Каждый вариант получался мелким или скучным. И тогда Анна предложила другое. План был коварнее. Они будут писать Игорю про любовь. Якобы Ира в него влюбилась. Они сделают всё, чтобы он повёлся. Чтобы начал ждать. Чтобы начал смотреть.
Если он кому-то расскажет — ему не поверят. Потому что в такого влюбиться невозможно. А потом они выставят его перед всеми. Подговорят ребят прийти за гаражи. Снимут видео, как влюблённый Игорь с цветами ждёт свидание с Ирой. Стоит и ждёт. Этот план их развеселил. Анна перестала шмыгать носом. Ира улыбнулась так, как будто уже видела эту сцену. Они стали придумывать текст первой записки. Было много вариантов. Остановились на одном. Просто и коротко: «Я тебя люблю».
Записку написали аккуратно, оторвали ровный клочок, сложили вдвое, потом ещё раз.
На следующий день у них был шпионский план, как записка должна попасть к нему.
На перемене Аня отвлекала Игоря. Она говорила ему оскорбительные слова, цепляла, доводила. Он заводился, отвечал, поворачивался к ней корпусом. В этот момент Ира прошла рядом, быстро раскрыла его портфель, сунула записку внутрь и закрыла.
Потом они отошли и стали наблюдать. Игорь сначала ничего не замечал. Потом полез в портфель, что-то искал и наткнулся. Вытащил бумажку. Развернул. Прочитал. Замер. Потом губы чуть дёрнулись. Он оглянулся по сторонам. Спрятал записку, снова вытащил и прочитал ещё раз. Анна и Ира стояли в стороне и смотрели. Им было смешно, как он делает вид, что ему всё равно.
Теперь нужно было сделать следующий шаг. Он должен был узнать, кто именно «любит» его. Девочки решили, что намекнёт Анна. Она должна была подойти к Игорю и спросить, хочет ли он узнать имя. Он должен был захотеть. И тогда они сделают ему квест — записки, подсказки, тайники в секретных местах. После школы они разрабатывали этот план по шагам: где оставить бумажку, как пройти мимо, какие слова писать, как тянуть.
Вечером Ира пришла домой и долго крутилась перед зеркалом. Стояла близко. Смотрела на губы, на волосы, на плечи. Примеряла выражения лица. Чуть улыбалась. Моргала своему отражению. Потом отходила и снова подходила.
Утром она оделась особенно красиво. Выбирала дольше обычного. Возилась с волосами. Перед зеркалом стояла так долго, что немного опоздала. Она вошла в класс и сразу посмотрела на Игоря. Игорь на неё не посмотрел. Учительница сделала Ире замечание. Ира села рядом с Анной. Анна тихо сказала, что уже поговорила с Игорем. Что ему интересно, кто в него «влюблён». И что он заслуживает, чтобы его помучали подольше.
Ира хотела быстрее. Ей хотелось уже увидеть, как он стоит с цветами, как у него горит лицо, как все смеются. Но Анна переносила следующий шаг на завтра. На послезавтра. На «потом».
И чем сильнее Ира хотела возмездия, тем чаще её взгляд цеплялся за Игоря. Как он кидает ручку на стол. Как отворачивается. Как смеётся с мальчишками. Как идёт по коридору.
Потом у Анны начались срочные дела с родителями. Ей нужна была помощь дома, её дергали, задерживали, она не могла оставаться после уроков и постоянно была занята.
Ира всё чаще оставалась одна. Она возвращалась из школы домой с задумчивой грустью в глазах и с лёгкой улыбкой. Дома включала фильмы про любовь. Дольше сидела в телефоне, но теперь уже про то, как понравиться мальчику. Утром опять стояла перед зеркалом слишком долго и снова опаздывала на первый урок. И каждый раз, входя в класс, она первым делом смотрела на Игоря. С Аней они теперь не каждый день ходили вместе в школу. А если и ходили, то больше молчали.
В это утро Ира вошла в класс и сразу посмотрела на парту Игоря. Пусто. Аня написала, что заболела и её не будет. Ира просидела два первых урока. Смотрела в тетрадь, водила ручкой по полям, рисовала одинаковые линии. Писала Ане сообщения. Одно. Второе. Третье. Ответа не было. На перемене Ира звонила. Гудки шли, потом сброс. Она позвонила ещё раз. Аня не взяла. На третий урок Ира не пошла. Она вышла из школы и побежала к Ане домой. Подъезд. Лестница. Этаж. Звонок в дверь. Открыла мама.

Мама сказала, что Аня в школе. Ира быстро извинилась, сказала какую-то глупость, чтобы не объяснять, почему она здесь и почему не на уроке. Мама закрыла дверь. Ира спустилась вниз.Она снова звонила Ане. Потом ещё. Телефон молчал. Ира пошла к гаражам.
Весна была уже везде. Вода текла по краям дороги, лужи стояли в ямах, ручьи пересекали тропинки. Ира перепрыгивала через них, стараясь не промочить ноги. Она дошла до гаражей, свернула между железных дверей и пошла по узкому проходу.
Там слышались голоса. Ира пошла тише. Подошла к их месту и остановилась за углом.
Там стояли Игорь и Аня. Игорь был рядом с ней, почти вплотную. Он рукой тронул её волосы, провёл по пряди. Аня смотрела ему в глаза. Она не отстранилась. Потом Игорь наклонился. Аня подняла лицо. Их губы встретились. Ира зажмурилась. Сильно. Постояла секунду. Потом развернулась и пошла обратно. Она шла быстро. По лужам. Не обходила воду. В одной луже она наступила на осколок своего разбитого тогда зеркальца — того самого, что выпало из сумки, когда она защищала свою лучшую подругу, которая ей была больше чем сестра, дольше, чем весь мир! Они выкинули его на снег, чтобы «беду убрать». Чтобы беда ушла к Игорю. А их двоих не затронула. Осколок остался в луже. Вода дрожала. В нем отражалось нежно-голубое небо. Ира шла вдаль не остановиливаясь.

На съемочной площадке часто происходят романы и влюбленности о которых все знают, кроме того в кого влюбились… это старо как мир! Но интересные факты!
Сандра Буллок рассказала, что влюбилась в Киану Ривза, когда они вместе снимались в фильме «Скорость» 1994 года:
— Я думаю о том, насколько милым был Киану и каким красивым он был
История становится ещё трогательней, когда Ривз поделился, что он и не догадывался об увлечении им Сандрой.
Лишь спустя 25 лет он признался:
— Она, очевидно, не знала, что я тоже был влюблен в нее

А у вас есть истории влюбленности на съемочной площадке или опыт служебного романа?

За много лет работы в кино я сталкивалась с разным:!когда актер выкручивал всем руки, так как не тот принесли кофе или не подали завтрак. И с теми, настоящими! И примеров у меня много, когда процессия - это жизнь! И ни что не может остановить съемку. Возможно, многие скажут, что это бесчеловечно. И это русские - дураки! Да! Но нет!

Во время одной из финальных сцен фильма Квентина Тарантино «Джанго освобожденный», актер Леонардо Ди Каприо настолько вошёл в образ, что реально поранил руку разбитым стаканом, и, несмотря на порез и кровь, актер доиграл сцену до конца.
Тарантино не остановил съемки и оставил импровизацию в финальной версии фильма.

Когда дети растут в киношной семье и режиссура в крови

Мы знаем примеры в кинематографе, когда актеры избавляются от того, что делает их особенными. Считают , что так у них будет больше предложений от режиссеров. Это ошибочное мнение. Именно растопыренные уши, косой взгляд или родинка, которая кажется не в том месте дает эту силу притяжения, благодаря которой хочется снимать именно этого актера или актрису.
Я знаю такие примеры в российском и советском кинематографе. А вот пример буржуйского кино!

Выразительность взгляда Элизабет Тейлор объяснялась не только её природным обаянием, но также и редкой генетической мутацией — у актрисы был двойной ряд ресниц.

Это состояние, известное как дистихиаз, было связано с мутацией гена FOXC2.

А что вы думаете? Стоит избавляться от того, что делает вас непохожими на других?

«Список Шиндлера»
Чтобы одеть 20 тысяч статистов, художник по костюмам разместил повсюду объявления о том, что студия хочет приобрести одежду военного времени.
А поскольку в начале 90-х экономическая ситуация в Польше была довольно сложной, местные жители с готовностью продавали сохранившуюся у них одежду 30-х и 40-х годов.
И это экономика профессионального кино. Когда вы снимаете учебную работу или свой первый, а может просто малобюджетный фильм, необходимо включать смекалку! Есть ли у вас подобный опыт?

Вы согласны, что жить без хобби скучно. Что суета, быт, стремление добиться чего-то в жизни забирает все время. Не люблю слово «выгорание» на самом деле оно мне не знакомо, скорее всего потому, что яхтинг и дайвинг дают силы и переключают сознание! А как у вас?

Стали известны номинанты на премию «Оскар»

Академия кинематографических искусств и наук США объявила номинантов на премию «Оскар» по итогам 2025 года.

В их числе оказался и российский режиссер Константин Бронзит – его картина «Три сестры» (The Three Sisters) была удостоена упоминания в категории «Лучший анимационный короткометражный фильм». Для постановщика это уже третья номинация на «Оскар».

98-я церемония вручения премии пройдет в Dolby Theatre 15 марта. Ее ведущим вновь выступит комик Конан О'Брайен.

Список некоторых номинантов

Лучший фильм
• БИТВА ЗА БИТВОЙ
• МАРТИ ВЕЛИКОЛЕПНЫЙ
• ГАМНЕТ
• ГРЕШНИКИ
• СЕНТИМЕНТАЛЬНАЯ ЦЕННОСТЬ
• БУГОНИЯ
• СНЫ ПОЕЗДОВ
• ФРАНКЕНШТЕЙН
• СЕКРЕТНЫЙ АГЕНТ
• F1

Лучший режиссер
• Пол Томас Андерсон (БИТВА ЗА БИТВОЙ)
• Хлоя Чжао (ГАМНЕТ)
• Райан Куглер (ГРЕШНИКИ)
• Йоаким Триер (СЕНТИМЕНТАЛЬНАЯ ЦЕННОСТЬ)
• Джош Сэфди (МАРТИ ВЕЛИКОЛЕПНЫЙ)

Лучшая мужская роль
• Тимоти Шаламе (МАРТИ ВЕЛИКОЛЕПНЫЙ)
• Леонардо ДиКаприо (БИТВА ЗА БИТВОЙ)
• Вагнер Моура (СЕКРЕТНЫЙ АГЕНТ)
• Майкл Б. Джордан (ГРЕШНИКИ)
• Итан Хоук (ГОЛУБАЯ ЛУНА)

Лучшая женская роль
• Джесси Бакли (ГАМНЕТ)
• Роуз Бирн (Я БЫ ТЕБЯ ПНУЛА, ЕСЛИ БЫ МОГЛА)
• Ренате Реинсве (СЕНТИМЕНТАЛЬНАЯ ЦЕННОСТЬ)
• Эмма Стоун (БУГОНИЯ)
• Кейт Хадсон (МЕЛОДИЯ ИХ МЕЧТЫ)

Лучшая мужская роль второго плана
• Стеллан Скарсгард (СЕНТИМЕНТАЛЬНАЯ ЦЕННОСТЬ)
• Бенисио Дель Торо (БИТВА ЗА БИТВОЙ)
• Шон Пенн (БИТВА ЗА БИТВОЙ)
• Делрой Линдо (ГРЕШНИКИ)
• Джейкоб Элорди (ФРАНКЕНШТЕЙН)

Лучшая женская роль второго плана
• Тейана Тейлор (БИТВА ЗА БИТВОЙ)
• Эми Мэдиган (ОРУДИЯ)
• Инга Ибсдоттер-Лиллеос (СЕНТИМЕНТАЛЬНАЯ ЦЕННОСТЬ)
• Вунми Мосаку (ГРЕШНИКИ)
• Эль Фаннинг (СЕНТИМЕНТАЛЬНАЯ ЦЕННОСТЬ)

Лучший адаптированный сценарий
• БИТВА ЗА БИТВОЙ
• ГАМНЕТ
• БУГОНИЯ
• СНЫ ПОЕЗДОВ
• ФРАНКЕНШТЕЙН

Лучший оригинальный сценарий
• ГРЕШНИКИ
• СЕНТИМЕНТАЛЬНАЯ ЦЕННОСТЬ
• МАРТИ ВЕЛИКОЛЕПНЫЙ
• ПРОСТАЯ СЛУЧАЙНОСТЬ
• ГОЛУБАЯ ЛУНА

Лучший международный фильм
• СЕКРЕТНЫЙ АГЕНТ (Бразилия)
• СЕНТИМЕНТАЛЬНАЯ ЦЕННОСТЬ (Норвегия)
• ПРОСТАЯ СЛУЧАЙНОСТЬ (Франция)
• СИРАТ (Испания)
• ГОЛОС ХИНД РАДЖАБ (Тунис)

Лучший анимационный фильм
• КЕЙ-ПОП-ОХОТНИЦЫ НА ДЕМОНОВ
• ЗВЕРОПОЛИС 2
• АРКО
• ЭЛИО
• МАЛЕНЬКАЯ АМЕЛИ

Всем привет!
Мой студент ВКСР, Александр Мишин, выпускается летом этого года как молодой талантливый режиссёр. Для завершения учебного процесса ему необходима постановка сценического отрывка. Александр выбрал отрывок из пьесы Александра Володина «Фабричная девчонка» и сейчас ищет талантливых актёров на роли:
Бибичев — 25–28 лет, секретарь комсомольской организации. Эгоист, карьерист, уверенный, умеющий держать позицию и давить.
Лёля Комелькова — 21–25 лет, швея, комсорг. У неё есть ребёнок, которого она скрывает от товарищей. Сильная, живая, с внутренней драмой.
На показе будут мастера российского кинематографа, и это возможность для вас, как актёров, заявить о себе:
Павел Лунгин, Владимир Хотиненко, Павел Финн, Владимир Фенченко, Алла Сурикова, Алексей Мурадов, Владимир Тумаев, и я — Наталья Углицких.
Если вам интересно — присылайте, пожалуйста, фото/портфолио, шоурил (если есть), возраст, рост, контакты. Ждем знкомаства с вами!

‎Хитрости кинематографа: Эдвард Нортон нагнетает в рот воздух под давлением в рамках работы над эффектами «Бойцовского клуба», 1999 год.
‎
‎

Всем привет. Алисе понравились ваши предложения на роли. Она на днях позвонит тем, кого видит в своем фильме! Затем разместим ещё одно объявление о дополнительном кастинге для этого проекта. А ещё я буду делиться с вами как продвигается этот проект. Авторы решили его назвать «Лед дышит»

Мои выпускницы киношколы Александра Митты — Мария Обухова и Алиса Городкова (псевдоним Либефорт) — решили положить начало большому и смелому проекту.
Это исследование самого загадочного, что есть в человеке, — души — через человеческие истории, знакомые каждому.

Что происходит с душой в момент добрых и злых поступков?
Можно ли потерять её, продолжая жить?
Куда она уходит, когда человек предаёт себя?
И существует ли она вообще — или мы просто называем этим словом совесть, выбор и ответственность?

В первой, пилотной серии поднимается вопрос, который откликается почти у каждого:
может ли человек быть физически живым, но внутренне мёртвым?
Убивают ли душу поступки, которые мы совершаем каждый день — шаг за шагом, незаметно для себя?

Жанр проекта — научная фантастика, но в его основе — реальные, очень человеческие истории, в которых зритель узнаёт себя.

Продюсерский центр Натальи Углицких поддерживает создание первой экспериментальной серии. Сейчас мы активно готовимся к съёмкам и ждём удостоверение национального фильма.

Для Марии этот проект — сценарный дебют, для Алисы — режиссёрский дебют.
Вся остальная съёмочная группа — опытные профессионалы, а актёрский кастинг уже сейчас обещает быть точным и сильным.

Я искренне верю: талантливые люди заслуживают шанс создать не просто фильм, а историю, которая затрагивает, остаётся внутри и продолжает жить в зрителе.
С таким посылом вся команда и начала эту работу.

Я буду делиться тем, как рождается проект.
А пока — пожелайте нам удачи

Новость о кастинге
Мы рады сообщить, что после кастинга на главную роль проекта «Когда лёд дышит» была утверждена актриса Екатерина Мадалинская. Екатерина хорошо знакома зрителям по своим ролям в популярных сериалах: комедиях «Ольга», «Физрук» и «Универ», детективах «Морозова», «Цезарь» и «Розыск», а также мелодрамах «Двойная жизнь», «Любовь из прошлого» и «Вместе с Верой» . Среди её последних работ — медицинская драма «Склифосовский», историко‑приключенческий сериал «Гусар» и молодёжная драма «Новенький» . Мы выбрали Екатерину не только за профессионализм, но и за то, как история Анны откликается в её собственной жизни. Актриса воспитывает взрослую дочь и близка с матерью, поэтому проблемы трёх поколений — матери, дочери и бабушки — ей хорошо знакомы . На пробах она показала глубокое понимание темы и сразу почувствовала роль. Мы уверены, что личный опыт и известность актрисы сделают историю более правдивой и близкой зрителю. В свободное время Екатерина развивает себя как поэтесса и автор саморазвивающих курсов, считая, что у женщины должно быть место для творчества наряду с семьёй . Мы уверены, что её многогранность и умение работать с чувствами помогут раскрыть характер Анны и сделать наш фильм трогательным и значимым.