в архивах, особенно остро ощущается, что Вертинский не просто записал воспоминания, а создал настоящую перепись русской эмиграции. Он упоминает почти всех, о ком я уже читала в других источниках, и в его рассказах вырисовывается живой портрет 1920-х годов.
Необыкновенная судьба, выразительный язык, тонкий юмор — всё это создаёт ощущение, будто слушаешь истории хорошего знакомого об ушедшей эпохе и не хочешь, чтобы они заканчивались.
Очень рекомендую к прочтению.
Иллюстрация: рекламная открытка ресторана "Большой Московский Эрмитаж" в Париже, Александр Вертинский — второй справа
❤8💯1