— Мама, я хочу на «Щелкунчика» в Мариинку!
— У нас есть «Щелкунчик» дома.
Щелкунчик дома:шикарный кукольный балет с настоящей метелью, танцами и музыкой Чайковского, да ещё и видно всё хорошо и стоит дешевле. Слушайтесь маму, если ваш дом КУКФО, и скорее покупайте билеты на Новогодние представления у нас на сайте .
А на карточках рассказываем историю самого сказочного балета.
— У нас есть «Щелкунчик» дома.
Щелкунчик дома:
А на карточках рассказываем историю самого сказочного балета.
❤9☃5🎄4👍2🎉2
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Диковинная звериная ярмарка.
Уже писали про поездку нашего художественного руководителя Анны Викторовой в Шарлевиль, но так отвлеклись на празднование юбилея, что забыли про другие материалы — а они остались!
Вот, к примеру, «Нереальные» (Les Ireels) — целая уличная ярмарка от мистических существ, которые заехали, поставили торговые палатки и показывают разные диковины. Помимо костюмов — конечно, куклы: у кого-то висят маленькие куколки на нитях, у кого-то детки на руках. В результате — полное погружение в мир этих звериных торговцев, которые живут, мастерят, спят и общаются (пишут, что действо длится по 4 часа). Кроме облика и быта, у каждого персонажа есть и ещё одна функция: один исцеляет сердца, другой помогает связаться с умершими, третий — вернуться в детство.
Целиком видеоролик прикрепим в комментариях — а вот тут можно посмотреть, как создают этих кукол и маски.
Уже писали про поездку нашего художественного руководителя Анны Викторовой в Шарлевиль, но так отвлеклись на празднование юбилея, что забыли про другие материалы — а они остались!
Вот, к примеру, «Нереальные» (Les Ireels) — целая уличная ярмарка от мистических существ, которые заехали, поставили торговые палатки и показывают разные диковины. Помимо костюмов — конечно, куклы: у кого-то висят маленькие куколки на нитях, у кого-то детки на руках. В результате — полное погружение в мир этих звериных торговцев, которые живут, мастерят, спят и общаются (пишут, что действо длится по 4 часа). Кроме облика и быта, у каждого персонажа есть и ещё одна функция: один исцеляет сердца, другой помогает связаться с умершими, третий — вернуться в детство.
Целиком видеоролик прикрепим в комментариях — а вот тут можно посмотреть, как создают этих кукол и маски.
❤9☃7🎄2👍1
Кукольный формат
Video message
Если вы забыли в нашем театре игрушку, не волнуйтесь — она отлично проводит время! Пример — в кружочке.
А вообще, конечно, все забытые вещи, которые находим, мы бережём и возвращаем владельцам.
А вообще, конечно, все забытые вещи, которые находим, мы бережём и возвращаем владельцам.
❤25
Это было еще тогда, когда Центральный театр кукол ютился под крышей Дома художественного воспитания детей в Мамоновском переулке. К нам в гости пожаловал Гордон Крэг, знаменитый английский режиссер, знакомившийся с театральным делом молодой Страны Советов. Английский режиссер уже давно мечтал о замене живых актеров марионетками — эта идея его тогда увлекала, соответствовала его эстетическим установкам...
Мы показали знаменитому гостю нашу премьеру, чеховскую «Каштанку». Это была моя инсценировка, и я же играл в ней две роли: Шарманщика и Столяра. Шарманщика я изображал в «живом плане» выходил перед ширмой и крутил настоящую шарманку, вводя зрителей в атмосферу спектакля. А столяра играл в кукольном плане. Ширма была выгорожена не на сцене, а прямо в зале.
Гордон Крэг, величественный старик с гривой седых волос, восседал в кресле перед самой ширмой. Как только я поставил на сверкающий, скользкий паркет старую шарманку и, подняв глаза, увидел перед своим носом сидящего в кресле седого зарубежного «льва» — что-то схватило меня под ребра и одновременно за горло. Меня так «зажало», что пот выступил из-под грима, клей для усов стал размокать, и они грозили вот-вот упасть на пол…
Чужим, деревянным голосом я рассказал все, что полагалось, о Старых Временах, растеряв времена настоящие. Когда я вернулся за ширму и взял в руки куклу Столяра, дело пошло как будто лучше, меня слегка «отпустило»; но я с ужасом думал о том, что мне скоро нужно будет опять выходить Шарманщиком. Когда я вышел снова, меня «зажало» еще больше…
После спектакля Крэг с комплиментами подошел к Е. В. Успенской – она действительно хорошо играла Федьку, смешно и трогательно, — подошел и даже поцеловал ей ручку. Ко мне же... Он тоже подошел и тоже пожал руку, но сказал мне только одно слово по-русски:
— «Вспотель?»
Нечего и говорить, что он под этим подразумевал, и как я после этого себя чувствовал...
Источник — «Актер театра кукол», Евгений Сперанский
#библиотекакукфо
Мы показали знаменитому гостю нашу премьеру, чеховскую «Каштанку». Это была моя инсценировка, и я же играл в ней две роли: Шарманщика и Столяра. Шарманщика я изображал в «живом плане» выходил перед ширмой и крутил настоящую шарманку, вводя зрителей в атмосферу спектакля. А столяра играл в кукольном плане. Ширма была выгорожена не на сцене, а прямо в зале.
Гордон Крэг, величественный старик с гривой седых волос, восседал в кресле перед самой ширмой. Как только я поставил на сверкающий, скользкий паркет старую шарманку и, подняв глаза, увидел перед своим носом сидящего в кресле седого зарубежного «льва» — что-то схватило меня под ребра и одновременно за горло. Меня так «зажало», что пот выступил из-под грима, клей для усов стал размокать, и они грозили вот-вот упасть на пол…
Чужим, деревянным голосом я рассказал все, что полагалось, о Старых Временах, растеряв времена настоящие. Когда я вернулся за ширму и взял в руки куклу Столяра, дело пошло как будто лучше, меня слегка «отпустило»; но я с ужасом думал о том, что мне скоро нужно будет опять выходить Шарманщиком. Когда я вышел снова, меня «зажало» еще больше…
После спектакля Крэг с комплиментами подошел к Е. В. Успенской – она действительно хорошо играла Федьку, смешно и трогательно, — подошел и даже поцеловал ей ручку. Ко мне же... Он тоже подошел и тоже пожал руку, но сказал мне только одно слово по-русски:
— «Вспотель?»
Нечего и говорить, что он под этим подразумевал, и как я после этого себя чувствовал...
Источник — «Актер театра кукол», Евгений Сперанский
#библиотекакукфо
❤14👏5🎄3🎉1
В «Волшебной лампе Аладдина» исполнитель ведущей роли Аладдина воспользовался помощью другого актера только два раза на протяжении всего спектакля.
Да и то это был случай, когда нужно было показать ноги Аладдина, а «ноги Аладдина» даже не были «частью тела» моей куклы: они существовали отдельно, и каждый раз приносились и показывались на грядке ширмы совершенно самостоятельно, независимо от самого Аладдина.
Аладдин пел, лежа на спине, а его босые ноги ритмично двигались в такт его песне. Сам я этого сделать не мог, для этого требовалась вторая пара рук, отказаться же от этого момента было уже невозможно, настолько это тогда воспринималось как нечто новое, как счастливая находка...
Это была ответственная помощь: от моего помощника требовалось настоящее творческое отношение к происходящему. Малейшее неловкое движение могло испортить актеру всю сцену, дискредитировать куклу. Требовалась не только внешняя аккуратность и ритмичность Аладдиновых ног, но и полное слияние с внутренним ритмом актера, — короче говоря, требовалось подлинное сопереживание, подлинное сотворчество.
Если бы этого не было, ноги моментально «оторвались» бы от Аладдина и зажили самостоятельной жизнью. Е. В. Успенская, «мать Аладдина», помогала очень внимательно. До сих пор у меня осталось к ней чувство большой благодарности за эту помощь.
Источник — «Актер театра кукол», Евгений Сперанский
#библиотекакукфо
Да и то это был случай, когда нужно было показать ноги Аладдина, а «ноги Аладдина» даже не были «частью тела» моей куклы: они существовали отдельно, и каждый раз приносились и показывались на грядке ширмы совершенно самостоятельно, независимо от самого Аладдина.
Аладдин пел, лежа на спине, а его босые ноги ритмично двигались в такт его песне. Сам я этого сделать не мог, для этого требовалась вторая пара рук, отказаться же от этого момента было уже невозможно, настолько это тогда воспринималось как нечто новое, как счастливая находка...
Это была ответственная помощь: от моего помощника требовалось настоящее творческое отношение к происходящему. Малейшее неловкое движение могло испортить актеру всю сцену, дискредитировать куклу. Требовалась не только внешняя аккуратность и ритмичность Аладдиновых ног, но и полное слияние с внутренним ритмом актера, — короче говоря, требовалось подлинное сопереживание, подлинное сотворчество.
Если бы этого не было, ноги моментально «оторвались» бы от Аладдина и зажили самостоятельной жизнью. Е. В. Успенская, «мать Аладдина», помогала очень внимательно. До сих пор у меня осталось к ней чувство большой благодарности за эту помощь.
Источник — «Актер театра кукол», Евгений Сперанский
#библиотекакукфо
❤10👏8🎄3
Сегодня никаких кукол — просто смотрим, как наш художественный руководитель Анна Викторова смотрит на собачку Джульетту и радуемся. 🤒
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤42👍6🎄4🎉2
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Сегодня раскрываем кукольный секрет.
Сняли небольшую сцену из нашего «Щелкунчика» с двух ракурсов — можно сравнить, что происходит за кулисами и как это видно из зала.
Снимали не одновременно, а подряд — поэтому всё совпадает не в точности.
А целиком на «Щелкунчика» можно посмотреть только в театре, и только на Новый год — билеты ещё есть.
Сняли небольшую сцену из нашего «Щелкунчика» с двух ракурсов — можно сравнить, что происходит за кулисами и как это видно из зала.
Снимали не одновременно, а подряд — поэтому всё совпадает не в точности.
А целиком на «Щелкунчика» можно посмотреть только в театре, и только на Новый год — билеты ещё есть.
❤18👍10☃6🎄2
Директор одного хочет, чтобы кукла его была похожа на человека со всеми его бытовыми чертами и особенностями. Так надо было язычнику, чтобы идол кивал головой, так надо мастеру игрушек, чтобы кукла издавала звуки наподобие человеческого голоса. В стремлении повторить действительность, «как она есть», директор все совершенствует свою куклу, совершенствует ее до тех пор, пока не приходит ему в голову более простое решение сложной задачи: заменить куклу человеком.
Другой директор видит, что публику забавляют в его театре не только разыгрываемые его куклами остроумные сюжеты, но еще и то (и, быть может, это главным образом), что в движениях и положениях кукол, при всем их желании повторить на сцене жизнь, нет абсолютного сходства с тем, что публика видит в жизни.
Кукла не хотела быть полным подобием человека потому, что ею изображаемый мир — чудесный мир вымысла, ею представляемый человек — выдуманный человек, подмостки, по которым движется кукла, — дека, на которой лежат струны ее мастерства. На ее подмостках так, а не иначе, не потому, что так в природе, а потому, что так она хочет, а хочет она — не копировать, а творить.
Когда кукла плачет, рука держит платок, не касаясь глаз, когда кукла убивает, она так осторожно колет своего противника, что кончик шпаги не касается его груди, когда кукла дает пощечину, то краска не отваливается со щеки побитого, а в объятьях кукол-любовников столько осторожности, что зритель, любуясь их ласками на почтительном расстоянии, не спрашивает соседа — чем могут кончиться эти объятья.
Когда на сцену явился человек, зачем он слепо подчинился директору, пожелавшему превратить своего актера в куклу натуралистической школы?
Человек не захотел создать на сцене искусство человека.
Источник — статья «Балаган», В Мейерхольд
#библиотекакукфо
Другой директор видит, что публику забавляют в его театре не только разыгрываемые его куклами остроумные сюжеты, но еще и то (и, быть может, это главным образом), что в движениях и положениях кукол, при всем их желании повторить на сцене жизнь, нет абсолютного сходства с тем, что публика видит в жизни.
Кукла не хотела быть полным подобием человека потому, что ею изображаемый мир — чудесный мир вымысла, ею представляемый человек — выдуманный человек, подмостки, по которым движется кукла, — дека, на которой лежат струны ее мастерства. На ее подмостках так, а не иначе, не потому, что так в природе, а потому, что так она хочет, а хочет она — не копировать, а творить.
Когда кукла плачет, рука держит платок, не касаясь глаз, когда кукла убивает, она так осторожно колет своего противника, что кончик шпаги не касается его груди, когда кукла дает пощечину, то краска не отваливается со щеки побитого, а в объятьях кукол-любовников столько осторожности, что зритель, любуясь их ласками на почтительном расстоянии, не спрашивает соседа — чем могут кончиться эти объятья.
Когда на сцену явился человек, зачем он слепо подчинился директору, пожелавшему превратить своего актера в куклу натуралистической школы?
Человек не захотел создать на сцене искусство человека.
Источник — статья «Балаган», В Мейерхольд
#библиотекакукфо
👏10👍6❤5🎄5
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Нет сил наводить дома порядок перед праздниками? Вам поможет песня из «Морозко».
Все знают сюжет сказки: ленивая сестра, трудолюбивая сестра, странная мачеха и волшебный дед в лесу. В этом мультфильме всё на месте, кроме одного: девочек почему-то не гонят в лес, а заставляют лезть в колодец. На дне колодца — зимний лес, зверушки и хижина деда Мороза Ивановича, и всё как положено. Но причина такой перемены от нас ускользает.
В отрывке Марфуша поёт песенку, наводит красоту в доме Мороза и готовит ему ужин — а помогают ей матрёшки, шишки и всякие другие игрушки (правда они только танцуют и поют, те ещё помощники). Целиком мультик можно посмотреть тут.
Напомним, что в КУКФО тоже идёт «Морозко» — мы играем всю сказку на крохотном столике, вокруг которого можно стоять с любой стороны. В нашей версии в колодец никого не суют — сюрпризы исключительно приятные. Если ещё не были, советуем.
«Чудесный колодец», Владимир Дегтярёв, СССР, 1956
#кукольныймультфильм
Все знают сюжет сказки: ленивая сестра, трудолюбивая сестра, странная мачеха и волшебный дед в лесу. В этом мультфильме всё на месте, кроме одного: девочек почему-то не гонят в лес, а заставляют лезть в колодец. На дне колодца — зимний лес, зверушки и хижина деда Мороза Ивановича, и всё как положено. Но причина такой перемены от нас ускользает.
В отрывке Марфуша поёт песенку, наводит красоту в доме Мороза и готовит ему ужин — а помогают ей матрёшки, шишки и всякие другие игрушки (правда они только танцуют и поют, те ещё помощники). Целиком мультик можно посмотреть тут.
Напомним, что в КУКФО тоже идёт «Морозко» — мы играем всю сказку на крохотном столике, вокруг которого можно стоять с любой стороны. В нашей версии в колодец никого не суют — сюрпризы исключительно приятные. Если ещё не были, советуем.
«Чудесный колодец», Владимир Дегтярёв, СССР, 1956
#кукольныймультфильм
❤15🎉6👍5
Много лет тому назад мы репетировали спектакль «Волшебная лампа Аладдина». Эта сказка из «1001 ночи» в инсценировке Н. Гернет обошла почти все кукольные театры, как в Советском Союзе, так и в странах народной демократии. Передавать ее содержание сейчас едва ли нужно.
Впервые для себя мы ставили этот спектакль на тростевых куклах. В одной из сцен Аладдин, озорной подросток, делал на глазах у зрителей «привидение» из пустой тыквы, надетой на палку. Это привидение должно было пугать стражу Султана. Сцена, на которую было потрачено уже много репетиционных часов, не выходила. Нужно было долбить тыкву, насаживать ее на палку и т. д. Наконец, на одной репетиции актер, исполнявший роль Аладдина, положил свою куклу на режиссерский столик и внес свое «предложение». Оно было негативного порядка и сводилось приблизительно к следующему: не выйдет эта сцена ни сегодня, ни завтра, ни вообще; действие рассчитано либо на человека, либо на куклу-петрушку; а тростевая кукла этого не может, она - романтическая...
Все это чувствовалось тогда еще очень смутно, но Образцов, зацепившись за слово р о м а н т и ч е с к а я, моментально почувствовал, что здесь таится некое обобщение. Вероятно, и у него нарастал протест против явного несовпадения физического поведения персонажей пьесы с технически-стилевыми свойствами тростевой куклы. И он тут же перевел негативное «предложение» актера в позитивное.
Началась цепная реакция, коснувшаяся всех остальных сцен, где был хотя бы намек на подобные физические действия... Автор пошел на уступки — и в результате пьеса, в которой бытовые моменты сочетались, а порой и спорили с моментами романтическими, превратилась в произведение чисто романтическое: озорного подростка сменил Аладдин-юноша, царевна Будур из капризной девчонки развилась в лирическую героиню. Все бытовое отпало — восторжествовал чистый романтический жест тростевой куклы...
Источник — «Актер театра кукол», Евгений Сперанский
#библиотекакукфо
Впервые для себя мы ставили этот спектакль на тростевых куклах. В одной из сцен Аладдин, озорной подросток, делал на глазах у зрителей «привидение» из пустой тыквы, надетой на палку. Это привидение должно было пугать стражу Султана. Сцена, на которую было потрачено уже много репетиционных часов, не выходила. Нужно было долбить тыкву, насаживать ее на палку и т. д. Наконец, на одной репетиции актер, исполнявший роль Аладдина, положил свою куклу на режиссерский столик и внес свое «предложение». Оно было негативного порядка и сводилось приблизительно к следующему: не выйдет эта сцена ни сегодня, ни завтра, ни вообще; действие рассчитано либо на человека, либо на куклу-петрушку; а тростевая кукла этого не может, она - романтическая...
Все это чувствовалось тогда еще очень смутно, но Образцов, зацепившись за слово р о м а н т и ч е с к а я, моментально почувствовал, что здесь таится некое обобщение. Вероятно, и у него нарастал протест против явного несовпадения физического поведения персонажей пьесы с технически-стилевыми свойствами тростевой куклы. И он тут же перевел негативное «предложение» актера в позитивное.
Началась цепная реакция, коснувшаяся всех остальных сцен, где был хотя бы намек на подобные физические действия... Автор пошел на уступки — и в результате пьеса, в которой бытовые моменты сочетались, а порой и спорили с моментами романтическими, превратилась в произведение чисто романтическое: озорного подростка сменил Аладдин-юноша, царевна Будур из капризной девчонки развилась в лирическую героиню. Все бытовое отпало — восторжествовал чистый романтический жест тростевой куклы...
Источник — «Актер театра кукол», Евгений Сперанский
#библиотекакукфо
❤20👏5☃4👍1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Надеемся, что ваши елки уже наряжены, дела доделаны и вы готовитесь встретить Новый год с родными и любимыми
Спасибо, что провели уходящий год с нами.
КУКФО — это, прежде всего, самые лучшие на свете зрители!
До встречи в 2024 ❤️
Спасибо, что провели уходящий год с нами.
КУКФО — это, прежде всего, самые лучшие на свете зрители!
До встречи в 2024 ❤️
❤42🎄8👍4👏4🎉4🕊1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Обычно мы стараемся подбирать неочевидные мультфильмы — но на новогодних праздниках хочется чего-то простого и понятного: например, сказки о том, как пошёл мужичок в лес за ёлкой, да замечтался вдруг.
Дальше — знакомая с детства фантасмагория, на которую любопытно взглянуть уже с точки зрения кукольной анимации: как через пластилиновую основу что угодно превращается во что угодно другое: заяц прячется в шляпу, лошадь становится слоном, избушка дворцом и дальше уже на сколько фантазии хватит.
Публикуем, как всегда, отрывок — если кажется, что маловато будет, целиком есть, к примеру, здесь.
«Падал прошлогодний снег», Александр Татарский, СССР, 1983
#кукольныймультфильм
Дальше — знакомая с детства фантасмагория, на которую любопытно взглянуть уже с точки зрения кукольной анимации: как через пластилиновую основу что угодно превращается во что угодно другое: заяц прячется в шляпу, лошадь становится слоном, избушка дворцом и дальше уже на сколько фантазии хватит.
Публикуем, как всегда, отрывок — если кажется, что маловато будет, целиком есть, к примеру, здесь.
«Падал прошлогодний снег», Александр Татарский, СССР, 1983
#кукольныймультфильм
❤30👍6🎄5
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
До людей на нашей планете жили динозавры, а до Великанцев — Крокодилы.
Вспоминали на каникулах стародавнюю кукольную историю родных мест и вот что вспомнили: огромного крокодила на Владимирской площади, который отмечал День Достоевского аж в 2013 году. Смотрите, какой!
Вспоминали на каникулах стародавнюю кукольную историю родных мест и вот что вспомнили: огромного крокодила на Владимирской площади, который отмечал День Достоевского аж в 2013 году. Смотрите, какой!
❤22🎉5🎄5