https://youtu.be/PgqwpVdb1-w. Приветствую всех! кто вчера не смог подключиться, вот ссылка для просмотра.

Новый проект продюсерского центра Натальи Углицких

Продюсерский центр Натальи Углицких запустил новый проект — «Когда лёд дышит». Но для нас важно не только создавать кино. Мы сознательно строим студию как пространство роста для молодых специалистов: здесь талант получает шанс, а обучение обязательно проверяется практикой — настоящей, на реальной площадке, рядом с профессиональной командой.
Одна из таких историй — путь Хелены Росмановой. Совсем недавно она была выпускницей киношколы Александра Митты, а уже после окончания обучения прошла практику на мини-сериале «Маугли. Городские легенды», который Наталья Углицких режиссировала и продюсировала. Для Хелены это стала первая серьёзная площадка — та самая школа, где уроки превращаются в опыт: в темп, ответственность, общение с актёрами и понимание, как устроено производство изнутри.
Дальше — больше. На следующем большом проекте «Бессонница 1» и «Бессонница 2» Хелена работала ассистентом по актёрам. Это позиция, где нельзя “просто помогать” — нужно держать точность, дисциплину и человеческий контакт, быть связующим звеном между режиссурой и актёрским составом. Именно рядом с Натальей Углицких, в рабочих условиях, Хелена быстро набрала уровень — и стала востребованным специалистом.
Сегодня Хелена Росманова уже второй режиссёр в нашем новом амбициозном проекте «Когда лёд дышит», который производится в Продюсерском центре Натальи Углицких. И это для нас принципиально: мы не боимся доверять молодым — мы даём им возможность расти не “когда-нибудь”, а сейчас, в живом процессе.
Мы верим, что сильная индустрия начинается там, где опытные мастера не закрывают двери, а открывают их. И когда молодые специалисты получают не обещание, а работу, ответственность и поддержку.
Есть кем гордиться — и есть ради чего продолжать.

Пресс-служба Продюсерского центра Натальи Углицких

Это наша Хелена!

Старый, но очень эффектный прием!
В фильме «Кристина» (1983) Джону Карпентеру нужно было снять сцену, в которой восстанавливается разбитый автомобиль Plymouth Fury. Как мы понимаем, CGI 80-х ещё не был достаточно развит.
Съёмочная группа изготовила резиновые копии кузовных панелей автомобиля, сжала их гидравликой, а затем воспроизвела отснятый материал в обратном порядке. Получилось, что вмятины исчезают, металл выправляется, и все это выглядит весьма убедительно Ну а звук и монтаж доделали остальное.
Не знаю как вы, а я обожаю практические эффекты в кино. Исчезающее явление

ПРОДЮСЕРСКИЙ ЦЕНТР Натальи УГЛИЦКИХ — это не только производство кино, но и площадка, где молодые специалисты получают реальную профессию через практику. Мы осознанно строим работу так, чтобы обучение подтверждалось делом: настоящие смены, ответственность, командная дисциплина и рост рядом с опытными мастерами.
Один из таких примеров — Дмитрий Радовский. Он окончил киношколу Александра Митты сразу по трём направлениям — продюсер, сценарист, оператор — и продолжает профессионально развиваться, проходя дополнительные курсы во ВГИК и ГИТИС (обучается сейчас). Дмитрий умеет видеть проект комплексно: как историю, как производство и как визуальное решение — и это особенно ценно в современной съёмочной команде.
Профессиональный путь Дмитрия складывается из реальной практики на площадках. Он работал в художественном цехе на сериале «Маугли. Городские джунгли», где Наталья Углицких выступала режиссёром и продюсером, а также принимал участие в сериале «Бессонница» (сезоны 1 и 2), где Наталья Углицких также была режиссёром и продюсером. Кроме того, Дмитрий работал на проекте «Белый лист», участвовал в короткометражных фильмах выпускников киношколы — в разных ролях, от администрации до постановочной и световой группы.
Отдельный этап — работа вторым оператором в проекте киношколы «Агентство тайных услуг». А сегодня Дмитрий Радовский входит в съёмочную команду нового проекта Продюсерского центра — «Когда лёд дышит» (режиссёр — Алиса Либефорт) и отвечает за блок задач администрации и бэкстейджа — там, где особенно важны точность, собранность и умение держать темп проекта изнутри
Для Продюсерского центра Натальи Углицких принципиально, чтобы новые имена появлялись не “когда-нибудь”, а сейчас — через работу, практику и доверие. Мы гордимся тем, что выпускники приходят в наши проекты и растут в команде — уже как профессиональные коллеги, на которых можно опереться.
Пресс-служба Продюсерского центра Натальи Углицких

🎥СРОЧНЫЙ КАСТИНГ ❗️
В проект «Когда лед дышит».
Ищем актрис на главные роли.

ДАТЫ СЪЕМОК

🎬23/24/25 февраля 2026. Экспедиция.
Съемка-экспедиция в Тульскую область на локацию "Зимнее озеро", на базе глемпинга АНОМАЛИЯ. Выезд из Москвы: 23 февраля, 24 февраля — смена и 25 февраля в обед отъезд в Москву. Возвращение вечером.

🎬21/22 марта 2025. Интерьер/натура Москва.

ЛОГЛАЙН
Анна (45) совершила три роковых поступка — предала свою мать, уничтожила любовь и, одним решением, сломала судьбу своей дочери Лизы (20). Чтобы исправить содеянное, она отправляется в Мир Душ, где должна научиться оживлять свою Душу и Душу Лизы, чтобы они были живы не только снаружи, но и изнутри, разорвав ледяной круг трёх поколений.

Анна — главная героиня
Играет Анну (45) в реальном мире (Москва 2026 г.) и свою Душу в Мире Душ на замерзшем озере.

• Игровой возраст — 40-45 лет.
• Рост от 170 см.
• Цвет волос — шатенка, русый, светло-русый, пшеничный.
• Волосы — длина по плечи и ниже.
• Глаза голубые, серо-голубые, серо-зеленые.
• Черты лица естественные, натуральные, без татуажа глаз и губ.
• Типаж по телосложению — молодая Айсидора Дункан.
• Желательно без татуировок на теле.

Характер: внутренний конфликт, спектр состояний в фильме — от холодной, решающей от ума, не интересующейся чувствами членов семьи, теряющую себя и отношения, до теплой, любящей, открытой, беззащитной.
 
Лиза — дочь главной героини.
Играет Лизу (20) — дочь главной героини Анны(45) в реальном мире (Москва 2026г) и свою Душу в мире Душ на замерзшем озере.

• Игровой возраст — 20-22года.
• Рост от 165 см.
• Цвет волос — шатенка, русый, светло-русый, пшеничный.
• Волосы — длина по плечи и ниже.
• Глаза голубые, серо-голубые, серо-зеленые.
• Черты лица естественные, натуральные, без татуажа глаз и губ.
• Типаж по телосложению — будем подбирать под мать. Мать по типажу телосложения — молодая Айсидора Дункан.
• Желательно без татуировок на теле.

Характер: спектр состояний в фильме — беззащитная, замкнувшаяся, потерянная, застывающая, ожидающая материнской любви.

КОМАНДА ПРОЕКТА:

Продюссер: Наталья Углицких
Сценарист: Мария Обухова
Режиссер: Алиса Либефорт
Оператор: Александр Алешников

Для Марии этот проект — сценарный дебют, для Алисы — режиссёрский дебют. Проект дипломный, без актерского гонорара. У фильма профессиональная съемочная группа, фестивальное продвижение, выход на платформу.

Присылайте в комментарии: свои контакты, актерскую видео визитку, фотографии, ссылку на Кинопоиск.

🔖🍏 Питчинг дебютантов на ММКФ принимает заявки

До 15-го марта включительно.

▫️ Полные метры
▫️ Документальные фильмы и сериалы
▫️ Микродрамы
▫️ Проекты в стадии завершения

Обратите внимание, БЕЗ больших сериалов, только микродрамы.

Возможность представить ваш проект индустрии и получить финансовый приз – распределяют 500 тыс. в каждой категории.

Дебютанты – сценаристы, режиссёры и/или продюсеры с не более чем 1 проектом в фильмографии (если игровое) или с 3 проектами (если документалки).

Заявки подавать по ссылке здесь (синопсис не больше 3-х страниц, сценарий, презентация и видеоматериалы, если они есть).

Обязательно внимательно прочитайте регламент.

Подробнее про победителей в прошлом году здесь.

Вы знаете, часто приходится художникам-постановщикам изобретать новые бренды, которые исключительно для проекта. Названия
Алкогольных притоков, автомобилей, магазинов, банков. И все потому, что бы не создать скрытую рекламу настоящим. Это не только в нашем кинематографе так! ‎В фильме «Однажды в Голливуде» (2019) можно увидеть логотип Big Kahuna Burger на проезжающем автобусе.
‎Big Kahuna Burger — вымышленная сеть гавайских ресторанов быстрого питания, упоминающаяся в фильмах Квентина Тарантино: «Доказательство смерти», «Четыре комнаты», «Криминальное чтиво» и «Бешеные псы».
‎Big Kahuna Burger встречается также в двух фильмах Роберта Родригеса, друга Тарантино, — «От заката до рассвета» и «Приключения Шаркбоя и Лавы».
‎

Как рождается кино
В слове «идея» скрыто всё. Это начало: точка, в которой существует целый мир — как зародыш в утробе. Его ещё не видно, но в нём уже есть характер и дыхание.
В кино идея сначала становится сценарием. Это ещё не фильм — но его основа и сердце.
Подготовительный период — детство фильма. Здесь решается главное: кастинг, режиссёрское решение, бюджет, поиск ритма — в операторском, монтажном и музыкальном решении. Раскадровки, репетиции, превращение литературного сценария в режиссёрский. Защита проекта — момент, когда закладывается фундамент.
Сейчас у проекта «Когда лёд дышит» — съёмочный период. Всё, что было задумано, начинает жить в реальности: в кадре, в свете, в интонациях, в движении.
Счастье фильма — когда его увидит зритель. Но это позже. Сейчас — съёмки. И мы проживаем их с трепетом и любовью.
Пресс-служба ПЦ Натальи Углицких.

КАК РОЖДАЕТСЯ РЕЖИССЕР
Кино редко рождается «громко». Чаще — тихо: с первой строки, с внутреннего импульса, который сначала слышит только один человек. И иногда этому импульсу очень нужно простое человеческое подтверждение извне — знак, что ты не один, что твоя история кому-то отозвалась.Для Полины Кутихиной таким знаком стала первая награда: её учебный фильм «Ваня» получил диплом победителя на XIII Всероссийском кинофестивале «Белая Птица» в Казани — как лучший игровой фильм в категории «Журавлиный клин». Это тот самый момент, когда учебная работа перестаёт быть «упражнением» и вдруг становится настоящим кино: выходит из стен мастерской и начинает жить среди зрителей.Полина — студентка Высших курсов сценаристов и режиссёров имени Г. Н. Данелии (ВКСР) и учится в мастерской режиссуры жанрового кино, где рядом три мастера и три разные творческие интонации — Алла Сурикова, Наталья Углицких, Андрей Добровольский. В такой мастерской невозможно спрятаться за одной лишь «красивой формой»: тебя снова и снова возвращают к главному вопросу — зачем ты это снимаешь? Если ответа нет — ссмысла снимать нет. Если ответ найден — фильм имеет право на жизнь.История Полины— не просто про диплом. Она про выбор. Наталья познакомилась с Полиной на съёмочной площадке сериала «Некрасивая подружка». И это было знакомство не с «начинающей», а с человеком, который уже уверенно стоит на ногах в профессии: актёрски точная, собранная, надёжная. Более того, вскоре выяснилось, что Полина — ещё и профессиональный каскадёр: редкая комбинация таланта, дисциплины и внутренней силы. В этой сфере нет права на случайность — там важны точность, ответственность и уважение к партнёрам.Именно поэтому Наталья Углицких по-настоящему удивилась, когда увидела Полину на вступительных экзаменах во ВКСР. Удивилась не потому, что «не ожидала увидеть знакомое лицо», а потому что увидела не новичка, а сформировавшегося профессионала, у которого всё уже получалось — и получалось блестяще. И вдруг этот профессионал делает редкий шаг: решает сменить траекторию, выйти из зоны, где «всё идеально», и начать путь заново — сложнее, шире, ответственнее.
Это решение требует смелости. Потому что смена профессии в кино — не романтический жест, а внутренний риск: отказаться от уже освоенного мастерства и зайти в территорию, где снова придётся ошибаться, учиться, искать язык и заново доказывать себе право на результат.
Есть особая сила в том, когда в режиссуру приходит актёр. Потому что актёр знает профессию изнутри: цену неверной задачи, страх «пустоты», сложность поиска. Он понимает, как рождается эмоция и почему она не рождается по приказу, как важны паузы, доверие и безопасность. А значит, иначе разговаривает с артистом — не давит, а ведёт. Не ломает, а раскрывает. И именно это человеческое качество часто становится главным режиссёрским инструментом.
Полина с первых дней в мастерской не просто учится — она работает. Включается, брется за задачи, идет в проекты, не боится «делать руками». И награда за «Ваню» — это знак, что в её режиссуре уже есть то, что слышат — честность, точность и профессионализм.
Продюсерский центр Натальи Углицких всегда относился к молодым специалистам как к главной ценности — мы собираем «бриллианты»: таланты, которые ещё только ограняются, но уже светят. И для нас важно не просто радоваться первым победам студентов, а выстраивать профессиональную траекторию дальше. Поэтому мы с особым вниманием следим за ростом Полины и планируем в будущем сотрудничество — уже в рамках новых проектов, где её режиссёрский голос сможет звучать шире и смелее.
Мы часто говорим студентам: кино покоряется не мечтой, а шагами. Короткий метр. Первый монтаж. Первая ошибка. Первый вывод. Первый успех. И дальше снова — работа.
У Полины этот шаг случился. И нам радостно видеть, как человек, который так хорошо знает площадку с разных сторон — как актриса и как каскадёр, — входит в режиссуру что бы снимать настоящее кино.

Пресс-служба продюсерского центра Натальи Углицких