Пример 1.
Одна цветность света

Пример 2.
Несколько цветовых температур в интерьере

Пример 3.
Мокап. Поиск цветности, места расположения и типа прибора.

Важные технические особенности для создания бликов на металле внутри витрин

это касается как экспонатов в музее, так и ювелирных витрин (ЛЮБЫХ):

Используйте
📍диодную ленту WHITE-MIX (двух-цветную или трех-цветную)
📍прозрачный рассеиватель
📍управление каждого канала в отдельности

#Жилоепространство
для работы светодизайнера одно из самых сложных.
Важно не только чтобы было красиво, но и удобно.

Поэтому я крайне рекомендую продумывать сценарии освещения заранее.

Оптимально — четыре: день / вечер / поздний вечер / ночь.
И делать эскизы для каждого сценария в любом формате.

Если владеете DIALux — отлично: сразу оцените освещённость и подберёте нужные характеристики светильников.
Но если нет — не страшно. Эскиз от руки, в Photoshop или любой другой программе тоже подойдёт. ✍️ Главная задача — выстроить композицию пространства в отсутствие дневного света.

Система управления:
Для реализации сценариев не нужна сложная система управления — можно обойтись вообще без неё. Достаточно грамотно разделить светильники на группы и правильно завести их на выключатели. (Расскажу как в следующем посту)

Сценарии помогут не только красиво показать помещение в разное время суток, но и учесть разные функции пространства — а это действительно важно.

На представленном примере — работа в DIALux от студии YARKO. Частный интерьер. Сценарии «Вечер» и «Поздний вечер».

Обратите внимание ‼️
При освещение (любых) предметов интерьера в дальней части помещения появляется глубина, но также смещается и визуальный акцент!
При отсутствии дальней светлой точки акцент остается на первой линии - а именно на предмете, который ближе к вам.

Итак, друзья, пришёл вечер, закончился долгий и очередной плодотворный рабочий день. Как обещала, возвращаюсь с объяснением — почему же луч на картине не светит в центр полотна.

Начну с визуализации — обратите внимание: на правой картине луч в центре, как и положено, притом что на левой — явно смещён. Перфекционист во мне страдал. Но я в такие моменты вспоминаю, что в природе нет ни одного одинакового листа, ни одной одинаковой травинки или снежинки. Природа не знает симметрии. Эти мысли очень помогают.

Причина смещения луча совершенно банальна — мы оптимизировали бюджет для частного заказчика. Пианино стоит вплотную к стене и вплотную к картине, так что два отдельных светильника здесь просто нецелесообразны. К тому же в квартире нет системы управления — всё на обычных кнопках.

Помимо вопроса бюджета, свет для клавиш в любом случае задевал бы полотно. Узкий луч тут не подходит, а овальную линзу никто не станет правильно направлять и настраивать. Поэтому мы выбрали средний угол раскрытия (24°) и прибегли к хитрости — взяли светильник с паразитным засветом (здесь он как нельзя кстати). Основной пучок направлен на нижнюю часть картины — или даже скорее на верхнюю крышку пианино — а мягкий рассеянный свет уже сам цепляет холст и даёт достаточно света для нотной тетради.

Нужен ли интенсивный свет на клавиши? Для тех, кто умеет играть, — точно нет. А учебных занятий в квартире моего клиента не предполагалось.

P.S. Кстати, среди ваших ответов есть однозначно верные. Мне очень приятно, что мой блог интересен даже профессионалам! Спасибо вам, друзья.