Я не очень люблю Войну и мир, но там есть сверхидея, очень точная, пронизывающая всю эпопею: в какой-то момент шахматная партия войны выходит из-под контроля и уже совсем не поддается почти никакому управлению, волоча за собой, как лавина, всех мудрствующих и немудрëных, целые народы, правых и виноватых, принцев и нищих.

Игроки массово поют под её фанеру.

Они бы и рады выскочить, да поздно.

Народный артист России Дмитрий Певцов пытается привлечь внимание руководства страны на контент, который крутят по государственным каналам!

"Ηи дoбра, ни любви, ни радости, ни нaдeжды, ни пoлeзнoй информации. Ηичeго, кpомe дeбилизации мозгов и разрушения чeлoвeчecкoй души", - заявил Дмитрий.

Согласны с Певцовым???

Да👍Нет👎

Тропарь преподобномученице Вере Морозовой, глас 5
Иноческий крест мужественне подъемши/ и служением ближнему той украсивши,/ путем узким и прискорбным шествовала еси,/ святая Веро благохвальная,/ паче же венцем страдания увенчалася еси;/ сего ради Христу прилежно, мученице, молися,/ грехов отпущение нам даровати/ и душам нашим велию милость.
ЧИТАТЬ ЖИТИЯ НОВОМУЧЕНИКОВ❗️

#церковный_календарь

☝️☢️🗣 - 🪦⚰️Глава рептилоидов Великобритании и лидер лондонской ветви банкстеров Ротшильдов Джейкоб Ротшильд умер в возрасте 87 лет.

Он считается одним из главных зачинщиков крупных мировых конфликтов с 1991 года. На его деньги были проспонсированы цветные революции в Африке, Грузии, Кыргызстане, на Ближнем Востоке, Украине и других странах.

Кстати, подумав вчера по дороге из Новгорода в Москву (думать за рулём было непросто, учитывая резкое падение температуры с +7 до -2 на фоне дождя, превратившего трассу в сплошной каток), понял я ещё вот что.

Бродский (в известном письме к Брежневу) был прав: язык — ценность более высокого порядка, чем государство. Именно поэтому, в частности, экстремист-террорист АА говорит о себе «русский, но не россиянин»: как бы ты ни относился к сегодняшней РФ, к СССР, к РИ и так далее — хоть даже и как ко вселенскому злу — возможность думать, читать, общаться, излагать мысли на русском это гигантское преимущество, особенно для человека интеллектуальных занятий. Думаю, не надо специально объяснять, почему.

Сравнивая с украинским… я никогда не относился к числу тех, кто считает его чем-то неправильным или несуществующим. Я им неплохо владею, имею целую библиотеку украинской литературы дома, писал статьи, выступал с украиноязычными докладами ещё на студенческих конференциях, и он сам по себе мне всегда нравился (в отличие от большинства его агрессивных евангелистов). Но я очень ясно понимаю, что украинский это не мировой язык и никогда им не станет. Более того, целый набор видов интеллектуальной деятельности на украинском попросту невозможен или сильно затруднён. И это, кстати, будет означать для «евроукраины», что тотальная языковая украинизация приведёт на втором поколении к очень жёсткой сегрегации общества — условно, на тех, чьи родители в своё время нашли денег на хорошего репетитора по английскому, и на всех остальных.

Впрочем, иди мы дальше по пути, завещанному женщиной Нуланд, такая же точно судьба — просто чуть позже — ждала бы неизбежно и нас. Потому что если украинский — это региональный язык без шансов стать мировым, то русский — это мировой язык с очень большими шансами стать региональным.

И вот здесь я возвращаюсь к понятию ультраструктур, которое ввёл на лекции на второй Дроннице. Какие ультраструктуры, помимо государственных, удерживают статус и употребимость языков? Почему шумерский ненадолго пережил шумеров, а аккадский был lingua franca во всём Плодородном Полумесяце многие века после гибели Аккада? Почему французский стал мировым языком номер один в XIX веке, а английский заменил его в этой роли в XX? Почему китайская письменность (мягко говоря, не самая удобная к изучению) оказалась принята во многих странах за пределами Китая (Япония, Корея до изобретения хангыля, Вьетнам до прихода французов), а единый устный… его, по большому счёту, до сих пор нет, официальный мандарин (основанный на пекинском диалекте) только претендует на эту роль? Почему арабский алфавит (основанный на весьма экзотической гортанной фонетике кочевников) стал базовым для множества неарабских языков, а собственно «арабский язык Корана» в чистом виде не сохранился нигде (кроме профильных кафедр МГИМО)))?

И вот применительно именно к русскому языку я таки делаю вывод, что, хотя Бродский и правильно ставит язык выше государства, но никакого способа сохранить его, будучи в безгосударственном или «разделённом» состоянии, у нас нет. Посмотрите на ту обвальную деградацию русского на постсоветском пространстве буквально за одно поколение. Даже русский-но-не-россиянин в той дискуссии пишет «преземлённый», потому что забыл, что в данном случае по-русски правильно писать «при». А его дети, скорее всего, вообще не смогут грамотно писать по-русски даже на уровне отца.

А сейчас, друзья, пристегните ремни. Перед вами – текст на статью. И не на киноведческую.

✍️Пишет кинокритик Екатерина Барабаш.

Начало цитаты: «На Берлинском фестивале показали фильм украинской режиссерки Оксаны Карпович "Intercepted" (букв. - "перехваченное". Полтора часа перехваченных телефонных разговоров российских "солдат" из Украины с семьями. Цитаты не все точные до слова, но суть передаю самым точным образом.
«Мам, мне так понравилось пытать! Я ⁠тебе ⁠могу рассказать, про какие пытки я узнал и в каких ⁠участвовал» (и рассказывает. Простите — не могу повторить). ⁠— Сынок, это нормально. Я бы, если ⁠бы туда попала, тоже ловила бы кайф, а как иначе?» Это без комментариев. Никакой комментарий не окажется адекватным услышанному. В зале — шок. Тишина целую минуту после окончания фильма. Потом зал встает и устраивает овацию. Редко удается вот так, за полтора часа, увидеть картину мира. Русского мира.

«Нет, я не озлобился здесь — я просто убиваю нациков. Вчера идем, нам навстречу женщина с двумя детьми — ну мы их и положили. — Ну правильно, они нам враги. — Да, мне их не жалко. Это их выбор. Могли бы уехать, как остальные. — Правильно, не жалей их. Бей».

«Ты там базы НАТО видел? — Не-а. — Не ври мне — там на каждом шагу их базы, нам по телевизору рассказывают. — Не смотри телевизор, мам — там неправду говорят. — Ну как это неправду? Правду, конечно. Вас потому и послали туда, чтобы вы нас от НАТО защищали. Вы герои. Так и передай друзьям. — Не осталось друзей почти никого — всех поубивало. — Я горжусь тобой и твоими друзьями».

«Ты знаешь, эти хохлы злоебучие так хорошо живут — лучше нас, правда. — Ну так понятно — их Запад содержит, они боятся это потерять и за это воюют — а за что еще?»

«Я тебе и детям столько шмоток привезу — мы тут в квартире сейчас, они все бросили, убежали. Спортивная такая семья — одних кроссовок десять пар, и все фирменные. Я все собрал, в рюкзак запихнул. Ребята грузовиками вывозят, а у меня нет грузовика. — Хороший ты у меня, хозяйственный — все в дом. Кстати, Софье в этом году в школу — может, где-нибудь компьютер заберешь?»

В этих разговорах голоса из России намного интереснее, чем голоса оккупантов. С этими-то все ясно — они пришли забирать, убивать, пытать. Но именно женские голоса — матерей, жен, подруг — показывают такую степень дегуманизации, какая возможна, кажется, только в фантазии-антиутопии. Эти любящие голоса просят побольше убивать, чтобы любимые поскорее вернулись домой. Эти голоса желают смерти украинцам. Эти голоса просят не жалеть детей. «Мама, зачем мы сюда приехали?! Жили себе люди, а теперь мы полстраны трупами усеяли. Зачем?! — Не смей так говорить. Они не люди вообще. Воюй дальше».
Родина-мать
Перемать».

Конец цитаты. ✍️

Так украинская военная пропаганда представляет международной публике на Берлиналле русского солдата. Русского человека. Нас с вами. Разумеется, ни один российский кинокритик не возмутился подобным актом войны против России, не подписал возмущенного письма против подлога.

Записи были сфабрикованы СБУ и неоднократно обсуждалось, что они - грубый фейк.

Дегуманизация, расчеловечивание – все это присутствует в «кино» в полный рост. И конечно, геббельсовская пропаганда. Классический пример.

Екатерина Барабаш и подобные ей солидаризируются с месседжем СБУ и распространяют пропагандистскую ложь. Барабаш, к слову, дочь крупного советского кинофункционера, получившая все от СССР и России – та самая культурная «элитка».

#кино
#патриоты_Звероины

Антон Долин также продвигает ленту Оксаны Карпович с аудио-фейками СБУ.

✍️Вот что пишет о фильме Долин в Медузе (иноагент)

Начало цитаты:

«Таким образом визуализирована идея вторжения: голоса россиян буквально вторгаются в пространство, оставленное убитыми или бежавшими жителями Украины. Даже когда звуковой или визуальный ряд рискуют утомить зрителя монотонностью, внутреннее напряжение между ними продолжает удерживать внимание. Впрочем, многие диалоги настолько леденяще ужасны, что отвлечься невозможно при всем желании. 

Сперва поражает обилие нецензурной лексики: «Вообще охуенный тут сок, нахуй ебать», — делится впечатлениями солдат со своей, видимо, женой. «Живут, блядь, лучше, чем мы», — с детской обидой констатирует другой. «Вот Запад их поддерживает как!» — с охотой объясняет собеседница. Потом от впечатлений закадровые герои переходят к действиям. «Маленько тут подукрал», — скромно объясняет один маме. «Ты мой сладенький!» — умиляется та.

И вправду, «какой русский человек не сопрет ничего?». Тем более что «тут все качественное», а «Россия — жадная страна» (в этом определении в голосе говорящего звучит неожиданная нежность). Описания украденных спортивных кроссовок и обсуждения плана привезти дочке ноутбук к школе сменяются простодушными признаниями в исполнении приказов начальства убивать гражданских. «Нациков вообще ловим мощно, валом, троих поймали с утра и шлепнули их». Пауза. «Слышишь?» — «Слышу». — «А чего молчишь?» — «Я в шоке». 

На этом фоне разговоры об отсутствующих базах НАТО и коварстве «америкосов», «поливающих грязью Путина», меркнут. Имя президента тут вообще практически не звучит. Собеседники распаляются: «Бейте вы этих хохлов, на шашлыки их всех, будет их ждать черенок лопаты, которым насиловали зэков». «Я долбоеб стал, могу убить человека в голову, — признается солдат. — Я не боюсь, я не горжусь, мне просто похуй».

«Зайка, все хорошо?» — спрашивают с родины. «Пытали пленных», — буднично отвечает российский военный. И переходит к деталям, которые, пожалуй, лучше не пересказывать. «Людей тут убиваем, мам», — чуть ли не жалуется другой. «Ты уверен, что это люди?» — недоверчиво реагирует мама. 

откуда у режиссёра записи ?

Оксана Карпович указывает, что использовала в работе записи из открытых источников. О существовании нескольких десятков записей предполагаемых телефонных разговоров российских военных с родными было известно задолго до выхода фильма — в открытый доступ они начали попадать с самого начала полномасштабного вторжения России в Украину, в частности их публиковала СБУ. В сентябре 2022 года издание The New York Times опубликовало расследование, в котором фигурировало несколько таких записей. В марте 2023 года «Медиазоне» удалось установить, что в этом материале 20 слитых переговоров — 13 говоривших «Медиазона» идентифицировала (с некоторыми издание поговорило). При этом подлинность десятков других записей достоверно не подтверждена»

✍️Конец цитаты

Что мы сейчас прочитали? То, что записи предоставило СБУ. Сфабрикованные записи как акт информационной войны. Украинская режиссерка сняла кино. Российский гражданин Долин кино продвигает и клевещет на русского солдата и его мать, жену, подругу.

#кино
#патриоты_Звероины

«Монтаж реплик и диалогов сливается в единый поток сродни «Очереди» Владимира Сорокина — нескончаемой пьесе о застойном СССР, в которой было множество почти неразличимых действующих лиц. Иногда поверить в то, что записи документальны, крайне сложно. Не потому ли, что вере в это сопротивляется психика? Возможно ли, что такие слова произносят твои соотечественники — граждане, избиратели, налогоплательщики современной страны? Неужели такое вообще можно сказать вслух в XXI веке?

На премьере фильма Карпович, отвечая на вопрос из зала — зрителю показалось, что некоторые голоса похожи друг на друга, он предположил, что их на основе документального материала могли записать актеры, — подчеркнула, что все записи уникальны, а голоса принадлежат настоящим солдатам. Видеоряд не оставляет сомнений: на этой войне отпущены все вожжи, никаких останавливающих механизмов — легальных или психологических — не существует», - продолжает наворачивать Долин.

Даже лживый и идеологизированный Долин краем сознания понимает, что смотрит фейк, пропаганду, но ненависть к русским сильнее голоса разума. И он продолжает распространять клевету о российских вооруженных силах, дегуманизируя русского солдата и русских людей.

Пока не будет реальных мер воздействия к этим людям, а не просто маркировки «иноагент», так и будет продолжаться – глум, издевательство, клевета, пропаганда войны и ненависти. Культфронт убежден: все, кто продвигает это кино как документальное, заработали на статью, не киноведческую.

#кино
#патриоты_Звероины

На Культурном фронте Вечерний хор:

https://youtu.be/j8k8NP5ify0?si=4_uDChzRBKTAhkgR

#вечерний_хор

Берлиналле извиняется перед евреями за антисемитизм. Перед русскими за русофобию - нет. Нет никаких уголовных дел по поводу русофобских клеветнических фильмов и высказываний в Берлине.

Русские - как евреи в эпоху рейха XX веке. Их страдания, травля, убийства не замечаются.

Делаем вывод: «фильм» украинской «документалистки»Оксаны Карпович с ложью о нашей армии - мы подробно писали о фейках СБУ - позиция Берлиналле.

Запишем на счета Германии.

https://t.me/larisamalukova/4369

#кино
#политика

На Культурном фронте Культурная тревога ❗️❗️❗️

Вот такую рекламу фильму «20/22» сделал Первый канал.

О «правде обеих сторон». У нас нет слов. Кончились. Пытки, изнасилования, взятие гражданских в заложники, в масштабах города, издевательство над пленными, стрельба по мирным, вышедшим за водой - свидетельств преступлений «Азова» (запрещенная в РФ организация) невообразимое количество. Но у «Азова», оказывается, «своя правда».


Не Коля из Уренгоя делал рекламный постер? Он работает на Первом теперь? У него тоже были две правды в Сталинграде - немецкая и советская.

Оцените визуальный ряд. Азовец тут даже доминирует.


За скрин спасибо каналу Красная рысь https://t.me/redlynx_ru

#патриоты_Звероины
#телевидение
#СКО

Кинодокументалистика здорового человека

https://t.me/SewaSewastopol/2329

#кино
#культурная_политика

В какой уже раз, в заваленной гуманитаркой машине, без журналистов и команды пиарщиков – едут.

Кстати, вы Москалькова-артиста по телевизору давно видели? Вообще не припоминаем.

У повелителей российских желто-голубых экранов свои герои.

@mediakinesis

Преподобномученица София Селивестрова родилась 17 сентября 1871 года в селе Изнаир Сердобского уезда Саратовской губернии в семье крестьянина. Когда Софии исполнилось десять лет, умерла ее мать, и отец девочки отдал ее в приют в селе Краюшкино, который существовал в то время при женской общине, преобразованной затем в монастырь. В приюте она прожила до двадцати лет, а затем уехала в Санкт-Петербург, поступила в прислуги и одновременно обучалась на дому рисованию.
В этом искусстве она достигла заметных успехов.

В 1898 году встретилась со знакомой монахиней, которая к тому времени уже двадцать два года подвизалась в Страстном монастыре в Москве, и та порекомендовала ее монастырю. Здесь её послушанием стало обучение монахинь рисованию.

В 1921 году была лишена избирательных прав за то, что жила в монастыре, хотя и не была монахиней. Впоследствии, в 1933 году, она обратилась с жалобой во ВЦИК и была в правах восстановлена.

В 1926 году Страстной монастырь был закрыт, и София с тремя монахинями отремонтировали себе под жилье подвальное помещение в доме на Тихвинской улице, где и прожили до ноября 1937 года, когда сотрудники НКВД арестовали монахинь. Хотели арестовать и Софию, но ее в это время не оказалось дома.

В феврале 1938 года осведомители, жившие в этом же доме, направили в НКВД донесение, будто София говорила:

«Честных тружеников большевики ссылают и всех пересажали по тюрьмам, а у руководства власти поставили мошенников и лодырей. Но это всё нам Бог послал за грехи. За нас теперь больше всех приходится страдать нашим защитникам — священникам, на которых сейчас идёт гонение... Выпустили конституцию, в которой говорится, что совершение религиозных обрядов допускается свободно, а на самом деле нам теперь приходится собираться в подвальных помещениях, чтобы никто не знал»......
ЧИТАТЬ ПОЛНОСТЬЮ❗️

#церковный_календарь

Культурный фронт писал о том, как Берлиналле используется в политических целях. Под видом документального фильма распространяются фейки, созданные СБУ Украины для очернения российской армии. В частности, речь идет о фильме украинки Оксаны Карпович "Intercepted"

Российские кинокритики в СМИ не возмутились ситуацией. Иноагент Антон Долин рекламировал картину в Медузе, неиноагент Екатерина Барабаш - тоже.

«Культурный фронт» увидел заголовок статьи Андрея Плахова о политизации фестивалей и с надеждой углубился в чтение. Однако в статье речь об антисемитизме и проблемах с поддержкой Палестины, извинениях фестиваля перед евреями. Андрей Плахов не написал ничего о русских и русофобии. Мы не поняли, зачем российский журналист пишет о проблемах Берлиналле с палестинцами и евреями, но не пишет о проблемах русских с украинцами и агрессивной русофобской политикой Берлиналле?

Ответы на поверхности: Плахов живет в Германии и ему не нужны проблемы с властями той страны. «Коммерсант» не интересуют проблемы русских и русофобии.

Другой прессы у «Культурного фронта» для вас нет.

Читайте нас!

https://www.kommersant.ru/doc/6533898

#СКО
#кино